{"id":89584,"date":"2018-06-19T08:42:20","date_gmt":"2018-06-19T07:42:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/?p=89584"},"modified":"2018-06-20T23:05:04","modified_gmt":"2018-06-20T22:05:04","slug":"no-corras-papa-manuel-vazquez-montalban","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/2018\/06\/19\/89584","title":{"rendered":"\u00a1No corras pap\u00e1! Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n"},"content":{"rendered":"

Enlace a \u00a1No corras pap\u00e1!<\/strong> de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n<\/strong> en poes\u00eda y ciencia.<\/strong><\/a><\/p>\n

Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n<\/strong><\/p>\n

Se me han juntado en estos d\u00edas el recuerdo de dos hombres m\u00edticos. Por una parte,\u00a0 llevaba pensando varios d\u00edas en\u00a0 Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n<\/strong>\u00a0 del que el pr\u00f3ximo mes de octubre se cumplir\u00e1 el decimoquinto aniversario de su fallecimiento. Por otra; la prensa ha relatado en estos d\u00edas el descubrimiento de una grabaci\u00f3n in\u00e9dita de John Coltrane<\/strong>, realizada el 6 de marzo de 1963, justo la v\u00edspera de la grabaci\u00f3n de su exitoso disco Ballads<\/strong> en que cont\u00f3 con el vocalista Johnny Hartman<\/strong>.<\/p>\n

No he podido acreditar la cita, pero s\u00e9 que le\u00ed una vez que, al enterarse del inesperado fallecimiento de Coltrane<\/strong>, su bajista Jimmy Garrison<\/strong> llam\u00f3 a un colega para comunicarle la noticia y dijo:\u00a0\u201cColtrane<\/strong> ha muerto\u2026 ahora \u00bfqu\u00e9 vamos a hacer?\u201d\u00a0<\/em>Cuando V\u00e1zquez Montalb\u00e1n <\/strong>muri\u00f3 en Bangkok, no se si alguien se hizo en p\u00fablico esa pregunta.\u00a0 Bueno; pues yo me la sigo haciendo ahora; quince a\u00f1os despu\u00e9s en que lo sigo echando tanto de menos.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n (Wikipedia)<\/strong><\/p>\n

Durante m\u00e1s de 30 a\u00f1os, fue referencia de miles de espa\u00f1oles que segu\u00edamos sus m\u00faltiples actividades. Con un punto de partida siempre pol\u00edtico; en periodismo era fino, mordaz e inteligente en diversos medios: en las m\u00edticas revistas\u00a0Triunfo y\u00a0Por favor<\/strong>\u00a0y, en prensa diaria, en sus \u00faltimos a\u00f1os con majestuosas y esperadas columnas peri\u00f3dicas en El Pa\u00eds.\u00a0<\/strong>Fue un fino ensayista que nos situ\u00f3 en medio de un mundo que empezaba a mostrar su globalidad y ya dominado por el conjunto de los potentes mass media, hac\u00eda ver como el nombramiento de un nuevo gobernador de California acababa teniendo consecuencias en la pol\u00edtica municipal de Madrid, por ejemplo. Sus primeros libros en esta campo: Informe sobre la informaci\u00f3n<\/strong> (1963), Manifiesto subnormal<\/strong> (1970) y Cr\u00f3nica sentimental de Espa\u00f1a<\/strong> (1971) fueron aut\u00e9nticos aldabonazos en la \u00e9poca.<\/p>\n

Fue novelista insigne que, adem\u00e1s de sus obras m\u00e1s serias y can\u00f3nicas (como, por ejemplo, \u00a0El pianista<\/strong> de 1985 o Gal\u00edndez<\/strong> de 1991),\u00a0 invent\u00f3 la novela negra en Espa\u00f1a con su serie de Pepe Carvalho<\/strong>\u00a0que, desde la inicial Yo mat\u00e9 a Kennedy<\/strong> de 1972, abarc\u00f3 unas 20 novelas. Nos ense\u00f1\u00f3 gastronom\u00eda a los espa\u00f1oles y, adem\u00e1s, puso en valor \u00a0-sobre todo para los intelectuales de entonces – las hasta ese momento alienantes aficiones al futbol y la copla.<\/p>\n

Su poes\u00eda<\/strong><\/p>\n

<\/strong>Fue tambi\u00e9n un grand\u00edsimo poeta. En 1967, a los 28 a\u00f1os, public\u00f3 su primer libro de poemas: Una educaci\u00f3n sentimental,<\/strong> que visto en la distancia, supuso una revoluci\u00f3n. Sin perder de vista sus raices – de d\u00f3nde ven\u00edamos – y la sociedad espa\u00f1ola en ese momento, aportaba unas referencias m\u00faltiples y unos ecos culturales e hist\u00f3ricos que hac\u00edan avanzar la poes\u00eda varios pasos por delante de la anterior poes\u00eda social y de la poes\u00eda de la experiencia.<\/p>\n

Fue incluido en la famos\u00edsima – y siempre pol\u00e9mica – antolog\u00eda\u00a0Nueve nov\u00edsimos<\/strong> de Jos\u00e9 Mar\u00eda Castellet<\/strong>\u00a0publicada en 1970 que, con su est\u00e9tica culturalista, se present\u00f3 y era en gran parte una ruptura en 1969, con respecto de la poes\u00eda imperante hasta ese momento.\u00a0En ella, V\u00e1zquez Montalb\u00e1n<\/strong> figurar\u00e1 entre los seniors<\/em>, junto con Jos\u00e9 Mar\u00eda \u00c1lvarez<\/strong> y Antonio Mart\u00ednez Sarri\u00f3n.\u00a0<\/strong>El resto de poetas incluidos fueron: Ana Mar\u00eda Moix, Leopoldo Mar\u00eda Panero, Pere Gimferrer, F\u00e9lix de Az\u00faa, Vicente Molina Foix y Guillermo Carnero.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

<\/strong>En el pr\u00f3logo a la Poes\u00eda completa. Memoria y deseo (1963-2003)<\/strong>, de V\u00e1zquez Montalb\u00e1n<\/strong>, Francisco Rico<\/strong> indica, (Ver Nota 1<\/strong>):<\/p>\n

\u00ab…a\u00fan situ\u00e1ndose en el terreno experimental, rupturista, est\u00e9ticamente revolucionario, V\u00e1zquez Montalb\u00e1n se singulariza con respecto a sus compa\u00f1eros de Nueve nov\u00edsimos<\/strong> por algo esencial: \u00e9l, como poeta, no renuncia al componente cr\u00edtico de la poes\u00eda de sus padres generacionales<\/strong>. Me refiero a los poetas sociales espa\u00f1oles, pero tambi\u00e9n a poetas europeos y anglosajones que, en el periodo de entreguerras, tantearon la experimentaci\u00f3n y el irracionalismo sin abandonar la mirada cr\u00edtica.\u00bb<\/em><\/p>\n

Y tambi\u00e9n<\/p>\n

\u00bb Estamos, por tanto, ante una poes\u00eda de la experiencia entendiendo \u00e9sta como totalidad<\/strong>. Lo cual significa incorporar a esta totalidad<\/strong> un planteamiento formal innovador, rupturista. La experiencia que Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n transforma en poema es, por ello, poli\u00e9drica e inclusiva: en ella convive el sue\u00f1o con lo imaginario, la experiencia est\u00e9tica con los distintos estados de conciencia frente a la Historia y frente a la intimidad, incluida la relaci\u00f3n amorosa. Y en ella se interrelacionan, como ingredientes b\u00e1sicos de su carga emocional, aspectos de tanto significado \u00edntimo como la memoria personal y la memoria colectiva.\u00bb<\/em><\/p>\n

Se\u00f1ala a ese respecto, el texto de agradecimiento, que siempre ha aparecido en todas las ediciones de su obra po\u00e9tica completa,\u00a0Memoria y deseo<\/strong>, que reproducimos a continuaci\u00f3n<\/p>\n

Agradezco
\na Quintero, Le\u00f3n y Quiroga
\nPaul Anka, Francoise
\nHardy, Vicente Aleixandre
\nAusias March, Gabriel
\nFerrater, Rub\u00e9n
\nDar\u00edo, Jaime
\nGil de Biedma, Gustavo
\nAdolfo Becquer, Thomas
\nStearns Eliot, Glenn
\nMiller, Cernuda, Truman
\nCapote, Modugno, Lorca,
\nJos\u00e9 Agust\u00edn Goytisolo, Brech
\nLionel Trilling, Antonio
\nMach\u00edn, Jorge
\nGuill\u00e9n, Joan Vinyoli, Quevedo
\nLeo Ferrer, Carlos
\nMarx, Adam Smith, Miguel
\nHern\u00e1ndez,
\nOvidio Nas\u00f3n
\npalabras
\nversos enteros por mi robados<\/em><\/p>\n

P.D.- Y al Duo Din\u00e1mico, Jorge Borges<\/em>
\n y Birkhoff & MacLane (matem\u00e1ticos)<\/em><\/p>\n

\u00a1No corras pap\u00e1!<\/strong><\/p>\n

\u00a1No corras pap\u00e1!<\/strong> aparece en la antolog\u00eda Nueve nov\u00edsimos<\/strong>, donde figura como \u00abin\u00e9dito\u00bb.\u00a0En la obra completa de V\u00e1zquez Montalb\u00e1n<\/strong> el poema est\u00e1 incluido en el que se considera su segundo libro Restos de serie<\/strong>, compuesto por poemas que, escritos seguramente tambi\u00e9n durante su estancia en la carcel en los a\u00f1os 1962 y 1963 en que se escribi\u00f3 Una educaci\u00f3n sentimental,\u00a0<\/strong>se desecharon y quedaron in\u00e9ditos en la primera edici\u00f3n de dicho libro. Fueron incluidos en\u00a0una segunda edici\u00f3n ampliada de Una educaci\u00f3n sentimental <\/strong>en 1970.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Marta Beatriz Ferrari<\/strong>, (ver Nota 2<\/strong>), considera que el t\u00edtulo Restos de serie<\/strong>, \u00abalude a la reuni\u00f3n de un material heterog\u00e9neo disperso, cuyo valor, en tanto mercader\u00eda de consumo, est\u00e1 a la baja. La asimilaci\u00f3n del texto po\u00e9tico a una mercanc\u00eda de uso y consumo nos instala claramente ante una concepci\u00f3n de la escritura que, lejos de posicionarla jer\u00e1rquicamente respecto del resto de las creaciones simb\u00f3licas, la equipara con un material descartable.\u00bb<\/em><\/p>\n

Y sigue: \u00abSe trata de un libro de composici\u00f3n dis\u00edmil y contradictoria que apunta a desdibujar las fronteras gen\u00e9ricas y apela a constantes juegos intertextuales. Voces de diversa procedencia (letras de canciones populares, graffitis callejeros, f\u00f3rmulas latinas) sumadas al poliling\u00fcismo de estos poemas (versos en ingl\u00e9s, franc\u00e9s, catal\u00e1n) acent\u00faan la heterogeneidad constitutiva y la aparente orfandad enunciativa de los mismos. Esta disparidad de registros pasa a formar parte de un texto en el que cohabitan personajes del c\u00f3mic (Superman), de series televisivas (James Bond), de cuentos infantiles (Aladino, Al\u00ed Bab\u00e1) con mitos del cine hollywoodense (Yvonne de Carlo, Peter Lawnford), Bach y el tango, Mallarm\u00e9 y Scott Fitzgerald.\u00bb<\/em><\/p>\n

Finalmente, considera que en los poemas de Restos de serie<\/strong> \u00abse denuncia, por un lado, el lento pero constante proceso de colonizaci\u00f3n cultural… y, por otro, la ilusi\u00f3n que diariamente nos vende la sociedad de consumo, esas mercanc\u00edas de felicidad… A partir de determinados clich\u00e9s socialmente legitimados, el autor articula un discurso po\u00e9tico en el que exhibe y desarrolla la met\u00e1fora central de su libro: la equiparaci\u00f3n de la incipiente sociedad de consumo \u2014los a\u00f1os 60 en Espa\u00f1a\u2014 con una gran Maquinaria: la ilusi\u00f3n de que existe una f\u00f3rmula \u2014un instructivo\u2014 para alcanzar el \u00e9xito, y que la existencia no es otra cosa que una desenfrenada carrera hacia esta meta.\u00bb<\/em><\/p>\n

\u00a1No corras pap\u00e1!<\/strong> es un poema extra\u00f1o y entra\u00f1able en la obra de V\u00e1zquez Montalb\u00e1n<\/strong>, que resulta incluido en los Nueve nov\u00edsimos a pesar de todos los nuevos y rompedores poemas que podr\u00edan haber sido elegidos de Una educaci\u00f3n sentimental.<\/strong><\/p>\n

En primer lugar, el ir\u00f3nico t\u00edtulo nos lleva, creo que literalmente, a las primeras campa\u00f1as publicitarias establecidas en Espa\u00f1a por la Direcci\u00f3n General de Trafico para tratar de disminuir los accidentes de carretera. (Nota 3<\/strong>)<\/p>\n

En segundo lugar en el poema figura el mes de abril:<\/p>\n

en abril los erizos mienten flor
\ny hasta los cantantes de izquierda
\nse columpian en sus bufandas<\/em><\/p>\n

Mes de abril m\u00edtico para V\u00e1zquez Montalb\u00e1n<\/strong> que lo hace aparecer en muchos de sus poemas: abril es el mes de la proclamaci\u00f3n de la Segunda Rep\u00fablica (14 de abril); es, asimismo, el mes en que se produce el fin de la guerra civil espa\u00f1ola y en que se entroniza el franquismo (1 de abril). Y es tambi\u00e9n el mes m\u00e1s cruel de Thomas S. Eliot<\/strong> en La tierra bald\u00eda.<\/strong> Abril para el poeta mas rabiosamente eliotiano\u00a0 de nuestra literatura.<\/p>\n

El poema se desarrolla en la m\u00edtica California de la d\u00e9cada de los sesenta en que nuestro protagonista va a Palm Beach a reunirse con su amante, sumun probablemente de una felicidad pregonada por los mass media.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Cadillac Eldorado Biarritz Convertible 1959<\/strong><\/p>\n

Contiene una se\u00f1alada referencia a uno de los padres y creadores de la Psicolog\u00eda americana a principios del siglo XX:\u00a0 William James<\/strong><\/a>, uno de los m\u00e1ximos inventores del sue\u00f1o americano del \u00e9xito individual basado en el genio, el esfuerzo y la constancia:<\/p>\n

usted nunca estuvo de acuerdo con William james
\nusted nunca ley\u00f3 quiz\u00e1s a William james
\nni comprob\u00f3 el nivel de aceite
\nni cambi\u00f3 el elemento filtrante
\nla vida
\nes un conjunto de movimientos hacia el \u00e9xito
\ny usted equivoc\u00f3 su herramienta<\/em><\/p>\n

El poema emplea lenguaje y t\u00e9rminos t\u00e9cnicos: mec\u00e1nicos, el\u00e9ctricos y de lubricaci\u00f3n, incluidos en un discurso global propio de la nueva disciplina t\u00e9cnica de esos a\u00f1os: el mantenimiento programado, que se vislumbraba como una de las claves fundamentales de la deseable buena y eficaz marcha de la econom\u00eda.<\/p>\n

Cada diez mil kil\u00f3metros
\n\u2013 o cada seis meses –
\nquite la tapa del distribuidor
\nsaque el rotor y ponga
\ntres, cuatro gotas de aceite
\nen el filtro colocado en el centro
\ndel eje rotor
\ntambi\u00e9n, ciertamente
\ndeber\u00eda aplicar una ligera capa
\nde grasa al pat\u00edn del ruptor
\nde lo contrario
\nnunca llegar\u00e1 usted a Palm Beach
\nno nunca llegar\u00e1 usted
\na Palm Beach<\/em><\/p>\n

T\u00e9rminos como:\u00a0eje rotor, tapa del distribuidor, pat\u00edn del ruptor, (ruptor que en espa\u00f1a siempre se denomin\u00f3 \u00abPlatinos\u00bb ), electrodos, cojinete de empuje,\u00a0 forros de embrague…\u00a0<\/strong><\/em>Marta Beatriz Ferrari,<\/strong>\u00a0<\/strong>\u00a0<\/em>opina que al utilizar este lenguaje intensivamente \u00abpostula un concepto m\u00e1s abarcador de lo po\u00e9tico, idea que lo emparenta con los poetas sociales al concebir la poes\u00eda como un manual de instrucci\u00f3n, discurso que roza con el antipoema\u00bb<\/em><\/p>\n

Otro aspecto curioso del poema\u00a0es que es uno de los pocos que podemos escuchar recitado por V\u00e1zquez Montalb\u00e1n<\/strong>. Esta incluido en un documental de unos 15 minutos de duraci\u00f3n grabado a finales de los a\u00f1os 80\u00a0 en que el poeta recita 10 poemas, entre los que se incluye\u00a0\u00a1No corras pap\u00e1!<\/strong>\u00a0 El video se encuentra en internet en la p\u00e1gina web de TVE donde se public\u00f3 mucho m\u00e1s tarde, (en 2009). Est\u00e1 en RTVE\u00a0 A LA CARTA, en el enlace: http:\/\/www.rtve.es\/alacarta\/videos\/los-documentales-de-culturales\/documental-manuel-vazquez-montalban\/4499635\/ (Ver Nota 4<\/strong>).<\/p>\n

Aunque hay lectores de \u00a1No corras pap\u00e1! <\/strong>que lo interpretan en el sentido de que el sujeto muere, realmente en el poema, en un accidente camino de Palm Beach; yo prefiero interpretarlo como un aviso y severa admonici\u00f3n. No es extra\u00f1o, ya que – m\u00e1s veces de las que debiera – reconozco en mi mismo a \u00ab… uno de esos degenerados \/ que ha fatigado el cojinete de empuje \/ y ha causado un desgaste prematuro en los forros del embrague.\u00bb<\/em><\/p>\n

Notas<\/strong><\/em><\/p>\n

1. Poes\u00eda completa. Memoria y deseo. 1963-2003. Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n.\u00a0<\/strong>Ediciones Pen\u00ednsula. 2008.<\/em><\/em><\/p>\n

2.<\/strong>\u00a0\u00a0\u00abUn nov\u00edsimo at\u00edpico: La singularidad po\u00e9tica de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n\u00bb<\/strong><\/a>.\u00a0Marta Beatriz Ferrari<\/strong>. Universidad Nacional de Mar del Plata.\u00a0Prosemas. Revista de Estudios Po\u00e9ticos, 2 (2016), pp. 205-227<\/strong>. ISSN: 2386-8015<\/em>1. <\/em><\/p>\n

3.<\/strong> Campa\u00f1as que calaron hasta en la copla espa\u00f1ola. Por ejemplo en Amigo conductor<\/strong> de Perlita de Huelva<\/strong> cuyo estribillo dec\u00eda:<\/em><\/p>\n

Precauci\u00f3n, amigo conductor,<\/em>
\n Tu enemigo es la velocidad.<\/em>
\n Acu\u00e9rdate de tus ni\u00f1os<\/em>
\n Que te dicen con cari\u00f1o:<\/em>
\n No corras mucho pap\u00e1.<\/em><\/p>\n

4.<\/strong> Ver Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n leyendo sus poemas: cuerpo y voz, escritura y autor\u00eda<\/a>. Alessandro Mistrorigo.\u00a0<\/strong>Univ Ca Foscari venecia. revista Caracteres. Vol 2, n\u00ba 1. Mayo de 2013.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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