An\u00e1lisis de Sean Torquero:<\/p>\n
Los a\u00f1os 90 supusieron una etapa de cambios en el cine espa\u00f1ol. El cine hispano se ve obligado a competir con un cine norteamericano m\u00e1s comercial y menos cultural, quedando el cine espa\u00f1ol en un segundo plano. Espa\u00f1a al igual que otros pa\u00edses europeos, reaccionar\u00e1n implantando leyes que favoreciesen su mercado cinematogr\u00e1fico. TVE comenzar\u00e1 a invertir en escasas pel\u00edculas, a diferencia de la cantidad excesiva de pel\u00edculas que durante la transici\u00f3n y los a\u00f1os 80 financiaba. No obstante, directores surgidos en los 80 como Almod\u00f3var y Fernando Trueba continuar\u00e1n con su labor cinematogr\u00e1fica. Trueba conseguir\u00e1 el segundo \u00d3scar en la historia del cine espa\u00f1ol con Belle \u00c9poque (1992)<\/em>. Ser\u00e1 uno de los pocos directores espa\u00f1oles que lograr\u00e1 un gran apoyo del p\u00fablico en taquilla.<\/p>\n En este contexto, realizar\u00e1 La ni\u00f1a de tus ojos<\/em><\/strong> bajo el gui\u00f3n de Rafael Azcona, y supondr\u00e1 un \u00e9xito taquillero para su producci\u00f3n. La ni\u00f1a de tus ojos<\/em>, trae un hecho hist\u00f3rico acontecido durante la Guerra Civil a finales de los a\u00f1os 30, una industria cinematogr\u00e1fica que rueda sus producciones en los estudios de la UFA, en una Alemania dominada por el nazismo. Sin embargo retrata un hecho oscuro con grandes tintes de comedia. Muestra a un equipo de rodaje espa\u00f1ol que con la excusa de rodar una pel\u00edcula en los estudios de la UFA en Alemania, lo que pretende es escapar y evadirse de una situaci\u00f3n devastadora que asola a Espa\u00f1a a causa de la Guerra Civil. Esta situaci\u00f3n recupera un acontecimiento concurrido en tales fechas, cuando un grupo de cineastas entre los que se encontraban los directores Benito Perojo Y Flori\u00e1n Rey, y actrices como Imperio Argentina y Estrellita Castro, son contratados por Hispano Film-Produktion, una productora alemana vinculada al nazismo y bajo el amparo de CIFESA. Bajo este acontecimiento, lo que los alemanes pretend\u00edan era proyectar las \u201cespa\u00f1oladas\u201d a un contexto m\u00e1s internacional, donde el mundo latinoamericano pudiese absorber las ideas del nazismo. Bajo este amparo, Flori\u00e1n Rey rodar\u00e1 Carmen, La de Triana (1938)<\/em><\/strong>, protagonizada por Imperio Argentina. En la adaptaci\u00f3n de Trueba, caricaturiza a estos \u201ch\u00e9roes\u201d del cine espa\u00f1ol, haci\u00e9ndoles parecer ignorantes e in\u00fatiles, incapaces de rodar una pel\u00edcula en condiciones debido a unos caracteres muy confrontados entre s\u00ed creando un grupo poco compacto. Por ello, la versi\u00f3n de Trueba ofrece una visi\u00f3n de un grupo que se ve imposibilitado a finalizar su rodaje.<\/p>\n En este marco hist\u00f3rico, Trueba refleja uno de los hechos que inundaron el cine espa\u00f1ol durante los a\u00f1os 30, la realizaci\u00f3n de versiones de las pel\u00edculas espa\u00f1olas en estudios extranjeros. Se trataba de versiones donde lo \u00fanico que se cambiaban eran los actores, a causa de los problemas de lengua. Sin embargo el film presenta a una actriz espa\u00f1ola, Macarena, que se ve obligada a protagonizar a su personaje en las dos versiones que se le presentan, y condicionada especialmente por la presencia de dos hombres, por un lado Blas y por otro lado Goebbels. A trav\u00e9s de Goebbels, el film muestra la hipocres\u00eda de un pa\u00eds que acoge a un grupo de espa\u00f1oles que intenta escapar de la guerra que inunda a Espa\u00f1a, y que presenta a una Alemania bajo un dominio nazi, que pretende realizar un cine ario que repudia el juda\u00edsmo y que est\u00e1 a punto de iniciar un gran guerra que acabar\u00e1 en cat\u00e1strofe.<\/p>\n Trueba introduce un aspecto importante a destacar, el cine dentro del cine. Muestra un cine utilizado como herramienta de exaltaci\u00f3n del poder y las ideas de una Alemania bajo la dominaci\u00f3n de Hitler. As\u00ed los espa\u00f1oles ven en esta oportunidad que le ofrece Alemania, de seguir rodando pel\u00edculas, alejados de los problemas sociales que asolan su pa\u00eds, y continuar su labor bajo la influencia de CIFESA fuera de Espa\u00f1a. Mientras tanto los alemanes, pretenden aprovechar ese cine espa\u00f1ol para proyectar su poder de cara al exterior, realizando un cine ario y que a la vez utilizase los modelos espa\u00f1oles de cine para lograr su objetivo, y mostrar al cine norteamericano sus herramientas de poder. De este modo, los espa\u00f1oles son retratados de forma caricaturesca frente a un alem\u00e1n rudo.<\/p>\n A colaci\u00f3n de estos hechos, Trueba crea una s\u00e1tira retomando un acontecimiento pasado y caricaturiz\u00e1ndolo a trav\u00e9s de unos personajes c\u00f3micos. Adem\u00e1s muestra un conflicto que se materializa a trav\u00e9s del cine, utilizado como instrumento para mostrar una confrontaci\u00f3n entre pa\u00edses que pretenden hacerse con el poder y la superioridad frente al resto. En este contexto, podemos asemejar esta confrontaci\u00f3n a la disputa que en los a\u00f1os 90 surge, cuando el cine norteamericano comienza a hacerse con el poder del mercado audiovisual, provocando que Europa empiece a implantar leyes en el sector audiovisual que logren competir con este nuevo cine norteamericano.<\/p>\n Sean Torquero. Mayo, 2010.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" An\u00e1lisis de Sean Torquero: Los a\u00f1os 90 supusieron una etapa de cambios en el cine espa\u00f1ol. El cine hispano se ve obligado a competir con un cine norteamericano m\u00e1s comercial y menos cultural, quedando el cine espa\u00f1ol en un segundo plano. Espa\u00f1a al igual que otros pa\u00edses europeos, reaccionar\u00e1n implantando leyes que favoreciesen su mercado cinematogr\u00e1fico. TVE comenzar\u00e1 a invertir en escasas pel\u00edculas, a diferencia de la cantidad excesiva de pel\u00edculas que durante la transici\u00f3n y los a\u00f1os 80 financiaba. 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