{"id":89459,"date":"2018-04-01T01:05:38","date_gmt":"2018-04-01T00:05:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/?p=89459"},"modified":"2018-04-09T13:23:21","modified_gmt":"2018-04-09T12:23:21","slug":"friso-ultraista-guillermo-de-torre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/2018\/04\/01\/89459","title":{"rendered":"Friso ultra\u00edsta. Guillermo de Torre."},"content":{"rendered":"

Enlace a Friso ultra\u00edsta<\/strong> de Guillermo de Torre<\/strong> en poes\u00eda y ciencia<\/strong><\/a><\/p>\n

Cine y poes\u00eda y ciencia<\/strong><\/p>\n

Jos\u00e9 Mar\u00eda Conget<\/strong>, autor de la antolog\u00eda \u00abViento de cine. El cine en la poes\u00eda espa\u00f1ola de expresi\u00f3n castellana (1900-1999)\u00bb, <\/strong>considera el cine como una importante fuente de inspiraci\u00f3n de la poes\u00eda contempor\u00e1nea. (Nota 1<\/strong>). Y es que, desde sus inicios, el cine, sus actores y argumentos han sido frecuentemente tema y objeto de la poes\u00eda.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Aunque tambi\u00e9n deber\u00edan considerarse los poemas de cualquier tem\u00e1tica influidos en su estructura, ritmo o composici\u00f3n por el nuevo lenguajes propio del cine: travelings, los cambios de plano y sus tipos, (primer plano, plano general, plano americano, planos secuencia, etc.), fundidos, efectos especiales, etc.; estamos hablando, sobre todo, de poemas en los que aparezcan de forma m\u00e1s o menos notoria t\u00e9rminos, circunstancias o personajes directamente relacionados con el cine.<\/p>\n

Entre estos \u00faltimos, una \u00fatil clasificaci\u00f3n es la planteada en la antolog\u00eda \u00abLos poetas van al cine\u00bb<\/strong>, editada por \u00c1ngel Miquel<\/strong> en M\u00e9xico en 1997. La clasificaci\u00f3n es tem\u00e1tica y distingue cuatro grupos de poemas: la experiencia de ir al cine, la celebraci\u00f3n de las estrellas (los actores), el comentario de una o varias pel\u00edculas y las reflexiones a partir de la experiencia cinematogr\u00e1fica, (con el cine como met\u00e1fora de la vida, por ejemplo). (Nota 2<\/strong>).<\/p>\n

En poes\u00eda y ciencia<\/strong>, nos interesan, sobre todo, aquellos poemas que en las que, en su contenido cinematogr\u00e1fico, abundan las referencias a las nuevas tecnolog\u00edas que incorporaba el s\u00e9ptimo arte. Este tipo de poemas se produce con mayor intensidad en los a\u00f1os iniciales de nacimiento del cine: las dos o tres primeras d\u00e9cadas del siglo XX, en que la cinem\u00e1tica y la \u00f3ptica, en mayor medida, pero tambi\u00e9n la electricidad, el magnetismo, la qu\u00edmica y la mec\u00e1nica aparecen con voz potente en los poemas, expresando la mirada at\u00f3nita y sorprendida de los poetas antes el novedoso fen\u00f3meno t\u00e9cnico del cine.<\/p>\n

La propia palabra de cinemat\u00f3grafo es un neologismo formado a partir de dos palabras griegas \u00abkin\u00e9\u00bb<\/em> y \u00abgrafos\u00bb<\/em> que significan movimiento e imagen, con lo que se intentaba definir el concepto de imagen en movimiento. Por ello, en estos poemas iniciales con alusiones t\u00e9cnicas al cine, predominan t\u00e9rminos relacionados con la sorpresa del movimiento. \u00abPantalla cinem\u00e1tica\u00bb<\/em> aparece en distintos poemas. (Nota 3<\/strong>). Tambi\u00e9n otros t\u00e9rminos relacionados con el movimiento como el v\u00e9rtigo que se califica de formas diversas: gir\u00f3vago, din\u00e1mico, vibracionista…<\/p>\n

Juan Larrea<\/strong> dice en el poema Oto\u00f1o<\/strong> estos tres versos:<\/p>\n

Por las carreteras cinem\u00e1ticas.
\nEn aquel autom\u00f3vil
\n.\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00cdBAMOS FILMANDO<\/em><\/p>\n

y este \u00faltimo verso va aumentando el tama\u00f1o de las letras en el primer intento po\u00e9tico de representar un traveling. Al hilo de estos tres versos,\u00a0Antonio Monegal<\/strong>, (Nota 4), pone el cine en el centro de las vanguardias:<\/p>\n

\u00abEl movimiento, la velocidad, y la afici\u00f3n a la m\u00e1quina como signo de modernidad son parte del legado del futurismo en las vanguardias. Frente al autom\u00f3vil, el tren y el avi\u00f3n, que son m\u00e1quinas que se mueven, el cine es la m\u00e1quina que contiene el movimiento en si misma, que lo proyecta.\u00bb<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Punto y aparte<\/strong><\/p>\n

Ha sido una bendici\u00f3n recuperar (crey\u00e9ndolo perdido), despu\u00e9s de m\u00e1s de un a\u00f1o, Viento de cine<\/strong>; reparar en la presencia de la t\u00e9cnica en algunos poemas (lo que los hac\u00eda \u00abcarne\u00bb de poes\u00eda y ciencia y, sobre todo, disfrutar de nuevo de poemas bell\u00edsimos e innovadores con el cien dentro. Una muestra; perla sorprendente de un poeta (formalmente) insospechado: Enrique Jardiel Poncela<\/strong>.<\/p>\n

Caballitos de Jerez
\ncon ojos de Greta Garbo
\ny caderas de mujer.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Friso ultra\u00edsta\u00a0<\/strong><\/p>\n

Hemos seleccionado, como iustraci\u00f3n de cine y poes\u00eda y ciencia, el poema Friso ultra\u00edsta<\/strong> de Guillermo de Torre<\/strong>, publicado en la revista\u00a0Grecia<\/strong>\u00a0en 1919.<\/p>\n

\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Guillermo de Torre. (En biografiasyvida.com)<\/strong><\/p>\n

Escrito al estilo ultraista, jugando con los espacio, mezclando may\u00fasculas y min\u00fasculas, con signos de exclamaci\u00f3n constantes.<\/p>\n

En Friso ultra\u00edsta,\u00a0<\/strong>la \u201cpantalla cinem\u00e1tica\u201d provoca reacciones, sensaciones y neologismos ultra\u00edstas. Aparecen en\u00a0\u00e9l las m\u00e1quinas que se mueven:<\/p>\n

Subterr\u00e1neas locomotoras.
\nConstelaciones de aviones.
\nSierpes de autom\u00f3viles.
\nRamilletes de h\u00e9lices.<\/em><\/p>\n

Casi todo \u00e9l est\u00e1 lleno de t\u00e9rminos que transmiten movimiento, diversas sensaciones ligadas a la velocidad… Vibraciones mult\u00e1nimes<\/em>, clamores conc\u00e9ntricos, horizontes parox\u00edcos<\/em>, v\u00e9rtigos gir\u00f3vagos y vertigos vibracionistas, simultaneismos accionales y sensaciones din\u00e1micas.<\/p>\n

Se crean neologismos, m\u00e1s o menos inteligibles, para una nueva era: velivolantes, multi\u00e9dricos, dardeantes <\/em>(como dardos, \u00bfse supone?), mult\u00e1nime<\/em> (\u00bfm\u00faltiple y un\u00e1nime a la vez?), par\u00f3xico<\/em> (\u00bfpor parox\u00edstico?)…<\/p>\n

Est\u00e1 tambi\u00e9n la contraposici\u00f3n – ya tan temprano – entre el cine americano:\u00a0\u00abPerscuciones. Incendios. \/ Tiros. salvamentos.\u00bb;<\/em> con el otro cine: el europeo: \u00ab… la incolora delicuescencia \/ – besos, trucos y claro de luna – \/ del film \u00edtalo y franc\u00e9s.)\u00bb<\/em><\/p>\n

<\/em>Friso ultra\u00edsta<\/strong> es, adem\u00e1s, origen de 4 poemas posteriores de <\/span>Guillermo de Torre<\/strong>, publicados varios a\u00f1os m\u00e1s tarde, en el poemario <\/span>H\u00e9lices\u00a0<\/strong>de 1923. Son poemas m\u00e1s extensos en los que aparecen versos completos de <\/span>Friso ultra\u00edsta<\/strong> y que desarrollan sucesivamente diversos aspectos del cine: el color, en el poema de mismo t\u00edtulo, las nuevas formas de actuaci\u00f3n en la pantalla en\u00a0<\/span>Fotogenia<\/strong>, la magia de las salas en el poema\u00a0<\/span>En el cinema<\/strong>, rematando la serie el poema\u00a0<\/span>Charlot.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Nacido en Madrid en 1900, Guillermo de Torre<\/a>\u00a0<\/strong>fue figura sustancial de las vanguardias literarias del siglo XX en Espa\u00f1a. Como se indica en biografiasyvidas.com,\u00a0 impuls\u00f3 junto a Rafael Cansinos Assens la constituci\u00f3n del grupo po\u00e9tico Ultra. En 1920, public\u00f3 en la revista\u00a0Grecia\u00a0el\u00a0Manifiesto vertical ultra\u00edsta, t\u00e9rmino \u00e9ste inventado por \u00e9l para designar al movimiento. El manifiesto ultra\u00edsta abog\u00f3 por la unificaci\u00f3n de las tendencias vanguardistas de la poes\u00eda y la creaci\u00f3n de un poema puro, cuyos \u00fanicos sustentos fuesen la imagen y la met\u00e1fora. Al a\u00f1o siguiente patrocin\u00f3 la revista\u00a0Ultra, en la que colabor\u00f3 el argentino\u00a0Jorge Luis Borges, y en 1923 dio a conocer su poemario\u00a0H\u00e9lices, cuyo contenido es fiel a los principios est\u00e9ticos proclamados.<\/em><\/p>\n

Casado con Norah Borges<\/strong>, poeta argentina y hermana de Jorge Luis Borges, <\/strong>ejerci\u00f3 como profesor de diversas universidades estadounidenses y, desde 1956, como catedr\u00e1tico de la Universidad de Buenos Aires, ciudad donde se estableci\u00f3 definitivamente y donde falleci\u00f3 en 1971.<\/p>\n

 <\/p>\n

Notas<\/strong><\/em><\/p>\n

1.\u00a0\u00abViento de cine. El cine en la poes\u00eda espa\u00f1ola de expresi\u00f3n castellana (1900-1999)\u00bb<\/strong><\/a>. Selecci\u00f3n, introducci\u00f3n y notas\u00a0Jos\u00e9 Mar\u00eda Conget<\/strong>. Editorial Hiperion. 2002.<\/em>
\n2. Citado en el pr\u00f3logo de\u00a0\u00ab<\/em>Viento de cine. El cine en la poes\u00eda espa\u00f1ola de expresi\u00f3n castellana (1900-1999)\u00bb<\/strong>.<\/em>
\n3. Adem\u00e1s de en Friso ultra\u00edsta<\/strong>, \u00abpantalla cinem\u00e1tica\u00bb\u00a0 aparece tambi\u00e9n en los poemas Canci\u00f3n lejana<\/strong> de Adriano del Valle<\/strong>, en Cines<\/strong> de Luc\u00eda S\u00e1nchez Saornil<\/strong> y en Fotogenia<\/strong> de Guillermo del Toro<\/strong>.<\/em>
\n4. La imagen fugaz: el rastro de la visualidad en la escritura.<\/strong><\/a> Antonio Monegal<\/strong>. Universidad Pompeu y Fabra. En\u00a0Moenia: Revista lucense de ling\u00fcistica & literatura<\/strong>,\u00a0ISSN<\/acronym>\u00a01137-2346,\u00a0N\u00ba 2, 1996,\u00a0p\u00e1gs.<\/abbr>\u00a0309-326.<\/em><\/p>\n

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Enlace a Friso ultra\u00edsta de Guillermo de Torre en poes\u00eda y ciencia Cine y poes\u00eda y ciencia Jos\u00e9 Mar\u00eda Conget, autor de la antolog\u00eda \u00abViento de cine. El cine en la poes\u00eda espa\u00f1ola de expresi\u00f3n castellana (1900-1999)\u00bb, considera el cine como una importante fuente de inspiraci\u00f3n de la poes\u00eda contempor\u00e1nea. (Nota 1). Y es que, desde sus inicios, el cine, sus actores y argumentos han sido frecuentemente tema y objeto de la poes\u00eda. Aunque tambi\u00e9n deber\u00edan considerarse los poemas de cualquier tem\u00e1tica influidos en su estructura, ritmo o composici\u00f3n por el nuevo lenguajes propio del cine: travelings, los cambios de\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":193,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89459"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/193"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=89459"}],"version-history":[{"count":50,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89459\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":89516,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89459\/revisions\/89516"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=89459"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=89459"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=89459"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}