Cr\u00edtica realizada por Francisco Javier Gonz\u00e1lez Garc\u00eda:<\/p>\n
(Este trabajo DESVELA PARTE DE LA TRAMA, las ideas y argumentaciones del mismo pertenecen al autor)<\/p>\n
Despu\u00e9s del visionado de esta pel\u00edcula, del making of y del diario de rodaje, no puedo sino pensar que \u2013 pese a la antigua devoci\u00f3n que profeso por su director \u2013 ha resultado una obra sobrevalorada, y que el Le\u00f3n de Plata a la mejor direcci\u00f3n y el Premio al Mejor Gui\u00f3n de la Mostra de Venecia de 2010 le han sido otorgados inmerecidamente, en base al deficiente desarrollo narrativo del que adolece, m\u00e1s all\u00e1 de la fuerza y la intensidad de sus im\u00e1genes, una historia tan original que merec\u00eda cerrar cada punto de su trama de una forma m\u00e1s veros\u00edmil.<\/p>\n
Y es aqu\u00ed donde m\u00e1s me duele hacer esta cr\u00edtica, porque en realidad se podr\u00eda haber convertido en una gran obra, haciendo del exceso su mejor virtud, con im\u00e1genes arrasadoras expuestas en un tel\u00f3n de fondo tan visceral como la Guerra Civil y tan s\u00f3rdido como la posguerra y el tardo-franquismo. Y sin necesidad de hablar de asesinos a sueldo o de superh\u00e9roes con mallas ajustadas, sino de la historia de un amor venenoso entre una bella trapecista y dos payasos, de caracteres opuestos pero con una misma tendencia homicida.
\nEl caso es que existen serios errores en el desarrollo de la trama que hacen que la verosimilitud se pierda, consiguiendo que el espectador \u2013 \u00e9ste que escribe, al menos \u2013 desconecte de la historia porque, sencillamente, no es cre\u00edble. Y, como ya he dicho, me parece del todo l\u00edcito que esta historia sea una concatenaci\u00f3n de excesos, pero el punto de partida para que un buen cuento de monstruos, como podr\u00eda haberse obtenido del planteamiento inicial de Balada Triste de Trompeta, es que el mecanismo interno \u2013 por muy fant\u00e1stico y desaforado que resulte \u2013 est\u00e9 engrasado con aceite de realidad.<\/p>\n
De los muchos ejemplos que cuajan la estructura narrativa de esta pel\u00edcula, dejar\u00e9 a un lado los aspectos que aparecen \u201ccogidos con pinzas\u201d, para centrarme en los errores de bulto: en la escena del bar donde cenan los payasos, no podemos pasar por alto el hecho de que toda la troupe \u2013 incluso los camareros \u2013 dejan tumbada a Natalia, la trapecista, en un rinc\u00f3n, noqueada por la paliza que le ha propinado Sergio, el payaso tonto, despu\u00e9s incluso del buen rato en que se desarrolla la cena; ni tampoco que los propietarios cierran el establecimiento sin advertir que en mitad del sal\u00f3n de comidas hay una pareja fornicando. No es veros\u00edmil.
\nOtro aspecto que podr\u00edamos a\u00f1adir es el papel que juega el personaje del turbante y pelo largo que recibe a Javier, el payaso triste, cuando llega a la compa\u00f1\u00eda: parece ser amigo suyo, parece serlo tambi\u00e9n del violento payaso tonto, advierte a Javier que Natalia \u201ctiene due\u00f1o\u201d, pero a\u00fan as\u00ed le insta a que salga con ella a una peligrosa cita en el parque de atracciones\u2026 resulta un personaje que desata situaciones, pero cuyas motivaciones no parecen en ning\u00fan momento coherentes.
\nEn el parque de atracciones Sergio le da una paliza con un mazo a Javier en el abdomen, tan fuerte que le manda al hospital con una hemorragia interna. Todav\u00eda con el gotero y sin que el lapso de tiempo que ha pasado se haya expresado adecuadamente, Javier escapa del hospital. Cuando descubre a Sergio con la trapecista y le destroza la cara, escapa en el momento en que llega la guardia civil \u2013 sin que se sepa qui\u00e9n la ha llamado, y c\u00f3mo ha podido aparecer tan r\u00e1pido \u2013 y, lo peor de todo, se les escapa de entre los dedos: de un plano a otro la distancia se ampl\u00eda inexplicablemente para permitir escabullirse al payaso. Por otra parte, toda la troupe escapa de la guardia civil a paso de elefante (\u00bf?!) con el cuerpo del payaso tonto, para llevarlo a curar sus heridas. Si toda la compa\u00f1\u00eda escapa, se sigue sin saber qui\u00e9n ha llamado a la Benem\u00e9rita.
\nUn indeterminado tiempo despu\u00e9s, Sergio aparece como un monstruo desfigurado, mientras que Javier continua escapando por el monte, y el maestro de ceremonias y propietario de la compa\u00f1\u00eda le dice a Natalia que no sabe nada de ninguno de ellos\u2026 \u00bfdesde hace cu\u00e1nto no lo sabe? Es otro salto de tiempo expuesto de forma tramposa y burda.
\n\u00bfEs posible que Javier salga vivo despu\u00e9s de atacar Franco? \u00bfEs posible que no lo ejecuten en el momento y que adem\u00e1s lo encierren a sus anchas en una capilla abarrotada de atrezzo clerical?
\nA medida que avanza la pel\u00edcula, el juego de desprop\u00f3sitos se engrosa m\u00e1s y m\u00e1s, aplicando unas soluciones narrativas toscas y chapuceras. Un ejemplo de esto es el juego que se trae la trapecista, quien, m\u00e1s all\u00e1 de sus funciones de femme fatale, no termina de aclararse de si le repugnan o le atraen sus desfigurados amantes, ni tampoco en el turno en que lo hacen.
\nEn la escena en que Javier ametralla el coche de Sergio y aparece la Polic\u00eda \u2013 un buen mont\u00f3n de polic\u00edas, armados hasta los dientes \u2013 el domador de perros consigue retener a todos los agentes con una simple pistola, permitiendo al payaso triste escapar.
\nEn el atentado contra Carrero Blanco, Javier deja de perseguir a la trapecista, s\u00f3lo para dejar la frase graciosa con el comando etarra: \u201c\u00bfvosotros, de qu\u00e9 circo sois?\u201d. Sorprendentemente, acto seguido y sin saber c\u00f3mo, la lleva secuestrada en la furgoneta de helados. Despu\u00e9s de un absurdo interrogatorio de Sergio al motorista, en el que todas las respuestas las da el propio payaso tonto \u2013 \u201cuna iglesia excavada en la roca\u201d \u2013 este consigue saber donde se oculta Javier: en los subterr\u00e1neos de la iglesia del Valle de los Ca\u00eddos, acompa\u00f1ado de los artilugios y animales de la compa\u00f1\u00eda circense; pues bien, si Javier acaba de aparecer de su escapada al monte y su peripecia con Franco y el coronel Salcedo\u2026 \u00bfcu\u00e1ndo han pactado llevarse todo eso all\u00ed? Porque no ha podido haber contacto, en ning\u00fan momento, entre la troupe y el payaso triste.
\nPese al tono de pesadilla que a veces trasciende de sus im\u00e1genes, no estamos ante la narraci\u00f3n de un sue\u00f1o; en la entrevista que se realiza en el making of al autor, no expresa en ning\u00fan momento esa intenci\u00f3n. Habla m\u00e1s bien de crear una historia a partir de la imagen-fuerza de un payaso con dos metralletas. Lo mejor es que la imagen referida es muy potente y con muchas posibilidades; el riesgo evidente es que hace falta m\u00e1s que una imagen para cerrar adecuadamente una historia, tal y como se merece el espectador. Y en el caso que nos ocupa no se consigue; la cosa se queda en un gui\u00f3n mal acabado con una epidermis altamente pirot\u00e9cnica.<\/p>\n
<\/p>\n
Francisco Javier Gonz\u00e1lez Garc\u00eda, noviembre, 2011.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Cr\u00edtica realizada por Francisco Javier Gonz\u00e1lez Garc\u00eda: (Este trabajo DESVELA PARTE DE LA TRAMA, las ideas y argumentaciones del mismo pertenecen al autor) Despu\u00e9s del visionado de esta pel\u00edcula, del making of y del diario de rodaje, no puedo sino pensar que \u2013 pese a la antigua devoci\u00f3n que profeso por su director \u2013 ha resultado una obra sobrevalorada, y que el Le\u00f3n de Plata a la mejor direcci\u00f3n y el Premio al Mejor Gui\u00f3n de la Mostra de Venecia de 2010 le han sido otorgados inmerecidamente, en base al deficiente desarrollo narrativo del que adolece, m\u00e1s all\u00e1 de la\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1731,77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/125865"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=125865"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/125865\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":125872,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/125865\/revisions\/125872"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=125865"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=125865"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=125865"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}