An\u00e1lisis de Alberto Liso Delgado:<\/p>\n
Familia es una pel\u00edcula escrita y dirigida por Fernando Le\u00f3n de Aranoa. La obra representa el nuevo cine de los j\u00f3venes. \u00c9sta fue rodada en 1996 y fue su debut como director de largometrajes. La obra fue un \u00e9xito rotundo llev\u00e1ndose el premio del p\u00fablico de la SEMINCI de Valladolid y, al a\u00f1o siguiente, conquistando el Goya al mejor director revelaci\u00f3n. Anteriormente, ya hab\u00eda sido guionista de programas de televisi\u00f3n como Martes y Trece <\/em>o Un, dos, tres\u2026responda otra vez <\/em>y director de un cortometraje en 1994, llamado Sirenas.<\/em><\/p>\n Esta pel\u00edcula tiene un comienzo que desencaja al espectador por completo. Algo tan normal que parece, como hacerle una sorpresa a tu padre en el d\u00eda de tu cumplea\u00f1os cuando \u00e9ste baja a desayunar, y que realmente no lo sea, cuando le humilla a su hijo peque\u00f1o ech\u00e1ndole de la familia. Estos primeros siete minutos nos pone toda la trama sobre la mesa: un hombre, Santiago, que convivir\u00e1 durante todo el d\u00eda de su cumplea\u00f1os con una serie de actores que har\u00e1n de su familia. Durante toda esta comedia, el espectador no sabr\u00e1 diferenciar, llegado tal punto, cu\u00e1ndo est\u00e1n actuando y cu\u00e1ndo no. Hay que tener en cuenta que Santiago querr\u00e1 llevar esa farsa, del modo m\u00e1s realista posible, hasta tal extremo de mantener relaciones sexuales con Carmen, su falsa mujer, o interrogar a Luna, su hija mediana, sobre cosas muy \u00edntimas y personales.<\/p>\n En la obra destacan dos grandes reflexiones:<\/p>\n La primera de ellas, Fernando Le\u00f3n quiere hacer una gran cr\u00edtica social. Por un lado, a la soledad. La persona necesita de otras para vivir, sentirse vivo y, sobre todo, feliz. As\u00ed lo dice Santiago, al finalizar el d\u00eda: \u201cMuchas gracias\u2026Hab\u00e9is estado estupendos. De verdad, me ha gustado mucho. Todo este tiempo, estas horas\u2026he disfrutado de mi propia familia. Y he sido muy feliz. Desde luego es mucho mejor estar mal acompa\u00f1ado que solo. Los que dicen lo contrario seguro que nunca han estado solos\u2026\u201d[1]<\/a> (Aqu\u00ed Santiago muestra su lado m\u00e1s humano, incluso da pena, cuando el espectador no hab\u00eda sacado nada positivo del personaje durante toda la pel\u00edcula). Por otro lado, es una feroz cr\u00edtica a la hipocres\u00eda de la sociedad, es decir, la diferencia entre \u201clo que la gente quiere y lo que realmente tiene\u201d[2]<\/a>. Una familia, llena de conflictos internos (bueno, y que no es, ni siquiera real) y que, de cara al exterior, es muy normal e incluso parece real. Esto se puede apreciar en la conversaci\u00f3n que mantienen Santiago y Alicia, una mujer guapa y simp\u00e1tica, que pinch\u00f3 enfrente de su casa (realmente, es otra actriz). Hablando ambos en el jard\u00edn de su casa le dice Alicia: \u201cLuego encima entro y me encuentro con una familia as\u00ed, tan normal, que es lo que a m\u00ed me gustar\u00eda, porque yo soy muy familiar\u201d[3]<\/a>. Me parece una gran met\u00e1fora sobre toda la sociedad: todo conflicto, de puerta para adentro. De puerta para afuera, somos unos actores, como la familia de Santiago.<\/p>\n La segunda y \u00faltima reflexi\u00f3n, est\u00e1 referida al car\u00e1cter teatral de la pel\u00edcula. Todos, salvo Santiago, act\u00faan durante un d\u00eda en directo. Es cierto que tienen un gui\u00f3n y que, aparentemente, es f\u00e1cil; pero en realidad es hacer teatro durante todo un d\u00eda. Como dice Fernando M\u00e9ndez-Leite[4]<\/a>, el teatro se instala en la narraci\u00f3n y se adue\u00f1a de su continuidad. Santiago empieza ya poniendo las cosas muy dif\u00edciles desde el principio cuando le dice a Nico, su hijo peque\u00f1o, que no quer\u00eda un ni\u00f1o gordo y con gafas. Es un comienzo perfecto. Nos enga\u00f1a a todos, porque nosotros no sab\u00edamos de antemano que todo era puro teatro, que en realidad no era su familia. Durante la pel\u00edcula, como he dicho antes, el espectador no sabr\u00e1 diferenciar cuando el personaje est\u00e1 actuando y cu\u00e1ndo no. Y, al final, se puede ver este car\u00e1cter teatral, cuando Rosa, la abuela, se deja de hacer la muerta y Santiago desde el sill\u00f3n empieza aplaudir. S\u00f3lo falta que el tel\u00f3n, que se puede apreciar en ese plano general que enfoca a toda la cuadrilla de actores ubicada en la mesa del sal\u00f3n, se cierre.<\/p>\n Hecha por: Alberto Liso Delgado, mayo 2010.<\/p>\n [2]<\/a> Palabras de Fernando Le\u00f3n a una entrevista al diario \u201cEl Pa\u00eds \u201d.<\/p>\n [3]<\/a> Familia, Fernando Le\u00f3n. Barcelona: Planeta, 1997.<\/p>\n
[1]<\/a> Sacado del gui\u00f3n original de la pel\u00edcula: Familia, Fernando Le\u00f3n. Barcelona: Planeta,1997<\/p>\n