An\u00e1lisis de Laura Garc\u00eda Mart\u00edn:<\/p>\n
Un comienzo especial ya en los cr\u00e9ditos iniciales, sonando la canci\u00f3n \u201cSoy infeliz\u201d con unos recortes llenos de color y expresi\u00f3n que recalcan todos los elementos expresivos con que cuenta la pel\u00edcula, y que dejan al espectador el buen sabor de boca con que tiene que empezar todo largometraje. Rodada en 1987 en una Espa\u00f1a que comenzaba a equilibrarse a Europa en cuanto a modernidad y mentalidad, su director, Pedro Almod\u00f3var quiso con ella mostrar una visi\u00f3n de la mujer alternando el cambio a la nueva sociedad y la tradici\u00f3n de los sentimientos femeninos con que seg\u00fan el director se mueve la mentalidad femenina. Desde luego lo consigui\u00f3 y as\u00ed lo demuestran los 5 premios Goya que gan\u00f3 la pel\u00edcula.<\/p>\n
Todo el largometraje, gira en torno a la figura femenina que muestra una fuerte sensibilidad en su forma de ser. Las mujeres de la pel\u00edcula tienen una forma de vivir sus propios sentimientos de forma muy expresiva, que casi llega a la histeria. Esta histeria no s\u00f3lo es percibida por el espectador en los di\u00e1logos y las diferentes situaciones en que se ven envueltas, si no que se muestra adem\u00e1s en numerosos planos mediante un lenguaje f\u00edlmico que muestra esta dualidad entre histeria y sensatez que convence a todo amante del cine de la capacidad extraordinaria del director. Este lenguaje subjetivo aparece en varias ocasiones:<\/p>\n
En primer lugar, con los planos en que las mujeres no salen enteras, si no a trozos. Ejemplo de ello es el comienzo de la pel\u00edcula, donde aparecen unas piernas femeninas y a medida que va subiendo la c\u00e1mara se van viendo otras partes del cuerpo de la mujer. Es interesante comentar aqu\u00ed el momento en que se presenta el montaje, donde aparecen unas fotograf\u00edas de un ojo femenino y unas tijeras que las recortan. Algunos cr\u00edticos de cine \u00a0quisieron comparar a Almod\u00f3var con Luis Bu\u00f1uel en algunos sentidos, por lo que Almod\u00f3var quiso \u201cridiculizar\u201d esa desafortunada idea con esta t\u00e9cnica. Ya en la pel\u00edcula, la protagonista (Pepa- Carmen Maura) aparece en varias escenas casi recortadas, idea que ya hemos citado viene dada en los cr\u00e9ditos iniciales. Tambi\u00e9n Luc\u00eda, la mujer de Iv\u00e1n (Julieta Serrano), que tiene problemas psicol\u00f3gicos, en el momento en que m\u00e1s dominada por los nervios se encuentra que es cuando va a buscar a Iv\u00e1n al aeropuerto para matarle, aparece subiendo las escaleras mec\u00e1nicas claramente recortada. El plano muestra un lateral de las escaleras, y su cabeza que va subiendo, sin mostrar ninguna parte m\u00e1s de su cuerpo.<\/p>\n
En segundo lugar, los cambios de ropa que lleva a cabo Pepa seg\u00fan van evolucionando los acontecimientos. La pel\u00edcula narra la estresante situaci\u00f3n psicol\u00f3gica de Pepa, que acaba de descubrir que su amante, Iv\u00e1n, no est\u00e1 enamorado de ella \u00a0pero debe darle la importante noticia de su embarazo. A su vez, su amiga Candela (Mar\u00eda Barranco) ha sido enga\u00f1ada por un hombre por el que se ha enamorado, un terrorista chi\u00edta que prepara un atentado en el aeropuerto de Barajas, para el vuelo hacia Estocolmo. Por tanto Pepa no s\u00f3lo dedica su d\u00eda a la b\u00fasqueda de su amante (aunque \u00e9ste es su principal deseo) si no tambi\u00e9n a ayudar a su amiga con tr\u00e1mites legales. En todas las salidas de casa y las visitas que debe hacer, Pepa cambia de ropa, recurso que utiliza Pedro Almod\u00f3var para darnos a entender que a medida que va pasando el d\u00eda Pepa tambi\u00e9n cambia de pensamientos, y su histeria va aumentando pero tambi\u00e9n su sensatez. La ropa que viste Pepa es muy parecida en general, trajes con falda y chaqueta de colores muy vivos especialmente el rojo. Pedro Almod\u00f3var en su descripci\u00f3n de Pepa escribi\u00f3: \u201cPepa abusa del tac\u00f3n y de la falda de tubo\u201d. El color rojo es el color que la representa en la pel\u00edcula por la expresi\u00f3n que tiene este color: pasi\u00f3n, locura, amor desatado, nervios\u2026 No s\u00f3lo aparece en los trajes de Pepa, si no que se recalca una vez m\u00e1s dentro del simbolismo f\u00edlmico que emana todo el film. La escena que mejor subraya este concepto es el momento en que Pepa corta los tomates para hacer un gazpacho y llenarlo de tranquilizantes y as\u00ed dormir a Iv\u00e1n. El plano detalle de los tomates y el cuchillo que Pepa est\u00e1 manejando en un claro estado de nerviosismo, y el momento en que ella se corta. La expresi\u00f3n del color rojo del tomate y la sangre que imaginamos emanar\u00e1 de ese dedo, aumenta a\u00fan m\u00e1s la tensi\u00f3n visual y la idea que formamos con ella del estado de nerviosismo de Pepa.<\/p>\n
En tercer lugar, los di\u00e1logos subrayan \u00a0el estado de nervios en que se encuentran las mujeres de la pel\u00edcula por diversas situaciones, todas ellas relacionadas con los hombres. A pesar de ello, todas las mujeres de la pel\u00edcula se presentan como independientes y modernas excepto por los hombres (especialmente Luc\u00eda, que es dependiente psicol\u00f3gicamente de Iv\u00e1n ya que sus sentimientos por \u00e9l la hicieron volverse loca). Sin embargo al margen de esa independencia, su tal\u00f3n de Aquiles es el hombre, quien las vuelve locas y es el \u00fanico capaz de bloquearlas. Almod\u00f3var dec\u00eda para explicar este sentido en la pel\u00edcula, que la mujer moderna podr\u00eda hacerse con el mundo, pero que eso no suceder\u00e1 porque por suerte los hombres a\u00fan son capaces de llenarlas de sentimientos, y como son mucho m\u00e1s sensibles se mover\u00edan m\u00e1s por ellos, dejando un equilibrio total. Para acentuar este concepto de mujer independiente, coloca a las protagonistas en trabajos muy cualificados (doblaje, abogada\u2026) para as\u00ed dar a entender que la mujer ya opta por trabajos de todo tipo. Sin embargo, a\u00fan para muchos empleos sigue estando vigente la mujer como objeto sexual, mujeres guapas y atractivas para algunos trabajos (secretarias, presentadoras\u2026). Almod\u00f3var vuelca esta idea colocando a su madre como la presentadora de las noticias de la televisi\u00f3n.<\/p>\n
Por \u00faltimo, la mujer vive en esta pel\u00edcula un universo de abandonos, y todas sus situaciones y sus sentimientos podr\u00edan ser intercambiables. La sensatez llega junto a la tranquilidad en todas sus formas, Pepa cuando llega al aeropuerto y se da cuenta de que Iv\u00e1n no la merece, Luc\u00eda cuando reconoce su enfermedad tras el momento de m\u00e1s nervio o Marisa (Rossy de Palma) cuando despierta de su profundo sue\u00f1o tras haber bebido por error un vaso de gazpacho dopado.<\/p>\n
Los hombres, por contraposici\u00f3n, se presentan como algo mujeriegos y bastante dependientes de la mujer. Iv\u00e1n tambi\u00e9n aparece en el sue\u00f1o de Pepa recortado, sin embargo, la idea de recorte-nerviosismo se le atribuye en este caso a Pepa que es quien est\u00e1 so\u00f1ando. Carlos, hijo de Iv\u00e1n, se presenta muy tranquilo al conocer a Pepa, amante de su padre durante a\u00f1os. No sufre por los sentimientos de su madre y ve normal esa relaci\u00f3n. Tambi\u00e9n el novio de Ana (hija de la portera) cuando es amenazado por Luc\u00eda para que la lleve al aeropuerto, es pintado como una persona de poca confianza con la conversaci\u00f3n de Ana y Pepa en el taxi: \u201cEs m\u00e1s f\u00e1cil aprender mec\u00e1nica que psicolog\u00eda masculina\u201d dice Pepa.<\/p>\n
Desde otro punto de vista, la sociedad que muestra el director en esta pel\u00edcula est\u00e1 volteada. Pedro Almod\u00f3var quiso cambiar algunos papeles t\u00f3picos que se tienen en la sociedad actual. Nuevas obligaciones impuestas por la sociedad, ridiculizaci\u00f3n de la polic\u00eda (los agentes que van a casa de Pepa tambi\u00e9n salen en el anuncio de un detergente que ella interpreta) o incluso en el uso continuo del tel\u00e9fono como medio de comunicaci\u00f3n casi abusivo.<\/p>\n
Por \u00faltimo, desde el punto de vista art\u00edstico, los colores cobran mucha importancia en la historia. Los decorados son muy importantes, escogidos exhaustivamente para dar a toda la pel\u00edcula un aire irreal. Pedro Almod\u00f3var pretend\u00eda hacer una pel\u00edcula hiperrealista, o al menos basarse en sus ambientes. Por ello toda la pel\u00edcula cuenta con unos decorados irreales, un \u00e1tico cuya existencia es muy remota y una forma de vida dentro de \u00e9l imposible, con una decoraci\u00f3n nuev\u00edsima alternada con la cama quemada por la poca atenci\u00f3n de Pepa debido a sus nervios o los animales que viven en su terraza. Los vestuarios de los personajes especialmente extravagantes, como el aspecto exagerado de Luc\u00eda, la est\u00e9tica punki ochentera de Ana o los colores vivos del resto de ropas, junto a los decorados y los ambientes imposibles y recargados (como el taxi o el \u00e1tico) fluyen en un nivel de abstracci\u00f3n visual, un cortocircuito donde el sentido est\u00e1 ajeno a la forma estructural de algunos elementos, cuyo principal objetivo es dar preferencia a las emociones y sentimientos que se entremezclan en una atm\u00f3sfera almodovariana que inici\u00f3 un camino de \u00e9xitos dentro de la carrera del director.<\/p>\n
En conclusi\u00f3n, \u201cMujeres al borde de un ataque de nervios\u201d cre\u00f3 un sentido especial e innovador dentro del mundo del cine, una revoluci\u00f3n y la aparici\u00f3n de un nuevo torrente de imaginaci\u00f3n y visi\u00f3n f\u00edlmica, con un ambiente especialmente puntual y reconocible. La especial capacidad de imaginaci\u00f3n y sentido de Pedro Almod\u00f3var, que se dar\u00e1 a conocer en muchos lugares del mundo gracias a esta obra maestra.<\/p>\n
Laura Garc\u00eda Mart\u00edn. Mayo, 2010.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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