{"id":88511,"date":"2017-05-23T08:33:13","date_gmt":"2017-05-23T07:33:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/?p=88511"},"modified":"2017-05-24T09:55:17","modified_gmt":"2017-05-24T08:55:17","slug":"paisaje-urbano-concha-mendez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/2017\/05\/23\/88511","title":{"rendered":"Paisaje urbano. Concha M\u00e9ndez."},"content":{"rendered":"

Enlace a\u00a0Paisaje urbano\u00a0<\/strong>de\u00a0Concha M\u00e9ndez\u00a0<\/strong>en\u00a0poes\u00eda y ciencia<\/strong><\/a><\/p>\n

La verdad es que me encantan las escritoras y poetas de la generaci\u00f3n del 27, esas desconocidas que, salvo contadas excepciones, no llegaron a figurar ni en las listas can\u00f3nicas ni en las antolog\u00edas definitivas. Esas \u201csin sombrero\u201d<\/em>\u00a0 que fueron el asombro de la sociedad literaria espa\u00f1ola de la \u00e9poca, protagonizando uno de los momentos m\u00e1s extraordinarios de la cultura espa\u00f1ola, y que fueron, a la vez, testigos y protagonistas del gran cambio de su tiempo y sin las cuales la historia de las letras contempor\u00e1neas no estar\u00eda completa: \u00a0Ernestina Champourcin<\/strong>, Mar\u00eda Teresa Le\u00f3n<\/strong>, Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil,\u00a0Mar\u00eda Cegarra, Concha M\u00e9ndez…<\/strong><\/strong><\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

Metr\u00f3poli de Georges Grosz (1916-1917)
\nMuseo Thyssen – Bornesmiza. Madrid.<\/strong><\/p>\n

Caracter\u00edstico de este grupo de autoras es la dedicaci\u00f3n en los inicios de sus carreras literarias a plasmar la modernidad y el cambio de las ciudades y las innovaciones tecnol\u00f3gicas en bastantes de sus poemas. Hemos tra\u00eddo a estas p\u00e1ginas en los \u00faltimos tiempos a Mar\u00eda Cegarra<\/strong><\/a>, la secreta e \u00edntima poeta de La Uni\u00f3n y sus poemas incluidos en el bell\u00edsimo libro \u00a0Cristales m\u00edos<\/strong> \u00a0de 1935; tambi\u00e9n a Ernestina de Champourcin<\/strong><\/a> de la que incluimos \u00a0dos poemas: Volante<\/strong> y Accidente<\/strong> que ilustraban los inicios de la nueva era del motor y del autom\u00f3vil.<\/p>\n

Hoy le toca el turno a Concha M\u00e9ndez<\/strong> con este \u00a0Paisaje urbano<\/strong>,\u00a0 de su poemario Surtidor <\/strong>de 1928, que es, \u00a0quiz\u00e1s, el poema en castellano m\u00e1s relevante sobre el vertiginoso desarrollo urban\u00edstico de las ciudades en los a\u00f1os veinte, donde se asume la ciudad como espacio privilegiado de la modernidad y como espacio innovador de las artes y del desarrollo tecnol\u00f3gico.<\/p>\n

Paisaje urbano<\/strong><\/p>\n

Los estudiosos de la obra de Concha M\u00e9ndez<\/strong>\u00a0estructuran fundamentalmente su primera etapa po\u00e9tica – entre 1926 y 1934 – en tres ejes tem\u00e1ticos: el mar, los viajes y la modernidad.<\/p>\n

Respecto de este \u00faltimo punto,\u00a0Bego\u00f1a Mart\u00ednez Trufero<\/strong> en la su tesis doctoral sobre \u00a0Concha M\u00e9ndez,\u00a0<\/strong>\u00a0(Ver\u00a0Nota 1<\/strong><\/strong>),<\/strong> indica los siguiente:<\/p>\n

\u00abLa modernidad del primer tercio del siglo XX implicaba una nueva forma de afrontar la vida, en la que el descubrimiento cient\u00edfico y tecnol\u00f3gico servir\u00eda para la transformaci\u00f3n del pensamiento y de la sociedad. La poeta asume desde sus comienzos estas innovaciones y adem\u00e1s aplaude el cambio en las normas sociales, \u00e9ticas y culturales que reg\u00edan la vida cotidiana. La irrupci\u00f3n de inventos y nuevas tecnolog\u00edas (cinema, avi\u00f3n, autom\u00f3vil…) complet\u00f3 este panorama de modernidad que tanto admir\u00f3, utiliz\u00f3 y evoc\u00f3 en sus poemas; representaba una ruptura con formas anteriores y anticuadas, privilegiando el cambio en detrimento de lo tradicional, castizo y lugare\u00f1o de la sociedad por una sociedad urbana, cambiante y cosmopolita\u2026. Este concepto de vida civilizada, siempre connotado por sensaciones de velocidad y dinamismo, se completaba con las nuevas formas de comportamiento y cambios en los patrones de conducta que conllevaban una cierta transgresi\u00f3n de los tradicionales. Para la poeta la modernidad atra\u00eda ambientes que ofrec\u00edan aventura, poder, alegr\u00eda, desarrollo, transformaci\u00f3n de la persona y del mundo\u2026.. ; ambientes que provocaban, en la sociedad, sorpresa y desconcierto o se interpretaban como amenaza de destrucci\u00f3n de las tradiciones. Aparece la ciudad moderna, la civitas hominum<\/strong>, muy alejada de la tradicional civitas Dei<\/strong>, espacio urbano donde el hombre se pod\u00eda servir de todos los avances de la vida moderna. Esta modernidad se refiere a un concepto de renovaci\u00f3n hist\u00f3rica, social, cient\u00edfica y tecnol\u00f3gica de la sociedad burguesa que Concha M\u00e9ndez<\/strong> va completar con la modernidad como concepto est\u00e9tico.\u00bb<\/em><\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

Para situar hist\u00f3ricamente el poema – en cuanto a los cambios urbanos que se estaban produciendo en esos momentos – daremos s\u00f3lo tres apuntes. En 1928, a\u00f1o de edici\u00f3n del poema, el Metropolitano de Madrid estaba en plena fase de expansi\u00f3n. La l\u00ednea inicial Sol-Cuatro Caminos, (L\u00ednea 1), inaugurada en 1919; en 1928 hab\u00eda llegado ya a Puente de Vallecas. En 1924 se hab\u00eda puesto en Marcha el tramo Sol-Ventas y en 1925 se abri\u00f3 el Tramo que un\u00eda \u00d3pera con la Estaci\u00f3n de Ferrocarril de \u00a0Pr\u00edncipe P\u00edo.<\/p>\n

Por otro lado, en 1928, se hab\u00edan acabado de realizar s\u00f3lo 2 tramos de la Gran V\u00eda, estando el tercero, entre Callao y Plaza de Espa\u00f1a pendiente de entregar por los constructores, (lo que ocurri\u00f3 finalmente en 1932), resultando que se encontraban en construcci\u00f3n la mayor\u00eda de los grandes edificios y algunas de las parcela del tercer tramo eran a\u00fan huertas.<\/p>\n

Finalmente, el primer rascacielos erigido en Espa\u00f1a: el edificio Telef\u00f3nica de Gran V\u00eda 28 – obra del arquitecto C\u00e1rdenas Pastor – fue dise\u00f1ado y construido entre 1926 y 1929. Fue hasta 1953 el rascacielos m\u00e1s alto de Madrid desde esa fecha hasta 1953, pero cuando se escribi\u00f3 Poema urbano<\/strong>, a\u00fan no se hab\u00eda finalizado.<\/p>\n

Seguimos, de nuevo, a Mart\u00ednez Trufero<\/strong>, que describe el poema Paisaje urbano<\/strong> como sigue:<\/p>\n

\u00abEl texto es una din\u00e1mica descripci\u00f3n, de claro recuerdo ultra\u00edsta, de un paisaje urbano en el comienzo de la noche. La poeta construye, a trav\u00e9s de una proyecci\u00f3n aleg\u00f3rica, otra vida que comienza cuando aparece la noche, en la que los componentes del paisaje urbano o son personas, o se personifican y se tornan en seres activos. Frente a la tranquilidad y silencio de la noche de la naturaleza, la ciudad contin\u00faa viva y despierta. Las acciones se suceden en una acumulaci\u00f3n de im\u00e1genes yuxtapuestas, rebosantes de modernidad, bien a trav\u00e9s de metagoges, \u00a0o bien por la evocaci\u00f3n de r\u00e1pidas impresiones\u00a0simbolistas: \u00a0\u00abY se ven, dominando las huestes callejeras, \/ polic\u00edas ecuestres con ondulantes capas\u00bb. \u00a0Hay unos versos que evocan el cartel publicitario de alguna pel\u00edcula de la famos\u00edsima cantante y bailarina Jos\u00e9phine Baker<\/strong>\u00a0 (\u00abSe ha tendido en lo alto, sobre las azoteas, \/ la et\u00edope danzarina dulce y desmelenada\u00bb)….. La ciudad parece estar en fiesta nocturna y se respira una atm\u00f3sfera de progreso y modernidad, habitual en las urbes grandes como Madrid, a\u00a0la que seguramente se refiere en el poema.\u00bb\u00a0<\/em>(Ver\u00a0 Nota 2<\/strong>).<\/strong><\/p>\n

Una est\u00e9tica tremendamente ultra\u00edsta, en que se funden im\u00e1genes diversas de forma veloz y simult\u00e1neas, escenas de la vida moderna en las que se intenta descubrir connotaciones l\u00edricas. Adem\u00e1s, con frecuencia, no aparecen nexos, frases mediadoras o adjetivos in\u00fatiles, prevaleciendo el estilo nominal por lo que la continuidad del discurso queda interrumpida y se destaca la realidad de forma fragmentaria.<\/p>\n

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\u00a0Ciclista de Maruja Mallo
\n(Tomando a \u00a0Concha M\u00e9ndez como modelo)<\/strong><\/p>\n
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En paisaje urbano est\u00e1n los principales iconos de la modernidad de la \u00e9poca. Los autom\u00f3viles: \u00abPor el asfalto ruedan rehilanderas de acero \/\u00a0<\/em>con sonoros flautines de voces esmaltadas\u00bb. <\/em>El alumbrado urbano: \u00a0\u00abEn el momento l\u00edvido, que hace inclinar las hojas \/\u00a0las farolas encienden su luz de madrugada\u00bb.\u00a0<\/em>El metro, fant\u00e1stico medio de transporte que une suburbios y centro, vertebrando la ciudad: \u00abPor las profundas venas, el metropolitano \/ \u00a0veloz de puerto en puerto, acompasando escalas, \/\u00a0cruzando del suburbio a la gran avenida…\u00bb.\u00a0<\/em>Los altos edificios: \u00abLos vastos rascacielos emanan claridades \/\u00a0de las ruedas Catalina y luces de Bengala, …\u00bb<\/em>, con la surreal menci\u00f3n a la rueda catalina de los relojes mec\u00e1nicos. Est\u00e1n tambi\u00e9n los anuncios publicitarios luminosos en lo alto, y la sensaci\u00f3n del ritmo trepidante de la ciudad: \u201cSe estremece un tic-tac de pasos epil\u00e9pticos. \/ Se disparan a un tiempo cohetes de miradas.\u201d<\/em> Y la luz cimbreante y veloz que reflejan los escaparates en esos dos verso memorables:<\/p>\n

Se juega a serpentinas a trav\u00e9s de las lunas
\nde los escaparates – cintura cinem\u00e1tica –<\/em><\/p>\n

<\/em>Extraordinario poema, pienso, representativo, sin duda, de un car\u00e1cter y una personalidad, la de\u00a0Concha M\u00e9ndez<\/strong> y de una \u00e9poca, los a\u00f1os veinte en el nacimiento del Madrid moderno.<\/p>\n<\/div>\n

Concha M\u00e9ndez Cuesta<\/strong><\/p>\n

No es este el lugar para extenderse acerca de la biograf\u00eda y la obra literaria de Concha M<\/strong>\u00e9ndez,<\/strong>\u00a0(Ver Nota 3<\/strong>), a la que, con muchos a\u00f1os de retraso, se le ha reconocido su importante papel en el panorama po\u00e9tico del 27.\u00a0S\u00f3lo me gustar\u00eda dejar dos reflexiones:<\/p>\n

En primer lugar, est\u00e1 la d\u00e9cada prodigiosa de Concha M\u00e9ndez<\/strong>; de 1925 a 1934 fue un cicl\u00f3n; un bendito cicl\u00f3n que se rebel\u00f3 contra su estado; y \u00e1vida de aprender y de aprehender el mundo se fue de Espa\u00f1a, viaj\u00f3 y aprendi\u00f3 idiomas, practic\u00f3 deportes: tenis, nataci\u00f3n, esqu\u00ed… y \u00a0escribi\u00f3 \u00a0libros de poemas y guiones de cine y literatura infantil. Alg\u00fan coet\u00e1neo suyo escribi\u00f3 que por encima de su obra, lo mejor era la propia Concha M\u00e9ndez<\/strong>. Tambi\u00e9n se dijo que ella era la viva representaci\u00f3n del surrealismo. Esa d\u00e9cada y esa vida gloriosas que se disipan con dramas personales (muerte de su hija) y como con tantos otros espa\u00f1oles de la \u00e9poca con la tragedia de la guerra civil y el exilio.<\/p>\n

En segundo lugar, me parece urgente re-estudiar la generaci\u00f3n del 27 y poner donde corresponde la obra de las poetas de la misma, para darle la vuelta a la costumbre de comparar la obra de \u00e9stas frente a la de los poetas m\u00e1s consagrados de la generaci\u00f3n; y pasar, en cambio, \u00a0a comparar la de \u00e9stos m\u00e1s famosos con las obras pioneras de algunas de estas poetas como Concha M\u00e9ndez<\/strong>. O, al menos, de igual a igual. Ya que es un hecho que, por ejemplo, el Romancero gitano<\/strong> de Garc\u00eda Lorca<\/strong> es de 1928 que es el mismo a\u00f1o de edici\u00f3n de Surtidor<\/strong> de Concha M\u00e9ndez<\/strong>; y \u00a0Cal y canto<\/strong> de Alberti<\/strong> se edit\u00f3 un a\u00f1o despu\u00e9s: en 1929.<\/p>\n

Notas y enlaces<\/strong><\/em><\/p>\n

1<\/strong>.\u00a0La construcci\u00f3n identitaria de una poeta del 27: Concha M\u00e9ndez Cuesta (1898-1986).\u00a0<\/strong>Tesis doctoral de\u00a0Bego\u00f1a Mart\u00ednez Trufero<\/strong>. <\/strong>Facultad de Filolog\u00eda de la Uned, 2011.<\/em><\/p>\n

2<\/strong>. Se denomina metagoge a la figura ret\u00f3rica de pensamiento que consiste en aplicar a seres inanimados voces significativas de acciones, cualidades o sentimientos propios de los seres animados. En Paisaje urbano hay bastantes; entre otras: \u00abYa pasea la luna sobre las azoteas\u00bb; \u00abLas farolas encienden su luz de madrugada\u00bb; \u00abUn cielo,\u00a0barnizado de cemento, sostiene \/ entre sus anchos dedos escasas luminarias\u00bb… En cuanto a\u00a0 Josephine Baker<\/strong>, cinco a\u00f1os m\u00e1s tarde, Miguel Hern\u00e1ndez<\/strong> la nombrar\u00e1, tambi\u00e9n, en un poema de Perito en lunas; \u00a0<\/strong>\u00ab… danzarinas, si et\u00edopes, celestes\u00bb.<\/strong><\/em><\/p>\n

3. El art\u00edculo sobre Concha M\u00e9ndez<\/strong> en Wikipedia es bastante completo. Tambi\u00e9n ver, por ejemplo,\u00a0Concha M\u00e9ndez:\u00a0una voz singular de la generaci\u00f3n del 27<\/strong> de Alfonso S\u00e1nchez<\/a>\u00a0<\/strong>o el muy interesante art\u00edculo\u00a0Concha M\u00e9ndez, la seducci\u00f3n de una escritora en la modernidad literaria<\/a>\u00a0<\/strong>del poeta\u00a0Juan Mar\u00eda Calles Moreno.\u00a0<\/strong> En el enlace\u00a0http:\/\/arrinconarte-elrincondelarte.blogspot.com.es\/2011\/02\/maruja-mallo-una-artista-en-libertad.html, se habla de la relaci\u00f3n de amistad y colaboraci\u00f3n entre Concha M\u00e9ndez<\/strong> y la pintora Maruja Mallo<\/strong>.<\/em><\/p>\n

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