An\u00e1lisis de Jos\u00e9 Manuel Fuertes Conde:<\/p>\n
A medio camino entre el documental y la ficci\u00f3n, Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn recrea los \u00faltimos momentos en la vida de Gerard Fleury, un abogado burgu\u00e9s que falleci\u00f3 en extra\u00f1as circunstancias cuando sali\u00f3 de casa en busca de la luz adecuada para completar la filmaci\u00f3n de un lago cercano.<\/p>\n
Este argumento justifica una exploraci\u00f3n del cineasta, primero, a trav\u00e9s de todo el material que film\u00f3 Fleury: grabaciones caseras, de su familia, de su hogar y entorno, siempre desde la propia conciencia de su fugacidad; segundo, al pasar al presente, a una mirada cargada de nostalgia sobre el mismo lugar, los mismos objetos y entorno que fueron testigos directos de la vida del abogado. De ah\u00ed, pasamos a otro bloque, donde se hace a\u00fan m\u00e1s patente la figura del realizador, en la que se manipulan y se exploran los negativos originales en busca de algo, algo desconocido pero que esperamos que nos sea revelado en esa moviola. Por \u00faltimo, se regresa a la ficci\u00f3n, observando al abogado Fleury realizar aquellas filmaciones y, tambi\u00e9n, el momento de su desaparici\u00f3n.<\/p>\n
Tren de sombras es una pel\u00edcula que act\u00faa como met\u00e1fora del cine. En ella se dan todos los procesos: la observaci\u00f3n, el rodaje, la puesta en escena, el montaje, y sobre todo, el placer de la mirada que nos ense\u00f1a a descifrar historias que se esconden detr\u00e1s de un gesto, una actitud o la propia mirada. Trata del hecho cinematogr\u00e1fico, de esa observaci\u00f3n de la vida situada en un tiempo y un espacio, y su posterior selecci\u00f3n, y que a su vez, quedar\u00e1 fijada en un soporte como testigo, como memoria perdida.<\/p>\n
Tarkovski lo explica mejor: \u201cPues una imagen cinematogr\u00e1fica s\u00f3lo ser\u00e1 realmente cinematogr\u00e1fica si se mantiene la condici\u00f3n imprescindible de que no s\u00f3lo viva en el tiempo, sino que tambi\u00e9n el tiempo viva en ella, y adem\u00e1s desde el principio, en cada una de las tomas\u201d[1]<\/a>.<\/p>\n Guer\u00edn rinde homenaje a esta funci\u00f3n, y muestra a trav\u00e9s de sus im\u00e1genes como el cine es capaz de integrar otras formas de representaci\u00f3n: el teatro, la fotograf\u00eda o la pintura.<\/p>\n Jos\u00e9 Manuel Fuertes Conde, mayo 2010.<\/p>\n An\u00e1lisis de Jos\u00e9 Manuel Fuertes Conde: A medio camino entre el documental y la ficci\u00f3n, Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn recrea los \u00faltimos momentos en la vida de Gerard Fleury, un abogado burgu\u00e9s que falleci\u00f3 en extra\u00f1as circunstancias cuando sali\u00f3 de casa en busca de la luz adecuada para completar la filmaci\u00f3n de un lago cercano. Este argumento justifica una exploraci\u00f3n del cineasta, primero, a trav\u00e9s de todo el material que film\u00f3 Fleury: grabaciones caseras, de su familia, de su hogar y entorno, siempre desde la propia conciencia de su fugacidad; segundo, al pasar al presente, a una mirada cargada de nostalgia\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1731],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t
[1]<\/a> Tarkovski, Andrei. Esculpir en el tiempo. Madrid:Rialp, 1991.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"