{"id":115160,"date":"2009-03-25T00:50:00","date_gmt":"2009-03-25T00:50:00","guid":{"rendered":"http:\/\/weblogs.madrimasd.org\/\/documentacion\/archive\/2009\/03\/25\/115160.aspx"},"modified":"2009-03-25T00:50:00","modified_gmt":"2009-03-25T00:50:00","slug":"la-sombra-en-el-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/documentacion\/2009\/03\/25\/115160","title":{"rendered":"La Sombra en el arte"},"content":{"rendered":"

Texto: Juan Miguel S\u00e1nchez Vigil<\/o:p><\/B><\/P>

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En la Fundaci\u00f3n<\/st1:PersonName> Caja<\/st1:PersonName> Madrid y en el Museo Thyssen-Bornemisza las sombras del arte cobran vida cuando las luces se apagan. En las exposiciones se re\u00fanen piezas que nunca antes estuvieron juntas, y cuando las puertas se cierran, despu\u00e9s de que los mirones dejen de escudri\u00f1ar cada detalle de las pinturas, las esculturas o las fotograf\u00edas, comienza el espect\u00e1culo que solo unos cuantos privilegiados han podido contemplar sin atreverse a comentarlo. De esto saben mucho los vigilantes de los museos, pero no se atreven a contarlo.<\/P>

No he visto todas las sombras, solo las de la Fundaci\u00f3n Caja<\/st1:PersonName> Madrid, y lo he hecho de cerca y de lejos, buscando los efectos desde un lado y desde el otro, desde arriba y desde abajo. Antes de que me pierda en otras cuestiones dir\u00e9 que nada tiene sentido sin la sombra, nosotros tampoco, pero nuestras sombras son dobles: interiores y exteriores. <\/P>

Si la fotograf\u00eda marc\u00f3 pautas a la pintura con los efectos, el resultado fue espectacular. Despu\u00e9s de repasar las pinturas los ojos se volvieron hacia un cuadro (los hay maravillosos, sugerentes, impactantes, deliciosos\u2026), pero es en la Metamorofis<\/I><\/st1:PersonName> de Narciso<\/I> donde Dal\u00ed me hizo clavar las piernas para descubrir realmente el significado de la exposici\u00f3n, porque tambi\u00e9n las hormigas tienen su sombras. Y de la insignificancia de una pincelada he sacado mis conclusiones.<\/P>

La sombra es la falta de luz, la imagen oscura que sobre una superficie cualquiera proyecta un cuerpo opaco\u2026 Im\u00e1genes oscuras en suelos, muros, rostros, nubes\u2026 pero con formas nuevas o recreadas. \u00a1C\u00f3mo lo pint\u00f3 el gran Christian Schad! En ese monstruo que surge a la espalda del Retrato del Doctor Hanstein<\/I> descubri\u00f3 a una mujer (su novia Sonia), como en sus schadograf\u00edas recuper\u00f3 las sombras directas por contacto de los objetos sobre el papel fotogr\u00e1fico.<\/P>

Esta exposici\u00f3n se define con la imagen que se forma cuando cualquier visitante se coloca ante La sombra de mujer<\/I> de Picasso, porque a los lados del observador nacen dos sombras que mueren inmediatamente con un paso atr\u00e1s o adelante. La selecci\u00f3n es magn\u00edfica; podr\u00eda ser otra o muchas otras, pero esta es magn\u00edfica.<\/P>

Tambi\u00e9n el cine tiene espacio, con la proyecci\u00f3n de fragmentos de pel\u00edculas de Murnau, Fritz Lang, Hitchcock o Woody Allen. Me quedo con Fred Astaire bailando ante un ni\u00f1o que jugaba por la sala imitando sus gestos (gran objetivo conseguido por los organizadores). <\/P>

Y voy con la fotograf\u00eda para dejar constancia de un hecho: si las obras pict\u00f3ricas son extraordinarias, \u00bfpor qu\u00e9 la sala de la fotograf\u00eda estaba llena? Porque Man Ray, Kertesz, Dorotea Lange, Catal\u00e0 Roca y el resto de autores tuvieron el alma lleno de sombras.  <\/SPAN>Una a una las he repasado y todas me han dejado huella (\u00a1todas!). D\u00e9jenme que les presente la que resume esta historia: Negra y blanca<\/I> de Man Ray, una imagen que da sentido a la toda la muestra: blanca mujer y negra sombra\u2026 y mientras me marchaba mir\u00e9 de reojo al retrato que Masats le hizo al poeta J. V. Foix en las cortinas de una habitaci\u00f3n all\u00e1 por el a\u00f1o 1950. No es \u00e9l sino su sombra.<\/P>

Cuando sal\u00ed a la calle arrastr\u00e9 la mirada por los suelos buscando las sombras de los zapatos y despu\u00e9s todo fueron sombras\u2026 y luces, porque aunque el diccionario de la RAE<\/st1:PersonName> se refiera a la oscuridad, las sombras son efecto de las luces.<\/P>

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Fundaci\u00f3n Caja Madrid \/\/ Museo Thyssen-Bornemisza<\/P>

Hasta el 17 de mayo de 2009<\/P><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Texto: Juan Miguel S\u00e1nchez Vigil<\/p>\n","protected":false},"author":63,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[640,636],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/documentacion\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/115160"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/documentacion\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/documentacion\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/documentacion\/wp-json\/wp\/v2\/users\/63"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/documentacion\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=115160"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/documentacion\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/115160\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/documentacion\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=115160"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/documentacion\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=115160"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/documentacion\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=115160"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}