An\u00e1lisis de Domingo S\u00e1nchez Ruiz:<\/p>\n
Es una pel\u00edcula de Berlanga<\/span>,(1) extra\u00f1amente irreal<\/span>,(2) y pese a todo, muy ligada a la realidad del 1956, el a\u00f1o en que se film\u00f3.<\/p>\n Calabuch se inscribe en la etapa de la filmograf\u00eda de Berlanga, que va entre sus primeras pel\u00edculas, Esa pareja feliz<\/em> y Bienvenido Mr. Marshall<\/em>, de los primeros 50 y sus obras cumbres, de los primeros 60: El Verdugo, y Pl\u00e1cido. <\/em>Esta es una de sus \u00faltimas pel\u00edculas previas a su fecunda colaboraci\u00f3n con el guionista Rafael Azcona, que le dio probablemente m\u00e1s profundidad y m\u00e1s homogeneidad a sus guiones. En El verdugo <\/em>y Pl\u00e1cido<\/em>,\u00a0 parece que toda la historia conduce o lleva a un punto, que hay un objetivo, que son menos divagativas; en Calabuch, sin embargo, da la impresi\u00f3n de que el personaje principal, el f\u00edsico Jorge est\u00e1 desdibujado, sin objetivos y es una mera excusa argumental para presentar a Calabuch, a sus gentes, a las relaciones protot\u00edpicas que tienen lugar entre los habitantes del pueblo, las rivalidades entre las \u201cautoridades\u201d f\u00e1cticas, la civil, la religiosa y la militar.<\/p>\n \u00bfPor qu\u00e9 sabemos que es de Berlanga?<\/strong><\/p>\n El de las autoridades, es un tema que ha fascinado a Berlanga, porque su cine ha estado ligado a personajes con ambici\u00f3n de poder: est\u00e1 repleto de curas, militares, politicastros locales de baja monta, sin escr\u00fapulos. Y pese a que sean corruptos, chapuceros, y a veces en sus acciones se observe una s\u00e1tira del r\u00e9gimen, es verdad que si algo es caracter\u00edstico de Berlanga es que los trata con cari\u00f1o, con ternura, sin ensa\u00f1arse con ellos. El militar que controla la prisi\u00f3n es entra\u00f1able, pese a ser el represor y el que mantiene el orden del r\u00e9gimen en ese pueblecito costero. El cura, es envidioso, ego\u00edsta, materialista y a pesar de todo es un personaje que te cae bien. Yo creo que esa podr\u00eda ser la raz\u00f3n por la que la censura pas\u00f3 determinadas cosas que rozan lo her\u00e9tico:<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo pudieron pasar el filtro del censor di\u00e1logos tales como el del cura, insinuando que posiblemente el hecho de que desde el mar se vean mejor las luces de feria, instaladas en la iglesia que las del faro, sea probablemente un milagro, que haya que atribuir al santo patr\u00f3n y comunicar a las autoridades competentes? Este hecho me recuerda al argumento de Los jueves milagro, <\/em>pel\u00edcula que rodar\u00eda el a\u00f1o siguiente.<\/p>\n En Calabuch vemos a un sacerdote mendaz, como todo el r\u00e9gimen, que sent\u00eda envidia del farero (Pepe Isbert) pues le ganaba jugando al ajedrez.\u00a0 Un sacerdote envidioso y tramposo en el juego. Y no lo censuraron. Quiz\u00e1 por la gran capacidad de Berlanga de hacernos sentir cari\u00f1o por personajes de muy baja estofa moral, y disimular as\u00ed su cr\u00edtica social.<\/p>\n La cr\u00edtica social berlanguiana est\u00e1 tambi\u00e9n muy presente en los militares ineficaces, en los alcaldes corruptos, pero tambi\u00e9n en toda la sociedad inocente, manipulable, inculta, que retrata en las fiestas populares de Calabuch.<\/p>\n Jorge, el cient\u00edfico loco anglosaj\u00f3n, no est\u00e1 bien caracterizado desde un punto de vista de gui\u00f3n. No sabemos c\u00f3mo llega a la playa, qui\u00e9n le trae, porqu\u00e9 habla espa\u00f1ol tan fluido, de d\u00f3nde saca el dinero para comprar caros regalos a todos sus conocidos del pueblo (trompetas, barcos en botellas, \u2026) pues antes no se nos ha mostrado que tenga dinero alguno, antes m\u00e1s bien, se ha alegrado, de poder dormir \u201cgratuitamente\u201d en el calabozo.<\/p>\n Estos golpes de gui\u00f3n est\u00e1n muy forzados y si no nos llaman m\u00e1s la atenci\u00f3n es sencillamente porque la descripci\u00f3n del resto de personajes es magn\u00e9tica. Tales fallos de gui\u00f3n, en las pel\u00edculas que he visto de la colaboraci\u00f3n Berlanga-Azcona, no estaban presentes.<\/p>\n Otra caracter\u00edstica del director ya presente en Calabuch es que, como en el cine de Robert Altman, aqu\u00ed los protagonistas son muchos, es una obra coral: el contrabandista, el Langosta, la maestra, el cura, el farero, \u2026son casi tan protagonistas como Jorge.<\/p>\n Lo \u00faltimo que en mi opini\u00f3n denota objetivamente el estilo propio ya muy marcado en una obra precoz como \u00e9sta es su gran capacidad para meter en plano, hay veces en que en el encuadre entran 4 o 5 personas perfectamente realizando una acci\u00f3n, arm\u00f3nicamente desde un punto de vista compositivo, como en las escenas de la c\u00e1rcel.<\/p>\n \u00bfPor qu\u00e9 es extra\u00f1amente irreal?<\/strong><\/p>\n Porque no sabemos d\u00f3nde ni cu\u00e1ndo tiene lugar la historia:<\/p>\n Calabuch no es forzosamente un trasunto de Pe\u00f1\u00edscola, donde se rod\u00f3, ni quiere serlo. es un lugar alejado de la realidad, con una playa que podr\u00eda ser griega, pero donde no hay sargentos de la guardia civil, sino carabinieri, (Italia?) y sin embargo hay corridas de toros (Espa\u00f1a?)<\/p>\n Pero ni siquiera estamos necesariamente en los cincuenta aunque la vestimenta y los usos nos remiten a ese tiempo. Nos remiten a un tiempo imaginario donde la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica ha firmado el concordato con el Vaticano y los americanos dejan de tutelar Europa<\/em> (\u00bfquiz\u00e1 una nueva cr\u00edtica a la doble moral del Plan Marshall?)<\/p>\n Por otra parte, los personajes no son t\u00edpicamente locales sino multiculturales:<\/p>\n \u00bf qu\u00e9 hace un genial f\u00edsico nuclear de origen anglosaj\u00f3n, en un pueblo mediterr\u00e1neo, con resabio castellano y con fiestas andaluzas, donde hay personajes italianos como el Langosta, que gesticula como un siciliano (es el actor italiano Franco Fabrizi)?<\/p>\n Este melting pot en Calabuch es tremendamente original y contribuye a la atm\u00f3sfera de irrealidad de un lugar, tiempo y personajes suspendidos en la nada. Y a pesar de todo sabemos que no deja de ser una met\u00e1fora de la Espa\u00f1a s\u00f3rdida de entonces, quiz\u00e1 matizados por ser una coproducci\u00f3n con Italia.<\/p>\n En las pel\u00edculas anteriores y posteriores de Berlanga hay sue\u00f1os, situaciones grotescas pero ese lado de irrealidad no est\u00e1 tan marcado como en Calabuch,\u00a0 pues salvo en \u00e9sta, s\u00ed que sabemos que se trata claramente de nuestro pa\u00eds, y por ello quiz\u00e1 la censura fue m\u00e1s r\u00edgida en aquellas. Esto es s\u00f3lo una hip\u00f3tesis.<\/p>\n Y sin embargo est\u00e1 tan ligada a la realidad del momento en que se film\u00f3, porque muchos personajes simbolizan claramente las figuras de autoridad franquista, y la ignorancia del pueblo llano espa\u00f1ol…a veces para satirizarlas, otras para denunciarlas.<\/p>\n Pero tambi\u00e9n vemos los a\u00f1os 50 en el mundo, con la fiebre nuclear, el miedo a destrucci\u00f3n del planeta, el fantasma de la guerra fr\u00eda, en algunos di\u00e1logos de un modo subrepticio y sobre todo en el documental del NODO con el cual se inicia la pel\u00edcula.<\/p>\n En resumen, estamos ante una pel\u00edcula de atm\u00f3sfera extra\u00f1amente fant\u00e1stica en la filmograf\u00eda de Berlanga, donde se reconocen muchos de sus temas y rasgos de estilo y adem\u00e1s, aunque simb\u00f3licamente, muy ligado a la realidad a la que critica duramente en el fondo pero con mucha sutileza en la forma.<\/p>\n Domingo S\u00e1nchez Ruiz, mayo 2010.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" An\u00e1lisis de Domingo S\u00e1nchez Ruiz: Es una pel\u00edcula de Berlanga,(1) extra\u00f1amente irreal,(2) y pese a todo, muy ligada a la realidad del 1956, el a\u00f1o en que se film\u00f3. Calabuch se inscribe en la etapa de la filmograf\u00eda de Berlanga, que va entre sus primeras pel\u00edculas, Esa pareja feliz y Bienvenido Mr. Marshall, de los primeros 50 y sus obras cumbres, de los primeros 60: El Verdugo, y Pl\u00e1cido. Esta es una de sus \u00faltimas pel\u00edculas previas a su fecunda colaboraci\u00f3n con el guionista Rafael Azcona, que le dio probablemente m\u00e1s profundidad y m\u00e1s homogeneidad a sus guiones. 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