An\u00e1lisis de Rosal\u00eda de Santos:<\/p>\n
\u201cLa calle sin sol\u201d, es una pel\u00edcula de 1948, dirigida por Rafael Gil, con gui\u00f3n y argumento de Miguel Mihura. Es la primera vez que trabajan juntos, aunque podr\u00eda haber sido antes, cuando Mihura quiso que Gil llevara al cine su obra de teatro \u201cEl caso de la mujer asesinadita\u201d en 1946. Para el guionista es uno de sus primeros largometrajes, mientras que el director ya hab\u00eda tenido \u00e9xito en 1943 con \u201cElo\u00edsa est\u00e1 debajo de un almendro\u201d.<\/p>\n
A primera vista, podemos decir que esta obra pertenece al neorrealismo italiano, pero mirando m\u00e1s all\u00e1, deducimos que tiene m\u00e1s relaci\u00f3n con el realismo po\u00e9tico franc\u00e9s de los a\u00f1os 30. Adem\u00e1s tiene un sentido melodram\u00e1tico, con el que consigue dar m\u00e1s dramatismo a la historia, aunque acaba con un final feliz.<\/p>\n
En este film, se trata el problema de la extranjer\u00eda e inmigraci\u00f3n, ya que Mauricio es un ciudadano parisino, que se ve obligado a huir. En su huida llega a Barcelona, donde la polic\u00eda le est\u00e1 buscando y \u00e9l decide ir a buscar cobijo en un hostal de la ciudad. A lo largo de toda la pel\u00edcula, con gran tensi\u00f3n, se intenta descubrir porque huy\u00f3 de Francia, aunque se piensa que es porque mat\u00f3 a su amante. Pero hasta pocos minutos antes del final \u2013para dar m\u00e1s suspense- no sabemos que es lo que en realidad ocurri\u00f3.<\/p>\n
En el hostal se hace amigo de Pilar, que le ayuda a hablar espa\u00f1ol, pese a que se muestra muy reservado. Como no trabaja tiene que abandonar la casa, y es en ese momento, es cuando Pilar se da cuenta de sus sentimientos hacia \u00e9l. Pero Mauricio vuelve a los pocos d\u00edas, muy cambiado, como si fuera un se\u00f1or de clase alta, justo cuando una anciana aparece asesinada en el barrio. En este momento, entra a jugar un papel muy importante de la pel\u00edcula, las habladur\u00edas y el cotilleo propio de las clases bajas de la sociedad del pa\u00eds, es decir, como no saben porque est\u00e1 en Espa\u00f1a, presuponen que \u00e9l es el que ha asesinado a la anciana. Muchos de estos comentarios afectan a Pilar, y empieza a sospechar de \u00e9l, pero en su foro interno sabe que eso no puede ser posible. De esta manera, podemos darnos cuenta de un mal de la sociedad, el hablar mal de la gente sin conocerles.<\/p>\n
En esta pel\u00edcula, se presentan a los espa\u00f1oles como la gente buena, que no tienen nada de lo que avergonzarse, y en cambio, los extranjeros son los malos, los que traen los malos sucesos y ellos son los que realizan las malas acciones de las que se tienen que sentir avergonzados. El protagonista viene a Espa\u00f1a porque se intenta transmitir \u2013otra expresi\u00f3n- la idea de que aqu\u00ed se puede convertir en un hombre honrado y correcto. Pero al final, descubrimos que \u00e9l no tiene nada de que avergonzarse, porque Mauricio era una persona conocida y respetada en su pa\u00eds por su trabajo como pintor, y no es el asesino de la anciana.<\/p>\n
Otro asunto que trata, es el tema de la infidelidad y los celos, en su forma m\u00e1s extrema de tratarla, ya que Mauricio intent\u00f3 asesinar a su modelo \u2013amante y madre de su hijo fallecido- pero solo ha hiri\u00f3, pero pese a todo huye. En esta parte, la censura intervino en el gui\u00f3n, ya que en su lectura previa no acept\u00f3 que Mauricio estuviera casado, y Susan \u2013su amante- ven\u00eda a pedirle el divorcio. Entonces como final alternativo propusieron que fueran amantes, y as\u00ed Mauricio pod\u00eda tener su final feliz con Pilar.<\/p>\n
Tambi\u00e9n juega un papel importante el tema de no herir los sentimientos de los dem\u00e1s, como lo podemos ver cuando Mauricio se despide de Pilar porque no quiere hacerla da\u00f1o con las habladur\u00edas del barrio, las cuales podr\u00edan hundir su reputaci\u00f3n tambi\u00e9n.<\/p>\n
Tanto Miguel Mihura como Rafael Gil afirman en este film que las personas m\u00e1s humildes y marginadas de la sociedad tambi\u00e9n quieren conseguir su propia felicidad y la de las personas que les rodean, aunque para ello tengan que hacer cosas que no est\u00e1n bien vistas; como es el caso de Luis, que mata a la anciana para que su mujer, que estaba muy enferma, pudiera comer algo. Pero para que esta acci\u00f3n no quede sin justicia o sin castigo, Luis confiesa cuando su mujer Elvira muere en un incendio. Todo esto se deja ver en la pel\u00edcula, pero sin abandonar las ideolog\u00edas anticomunistas del guionista.<\/p>\n
Al final de la pel\u00edcula, ambos protagonistas \u2013Mauricio y Pilar- se reconcilian ya que la reputaci\u00f3n de \u00e9l est\u00e1 limpia otra vez.<\/p>\n
En este film, trabajan los mejores actores del momento, como es el caso de Amparo Rivelles (Pilar), que se encuentra en el punto culmine de su carrera art\u00edstica. Mauricio, interpretado por Antonio Vilar, no destaca tanto debido al mal doblaje cuando habla en franc\u00e9s, y el poco acento franc\u00e9s que tiene cuando habla en castellano.<\/p>\n
Otro de los temas que trata, es que la guerra solo ha tra\u00eddo destrucci\u00f3n a todo el mundo, para Mauricio mat\u00f3 a su hijo, y a Pilar le cambi\u00f3 la vida, ya que antes era una se\u00f1orita con dinero y ahora tiene que estar trabajando con su t\u00edo en el hostal.<\/p>\n
En toda la trama vemos que todas las acciones tienen que estar justificadas, para bien o para mal. En este \u00faltimo caso, no se quedar\u00e1n impunes, puesto que los ciudadanos del r\u00e9gimen de Franco en esa \u00e9poca, han de ser ciudadanos ejemplares.<\/p>\n
El t\u00edtulo de esta pel\u00edcula viene dado, por una frase concreta de los di\u00e1logos, donde se hace referencia a la calle donde se encuentra el hostal, ya que apenas hay un minuto de luz al d\u00eda. Pero esto, tambi\u00e9n podemos identificarlo con la idea de que nuestro destino ya est\u00e1 escrito, y por mucho que se intente cambiarlo, no se puede \u2013como es el caso de la calle, que cambia con el sol, pero cuando se va vuelve a ser igual que siempre-.<\/p>\n
\u201cLa calle sin sol\u201d es una pel\u00edcula considerada como una de las mejores de Rafael Gil y Miguel Mihura trabajando juntos. La obra obtuvo la categor\u00eda de \u201cInter\u00e9s Nacional\u201d, aunque m\u00e1s tarde el p\u00fablico no la recibi\u00f3 de la misma manera y tuvo un discreto resultado en taquilla.<\/p>\n
Rosal\u00eda de Santos. Mayo, 2010.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
An\u00e1lisis de Rosal\u00eda de Santos: \u201cLa calle sin sol\u201d, es una pel\u00edcula de 1948, dirigida por Rafael Gil, con gui\u00f3n y argumento de Miguel Mihura. Es la primera vez que trabajan juntos, aunque podr\u00eda haber sido antes, cuando Mihura quiso que Gil llevara al cine su obra de teatro \u201cEl caso de la mujer asesinadita\u201d en 1946. Para el guionista es uno de sus primeros largometrajes, mientras que el director ya hab\u00eda tenido \u00e9xito en 1943 con \u201cElo\u00edsa est\u00e1 debajo de un almendro\u201d. A primera vista, podemos decir que esta obra pertenece al neorrealismo italiano, pero mirando m\u00e1s all\u00e1, deducimos\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1731],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/125809"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=125809"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/125809\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":125842,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/125809\/revisions\/125842"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=125809"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=125809"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=125809"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}