{"id":120581,"date":"2009-06-22T10:35:00","date_gmt":"2009-06-22T10:35:00","guid":{"rendered":"http:\/\/weblogs.madrimasd.org\/\/documentacion\/archive\/2009\/06\/22\/120581.aspx"},"modified":"2009-06-22T10:35:00","modified_gmt":"2009-06-22T10:35:00","slug":"photoespana-anos-70-fotografia-y-vida-cotidiana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/documentacion\/2009\/06\/22\/120581","title":{"rendered":"PHotoEspa\u00f1a \/\/ A\u00f1os 70. Fotograf\u00eda y vida cotidiana"},"content":{"rendered":"

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<\/o:p>Definir los a\u00f1os 70 en im\u00e1genes es una utop\u00eda. Definir la vida cotidiana un imposible, porque lo cotidiano no existe. Me explico. Podemos hacer referencia a la historia y admitir los estereotipos, pero mi padre siempre me dijo que su guerra civil jam\u00e1s ser\u00eda como la de los dem\u00e1s. Lo cotidiano es una formar de entender la vida, el conjunto de todas las vidas. La frase de Borges seleccionada para el cat\u00e1logo lo evidencia: \u201cSi el espacio es infinito estamos en cualquier punto del espacio. Si el tiempo es infinito estamos en cualquier punto del tiempo\u201d.<\/P>

La selecci\u00f3n de autores es ejemplar, en el sentido de ejemplo; podr\u00eda haber sido cualquier otra, pero est\u00e1n los grandes, los que han dejado huella con su mirada. El recorrido comienza con la serie de Eugene Richards titulada D\u00edas de Rochester<\/I> y finaliza con Victor Burgin y sus propuestas de una vida diferente.<\/P>

Habr\u00eda que seleccionar fotos concretas, pero nos llevar\u00eda horas. No me resisto a sacar del contexto la imagen en la que unas manos muestran la foto de boda en el \u00e1lbum de familia dentro de una cocina destartalada mientras los ni\u00f1os juegan al fondo. Es como el para\u00edso nunca so\u00f1ado. La serie es tan rica, tan moderna, tan llena e mensajes, tan a prop\u00f3sito para denunciar que no era este el futuro deseado\u2026<\/P>

A partir de entonces los nombres de los m\u00e1gicos aparecen con una docena de fotos de media para cada uno: David Goldblatt, William Eggleston, Ed van der Elsken, Anders Petersen, Gabriele y Helmuth Nothhelfer, Garc\u00eda Alix, Cindy Sherman, Laurie Anderson, Sophie Calle, Hans Peter Feldmann, Fina Miralles, Carlos Pazos, Sekula, Knorr, Ojeikere, Bolstanski, Yoshiyuki, Ana Mendieta, V\u00edctor Kolar, Burgin y Claudia Andujar.<\/P>

Goldblatt repite porque le dedican dos espacios. En el primero investiga sobre el apartheid, en el segundo se centra en las manos para mostrarnos rostros sin verlos. De la selecci\u00f3n me interes\u00f3 la foto de noviembre de 1972 en la que un hombre descuartiza a un caballo con un martillo para conseguir carne. <\/P>

Todas y cada una de las im\u00e1genes tienen una historia \u201ccotidiana\u201d. De Alan Sekula se muestra la salida de los obreros de una f\u00e1brica en 1951, un retrato de la monoton\u00eda y de la simpleza de la vida. Otros temas rompen radicalmente con estas propuestas para trazar las costumbres sociales, como los peinados del nigeriano Ojeikere; o para manifestar la indiferencia social ante los problemas de los dem\u00e1s, como la serie de personas mirando la sangre que sale bajo la puerta de una casa, de Ana Mendieta\u2026<\/P>

Esta exposici\u00f3n tiene tantas miradas de lo cotidiano como fotograf\u00edas. No hay m\u00e1s remedio que volver.<\/P>

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PHotoEspa\u00f1a<\/P>

Centro Cultural Fern\u00e1n G\u00f3mez<\/P><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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