{"id":91292,"date":"2020-09-28T19:39:17","date_gmt":"2020-09-28T18:39:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/?p=91292"},"modified":"2020-09-29T16:43:31","modified_gmt":"2020-09-29T15:43:31","slug":"a-la-cantera-dionisio-ridruejo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/2020\/09\/28\/91292","title":{"rendered":"A la cantera. Dionisio Ridruejo."},"content":{"rendered":"

Enlace a A la cantera <\/strong>de Dionisio Ridruejo <\/strong>en poes\u00eda y ciencia <\/strong><\/p>\n

En 1943 se edit\u00f3 en Madrid el libro de poemas \u00a0Sonetos a la piedra<\/strong> de Dionisio Ridruejo<\/a>.<\/strong> Realizado desde unos a\u00f1os antes, incluidos los de la guerra civil, es un poemario tem\u00e1tico y estil\u00edstico alrededor de la piedra y los sonetos.<\/p>\n

Conten\u00eda 39 sonetos, que aumentaron hasta 43 en la reedici\u00f3n realizada \u2013 junto con otros libros de poemas – por el propio poeta en 1975 y que fue publicada postumamente\u00a0 en 1979. (Ver Nota 1<\/strong>).\u00a0El soneto es protagonista del libro que, todo \u00e9l, tiene un aire a\u00a0Garcilaso de la Vega<\/strong>, en sinton\u00eda con el estilo literario neocl\u00e1sico emergente y dominante en la \u00e9poca de su escritura. En cuanto al descubrimiento de la poes\u00eda por Ridruejo<\/strong>; es iluminador lo que indica en la Introducci\u00f3n de la edici\u00f3n de 1979 citada:\u00a0\u201cEn Becquer encontr\u00e9, si no me enga\u00f1o, la primera intuici\u00f3n del misterio po\u00e9tico; la del sobreentendimiento que remonta el sentido vulgar de la palabra\u201d.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Todos los poemas tratan sobre la piedra. Piedra pura en la naturaleza \u00f3 como material componente en diversos artefactos y, sobre todo, piedras de estatuas y de edificaciones: palacios, iglesias, etc.<\/p>\n

Como se ha mencionado, unos cuantos poemas tratan, digamos, de la piedra de la naturaleza – en pura geolog\u00eda o geograf\u00eda – sin connotaciones hist\u00f3ricas. Son los titulados \u201cA la cantera\u201d, \u201cA un volc\u00e1n\u201d, \u201cDiamante\u201d, \u201cA los acantilados de Gran Canaria\u201d<\/em> y \u201cAl Teide\u201d.<\/em> Otros tantos poemas se refieren a piedras singulares de objetos o artefactos como son: \u201cA la piedra de molino\u201d, \u00abA un puente\u201d, \u201cA la piedra de un reloj de sol\u201d, \u201cA un molino\u201d y \u201cA la c\u00fapula\u201d.<\/em><\/p>\n

El resto de sonetos, que constituye m\u00e1s de las tres cuartas partes del poemario, tiene como temas la piedra de estatuas, palacios y otras edificaciones: iglesias, plazas, \u2026etc. Entre ellos cabe destacar los tres primeros poemas escritos para el libro que son: \u201cAl monasterio de El Escorial en<\/em> el jard\u00edn de los frailes\u201d, \u201cEn el jard\u00edn de los frailes (Petril)\u201d y \u201cA la torre de San Esteban en Segovia\u201d.<\/em><\/p>\n

La din\u00e1mica de la secci\u00f3n poes\u00eda y ciencia <\/strong>exige la selecci\u00f3n de un poema\u2026 y no ha sido f\u00e1cil la tarea. Quer\u00eda elegir uno de los poemas de entre los dedicados a la piedra pura en la naturaleza o como elemento de objetos o artefactos<\/p>\n

Atractiva resultaba \u201cA un volc\u00e1n\u201d<\/em> que comienza con:<\/p>\n

\u201cEnardecida angustia de la tierra<\/em>
\n materna, con relieve de monta\u00f1a<\/em>
\n donde es tormenta con dolor de entra\u00f1a<\/em>
\n el hondo sol que la tiniebla encierra\u201d<\/em><\/p>\n

O \u201cDiamante\u201d<\/em> con su terceto<\/p>\n

\u201cPrimero fueron las tinieblas: seno<\/em>
\n apu\u00f1ado; matriz candente y ruda<\/em>
\n con rescoldo abisal de la galaxia\u201d<\/em><\/p>\n

Y tambi\u00e9n el soneto \u201cA una piedra de molino en tierra\u201d<\/em>, que comienza con el garboso cuarteto<\/p>\n

\u201cAquel agua de surco, caminera<\/em>
\n se hizo rondel sonoro en tus ardores<\/em>
\n pan de roca, y al alba molinera<\/em>
\n eran alegre danza sus rumores\u201d<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La elecci\u00f3n final fue el poema \u201cA la cantera\u201d<\/em> por lo tanto que me han impresionado siempre\u00a0los paisajes modificados radicalmente por las canteras – verdaderas minas a cielo abierto – que transforman la fisonom\u00eda de nuestras monta\u00f1as produciendo paisajes encastillados e impenetrables de abismos verticales; tal y como se refieren los dos primeros versos:<\/p>\n

\u201cDerrumba, vulnerada la monta\u00f1a \/ abismos verticales de su seno\u2026\u201d<\/em>; o el terceto final<\/p>\n

\u201cS\u00f3lo el alma la explora – \u00a1oh, monumento;<\/em>
\n oh, mansi\u00f3n; oh, cari\u00e1tide ligera! \u2013
\ncon venas de amoroso pensamiento.\u201d<\/em><\/p>\n

En cuanto a la g\u00e9nesis del libro, nos dice Dionisio Ridruejo<\/strong>: \u00abPor lo que se refiere a los Sonetos a la piedra cualquiera, que hubiera querido reparar en ello, hubiera visto que tem\u00e1tica y, tambi\u00e9n, t\u00e9cnicamente los modelos de arranque fueron el soneto \u201cAl cipr\u00e9s de Silos\u201d de Gerardo Diego \u2013 y el de la Giralda \u2013 y, luego, la d\u00e9cima\u00a0 a la estatua ecuestre de Jorge Guill\u00e9n.\u00bb<\/em><\/p>\n

Por otro lado, tambi\u00e9n afirma: \u201cEn realidad la poes\u00eda que me da mayor satisfacci\u00f3n es la que se aproxima al arte del dibujo o la pintura: la que intenta dar un trasunto en materia imaginativa y verbal de real concreto o individualizado.\u00bb<\/em> (Ver n<\/strong>ota 2<\/strong>).<\/p>\n

Dicho lo anterior, <\/strong>uno se queda con la impresi\u00f3n de que se deber\u00eda siempre hablar de Sonetos a la piedra <\/strong>en su conjunto en vez de espigar o elegir tal o cual poema. Afortunadamente hemos encontrado el magn\u00edfico art\u00edculo Dionisio Ridruejo: geograf\u00eda y pol\u00edtica en su poes\u00eda de juventud<\/strong><\/a>– muy centrado en Sonetos a la piedra \u2013 <\/strong>de Juan Cano Ballesta,<\/strong> (ver nota 3<\/strong>), al que les enlazo. Este art\u00edculo, finaliza<\/p>\n

\u201cEllo no quita para que muchas de estas obras, como Sonetos a la piedra, sean una l\u00edrica de gran belleza formal y reflejen una vivencia intelectual y emocional del paisaje y de la geograf\u00eda muy en sinton\u00eda con su credo pol\u00edtico. En la geograf\u00eda gran\u00edtica de sus cordilleras, sierras y acantilados, ve Ridruejo la plasmaci\u00f3n en la roca viva de una singular visi\u00f3n de Espa\u00f1a, que es la que \u00e9l como falangista profesaba.\u201d<\/em><\/p>\n

Dionisio Ridruejo<\/strong><\/p>\n

Creo que bastantes personas como yo – de cierta edad, formaci\u00f3n y extracci\u00f3n social – sentimos una fascinaci\u00f3n especial por la figura de Dionisio Ridruejo<\/strong>. De falangista de primera hora y Jefe Nacional de Propaganda del r\u00e9gimen franquista en la guerra civil a participante en la Divisi\u00f3n Azul; le planta a Franco en 1942 una carta de dimisi\u00f3n, que denuncia la situaci\u00f3n de posguerra, en la en que renuncia a todas sus gavelas y privilegios, abandonando el R\u00e9gimen y sufriendo, desde ese momento, ostracismo, vigilancias y destierros de por vida.\u00a0 (Ver nota 4<\/strong>). Eso no lo hizo ning\u00fan jerifalte del R\u00e9gimen Franquista mas que \u00e9l, que termin\u00f3 sus d\u00edas perge\u00f1ando pol\u00edticas de uni\u00f3n y concordia entre los espa\u00f1oles.<\/p>\n

Nos leg\u00f3, tambi\u00e9n, una honrada obra literaria, sobre todo memorialista y po\u00e9tica, de entre la que Sonetos a la piedra<\/strong> destaca como una de las m\u00e1s notables y logradas.<\/p>\n

Notas y enlaces<\/strong><\/em><\/p>\n

1. Dionisio Ridruejo<\/strong>. \u00abPrimer Libro de amor. Poes\u00eda en armas. Sonetos\u00bb<\/strong>. Ed. del autor. Editorial Castalia. 1979.<\/em>
\n2. Comentarios tomados de la Introducci\u00f3n<\/strong>, (pgs. 7 a 28), de la recopilaci\u00f3n indicada en la Nota 1<\/strong><\/em>
\n3. Cano Ballesta, Juan<\/strong> (1999). \u00abDionisio Ridruejo: geograf\u00eda y pol\u00edtica en su poes\u00eda de juventud\u00bb<\/strong>,\u00a0En: Ram\u00f3n F. Llorens y Jes\u00fas P\u00e9rez Magall\u00f3n (Eds.).\u00a0Luz Vital. Estudios de cultura hisp\u00e1nica en memoria de Victor Ouimette<\/strong>: 59-69.<\/em>
\n4. Para ilustraci\u00f3n sobre la biograf\u00eda y trayectoria de Dionisio Ridruejo<\/strong>, enlazo a los art\u00edculos: Dionisio Ridruejo: una anomal\u00eda espa\u00f1ola<\/strong><\/a> de Manuel Fern\u00e1ndez-Cuesta<\/strong> en www.eldiario.es<\/a>, publicado el 10 de octubre de 2012; y\u00a0Dionisio Ridruejo, un vencedor que quiso ser como un vencido<\/a>\u00a0<\/strong>de\u00a0Santos Juli\u00e1,\u00a0<\/strong>en Revista de Libros n\u00ba 147, marzo 2009.<\/em><\/p>\n

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