<\/p>\n
Rese\u00f1a escrita por Enrique Huetos Garc\u00eda-Ajofr\u00edn:<\/p>\n
<\/em><\/p>\n La torre de los siete jorobados naci\u00f3 en las salas cinematogr\u00e1ficas espa\u00f1olas un 23 de noviembre de 1944; concretamente, en la madrile\u00f1a sala Capitol.\u00a0 Se trata de un largometraje en el que se da cabida a la comedia, el g\u00e9nero policiaco, el costumbrismo casticista y todo ello aderezado con elementos paranormales \u2013 algo que viene directamente del expresionismo alem\u00e1n[1]<\/sup><\/sup><\/a>. Todos estos elementos le dan el t\u00edtulo de una de las pel\u00edculas m\u00e1s interesantes de la d\u00e9cada de los cuarenta del siglo XX.<\/p>\n <\/p>\n En La torre de los siete jorobados nos situamos en un Madrid de finales del siglo XIX. Nuestro protagonista es Basilio Beltr\u00e1n (Antonio Casal), un joven enamorado de una cantante de variedades apodada como \u201cLa Bella Medusa\u201d (Manolita Mor\u00e1n). Para poder llevarla a cenar junto a su glotona madre (Julia Lajos), nuestro protagonista resuelve ir al casino a probar suerte. Ser\u00e1 all\u00ed d\u00f3nde se le aparecer\u00e1 Don Robinson de Mantua (F\u00e9lix de Pom\u00e9s), que le pedir\u00e1 un gran favor que s\u00f3lo una persona con su sensibilidad espiritual podr\u00eda llevar a cabo.<\/p>\n <\/p>\n Esta pel\u00edcula tiene su origen en una novela corta publicada en 1922 llamada Un crimen inveros\u00edmil. Su autor fue Emilio Carrere[2]<\/sup><\/sup><\/a>, qui\u00e9n, a\u00f1os despu\u00e9s, se lo vender\u00eda a su editor, Juan Palomeque, junto con unos cuantos folios m\u00e1s llenos de prosas incompletas como si fuera una novela in\u00e9dita. Al darse cuenta del enga\u00f1o y, viendo que Carrere, que era un escritor muy exitoso en su \u00e9poca, se negaba en rotundo a completarlo, Palomeque decidi\u00f3 contratar a otro escritor para que terminase la historia:\u00a0 El elegido fue Jes\u00fas de Arag\u00f3n. A pesar de ello, cuando la obra se public\u00f3 en 1924 s\u00f3lo\u00a0 figuraba como su autor Emilio Carrere. Por suerte para De Arag\u00f3n, todo este ardid literario acab\u00f3 descubri\u00e9ndose.[3]<\/sup><\/sup><\/a><\/p>\n <\/p>\n Veinte a\u00f1os m\u00e1s tarde lleg\u00f3 el salto de la novela a la pantalla. La direcci\u00f3n de la misma corri\u00f3 a cargo de Edgar Neville, un director con un estilo muy peculiar que, adem\u00e1s, escribi\u00f3 el gui\u00f3n junto con Jos\u00e9 Santugini. El cineasta madrile\u00f1o, que fue miembro de la llamada \u201cla otra generaci\u00f3n del 27\u201d, fue un diplom\u00e1tico, novelista, dramaturgo, poeta y pintor aunque siempre ser\u00e1 recordado por su faceta de cineasta.[4]<\/sup><\/sup><\/a> El autor Jos\u00e9 Luis Castro de Paz destacaba de \u00e9l su formaci\u00f3n y sus influencias:<\/p>\n <\/p>\n Su extraordinario talento y su rica y cosmopolita formaci\u00f3n intelectual combinaban [con] (\u2026) la modernizante influencia de las vanguardias europeas proveniente de su maestro Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna con la visi\u00f3n regeneracionista de su tambi\u00e9n amigo Ortega y Gasset. Todo esto lo podemos ver en el toque castizo de sus pel\u00edculas y tambi\u00e9n en la influencia de\u00a0 su formaci\u00f3n en Hollywood cuando trabaj\u00f3 all\u00ed a los comienzos del sonoro, cuando se rodaban pel\u00edculas en varios idiomas al mismo tiempo.[5]<\/sup><\/sup><\/a><\/p>\n <\/p>\n Entre las obras m\u00e1s famosas de Edgar Neville, adem\u00e1s de las que estamos tratando, se encuentran pel\u00edculas de ficci\u00f3n como Domingo de carnaval (1945) o documentales hist\u00f3ricos como Frente de Madrid (1939), que rod\u00f3 durante la Guerra Civil Espa\u00f1ola.<\/p>\n <\/p>\n Uno de los elementos m\u00e1s destacables de este largometraje es el aura fant\u00e1stica que rodea esta historia, elemento que la convierte en una rara avis de la cinematograf\u00eda espa\u00f1ola de la d\u00e9cada de los cuarenta del siglo XX. La raz\u00f3n estriba en que, seg\u00fan Jos\u00e9 Mar\u00eda Latorre, la tem\u00e1tica fant\u00e1stica no era del gusto del gusto del r\u00e9gimen franquista:<\/p>\n <\/p>\n La censura literaria […] se ceb\u00f3 con aquellos autores cuya obra no pod\u00eda ser f\u00e1cilmente manipulada por el R\u00e9gimen o cuyo mundo personal ten\u00eda poco o nada que ver con las consignas oficiales. […] No es de extra\u00f1ar que, por tanto, que autores tan domesticables como el padre Coloma, Carlos Arniches, Wenceslao Fern\u00e1ndez Fl\u00f3rez, Jacinto Benavente […] fueran objeto de trato deferente a la hora de las adaptaciones cinematogr\u00e1ficas. [6]<\/sup><\/sup><\/a><\/p>\n <\/p>\n Pas\u00f3 con la literatura y tambi\u00e9n pas\u00f3 por el cine; incluso con autores como Carrere que se apuntaron al carro de \u201clos vencedores\u201d.<\/p>\n <\/p>\n A pesar de estas circunstancias, la pel\u00edcula de Edgar Neville consigui\u00f3 eludir la censura. Es sabido que en un principio la Junta de Censura le aconsej\u00f3 que mitigara el car\u00e1cter fant\u00e1stico de la obra, seg\u00fan nos cuentan Cristina Castillo Mart\u00ednez y Rafael Alarc\u00f3n Sierra:<\/p>\n <\/p>\n La Junta de Censura le aconsej\u00f3 que mitigara el car\u00e1cter fant\u00e1stico de la obra. Incluso se baraj\u00f3 la posibilidad de incluir un par de escenas m\u00e1s, a modo de pr\u00f3logo y de ep\u00edlogo respectivamente que avisara al espectador de que todo era resultado del sue\u00f1o.[7]<\/sup><\/sup><\/a><\/p>\n <\/p>\n Sin embargo, y despu\u00e9s de el envi\u00f3 de varias misivas, Edgar Neville consigui\u00f3 el pl\u00e1cet. As\u00ed, los espectadores pudieron disfrutar de la pel\u00edcula sin ninguna intervenci\u00f3n\u00a0 de tijeras. Por otro lado, y siguiendo con el tema de la censura, se sabe que el director de la pel\u00edcula ya tuvo en cuenta que debido a su tem\u00e1tica fant\u00e1stica prescindi\u00f3 de muchos aspectos esot\u00e9ricos de la novela adem\u00e1s de porque no exist\u00eda una tecnolog\u00eda lo suficientemente avanzada para contar esos aspectos en im\u00e1genes.<\/p>\n <\/p>\n En definitiva, podemos decir que La torre de los siete jorobados es una pel\u00edcula fant\u00e1stica por dos razones: Una, porque es claramente uno de los g\u00e9neros que encontramos en la misma y, dos, porque en su conjunto nos encontramos ante un largometraje que tiene un ritmo vibrante, personajes inolvidables y que cuenta con el humor caracter\u00edstico de su director.<\/p>\n <\/p>\n Enrique Huetos, noviembre 2011.<\/p>\n <\/p>\n FUENTES CONSULTADAS:<\/p>\n <\/p>\n BAYONAS, Andr\u00e9s. \u201cSocios ilustres: Edgar Neville y Romr\u00e9e\u201d. Revista Casino de Madrid: [en l\u00ednea]. Marzo de 2006, n\u00ba 43 [fecha de consulta: 29 de noviembre 2011]. Disponible en web: http:\/\/www.casinodemadrid.es\/sp\/revista\/Revista43\/PDF\/51%20a%2058%20NUESTRA%20HISTORIA.pdf<\/a><\/p>\n <\/p>\n CASTILLO MART\u00cdNEZ, Cristina; ALARC\u00d3N SIERRA, Rafael. \u201c1944: Un a\u00f1o de suspense literario\u201d. En: JODAR MENA, Manuel (Editor): Cineclub universitario. Ciclos 2011-2012. Universidad de Ja\u00e9n: Ja\u00e9n, 2011. Pueden consultarlo en: http:\/\/www.ujaen.es\/serv\/vicext\/secacult\/imagenes\/libro%20cineclub%202011%202012%20baja.pdf<\/a> [ref. 29 de novimebre de 2011] p. 121-128.<\/p>\n <\/p>\n CASTRO DE PAZ, Jos\u00e9 Luis. \u201cLa otra generaci\u00f3n del 27\u201d. En: Un cinema herido. Los turbios a\u00f1os cuarenta en el cine espa\u00f1ol (1939-1950). Barcelona: Paid\u00f3s, 2002, p. 147-180.<\/p>\n <\/p>\n LATORRE, Jos\u00e9 Mar\u00eda. \u201cLa torre de los siete jorobados\u201d. En: AGUILAR, Carlos (Coordinaci\u00f3n). Cine fant\u00e1stico y de terror espa\u00f1ol 1900-1983. San Sebasti\u00e1n: Donostia Kultura, Semana de Cine Fant\u00e1stico y de Terror, 1999. p. 73- 78<\/p>\n <\/p>\n M\u00c9NDEZ, Lenina M. \u201cLa torre de los siete jorobados: Una obra a ocho manos\u201d. Revista de Estudios Literarios Esp\u00e9culo [en l\u00ednea]. Julio-Octubre 2002, n\u00ba 21. [ref. noviembre 2011]. Disponible en: http:\/\/www.ucm.es\/info\/especulo\/numero21\/jorobado.html<\/a><\/p>\n <\/p>\n SEGUIN, Jean-Claude. \u201cLos a\u00f1os de la autarqu\u00eda (1939-1950)\u201d. En Historia del cine espa\u00f1ol. Madrid: Acento Editorial, 1999, p. 31-38.<\/p>\n <\/p>\n [1]<\/sup><\/sup><\/a> Se trata de un movimiento cinematogr\u00e1fico que busca m\u00e1s las emociones de su autor que la realidad objetiva; para conseguirlo se valen de los decorados, el maquillaje y los movimientos de c\u00e1mara.<\/p>\n<\/div>\n [2]<\/sup><\/sup><\/a> Emilio Carrere (Madrid, 1881-1947) fue un escritor muy popular en su \u00e9poca que llev\u00f3 una vida muy bohemia. En literatura comenz\u00f3 en un tono de modernismo decadente para luego pasarse a la prosa que combinaba el humor y lo fant\u00e1stico.<\/p>\n<\/div>\n [3]<\/sup><\/sup><\/a> M\u00c9NDEZ, Lenina M. \u201cLa torre de los siete jorobados: Una obra a ocho manos\u201d. Revista de Estudios Literarios Esp\u00e9culo [en l\u00ednea]. Julio-Octubre 2002, n\u00ba 21. [ref. 29 de noviembre de 2011]. Disponible en: http:\/\/www.ucm.es\/info\/especulo\/numero21\/jorobado.html<\/a><\/p>\n<\/div>\n [4]<\/sup><\/sup><\/a> BAYONAS, Andr\u00e9s. \u201cSocios ilustres: Edgar Neville y Romr\u00e9e\u201d. Revista Casino de Madrid: [en l\u00ednea]. Marzo de 2006, n\u00ba 43 [fecha de consulta: 29 de noviembre 2011]. Disponible en web: http:\/\/www.casinodemadrid.es\/sp\/revista\/Revista43\/PDF\/51%20a%2058%20NUESTRA%20HISTORIA.pdf<\/a><\/p>\n<\/div>\n [5]<\/sup><\/sup><\/a> CASTRO DE PAZ, Jos\u00e9 Luis. \u201cLa otra generaci\u00f3n del 27\u201d. En: Un cinema herido. Los turbios a\u00f1os cuarenta en el cine espa\u00f1ol (1939-1950). Barcelona: Paid\u00f3s, 2002, p. 147-180.<\/p>\n<\/div>\n [6]<\/sup><\/sup><\/a> LATORRE, Jos\u00e9 Mar\u00eda. \u201cLa torre de los siete jorobados\u201d. En: AGUILAR, Carlos (Coordinaci\u00f3n). Cine fant\u00e1stico y de terror espa\u00f1ol 1900-1983. San Sebasti\u00e1n: Donostia Kultura, Semana de Cine Fant\u00e1stico y de Terror, 1999. p. 73- 78<\/p>\n<\/div>\n [7]<\/sup><\/sup><\/a> CASTILLO MART\u00cdNEZ, Cristina; ALARC\u00d3N SIERRA, Rafael. \u201c1944: Un a\u00f1o de suspense literario\u201d. En: JODAR MENA, Manuel (Editor): Cineclub universitario. Ciclos 2011-2012. Universidad de Ja\u00e9n: Ja\u00e9n, 2011. Pueden consultarlo en: http:\/\/www.ujaen.es\/serv\/vicext\/secacult\/imagenes\/libro%20cineclub%202011%202012%20baja.pdf<\/a> [ref. 29 de novimebre de 2011] p. 121-128.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Rese\u00f1a escrita por Enrique Huetos Garc\u00eda-Ajofr\u00edn: La torre de los siete jorobados naci\u00f3 en las salas cinematogr\u00e1ficas espa\u00f1olas un 23 de noviembre de 1944; concretamente, en la madrile\u00f1a sala Capitol.\u00a0 Se trata de un largometraje en el que se da cabida a la comedia, el g\u00e9nero policiaco, el costumbrismo casticista y todo ello aderezado con elementos paranormales \u2013 algo que viene directamente del expresionismo alem\u00e1n[1]. Todos estos elementos le dan el t\u00edtulo de una de las pel\u00edculas m\u00e1s interesantes de la d\u00e9cada de los cuarenta del siglo XX. 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