An\u00e1lisis de Amanda Pons:<\/p>\n
An\u00e1lisis: La Escopeta Nacional<\/em> (1978) <\/em>de Luis Garc\u00eda Berlanga escrito por Amanda Pons. <\/strong><\/p>\n \u201cY ni fueron felices, ni comieron perdices porque all\u00ed donde haya ministros un final feliz es imposible\u201d<\/em><\/p>\n Con este r\u00f3tulo Berlanga pone punto final a La Escopeta Nacional<\/em>. El cierre supone la uni\u00f3n de la idea desarrollada con cierta iron\u00eda a lo largo de la pel\u00edcula: \u201clas relaciones entre los hombre est\u00e1n deterioradas, y ser\u00e1n desgraciadas mientras existan los que mandan y los que tienen que obedecer<\/em>\u201d[1]<\/a>. <\/strong><\/p>\n Berlanga hab\u00eda realizado grandes obras cinematogr\u00e1ficas como Bienvenido, Mister Marshall (1952)<\/em> o El Verdugo (1963)<\/em>. La Escopeta Nacional<\/em> supone el resurgimiento del director valenciano tras una serie de pel\u00edculas de menor \u00e9xito. Ambientada en los a\u00f1os 60, en medio de una de las crisis ministeriales que se desarrollaron durante la etapa franquista, Berlanga nos muestra la figura de un comerciante catal\u00e1n que viaja a un pueblo de las cercan\u00edas de Madrid donde va a vender sus porteros autom\u00e1ticos al ministro y que, para ello, organiza una cacer\u00eda a la que acuden otras personalidades de la zona.<\/p>\n La Escopeta Nacional<\/em> se fragua en medio de una transici\u00f3n caracterizada por el surgimiento de las lenguas vern\u00e1culas en las diferentes autonom\u00edas, el fin de la censura y el auge del cine. Sin embargo, el s\u00e9ptimo arte se vio influenciado por la crisis econ\u00f3mica que acechaba en Espa\u00f1a, algo que quiz\u00e1s hizo que Alfredo Matas, como productor, tuviera problemas econ\u00f3micos, cuando Berlanga le propone realizar el film. Sin embargo, el \u00e9xito que trajo consigo hizo que se convirtiera en una de las pel\u00edculas m\u00e1s comerciales de los \u00faltimos 50 a\u00f1os del cine espa\u00f1ol, a pesar de que a nivel internacional no tuviera una gran resonancia como ocurri\u00f3 en Francia cuando se estren\u00f3 en 1980 donde la cinta se relacion\u00f3, no muy favorablemente con Bu\u00f1uel y con Ferreri, con \u00e9ste debido a la prolongada y fecunda colaboraci\u00f3n que hab\u00eda tenido, hasta el momento, con Azcona[2]<\/strong><\/a><\/em>. En Espa\u00f1a, la cr\u00edtica se vio dividida a pesar de su \u00e9xito: se ve\u00edan rasgos positivos, pero por otro lado se apreciaban partes negativas, como cierto narcisismo del autor como consecuencia de otros \u00e9xitos.<\/p>\n Berlanga vuelve a contar con Azcona a la hora de elaborar el gui\u00f3n como ya ocurri\u00f3 anteriormente en otras pel\u00edculas. En La Escopeta Nacional<\/em> se aprecian esas caracter\u00edsticas que ya hab\u00eda desarrollado anteriormente en otras pel\u00edculas como El Verdugo<\/em>: los planos secuencia y el uso del humor como cr\u00edtica a diferentes sucesos hist\u00f3ricos.<\/p>\n La pel\u00edcula est\u00e1 llena de figuras bien caracterizadas que representan a las diferentes clases sociales de la \u00e9poca. Por un lado nos podemos encontrar con los marqueses, que pretenden mantener una apariencia de estatus superior; el comerciante catal\u00e1n y su amante, que representan a una nueva clase que en ese momento estaba surgiendo; el pueblo, a disposici\u00f3n del marqu\u00e9s; y el ministro, sumido en pleno proceso de cambio, concretamente cuando se reemplazaban los ministros de la Falange espa\u00f1ola por miembros del Opus Dei<\/em>. A trav\u00e9s de ellos, Berlanga logra hacer una cr\u00edtica humor\u00edstica de la sociedad franquista desde su ideolog\u00eda.<\/p>\n La Escopeta Nacional <\/em>es otra de las grandes obras de Berlanga que mantiene intactas las caracter\u00edsticas del realizador valenciano. La gran cantidad de personajes hace que la pel\u00edcula sea m\u00e1s compleja, logrando que en cada visionado podamos realizar una interpretaci\u00f3n diferente. Este hecho hace que a veces su lectura se vuelva m\u00e1s compleja, y que en algunos momentos se pierda el hilo por la gran cantidad de personajes. Sin embargo, el humor como una otra visi\u00f3n cr\u00edtica de abarcar la historia y los di\u00e1logos hacen que La Escopeta Nacional<\/em> sea un film ameno y entretenido en su visionado.<\/p>\n Bibliograf\u00eda:<\/p>\n CAPARR\u00d3N LERA, J. M.: Historia del cine espa\u00f1ol<\/em>. Madrid, T&B Editores, 2007.<\/p>\n FRANCISCO MONTERO, Javier. El cine a dos voces: Rafael Azcona en la obra de Lu\u00eds Garc\u00eda Berlanga<\/em>. Revista Miradas de cine, N\u00ba61 Abril, 2007.<\/p>\n P\u00c9REZ PERUCHA, Julio: Antolog\u00eda Cr\u00edtica del Cine Espa\u00f1ol (1906-1995)<\/em>. Madrid, C\u00e1tedra\/Filmoteca Espa\u00f1ola, 1997.<\/p>\n Madrid, Febrero 2011.<\/p>\n Amanda Pons.<\/p>\n
[1]<\/a> FOLGAR DE LA CALLE, Jos\u00e9 M\u00ba: Antolog\u00eda Cr\u00edtica del Cine Espa\u00f1ol (1906-1995)<\/em> en p\u00e1gina 778.<\/p>\n