{"id":91641,"date":"2021-01-11T18:55:10","date_gmt":"2021-01-11T17:55:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/?p=91641"},"modified":"2021-01-12T20:13:30","modified_gmt":"2021-01-12T19:13:30","slug":"leonardo-adam-zagajewski","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/2021\/01\/11\/91641","title":{"rendered":"Leonardo. Adam Zagajewski."},"content":{"rendered":"

Enlace a Leonardo<\/strong> de Adam Zagajewski<\/strong> en poes\u00eda y ciencia<\/strong><\/p>\n

Consideraba el gran poeta y cr\u00edtico\u00a0Miguel Garc\u00eda Posada<\/strong>, fundador de esta secci\u00f3n de poes\u00eda y ciencia<\/strong>, que una de las principales formas de proyecci\u00f3n del discurso cient\u00edfico sobre el po\u00e9tico era la biograf\u00eda, el paneg\u00edrico o elogio de los h\u00e9roes de la ciencia. En el poema Leonardo<\/strong> del\u00a0 poeta polaco Adam Zagajewski<\/strong><\/a>\u00a0– ver Nota 1<\/strong>– nos encontramos al mayor genio del Renacimiento con toda su fama reconocida; primer pintor, primer ingeniero y primer arquitecto del rey de Francia, Francisco I<\/strong>. Lo encontramos – \u00a1hay! \u2013 ya en enfermedad y casi al final de su vida, pensando en los proyectos que no ha conseguido realizar y con su mano derecha, medio paralizada, que ya se ha despedido de \u00e9l. El gran Leonardo Da Vinci<\/strong> se iba muriendo cerca del Loira en 1512.<\/p>\n

La vida de los grandes hombres se ve, sin duda, superada por las leyendas que hemos proyectado sobre ellos. Por eso el enfoque \u00edntimo, delicado y final del poema de Zagajewski<\/strong> nos produce una mezcla de extra\u00f1eza, claridad y serenidad, frente a la figura del gran Leonardo da Vinci,<\/strong> prototipo de la perfecta personalidad renacentista: pintor excepcional y uno de los principales creadores en que se asent\u00f3 la ciencia y la tecnolog\u00eda de los siglos XV y XVI.<\/p>\n

La fama<\/strong><\/p>\n

El poema nos presenta el final de sus d\u00edas. Con todas sus ambiciones terrenas de fama y prestigio reconocidas:<\/p>\n

\u201cAhora vive en Francia,
\nm\u00e1s tranquilo y mucho m\u00e1s d\u00e9bil.
\nEs el orgullo del reino. El monarca
\nle honra con su amistad.\u201d<\/em><\/p>\n

La vida entera de Leonardo<\/strong> fue un camino continuo de aprendizaje y perfeccionamiento en diferentes disciplinas; envuelto en todo momento por un ansia y aspiraci\u00f3n al reconocimiento p\u00fablico de su val\u00eda. Lo que le llev\u00f3 a un recorrido vital por las cortes y ciudades m\u00e1s florecientes de su \u00e9poca; buscando el abrigo y protecci\u00f3n de sus mandatarios. As\u00ed, lo vemos en Florencia con los Medici<\/strong>, en Mil\u00e1n con Ludovico Sforza<\/strong>; en el\u00a0 Vaticano y, al final de sus d\u00edas, en Francia con el m\u00e1s poderoso rey de Europa en lese momento:\u00a0Francisco I<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Castillo de Clos-Luc\u00e9\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u201cEn 1516 se march\u00f3 a Francia junto con su ayudante, el pintor Francesco Melzi, y tambi\u00e9n con Salai quien los acompa\u00f1\u00f3 hasta Mil\u00e1n. Su nuevo mecenas y protector, el rey de Francia Francisco I, los instal\u00f3 en la casa donde este vivi\u00f3 en su ni\u00f1ez, el castillo de Clos-Luc\u00e9, cerca del castillo de Amboise. Fue el \u00abprimer pintor, primer ingeniero y primer arquitecto del rey\u00bb, y recibi\u00f3 una pensi\u00f3n de 10 000 escudos.\u00a0 En la corte francesa estaban m\u00e1s interesados por el pintor que por el ingeniero, que en Italia era lo m\u00e1s valorado. El hecho de que Francisco I le diera el castillo de Clos-Luc\u00e9 se puede entender como un mensaje a Leonardo para que \u00abhiciera lo que \u00e9l quisiera\u00bb\u201d.\u00a0(Tomado de\u00a0Wikipedia<\/strong>)\u00a0<\/em><\/em><\/p>\n

El Castillo de Clos-Luc\u00e9<\/strong> es un castillo-mansi\u00f3n, en el departamento de Indre y Loira, englobado en el conjunto de Ch\u00e2teaux de la Loire. M\u00e1s mansi\u00f3n que castillo, el caser\u00f3n est\u00e1 situado en la ciudad de Amboise, a s\u00f3lo 500 metros del castillo del mismo nombre, con el que adem\u00e1s est\u00e1 comunicado por un pasaje subterr\u00e1neo.<\/p>\n

Proyectos no realizados<\/strong><\/p>\n

Sigue el poema con Leonardo da Vinci<\/strong> considerando \u00ab… los proyectos \/\u00a0que no ha conseguido realizar.\u00bb\u00a0\u00a0<\/em>Y uno se pregunta \u00bfCu\u00e1les ser\u00eda esos proyectos que no hab\u00eda conseguido realizar Leonardo<\/strong>? Alg\u00fan cuadro: \u00bfLa Gioconda, que se llev\u00f3 con \u00e9l a Francia? O ser\u00edan m\u00e1s bien proyectos de ingenier\u00eda, o los constructivos de su etapa en Mil\u00e1n?<\/p>\n

\u201cSe ocup\u00f3 tanto del estudio para la c\u00fapula de la catedral de Mil\u00e1n, como de la realizaci\u00f3n de la versi\u00f3n en arcilla para el molde de \u00abIl Cavallo\u00bb, una imponente estatua ecuestre en honor de Francisco I Sforza, padre de Ludovico. Iba a hacerse con\u00a0 setenta toneladas de bronce<\/span>, hecho que constitu\u00eda una verdadera proeza t\u00e9cnica para la \u00e9poca. La estatua permaneci\u00f3 inacabada durante varios a\u00f1os. Leonardo dej\u00f3 algunos escritos sobre c\u00f3mo ser\u00eda la escultura:<\/em><\/p>\n

En primer lugar, la escultura requiere una luz determinada, que proceda de arriba, mientras que un cuadro lleva consigo siempre su propia luz. As\u00ed, la escultura debe su importancia a la luz y la sombra, aspecto en el que el escultor recibe la ayuda de la naturaleza del relieve que le es inherente, mientras que el pintor, cuyo arte expresa los aspectos accidentales de la naturaleza, coloca sus efectos en los lugares donde la\u00a0<\/em>naturaleza debe producirlos necesariamente.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Tres refuerzos que sujetan el molde. Si desea hacer moldes sencillos r\u00e1pidamente, h\u00e1galos en una caja de arena de r\u00edo humedecida con vinagre. Una vez hecho el molde sobre el caballo, deber\u00e1 hacer el grosor del metal con arcilla.<\/em><\/em><\/p>\n

Estas piezas pertenecen al molde de la cabeza y el cuello del caballo, junto con su armaz\u00f3n y sus hierros (\u2026)<\/em><\/p>\n

El hocico tendr\u00e1 una pieza, sujetada a ambos lados con dos piezas que corresponder\u00e1n a la parte superior de las mejillas. Por debajo se sujetara al molde de la frente y al molde de debajo de la garganta. El cuello debe formarse con tres piezas: dos a los dos lados y una delante, tal como se muestra arriba.\u00bb\u00a0(Tomado de\u00a0Wikipedia<\/strong>).<\/em>\u00a0<\/em><\/p>\n

Desgraciadamente Leonardo<\/strong> no pudo fundir el caballo, lo que s\u00ed hizo fue un molde de arcilla enorme, a tama\u00f1o real, de la estatua, media unos siete metros de altura por los mismos de largo. Seg\u00fan Vasari<\/strong>: \u00abTodos los que vieron el gran modelo de barro aseguraron que era la m\u00e1s excelente y magn\u00edfica obra que hab\u00edan visto nunca.\u00bb <\/em>Despu\u00e9s de acabar\u00a0<\/em>la versi\u00f3n en arcilla para el molde y ya ten\u00eda hechos los planes para el proceso de fundici\u00f3n, el bronce fue utilizado para la fabricaci\u00f3n de ca\u00f1ones, puesto que hubo que defender la ciudad de la invasi\u00f3n de los franceses.<\/p>\n

O los, quiz\u00e1s,\u00a0 m\u00e1s \u00edntimos y suyos como las alas mec\u00e1nicas para volar que se quedaron en primeros prototipos.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00abDurante la mayor parte de su vida, Leonardo estuvo fascinado por el vuelo. Produjo numerosos estudios sobre el vuelo de los p\u00e1jaros as\u00ed como planos de varios aparatos voladores, como un helic\u00f3ptero primitivo denominado \u00abtornillo a\u00e9reo\u00bb, un paraca\u00eddas y un ala delta de bamb\u00fa. Pese a que la mayor\u00eda se considera irrealizable, el ala delta ha sido construida y, tras a\u00f1adirle unos estabilizadores, ha volado con \u00e9xito. Es posible, sin embargo, que Leonardo estimase que los sistemas de vuelo similares a los de los murci\u00e9lagos eran los que presentaban mayor potencial. Tambi\u00e9n invent\u00f3 el t\u00fanel de viento aerodin\u00e1mico para sus experimentos.\u00bb\u00a0(Tomado de\u00a0Wikipedia<\/strong>).<\/em><\/em><\/p>\n

La enfermedad<\/strong><\/p>\n

<\/em>Se sabe que, en la etapa final de su vida, Leonardo da Vinci<\/strong>\u00a0estaba muy impedido de su mano derecha. Pr\u00e1cticamente in\u00fatil como en el poema se refiere:\u00a0\u00abLa mano derecha, medio paralizada, \/\u00a0<\/em>ya se ha despedido de \u00e9l.\u00bb<\/em><\/p>\n

Hasta no hace mucho, se pensaba que Leonardo\u00a0<\/strong>habr\u00eda sufrido una embolia que le habr\u00eda provocado la par\u00e1lisis del brazo derecho. Sin embargo investigaciones recientes,\u00a0 de las que se hizo eco el peri\u00f3dico La Vanguardia en su art\u00edculo La \u00abmano de garra\u00bb de Leonardo da Vinci que le impidi\u00f3 terminar la Mona Lisa<\/strong><\/a>, sugieren que el artista florentino habr\u00eda sufrido una \u201cpar\u00e1lisis ulnar\u201d<\/em>, tambi\u00e9n conocida como \u201cmano de garra\u201d.\u00a0<\/em>Una ca\u00edda, consideran los expertos, podr\u00eda haber causado un traumatismo en la parte superior del brazo, lo que habr\u00eda llevado a la par\u00e1lisis en forma de mano de garra. As\u00ed lo afirman los doctores\u00a0Davide Lazzeri<\/strong>\u00a0y Carlo Rossi<\/strong> en un\u00a0estudio publicado en la revista\u00a0<\/a>Journal of the Royal Society of Medicine<\/em>\u00a0<\/a>,\u00a0<\/strong>bas\u00e1ndose para ello en un retrato, dibujo realizado con tinta roja en el siglo XVI, que se atribuye a Giovanni Ambrogio Figino<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Leonardo da Vinci (Atribuido a G. A. Figino)<\/strong><\/p>\n

Inusualmente, muestra el brazo derecho del artista pr\u00e1cticamente oculto bajo unos pliegues de ropa. Su mano es visible, pero en una posici\u00f3n r\u00edgida y contra\u00edda. \u00abEn lugar de representar la t\u00edpica mano cerrada observada en la espasticidad muscular posterior a un accidente cerebrovascular, la imagen sugiere un diagn\u00f3stico alternativo tal como par\u00e1lisis ulnar, com\u00fanmente conocida como \u2018mano de garra\u2019\u201d<\/em>, escriben los autores.<\/p>\n

El poema finaliza con los siguientes cuatro versos.<\/p>\n

\u00abLa izquierda tambi\u00e9n querr\u00eda irse. <\/em>
\n Y el coraz\u00f3n, y todo el cuerpo. <\/em>
\n A\u00fan se defienden <\/em>
\n las islas de luz.\u00bb<\/em><\/p>\n

<\/em>Nos acercan a la muerte pr\u00f3xima los dos primeros versos: tristes y pat\u00e9ticos. Los dos finales, aunque no muy comprensibles, cierran el poema con no se sabe qu\u00e9 esperanza.<\/p>\n

Enlaces y notas<\/strong><\/em><\/p>\n

<\/strong>1. En febrero de 2017 a\u00f1adimos a poes\u00eda y ciencia el poema La f\u00e1brica<\/strong><\/a> de Adam Zagajewski<\/strong>; junto con la correspondiente entrada en este blog a la que enlazamos<\/strong><\/a>. En dicha entrada nos refer\u00edamos a la biograf\u00eda del poeta polaco y coment\u00e1bamos aspectos de su magn\u00edfica obra po\u00e9tica. A ella nos remitimos; a\u00f1adiendo s\u00f3lo que, precisamente ese mismo a\u00f1o 2017, Adam Zagajewski<\/strong> recibi\u00f3 el Premio Princesa de Asturias de las Letras. (Ver noticia del premio en El cultural<\/strong><\/a>).<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Enlace a Leonardo de Adam Zagajewski en poes\u00eda y ciencia Consideraba el gran poeta y cr\u00edtico\u00a0Miguel Garc\u00eda Posada, fundador de esta secci\u00f3n de poes\u00eda y ciencia, que una de las principales formas de proyecci\u00f3n del discurso cient\u00edfico sobre el po\u00e9tico era la biograf\u00eda, el paneg\u00edrico o elogio de los h\u00e9roes de la ciencia. En el poema Leonardo del\u00a0 poeta polaco Adam Zagajewski\u00a0– ver Nota 1– nos encontramos al mayor genio del Renacimiento con toda su fama reconocida; primer pintor, primer ingeniero y primer arquitecto del rey de Francia, Francisco I. Lo encontramos – \u00a1hay! \u2013 ya en enfermedad y casi\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":193,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91641"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/193"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=91641"}],"version-history":[{"count":26,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91641\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":91672,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91641\/revisions\/91672"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=91641"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=91641"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=91641"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}