{"id":88837,"date":"2017-10-10T08:11:03","date_gmt":"2017-10-10T07:11:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/?p=88837"},"modified":"2017-10-17T00:46:14","modified_gmt":"2017-10-16T23:46:14","slug":"explosion-de-vida-en-el-cambrico-susana-barragues","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/2017\/10\/10\/88837","title":{"rendered":"Explosi\u00f3n de vida en el C\u00e1mbrico. Susana Barragu\u00e9s."},"content":{"rendered":"

Enlace a\u00a0Explosi\u00f3n de vida en el C\u00e1mbrico<\/strong> de Susana Barragu\u00e9s<\/strong> en poes\u00eda y ciencia<\/strong><\/a><\/p>\n

Pikaia, la primera cefalocordada<\/strong><\/p>\n

Susana Barragu\u00e9s<\/strong> ha dado a la luz este 2017 un poemario ins\u00f3lito en que la ciencia ocupa un lugar central. En La perla de la poes\u00eda, <\/strong>criaturas diversas, del presente y del pasado, expresan sus discursos en primera persona manifestando sus pensamientos en presente y, tambi\u00e9n a veces, elucubrando po\u00e9ticamente acerca de su futuro, evoluci\u00f3n y de su papel en la tierra.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Burgess Shale (Middle Cambrian), British Columbia. (Wikipedia)<\/strong><\/p>\n

Hemos querido mostrar esta Explosi\u00f3n de vida en el C\u00e1mbrico<\/strong> en que la Pikaia<\/a>, f\u00f3sil aparecido, junto con otros muchos f\u00f3siles invertebrados, en el \u00a0yacimiento Burgess Shale en la Columbia Brit\u00e1nica, que es considerado el primer cefalocordado y que podr\u00eda considerarse (con sus m\u00e1s y sus menos) el m\u00e1s antiguo antecesor de todos los vertebrados posteriores, se da cuenta de su propio ser y caracter\u00edsticas:<\/p>\n

\u201cSoy la Pikaia, la primera cefalocordada, la notocorda.<\/em>
\n\u2026<\/em>
\nSoy la que empieza el erase. Conmigo nace la cabeza.<\/em>
\nM\u00eda es la primera m\u00e9dula espinal.\u201d<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

F\u00f3sil de Pikaia en Smithsonian Institution (Wikipedia)<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Est\u00e1 rodeada de cientos de criaturas que explotaron de forma repentina en el C\u00e1mbrico<\/a>.<\/p>\n

\u201cPorque en el inicio de hoy; todos los monstruos se abren.<\/em>
\nExiste el trilobites, el gusano y el alga calc\u00e1rea.\u201d<\/em><\/p>\n

Y relata su evoluci\u00f3n adivinada, iluminando en el futuro lo que llegar\u00e1 a ser.<\/p>\n

\u201cDe mi saldr\u00e1n los labios que buscar\u00e1n besos.<\/em>
\nLas patas que dar\u00e1n saltos.<\/em>
\nLos cuerpos que se ce\u00f1ir\u00e1n ala agua.<\/em>
\nLas manos que tocar\u00e1n otras manos.<\/em>
\nLas bocas que buscar\u00e1n frutos.\u201d<\/em>\u00a0<\/em><\/p>\n

Manos, boca, los besos\u2026 \u00a0y el pensamiento y el lenguaje.<\/p>\n

\u201cLa transparencia del lenguaje ser\u00e1 la espada que corte mi cabeza en dos mitades.\u201d<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Recreac\u00edon de Pikaia\u00a0(Por\u00a0Apokryltaros<\/a>. Wikipedia)<\/strong><\/p>\n

Es un fascinante y bello viaje desde el C\u00e1mbrico – hace unos 500 millones de a\u00f1os – al siglo XXI actual de la mano de Pikaia en 40 versos. Por otra parte, la claridad y precisi\u00f3n del lenguaje descriptivo de animales y plantas, con la minuciosidad y exactitud en los detalles; y la novedad de alguno de los animales que aparecen en La perla de la poes\u00eda<\/strong>, nos llevan, de alguna manera, a una cierta poes\u00eda did\u00e1ctica que parece retomar las mejores pr\u00e1cticas en ese g\u00e9nero que tan habitual fue en el siglo XIX y en los inicios del siglo XX.<\/p>\n

De la poeta Susana Barragu\u00e9s<\/strong>, (Bilbao, 1979), licenciada en Ciencias medioambientales y en Humanidades, ya conoc\u00edamos, (y se encuentran incluidos en poes\u00eda y ciencia<\/strong>, ver al final, en Enlaces<\/strong>), algunos poemas anteriores en los que el lenguaje y detalles cient\u00edficos se incorporaban al discurso po\u00e9tico con finura, sabidur\u00eda y elegancia. Con La perla de la poes\u00eda, <\/strong>cuya sinopsis incluimos a continuaci\u00f3n,\u00a0<\/strong>da un paso m\u00e1s, adentr\u00e1ndose en una dimensi\u00f3n m\u00e1s ambiciosa y arriesgada cuya evoluci\u00f3n estamos ansiosos de seguir.<\/p>\n

 <\/p>\n

Sinopsis de La perla de la poes\u00eda<\/em>, Ediciones El que no duerme, 2017.<\/strong><\/span><\/p>\n

LA PERLA DE LA POESIA es una alegor\u00eda sobre el intento de rapto de la poes\u00eda por diferentes especies animales y vegetales de todos los tiempos, a trav\u00e9s de una serie de discursos en primera persona y una cadena de acontecimientos enlazados que tienen como v\u00ednculo com\u00fan la perla, buscada, hallada,\u00a0 robada, reencontrada y perdida otra vez.<\/span><\/p>\n

Todos los poemas est\u00e1n compuestos mediante series de sentencias que capturan el pensamiento en presente de las criaturas protagonistas, y su transformaci\u00f3n tras el encuentro fortuito o perseguido con la esfera pulida de n\u00e1car, que sobrevive a todos los avatares\u00a0 que le\u00a0 brindan sus captores, hasta el momento crucial del \u00faltimo poema.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Hemos invitado a\u00a0Susana Barragu\u00e9s<\/strong>\u00a0a que nos relate en\u00a0poes\u00eda y ciencia,<\/strong> y en este blog, su concepci\u00f3n de la relaci\u00f3n entre ciencia y poes\u00eda y c\u00f3mo desarrolla su proceso de escritura y, tambi\u00e9n, a que nos presente, con detalle,\u00a0La perla de la poes\u00eda. Sus palabras se muestran a continuaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Comentario de la autora, Susana Barragu\u00e9s, sobre ciencia y poes\u00eda.<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Escribir poes\u00eda desde un planteamiento cient\u00edfico debe comenzar, a mi entender, por la minuciosidad y exactitud en la selecci\u00f3n de detalles, siendo \u00e9ste el primero de los v\u00ednculos con la literatura: la delimitaci\u00f3n de lo nombrado en su m\u00e1xima concreci\u00f3n para que la recreaci\u00f3n de la realidad mediante el leguaje sea lo m\u00e1s precisa posible. En mis poemas, adem\u00e1s, he utilizado los conceptos matem\u00e1ticos de infinito y paradoja y he recurrido a las enumeraciones y el inventario como sistema de clasificaci\u00f3n y ordenaci\u00f3n de la realidad.<\/span><\/p>\n

\u201cNuestras camas se elevaban unos cent\u00edmetros sobre el suelo.<\/em><\/span>
\n Una luci\u00e9rnaga iluminaba la cabecera del colch\u00f3n de hoja dentada de roble.<\/em><\/span>
\n Los t\u00e9palos papilosos de un ajo de monte eran las s\u00e1banas.<\/em><\/span>
\n La c\u00e1scara de una avellana era mi gorro de dormir.<\/em><\/span>
\n Dos bracillos de cereza sosten\u00edan las puntas del dosel.\u201d<\/em><\/span><\/p>\n

(La perla de la poes\u00eda, 2017.)<\/span><\/p>\n

El inventario cient\u00edfico tiene como equivalente literario la descripci\u00f3n (categor\u00eda textual que, a diferencia de la enumeraci\u00f3n cient\u00edfica, permite utilizar recursos literarios como la comparaci\u00f3n y la met\u00e1fora con objetivo de realzar la belleza del mensaje, y no siempre se categoriza met\u00f3dicamente sino que sus elementos pueden ser seleccionados aleatoriamente).<\/span><\/p>\n

En este sentido, en mi \u00faltimo libro, La perla de la poes\u00eda,<\/em> empleo intencionadamente los dos c\u00f3digos, el literario y el cient\u00edfico, utilizando referencias tem\u00e1ticas de ambas especialidades, si bien el formato final en que presento el trabajo es el de un poemario, y no el de un art\u00edculo cient\u00edfico, porque el contenido del texto se genera mediante inspiraci\u00f3n po\u00e9tica y \u00e9sta no se puede verificar mediante experimentaci\u00f3n cient\u00edfica o matem\u00e1tica. Pero creo que la poes\u00eda debe ir por delante de la constataci\u00f3n met\u00f3dica cient\u00edfica y que la sabidur\u00eda que proviene de la intuici\u00f3n no debe subestimarse.<\/span><\/p>\n

\u201cHay sabidur\u00eda que se tiene sin saber, y no se puede saber cu\u00e1nta se tiene.\u201d <\/em><\/span>
\n (<\/em>La perla de la poes\u00eda, 2017).<\/em><\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n la Ciencia, en su devenir, ha creado un imaginario perfectamente reproducible desde la literatura, y sustenta un relato que desde el punto de vista ficcional o literario, es tan extraordinario como cualquier otro material imaginario, y s\u00f3lo la normalidad cotidiana en su uso pr\u00e1ctico a trav\u00e9s de la historia de las civilizaciones le ha dado a lo asombroso o maravilloso la categor\u00eda de \u201cintrascendente\u201d (cualquier avance tecnol\u00f3gico de la era actual puede servir de ejemplo). En este sentido, siempre he sentido una sorpresa equiparable ante inventarios de zoolog\u00eda, tratados de meteorolog\u00eda u obras literarias con contenido propio de la fantas\u00eda.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Acerca de La perla de la poes\u00eda<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Una de las l\u00edneas que he desarrollado en mi propuesta po\u00e9tica es la participaci\u00f3n de discursos l\u00edricos ajenos a mi propia voz, aplicando lo que se ha denominado seg\u00fan la teor\u00eda literaria la t\u00e9cnica del \u201cmon\u00f3logo dram\u00e1tico\u201d, caracter\u00edstica de las Vanguardias de principios del siglo XX. As\u00ed, en mi anterior libro \u201cSurfing Ecstasy, \u00c9xtasis superficieando.<\/em>\u201d, recuper\u00e9 las f\u00f3rmulas de los cantos corales b\u00edblicos mediante un yo-plural mayest\u00e1tico, para recrear los discursos ficcionales propios de una situaci\u00f3n \u00e9pica deportiva colectiva. En este caso, mi inter\u00e9s estaba en verificar la imposibilidad de que el yo-l\u00edrico se separe totalmente del yo-real, y hasta qu\u00e9 punto se pueden reproducir emociones ajenas a la experiencia personal mediante la poes\u00eda sin que el resultado sea un discurso impostado sino verdadero.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Susana Barragu\u00e9s. 2016<\/strong><\/span>
\n (Jes\u00fas F. Salvadores. El Diario de Le\u00f3n)<\/span><\/p>\n

Siguiendo adelante con este planteamiento, en mi libro \u201cLa perla de la poes\u00eda<\/em>\u201d, he explorado los l\u00edmites de la ficci\u00f3n polif\u00f3nica, cediendo mi voz po\u00e9tica al discurso verbal inexistente (o al menos imposible de comprobar a d\u00eda de hoy) de animales y plantas actuales y extintos.<\/span><\/p>\n

\u201cSoy el \u00c1nade Real, la primera en la punta de flecha,<\/em><\/span>
\n la que nunca se distrae, nunca descansa, nunca toma tierra.<\/em><\/span>
\n En suspensi\u00f3n duermo en el cielo. Avanzando en flotaci\u00f3n,<\/em><\/span>
\n cresteando el ribete nebuloso, <\/em><\/span>
\n sin perturbaciones ni alarmas<\/em><\/span>
\n ni deseos ni miserias in\u00fatiles<\/em><\/span>
\n me concentro en un \u00fanico horizonte: la bola de sol.\u201d<\/em><\/span><\/p>\n

(<\/em>La perla de la poes\u00eda, 2017)<\/em>.<\/em><\/span><\/p>\n

En cuanto al vocabulario o l\u00e9xico empleado, he utilizado un registro cient\u00edfico propio del evolucionismo, pero desde la perspectiva de la Cr\u00edtica literaria, se pueden encontrar referencias tambi\u00e9n al preciosismo modernista y simbolista (perla, cisne, pantera) y a las f\u00e1bulas cl\u00e1sicas latinas, los exempla<\/em> medievales y los relatos orientales que otorgaban conciencia y voluntad, e incluso lenguaje verbal y palabra, a los animales.\u00a0<\/em><\/span><\/p>\n

\u201cSoy la langosta de tierra, la atleta principal.<\/em><\/span>
\n La ort\u00f3ptera con fans, la que se ata en la frente la cinta de la victoria.<\/em><\/span>
\n Llego la primera, las dem\u00e1s vienen detr\u00e1s, siguiendo mi estela.<\/em><\/span>
\n Pruebo los originales frutos, mastico ropa almidonada, cintas de paja, orugas de seda.\u201d<\/em><\/span><\/p>\n

(<\/em>La perla de la poes\u00eda, 2017)<\/em>.<\/em><\/span><\/p>\n

El siguiente nivel que he querido superar respecto de otros poemarios anteriores, que elaboraba a modo de \u201ccolecci\u00f3n\u201d sin hilo argumental, es el de organizarlos todos mediante una trama narrativa, de manera que pueda seguirse un relato a trav\u00e9s de los poemas, estando enlazada la situaci\u00f3n de cada poema con el siguiente. Por tanto, aplicando los postulados de la Pragm\u00e1tica literaria a este caso, el sentido \u00faltimo del poemario s\u00f3lo podr\u00eda descifrarse mediante la interpretaci\u00f3n de todo el conjunto, sin renunciar a la literalidad que puede derivarse de la lectura de cada poema por separado. Todo el conjunto, el libro completo, compondr\u00eda un \u00fanico poema.<\/span><\/p>\n

De acuerdo con esto, si bien es tarea de los te\u00f3ricos atribuir el sentido final de un poema (ya que al tratarse de un texto \u201ccifrado\u201d no puede leerse literalmente sino que es necesario atribuirle una traducci\u00f3n para desvelar su significado encontrando las intertextualidades y referencias a otras obras a las que el autor puede que no haya tenido acceso o no sea consciente de su influencia), creo que la primera lectura que ha de hacerse de La perla de la poes\u00eda<\/em> es c\u00f3mo todas las conciencias, incluidas las de los animales, cambian y redirigen su pensamiento, y por ende su rutina existencial, por el trance de enfrentarse a la visi\u00f3n de la belleza, representada por la perla.<\/span><\/p>\n

\u201cFrente a una ostra con una gran perla primigenia<\/em><\/span>
\n descubro la nueva forma de deseo de otredad que no es tragar.<\/em><\/span>
\n Siento como una ira extra\u00f1a a m\u00ed. Es amor.\u201d<\/em><\/span><\/p>\n

(La perla de la poes\u00eda, 2017).<\/em><\/span><\/p>\n

Desvelando por \u00faltimo el significado del s\u00edmbolo principal del libro, para m\u00ed la perla de la poes\u00eda es sin\u00f3nimo del don de la sabidur\u00eda, que \u2013si se sigue la l\u00ednea del poemario- hay una animal en concreto que cree que le corresponde poseer, por ostentar, seg\u00fan \u00e9l mismo, el m\u00e1ximo nivel de pureza, serenidad y perfecci\u00f3n de forma. No quiero desvelar el desenlace del poemario por respeto a la m\u00e1xima de mantener la tensi\u00f3n del relato siempre que sea posible, pero hay otro ser, el m\u00e1s desconcertante e imposible de clasificar dentro del reino animal y vegetal, que interfiere en el final del libro, resolvi\u00e9ndose la trama de un modo que espero sea de inter\u00e9s para los lectores.<\/span><\/p>\n

Al topillo le mueve el gato mont\u00e9s, a la lombriz le mueve el topillo, <\/em><\/span>
\n al tej\u00f3n le mueve el halc\u00f3n peregrino, a la liebre le mueve el \u00e1guila, <\/em><\/span>
\n a la cabra le mueve el romero, a la culebra le mueve el aguilucho,<\/em><\/span>
\n al caballo salvaje le mueve su sombra, a la abeja la mueve el trigo sarraceno, <\/em><\/span>
\n al reflejo de la luna sobre el agua le mueve el viento, al fais\u00e1n le muevo yo, pero<\/em><\/span>
\n \u00bfqui\u00e9n mueve a esa criatura de dos pies? \u00bfQui\u00e9n le pisa los talones?<\/em><\/span><\/p>\n

\u00a0(La perla de la poes\u00eda, 2017).<\/em><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Enlaces<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

<\/strong>1.\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>La perla de la poes\u00eda, Ediciones El que no duerme.\u00a0<\/strong>https:\/\/www.amazon.es\/perla-poesia-pearl-poetry\/dp\/1547294302\/ref=tmm_pap_swatch_0?_encoding=UTF8&qid=&sr<\/span><\/a>=<\/em><\/span><\/p>\n

2.\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>Surfing Ecstasy, Ediciones El que no duerme.\u00a0<\/strong>.https:\/\/www.amazon.es\/Surfing-Ecstasy-Susana-Barragues-Sainz\/dp\/1547218347\/ref=sr_1_1?s=books&ie=UTF8&qid=1506187427&sr=1-1&keywords=surfing+ecstasy<\/span><\/a><\/em><\/span><\/p>\n

3.\u00a0 \u00a0 <\/strong>Hasta este momento, se encuentran en poes\u00eda y ciencia<\/strong> 3 poemas de Susana Barragu\u00e9s<\/strong>. Son:
\n– La mol\u00e9cula.\u00a0 \u00a0<\/strong>http:\/\/www.madrimasd.org\/cienciaysociedad\/poemas\/poesia.asp?id=556
\n– El coraz\u00f3n.\u00a0\u00a0<\/strong>\u00a0http:\/\/www.madrimasd.org\/cienciaysociedad\/poemas\/poesia.asp?id=317
\n– El fonendoscopio.\u00a0\u00a0<\/strong>\u00a0http:\/\/www.madrimasd.org\/cienciaysociedad\/poemas\/poesia.asp?id=592<\/em><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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