Objetivos<\/h3>\n
La creaci\u00f3n y el coleccionismo de copias pict\u00f3ricas han sido tradicionalmente hechos poco considerados por la historiograf\u00eda art\u00edstica. Sin embargo, desde una visi\u00f3n contextual y actualizada, los m\u00faltiples fen\u00f3menos en torno a la copia pict\u00f3rica se desvelan extremadamente esclarecedores de los procesos de difusi\u00f3n de modelos y estilos, de las preferencias iconogr\u00e1ficas y de gusto, y de la alta apreciaci\u00f3n de determinados maestros. Desde una \u00f3ptica renovada, este congreso internacional se centrar\u00e1 en el an\u00e1lisis de las copias coleccionadas por los monarcas espa\u00f1oles entre los siglos XVI y XVII, as\u00ed como en los procesos de copiado de las obras m\u00e1s carism\u00e1ticas de la pinacoteca regia.<\/p>\n
Programa<\/h3>\n
26 de junio<\/strong><\/p>\n Preside: Javier Port\u00fas, Museo Nacional del Prado<\/p>\n El fen\u00f3meno de la copia pict\u00f3rica tuvo una enorme repercusi\u00f3n en el panorama art\u00edstico europeo de la Edad Moderna, pudiendo encontrarse representada en la colecci\u00f3n real espa\u00f1ola de los siglos XVI y XVII toda la casu\u00edstica de esta pr\u00e1ctica. Esta secci\u00f3n propone reflexionar sobre el valor intr\u00ednseco de las copias reunidas en la pinacoteca regia a trav\u00e9s de la literatura art\u00edstica y de los inventarios, as\u00ed como clarificar c\u00f3mo transcurrieron los procesos de copiado a partir de los originales que atesor\u00f3. Se considerar\u00e1 igualmente la llegada de aquellas copias al Museo del Prado.<\/p>\n<\/dd>\n La admiraci\u00f3n por los grandes maestros de la pintura del Cinquecento y el Seicento determin\u00f3 que en Espa\u00f1a se realizasen y coleccionasen numerosas copias de algunas de sus obras m\u00e1s c\u00e9lebres, proceso que estuvo motivado tanto por la apreciaci\u00f3n puramente art\u00edstica de sus pinturas como por lo adecuadas que algunas de ella resultaban a las tendencias devocionales espa\u00f1olas. La fe tambi\u00e9n determin\u00f3 que en ciertas situaciones tambi\u00e9n se difundiesen entonces obras del medievo mediante el copiado.<\/p>\n<\/dd>\n 27 de junio<\/strong><\/p>\n 3\u00aa sesi\u00f3n.\u00a0La reproductibilidad de la imagen regia y la diplomacia moderna<\/em><\/p>\n Preside: Diana Carri\u00f3-Invernizzi, UNED<\/p>\n El proceso de copiado m\u00e1s intenso y trascendental en el \u00e1mbito cortesano durante la Edad Moderna fue el referido a la reproducci\u00f3n de la imagen oficial del monarca. En la corte de Madrid, los modelos concebidos por el pintor de c\u00e1mara eran luego difundidos ampliamente desde el mismo palacio y a trav\u00e9s de los obradores de la villa. Esta secci\u00f3n propone explorar los procesos de difusi\u00f3n de la imagen regia desde Madrid contrastados con otros an\u00e1logos en cuatro cortes europeas, las de Lisboa, Par\u00eds, Londres y Viena<\/p>\n 10.30-11.00 h.\u00a0Ecos de Antonio Moro nos retratos renacentistas em Portugal<\/em>. Pedro Flor, Universidade Nova de Lisboa\/ Universidade Aberta de Lisboa<\/p>\n 11.00-11.30 h.\u00a0\u2018Discovered to be no Originalls\u2019: The exchange of copies between the English and Spanish courts, 1638<\/em>. Margaret Dalivalle, Center for Medieval and Renaissance Studies, University of Oxford<\/p>\n 11.30-12.00 h. Pausa<\/p>\n 12.00-12.30 h.\u00a0Series, Paraphrases, Copies: Diego Vel\u00e1zquez and Frans Luycx as Portraitists of the Casa de Austria<\/em>. Friedrich Polleross, Universit\u00e4t Wien<\/p>\n 12.30-13.00 h.\u00a0O pintor franc\u00e9s Jean Nocret (1617-1672) em Portugal: o balan\u00e7o (in)completo de uma viagem<\/em>. Susana Varela Flor, Universidade Nova de Lisboa<\/p>\n 13.00-13.30\u00a0La presencia de copias en las colecciones del palacio del Buen Retiro durante el reinado de Felipe IV<\/em>. Mercedes Simal L\u00f3pez, Museo Nacional del Prado<\/p>\n 13.30-14.00 h. Debate<\/p>\n 14.00-15.30 h. Comida<\/p>\n Tarde<\/strong><\/p>\n 4\u00aa sesi\u00f3n.\u00a0El coleccionismo de copias entre el Madrid de los Austrias y otras capitales europeas<\/em><\/p>\n Preside: Antonio Urqu\u00edzar Herrera, UNED<\/p>\n No solo las colecciones reales espa\u00f1olas, sino tambi\u00e9n las de la nobleza y el alto clero hispanos, incluyeron muy diversas copias pict\u00f3ricas, dando muestras del inter\u00e9s de los coleccionistas por contar con testimonios de las composiciones, las iconograf\u00edas y las cualidades dibuj\u00edsticas y crom\u00e1ticas de las obras que reproduc\u00edan. Esta secci\u00f3n presenta algunos momentos y casos paradigm\u00e1ticos del coleccionismo de copias en el contexto hispano de los siglos XVI y XVII, considerando tambi\u00e9n la proyecci\u00f3n del fen\u00f3meno hacia otros centros art\u00edsticos europeos del periodo.<\/p>\n 15.30-16.00 h.\u00a0Copias pict\u00f3ricas en la colecci\u00f3n real espa\u00f1ola durante el siglo XVI<\/em>. Almudena P\u00e9rez de Tudela, Patrimonio Nacional<\/p>\n 16.00-16.30 h.\u00a0Charles I and the art of Italy in Spain<\/em>. Susan Bracken, Investigadora independiente, Londres<\/p>\n 16.30-17.00 h.\u00a0Il dono e la commissione. Copie per i vicer\u00e8 di Napoli<\/em>. Antonio Ernesto Denunzio, Intesa Sanpaolo, Gallerie d\u2019Italia \u2013 Palazzo Zevallos-Stigliano, N\u00e1poles<\/p>\n 17.00-17.30 h. Pausa<\/p>\n 17.30-18.00 h.\u00a0Copias y copias como originales en la colecci\u00f3n de pinturas del marqu\u00e9s del Carpio<\/em>. Leticia de Frutos Sastre, Ministerio de Educaci\u00f3n, Cultura y Deportes<\/p>\n 18:00-18:30 h. Debate<\/p>\n 18:30-19.00 h. Conclusiones. Bonaventura Bassegoda (Universidad Aut\u00f3noma de Barcelona)<\/p>\n 19:00 h. Clausura<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n\n
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