{"id":88630,"date":"2017-06-20T09:44:46","date_gmt":"2017-06-20T08:44:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/?p=88630"},"modified":"2017-06-20T13:11:46","modified_gmt":"2017-06-20T12:11:46","slug":"paisaje-de-arrabal-lucia-sanchez-saornil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/2017\/06\/20\/88630","title":{"rendered":"Paisaje de arrabal. Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil"},"content":{"rendered":"

Enlace a Paisaje de Arrabal<\/strong> de Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil<\/strong> en poes\u00eda y ciencia<\/strong><\/a><\/p>\n

Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil<\/strong><\/p>\n

A lo largo de este curso, hemos tratado de dar a conocer la obra de las mujeres poetas de la generaci\u00f3n del 27. Un grupo de mujeres valientes, atrevidas y modernas a las que no les fue f\u00e1cil acceder al mundo literario y cuya obra ha estado mucho tiempo oscurecida a la sombra de las listas can\u00f3nicas de dicha generaci\u00f3n en las que, salvo alguna excepci\u00f3n, nunca fueron incluidas. En este sentido creemos que, como ya hemos mencionado en alguna entrada anterior, la obra Peces en la tierra. Antolog\u00eda de mujeres poetas en torno a la generaci\u00f3n del 27<\/strong>, en edici\u00f3n de Pepa Merlo<\/strong>, \u00a0 editado en Sevilla en 2010 por la Fundaci\u00f3n Jos\u00e9 Manuel Lara, va a contribuir grandemente a la revalorizaci\u00f3n de este grupo de escritoras.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

As\u00ed, hasta este momento, han ido desfilando Mar\u00eda Cegarra<\/strong> de la que seleccionamos en septiembre del pasado a\u00f1o, \u00a0de entre su poes\u00eda \u00edntima y diamantina, el poema He sido una profesora de qu\u00edmica.\u00a0<\/strong>Despu\u00e9s, en noviembre,\u00a0Ernestina de Champourcin<\/strong> de la que elegimos un par de poemas relacionados con la nueva era que se iniciaba del autom\u00f3vil:\u00a0Volante<\/strong> y Accidente<\/strong> y, por \u00faltimo, hace menos de un mes, Concha M\u00e9ndez<\/strong> de la que recordamos su magn\u00edfico Paisaje urbano<\/strong> que mostraba el dinamismo y el atractivo del progreso en las grandes ciudades.<\/p>\n

Para completar este repaso a la obra de las mujeres poetas del 27, traemos en este casi final de curso a Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil<\/strong> de interesante trayectoria po\u00e9tica ligada al ultra\u00edsmo y, durante la guerra civil, a la poes\u00eda militante popular; y cuya biograf\u00eda la ha constituido en un referente claro en otros dos campos: el anarcosindicalismo y la liberaci\u00f3n de la mujer.<\/p>\n

Biograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

Con Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil<\/strong> nos hemos encontrado, al igual que con otras poetas del 27, con una biograf\u00eda impresionante, (ver Nota 1<\/strong>), de la que nos gustar\u00eda resaltar tres aspectos. En primer lugar, de entre todas las poetas de la generaci\u00f3n del 27, Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil<\/strong>\u00a0es la \u00fanica de extracci\u00f3n social proletaria. Naci\u00f3 en 1895 en Madrid\u00a0en el seno de una familia pobre. Su padre trabajaba como operador de la centralita telef\u00f3nica de la casa de Alba. <\/strong>Su madre y su hermano murieron cuando ella era muy joven y qued\u00f3 a su cargo el cuidado de la casa y de una hermana menor de salud delicada. Trabaj\u00f3 desde muy joven (1916) en la compa\u00f1\u00eda Telef\u00f3nica, ocupaci\u00f3n que compaginaba con estudios de pintura en la Academia de Bellas Artes de San Fernando y su vocaci\u00f3n literaria en que su formaci\u00f3n fue autodidacta.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00a0Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil en 1933 (Wikipedia)<\/strong><\/p>\n

En la d\u00e9cada de los veinte se introdujo de lleno en la actividad pol\u00edtica en el seno del movimiento anarcosindicalista. Particip\u00f3 en diferentes y conflictos en Telef\u00f3nica que la traslad\u00f3 a Valencia y un tiempo m\u00e1s tarde la despidi\u00f3. En Valencia comenz\u00f3 a colaborar en publicaciones anarquistas como\u00a0Tierra y libertad<\/strong> y Solidaridad obrera<\/strong>. Desde ese momento, la biograf\u00eda de Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil<\/strong> se desenvuelve en actividades pol\u00edticas y sindicalistas.<\/p>\n

En segundo lugar, es destacable su lucha pionera en el movimiento feminista y por la igualdad de \u00a0la mujer en la que sostuvo una posici\u00f3n alejada de la dominante en el anarquismo espa\u00f1ol, en el que se pretend\u00eda la liberaci\u00f3n del hombre, en general, sin hacer cuenta de la situaci\u00f3n social e hist\u00f3rica de la mujer en ese momento. Por el contrario, Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil<\/strong> preconizaba posici\u00f3n que era necesaria una acci\u00f3n decidida a fin de mejorar\u00a0la situaci\u00f3n previa de la mujer en su educaci\u00f3n, su cultura y en su consideraci\u00f3n social frente al machismo imperante.\u00a0<\/span><\/p>\n

Para ello, entre otras acciones, fund\u00f3 la organizaci\u00f3n feminista y libertaria Mujeres libres que, surgida en torno a la CNT, lleg\u00f3 a contar con 20.000 afiliadas en 1938. (ver Nota 2<\/strong>).<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

En tercer lugar, es llamativa su pronta vuelta a Espa\u00f1a tras el obligado exilio en Francia. En la documentaci\u00f3n existente se alude a dos motivos principales: el temor a ser conducida a alg\u00fan campo de concentraci\u00f3n nazi y la atenci\u00f3n a su padre que rest\u00f3 en Espa\u00f1a gravemente enfermo. Si bien hay ciertas contradicciones en las fechas de vuelta: 1941 o 1942, seg\u00fan algunas fuentes, \u00f3 1946, seg\u00fan otras; lo llamativo del caso es que vivi\u00f3 de forma clandestina muchos a\u00f1os, hasta 1954 en que, legalizada sus situaci\u00f3n, trabaj\u00f3 primero en un laboratorio farmac\u00e9utico y, despu\u00e9s, como representante comercial, con total desaparici\u00f3n de la vida p\u00fablica hasta su fallecimiento en 1970.<\/p>\n

Obra po\u00e9tica<\/strong><\/p>\n

Siguiendo a Rosa M\u00aa Mart\u00edn Casamitjana<\/strong>, (ver Nota 3<\/strong>), puede decirse que \u00abpara los estudiosos y estudiosas de la literatura y, espec\u00edficamente, para quienes se han interesado en aquel movimiento fugaz que fue el Ultra\u00edsmo, Lucia S\u00e1nchez Saornil es una poetisa de vanguardia, la \u00fanica mujer que participo activamente en las filas ultraicas\u00bb. \u00a0<\/em><\/p>\n

<\/em>Indica tambi\u00e9n los motivos que pueden haber dado lugar a su injusto olvido: \u00abTres circunstancias se han concitado, pues, para confinarla al olvido: su condici\u00f3n de mujer, su adscripci\u00f3n a un movimiento de vanguardia injustamente minusvalorado,y su militancia pol\u00edtica en un frente anatematizado tanto desde la derecha dictatorial como desde la izquierda marxista.Y quiz\u00e1 cabria considerar otra circunstancia de talante personal: su discreci\u00f3n…\u00bb<\/em><\/p>\n

Sus primeros poemas aparecieron – escritos con el seud\u00f3nimo de Luciano de San Saor – en 1916 en Los Quijotes, revista casi artesanal en la que empezaron, tambi\u00e9n, a publicar alguno de los poetas m\u00e1s presentativos del Ultra\u00edsmo. Asiste al nacimiento oficial del Ultra\u00edsmo en 1919, con la publicaci\u00f3n del manifiesto ultra\u00edsta en la revista Cervantes<\/strong>.<\/p>\n

El ultra\u00edsmo pretend\u00eda ir \u00abm\u00e1s all\u00e1\u00bb<\/em> de la est\u00e9tica novecentista\u00a0por asimilaci\u00f3n de todo cuanto nuevo apareciese en el panorama literario, absorbiendo, por tanto, influencias futuristas, dadaistas y creacionistas. Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil<\/strong>, comenz\u00f3 a publicar en las revistas portavoces del movimiento como la ya citada,m\u00e1s Grecia<\/strong>, Ultra<\/strong>,Talleres<\/strong> y Plural<\/strong>.<\/p>\n

En 1919 publica el primer poema pr\u00f3ximo a la est\u00e9tica vanguardista titulado Cuatro vientos<\/strong>; paisaje y panorama del aer\u00f3dromo del mismo nombre, en el que hay abandono de la rima y verso libre, inclusi\u00f3n de motivos procedentes de la vida contempor\u00e1nea y met\u00e1foras audaces.<\/p>\n

Mi balc\u00f3n<\/em>
\n rosa de cristal frente al ocaso<\/em><\/p>\n

En el r\u00edo del horizonte<\/em>
\n naufraga Cuatro vientos<\/em>
\n nido de \u00e1guilas de acero<\/em>
\nde alas inm\u00f3viles y vientres sonoros<\/em><\/p>\n

En 1919 sigue publicando poemas est\u00e9ticamente de vanguardia: novedad en las im\u00e1genes, elementos futuristas, alteraciones tipogr\u00e1ficas, supresi\u00f3n de t\u00e9rminos de puntuaci\u00f3n. En 1920 publica el poema El canto nuevo<\/strong> que celebra el surgir de la nueva est\u00e9tica a partir de una voluntad de destrucci\u00f3n de todo lo viejo, que acaba con los siguientes cuatro versos:<\/p>\n

Los que hemos creado esta hora<\/em>
\n alcanzaremos todas las audacias<\/em>
\n NOSOTROS EDIFICAREMOS<\/em>
\n PIR\u00c1MIDES INVERTIDAS<\/em><\/p>\n

En 1921 sigue publicando en la revista Ultra<\/strong> poemas acusadamente vanguardistas, como Panoramas urbanos (espect\u00e1culo)<\/strong>, en que, por ejemplo, aparece el jazz, (ver Nota 4<\/strong>)<\/p>\n

La noche ciudadana<\/em>
\n orquesta su Jazz Band<\/em><\/p>\n

Los autos desarrollan<\/em>
\n sus cintas sinf\u00f3nicas por las avenidas<\/em>
\n at\u00e1ndonos los pies<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

En Paisaje de arrabal<\/strong> nos encontramos una paisaje de los suburbios de la gran ciudad en la noche del domingo. Hay una poderosa entrada de aversi\u00f3n a las nuevas carreteras que aprisionan el paisaje, (ver Nota 4<\/strong>).<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n aprision\u00f3 el paisaje<\/em>
\n entre rieles de cemento?<\/em><\/p>\n

Despu\u00e9s aparece una valoraci\u00f3n de las personas que aparecen en el paisaje, retornando a sus casas con un paisaje vagabundo en sus cabezas. M\u00e1s adelante nos encontramos con la potente imagen de los ocupantes de un autom\u00f3vil con los faros iluminados que nos miran desde una curva. Al final, de nuevo, una valoraci\u00f3n no positiva de los autom\u00f3viles que molestan (levantan) los paisajes en la noche.<\/p>\n

Pas\u00f3.<\/em>
\n Sus ojos van levantando paisajes que duermen.<\/em>
\n Ahora la luna ha ca\u00eddo a mis pies.<\/em><\/p>\n

Notas y enlaces<\/strong><\/p>\n

1.\u00a0<\/strong>El art\u00edculo sobre Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil<\/strong> en Wikipedia<\/strong><\/a> es bastante completo. En el blog losdeabajoalaizquierda.blogspot.com.es<\/strong><\/a>, hay una interesante rese\u00f1a sobre la escritora.\u00a0En la web de cervantesvirtual. com<\/strong> se puede encontrar un buen art\u00edculo introductorio<\/a> sobre la obra de la poeta, junto con varios de sus poemas.<\/em><\/p>\n

2.<\/strong> Ver el art\u00edculo\u00a0<\/a>Dos intelectuales anarquistas frente al problema de la mujer: Federica Montseny y Luc\u00eda S\u00e1nchez<\/a> Saornil\u00a0<\/strong>de\u00a0Mary Nash<\/strong>.<\/em><\/p>\n

3.\u00a0<\/strong>Ver el art\u00edculo de\u00a0Rosa M\u00aa Mart\u00edn Casamitjana\u00a0<\/strong>titulado\u00a0Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil. De la vanguardia al olvido<\/strong><\/a>, publicado en la revista DUODA Revista d’estudis Feninistes, num. 3 de 1992. El art\u00edculo es muy completo, tanto en cuanto al an\u00e1lisis de la obra literaria de Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil<\/strong><\/em><\/strong>, como a su biograf\u00eda. Esta entrada es deudora al 100% de este art\u00edculo, sin el cual no la habr\u00eda podido realizar.<\/em><\/p>\n

4.\u00a0<\/strong>Tem\u00e1ticas que se repiten en las poetas del 27. Respecto del Jazz, Concha M\u00e9ndez, <\/strong>escribi\u00f3 el poema Jazz-Band<\/strong>\u00a0que mostramos a continuaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n

Ritmo cortado.<\/em>
\nLuces vibrantes.<\/em>
\nCampanas hist\u00e9ricas.<\/em>
\nAstros fulminantes.<\/em>
\n
\n<\/em>Erotismos.<\/em>
\nLicores rebosantes.<\/em>
\nJuegos de ni\u00f1os.<\/em>
\nAcordes delirantes.<\/em>
\n
\n<\/em>Jazz-Band. Rascacielos.<\/em>
\nDi\u00e1fanos cristales.<\/em>
\nEx\u00f3ticos murmullos.<\/em>
\nQuejidos de metales.<\/em><\/p>\n

En cuanto a la aversi\u00f3n a la carretera, tambi\u00e9n aparece en Cristina de Arteaga<\/strong> que comenzaba uno de sus poemas con la siguiente estrofa:<\/p>\n

Las carreteras, como reptiles
\nson largas
\ny amargas,
\nlas cruzan con tr\u00e1ficos viles
\nlas turbas malditas, las turbas serviles\u2026<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

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Enlace a Paisaje de Arrabal de Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil en poes\u00eda y ciencia Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil A lo largo de este curso, hemos tratado de dar a conocer la obra de las mujeres poetas de la generaci\u00f3n del 27. Un grupo de mujeres valientes, atrevidas y modernas a las que no les fue f\u00e1cil acceder al mundo literario y cuya obra ha estado mucho tiempo oscurecida a la sombra de las listas can\u00f3nicas de dicha generaci\u00f3n en las que, salvo alguna excepci\u00f3n, nunca fueron incluidas. En este sentido creemos que, como ya hemos mencionado en alguna entrada anterior, la obra\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":193,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/88630"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/193"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=88630"}],"version-history":[{"count":38,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/88630\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":88672,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/88630\/revisions\/88672"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=88630"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=88630"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=88630"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}