{"id":91674,"date":"2021-01-25T23:51:58","date_gmt":"2021-01-25T22:51:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/?p=91674"},"modified":"2021-01-25T23:51:58","modified_gmt":"2021-01-25T22:51:58","slug":"cinematografo-pedro-garfias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/2021\/01\/25\/91674","title":{"rendered":"Cinemat\u00f3grafo. Pedro Garfias."},"content":{"rendered":"

Enlace a Cinemat\u00f3grafo<\/strong> de Pedro Garfias<\/strong> en poes\u00eda y ciencia<\/strong><\/p>\n

1<\/strong><\/p>\n

Patentado<\/strong> en 1895 por los hermanos Lumi\u00e8re<\/strong>, el cinemat\u00f3grafo constituy\u00f3 uno de los m\u00e1s grandes y populares complejos tecnol\u00f3gicos de los inicios del siglo XX. Dentro de las diferentes nuevas tecnolog\u00edas que asomaron a la poes\u00eda en esa \u00e9poca, hay que resaltar\u00a0 el cinemat\u00f3grafo en el que se combinaban y coordinaban varias importantes tecnolog\u00edas emergentes cuyo desarrollo corri\u00f3 paralelo en aquellos a\u00f1os y que culminaron en su organizaci\u00f3n y funcionamiento en lo que hoy llamamos cine y que a muchos les gusta denominar como el \u201cel arte del siglo XX\u201d<\/em>.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

Charles Chaplin (Charlot) en 1915 (Wikipedia)<\/strong><\/p>\n

El importante desarrollo de la qu\u00edmica desde mediados del XIX puso a punto nuevas tecnolog\u00edas qu\u00edmicas que dieron lugar al celuloide o pel\u00edcula cinematogr\u00e1fica y a los reactivos para su revelado. Igualmente, el aumento de precisi\u00f3n y de resistencia de nuevos metales y aleaciones\u00a0 – los aceros especialmente \u2013 mejoraron las industrias mec\u00e1nicas que dieron lugar a las c\u00e1maras para la filmaci\u00f3n y a proyectores que se extendieron a toda velocidad a todas las nuevas salas de proyecci\u00f3n de pel\u00edculas \u2013 cines \u2013 que se implantaron vertiginosamente por Estados Unidos y por toda Europa. Por \u00faltimo la energ\u00eda el\u00e9ctrica que se propag\u00f3 \u2013 tambi\u00e9n \u2013 r\u00e1pidamente por las principales ciudades del mundo, junto con los desarrollos en \u00f3ptica que proveyeron de las l\u00e1mparas necesarias y con ellas la creaci\u00f3n de im\u00e1genes nunca vistas \u2013luces, sombras y movimiento \u2013 en las blancas pantallas de las oscurecidas salas.<\/p>\n

Y todo ello combinado con las artes esc\u00e9nicas: decorados, atrezos y actores que, basados al principio en el teatro, fueron formando un entramado de nuevos oficios y de nuevas formas de contar historias \u2013 el\u00a0 guion cinematogr\u00e1fico \u2013 y nuevas formas de realizaci\u00f3n \u2013 el rodaje \u2013 que convirtieron el inicial cinemat\u00f3grafo\u00a0en el\u00a0cine sonoro que, tal y como se ha fue desarrollando a partir de 1930 y a lo largo de todo el siglo XX, es la base del cine actual que ha terminado por considerarse\u00a0como \u201cel s\u00e9ptimo arte\u201d<\/em>.<\/p>\n

El cine apareci\u00f3 muy pronto como tema po\u00e9tico, primeramente con su aureola de modernismo y novedad. En los primeros poemas en que aparece el cinemat\u00f3grafo predominan la sorpresa y el deslumbramiento, la dif\u00edcil comprensi\u00f3n y el asombro ante las nuevas tecnolog\u00edas y los nuevos conceptos asociados a la creaci\u00f3n y reproducci\u00f3n de las im\u00e1genes en movimiento.<\/p>\n

M\u00e1s adelante – a trav\u00e9s de sus guiones y pel\u00edculas, y de sus actores y mitos – jam\u00e1s ha dejado de estar presente en la poes\u00eda de los siglos XX y XXI. En efecto, una vez que se fue asumiendo y dando por hecho todo lo anterior, la poes\u00eda nunca abandon\u00f3 el cine, pero fue ahondando en las facetas dram\u00e1ticas – humanas y m\u00edticas – de las historias; y en el papel\u00a0 y la importancia y consideraci\u00f3n de los actores \u2013 convertidos a veces en los nuevos mitos de la humanidad a nivel mundial. Y ello ha dado lugar a que temas cinematogr\u00e1ficos hayan sido objeto de la poes\u00eda de forma continua,\u00a0 desde su invenci\u00f3n hace m\u00e1s de cien a\u00f1os. (Nota 1<\/strong>).<\/p>\n

2<\/strong><\/p>\n

Cinemat\u00f3grafo<\/strong>, que a\u00fana dinamismo, audacia y frescura, fue uno de los primeros poemas en que el cine es protagonista absoluto. Fue publicado en el n\u00famero XVII, de 30 de mayo de 1919, de la revista Grecia. Su autor fue el gran poeta Pedro Garfias<\/strong><\/a>, nacido en 1901,\u00a0 que figur\u00f3 entre los primeros y m\u00e1s notables poetas del ultra\u00edsmo, siendo m\u00e1s adelante paradigma de la poes\u00eda social y pol\u00edtica en la guerra civil espa\u00f1ola y acab\u00f3 sus d\u00edas en el amargo exilio republicano en M\u00e9xico, donde falleci\u00f3 en 1967.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Cinemat\u00f3grafo<\/strong> se incluye de lleno en el movimiento ultra\u00edsta y en \u00e9l encontramos un buen n\u00famero de las caracter\u00edsticas que se adjudican a dicho movimiento vanguardista. En el documento, dedicado el ultra\u00edsmo, La estrella de mil puntas<\/strong> escrito por Felipe Zayas<\/strong>, (Ver Nota 2<\/strong>), se recoge una exposici\u00f3n sucinta de los principios que, seg\u00fan Jorge Javier Borges<\/strong>, rigen la est\u00e9tica ultra\u00edsta (sic):<\/p>\n

\u201c1. Reducci\u00f3n de la l\u00edrica a su elemento primordial: la met\u00e1fora.<\/em>
\n2. Tachadura de las frases medianeras, los nexos, y los adjetivos in\u00fatiles.<\/em>
\n3. Abolici\u00f3n de los trebejos ornamentales, el \u00a0confesionalismo, la circunstanciaci\u00f3n, las pr\u00e9dicas y la nebulosidad rebuscada.<\/em>
\n4. S\u00edntesis de dos o m\u00e1s im\u00e1genes en una, que ensancha de ese modo su facultad de sugerencia.\u201d
\n<\/em>
\nEn el documento antes mencionado, se destacan \u201cla importancia de la met\u00e1fora como s\u00edntesis de dos o m\u00e1s im\u00e1genes para conseguir una \u00a0visi\u00f3n in\u00e9dita del mundo y la supresi\u00f3n de la an\u00e9cdota y de toda \u00a0ret\u00f3rica sentimental\u201d. <\/em>Tambi\u00e9n se refiere el documento a <\/em>\u00a0las caracter\u00edsticas t\u00e9cnicas, entre las que, Guillermo de Torre<\/strong>, resaltaba las siguientes: desaparici\u00f3n de la rima y utilizaci\u00f3n de un ritmo \u201cunipersonal, vario, mudable, no sujeto a pauta<\/em>\u201d; la supresi\u00f3n de los enganches sint\u00e1cticos y las f\u00f3rmulas de equivalencia: \u00a0\u201ccomo\u201d, \u201cparecido a\u201d<\/em> \u00f3 \u201csemejante a\u201d;<\/em> la supresi\u00f3n de la \u00a0puntuaci\u00f3n, sustituida \u00a0por el sistema \u00a0tipogr\u00e1fico de espacios y de alineaciones quebradas; y el valor visual del poema.<\/p>\n

Por otro lado, Pedro Garfias<\/strong> est\u00e1 considerado como uno de los principales y m\u00e1s representativos poetas ultra\u00edstas. Ultra\u00edsta \u201cper nativitate\u201d<\/em>, tal y como fue considerado por Guillermo de Torre<\/strong>. (Ver Nota 3<\/strong>).<\/p>\n

Cinemat\u00f3grafo<\/strong> consta de 20 versos, entre los que predominan los de arte mayor: 5 decas\u00edlabos y 7 endecas\u00edlabos, y en \u00e9l encontramos una aut\u00e9ntica colecci\u00f3n de t\u00e9rminos tecnol\u00f3gicos tales como: \u201ccables el\u00e9ctricos, \u201caver\u00eda\u201d, \u201cradiograma\u201d, \u201ctelescopio\u201d<\/em> o \u201cavi\u00f3n\u201d.<\/em><\/p>\n

El poema que tiene mucho de on\u00edrico es, tambi\u00e9n, un friso hist\u00f3rico de la \u00e9poca y de los inicios del cine. Esa mezcla de sue\u00f1os y de sociedad o historia real se da claramente en los dos primeros versos, en que aparece la m\u00edtica y revolucionaria turba sovi\u00e9tica de los bolcheviques, (escritos en el poema como \u201cvolcheviquis\u201d<\/em>), cortando los cables el\u00e9ctricos.<\/p>\n

El plano on\u00edrico vuelve a predominar en \u201cEl avi\u00f3n \/ extraviado, se col\u00f3 en la sala \/ y conoci\u00f3 su error \/ al dar en las columnas con las alas\u201d<\/em>, o en esos noct\u00e1mbulos que se comunican por \u201cradiogramas\u201d.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Francesca Bertini 1915 (Wikipedia)<\/strong><\/p>\n

La realidad del cine ya se asienta a finales de la segunda d\u00e9cada del siglo en los grandes \u201castros\u00bb <\/em>de la pantalla. Se nombran en el poema la gran actriz italiana del cine mudo Francesca Bertini<\/strong><\/a>: \u201cLa Bertini est\u00e1 siempre ante el objetivo\u201d<\/em> y a Charles Chaplin<\/a> (Charlot)<\/strong>, si bien la alusi\u00f3n a \u00e9ste no es directa sino que \u2013 \u201cCharlot es un mu\u00f1eco de Sanz\u201d<\/em> – \u00a0se refiere a un mu\u00f1eco con su forma, del ventr\u00edlocuo Sanz<\/strong>, ( Francisco Sanz Baldov\u00ed<\/strong><\/a>).<\/p>\n

Es notable en el poema c\u00f3mo se trata la imagen en la pantalla. El gran cr\u00edtico e historiador del cine, Rom\u00e1n Gubern<\/strong>, en su libro Proyector de Luna<\/strong> de 1999, indica que se produce en este poema la primera equiparaci\u00f3n de la luz lunar y la proyecci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. (Ver\u00a0Nota 1<\/strong>). En los versos 4 a 8 se plantean audaces im\u00e1genes o met\u00e1foras de las vistas producidas de la pantalla:<\/p>\n

\u201cDesde una estrella<\/em>
\nvemos el mundo por un telescopio.<\/em>
\nEstamos asomados a la vida<\/em>
\npor el ojo de una cerradura.\u201d<\/em><\/p>\n

En los dos \u00faltimos versos volvemos al sue\u00f1o y a la inconsciencia.<\/p>\n

\u201c\u2026\u00bfSe repar\u00f3 ya la aver\u00eda? <\/em>
\nEl viento llega demasiado tarde.\u201d<\/em><\/p>\n

3<\/strong><\/p>\n

Tal <\/strong>y como expresa Jes\u00fas Mun\u00e1rriz<\/strong>, en su art\u00edculo \u201cGarfias, un olvidado del 27\u201d<\/strong> (Ver Nota 4<\/strong>), \u201cGarfias fue un poeta que despunt\u00f3 y desempe\u00f1\u00f3 un papel importante en su primera juventud como miembro de la vanguardia ultra\u00edsta, de la que se alej\u00f3 en los a\u00f1os veinte escribiendo una poes\u00eda neopopular, y renaci\u00f3 como poeta al estallar la Guerra Civil.\u201d
\n<\/em>
\nEl advenimiento de la II Rep\u00fablica llev\u00f3 a Pedro Garfias<\/strong> a unos planteamientos vitales y pol\u00edticos de izquierdas. Ingresa en el Partido Comunista. En lo literario, contribuye al lanzamiento de la revista L\u00ednea y colabora en Octubre, fundada en 1933. En 1934, de nuevo en Madrid, public\u00f3 una serie de art\u00edculos con evocaciones de los a\u00f1os del ultra\u00edsmo en El Heraldo de Madrid, y sus trabajos en Grecia, Ultra y Horizonte.<\/p>\n

En julio de 1936 se alist\u00f3 como miliciano. Figur\u00f3 entre los fundadores de la Alianza de Intelectuales Antifascistas para la Defensa de la Cultura. Tambi\u00e9n estuvo en el frente de C\u00f3rdoba como comisario pol\u00edtico en Pozoblanco, y luego en Valencia con un cargo en el Comisariado General de Guerra. Colabor\u00f3 en el peri\u00f3dico Frente Rojo y en las revistas Hora de Espa\u00f1a y El Mono Azul. En 1938 le otorg\u00f3 el Premio Nacional de Poes\u00eda un jurado formado por Antonio Machado, Enrique D\u00edez Canedo y Tom\u00e1s Navarro Tom\u00e1s<\/strong>, por sus Poes\u00edas de la guerra espa\u00f1ola<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Pedro Garfias de joven <\/strong>(M Gracia EFE. De EL PA\u00cdS)<\/p>\n

En la antolog\u00eda \u201cPoes\u00eda de la guerra civil espa\u00f1ola\u201d<\/strong> editada por Jorge Urrutia,<\/strong> (ver Nota 5<\/strong>), se recoge una buena muestra de su poes\u00eda en ese periodo. En el apartado que la antolog\u00eda denomina \u00abDesastres de la guerra\u00bb, encontramos los poemas \u00a0\u201cOda a Espa\u00f1a\u201d<\/strong>, \u201cRetirada de los internacionales\u201d<\/strong> y el \u00e9pico y voluntarioso \u201c\u00a1Peleamos, peleamos!\u201d. <\/strong>\u00a0Entre los poemas hagiogr\u00e1ficos que recoge la antolog\u00eda mencionada, se encuentran dos odas dedicados a Garc\u00eda Lorca<\/strong> y a Durruti<\/strong>, este \u00faltimo con acerado estilo y acento y retrogusto manrique\u00f1os. Destacaremos solamente dos poemas m\u00e1s de Pedro Garfias<\/strong> de esta \u00e9poca. El poema \u201cAsturias\u201d<\/strong>, escrito en 1937 despu\u00e9s de la ca\u00edda de la ciudad en la guerra civil, ocurrida en 1937, que se hizo muy famoso por la canci\u00f3n con la letra del poema, realizada por el cantante V\u00edctor Manuel<\/strong> y la trist\u00edsima \u201cCruzando la frontera\u201d<\/strong> que marca el inicio de su exilio.<\/p>\n

Para una detallada descripci\u00f3n de la\u00a0 biograf\u00eda de Pedro Garfias<\/strong>\u00a0en su etapa de exilio, pueden consultar el art\u00edculo dedicado al poeta en Cordobapedia<\/strong><\/a>. Finalizamos con la descripci\u00f3n del exilio de Pedro Garfias<\/strong> que realiza Jes\u00fas Mun\u00e1rriz<\/strong> en el art\u00edculo citado anteriormente (Ver Nota 4)<\/p>\n

\u00abTras la derrota, escap\u00f3 por Francia y pas\u00f3 a Inglaterra, donde escribi\u00f3 su mejor libro, Primavera en Eaton Hastings. Poema (\u2026) \u00a0que fue publicado en Veracruz (M\u00e9xico) el mismo 1939, nada m\u00e1s desembarcar del Sinaia, el barco repleto de artistas e intelectuales que el general L\u00e1zaro C\u00e1rdenas flet\u00f3 para acoger en su pa\u00eds a los exiliados. Durante el viaje, en el que combatieron el dolor de la separaci\u00f3n forzosa con creatividad e imaginaci\u00f3n, Garfias ide\u00f3 unos versos que resum\u00edan lo que todos ellos sent\u00edan: \u201cEspa\u00f1a que perdimos, no nos pierdas; \/ gu\u00e1rdanos en tu frente derrumbada, \/ conserva a tu costado el hueco vivo \/ de nuestra ausencia amarga\u201d.<\/em><\/p>\n

Como sus compa\u00f1eros de exilio, Garfias fue muy bien acogido en M\u00e9xico, donde encontr\u00f3 trabajo y amigos. En M\u00e9xico public\u00f3, entre otros, en 1953 R\u00edo de aguas amargas, un libro que ya en el t\u00edtulo mostraba la amargura con que el exilio lo iba socavando. A partir de entonces, y hasta su muerte, Garfias ir\u00e1 cobijando su poes\u00eda, su tristeza y su abandono de cantina en cantina hasta el deterioro final.<\/em><\/p>\n

Enlaces y notas<\/em><\/strong><\/p>\n

1. El primer descubrimiento del poema Cinemat\u00f3grafo<\/strong> surgi\u00f3 de la lectura de la antolog\u00eda Viento de cine. El cine en la poes\u00eda espa\u00f1ola de expresi\u00f3n castellana (1900-1999)<\/a><\/strong>. Selecci\u00f3n, introducci\u00f3n y notas de Jos\u00e9 Mar\u00eda Conget<\/strong>. Poes\u00eda Hiperi\u00f3n. Madrid, 2002. La introducci\u00f3n de la antolog\u00eda es un prodigio de inteligencia y sensibilidad. Pr\u00e1cticamente todos los poemas est\u00e1n comentados y anotados. De ah\u00ed, por ejemplo, la aclaraci\u00f3n del verso \u00abCharlot es un mu\u00f1eco de Sanz\u00bb; o el comentario de Roman Gubern<\/strong> acerca de la equiparaci\u00f3n de la luz lunar y la proyecci\u00f3n cinematogr\u00e1fica.
\n2. En el \u00e1rea educativa de la p\u00e1gina web www.edaddeplata.org<\/a><\/strong>\u00a0hemos encontrado como \u00abMateriales para el aula\u00bb el documento La estrella de las mil puntas. Antolog\u00eda y estudio previo<\/a><\/strong>\u00a0sobre el ultra\u00edsmo de Felipe Zayas Hernando<\/a>, <\/strong>catedr\u00e1tico de ense\u00f1anza secundaria y profesor de lengua y literatura desde 1979. Investigador asociado a las universidades Aut\u00f3noma de Barcelona y de Valencia de Valencia, fue un gran experto en did\u00e1ctica de la literatura que falleci\u00f3 en 2018. De este excelente trabajo hemos tomado ideas y palabras para ilustrar(nos) en el ultra\u00edsmo.
\n3. Guillermo de Torre<\/a>\u00a0<\/strong>fue un ensayista, poeta futurista y cr\u00edtico literario y de arte espa\u00f1ol. Poeta ultra\u00edsta y autor de la obra\u00a0Historia de las literaturas europeas de vanguardia<\/em><\/strong>\u00a0(2\u00aa edici\u00f3n 1965), tiene incluidas en este blog dos entradas correspondientes a los\u00a0\u00a0poemas,\u00a0incluidos en\u00a0poes\u00eda y ciencia<\/strong> <\/em><\/strong>a los que enlazamos<\/em><\/em><\/em><\/em>\u00a0Friso ultraista<\/a><\/strong> y Pararrayos<\/a>\u00a0.\u00a0<\/strong>\u00a0<\/em><\/strong><\/em><\/em>
\n4. Con motivo del cinquentenario de la muerte de Pedro Garfias<\/strong>, el poeta y editor Jes\u00fas\u00a0 Mun\u00e1rriz<\/strong> escribi\u00f3 en El Pa\u00eds el art\u00edculo\u00a0Garfias, un olvidado del 27<\/a>,\u00a0<\/strong>al que enlazamos.
\n5. Poes\u00eda de la Guerra Civil espa\u00f1ola. Antolog\u00eda (1936-1939)<\/strong>. Edici\u00f3n de Jorge Urrutia<\/strong>.<\/a> Fundaci\u00f3n Jos\u00e9 Manuel Lara. Sevilla. Colecci\u00f3n Vandalia. 2\u00aa edici\u00f3n, octubre de 2006.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Enlace a Cinemat\u00f3grafo de Pedro Garfias en poes\u00eda y ciencia 1 Patentado en 1895 por los hermanos Lumi\u00e8re, el cinemat\u00f3grafo constituy\u00f3 uno de los m\u00e1s grandes y populares complejos tecnol\u00f3gicos de los inicios del siglo XX. Dentro de las diferentes nuevas tecnolog\u00edas que asomaron a la poes\u00eda en esa \u00e9poca, hay que resaltar\u00a0 el cinemat\u00f3grafo en el que se combinaban y coordinaban varias importantes tecnolog\u00edas emergentes cuyo desarrollo corri\u00f3 paralelo en aquellos a\u00f1os y que culminaron en su organizaci\u00f3n y funcionamiento en lo que hoy llamamos cine y que a muchos les gusta denominar como el \u201cel arte del siglo\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":193,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91674"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/193"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=91674"}],"version-history":[{"count":23,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91674\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":91702,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91674\/revisions\/91702"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=91674"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=91674"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/CienciayPoesia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=91674"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}