Rese\u00f1a escrita por Alberto Infante Vega:<\/p>\n
Adaptaci\u00f3n del sainete Don Quint\u00edn, el amargao <\/em>o El que siembra vientos<\/em>, escrito en el a\u00f1o 1924 por Carlos Arniches y Antonio Estremera, con m\u00fasica de Jacinto Guerrero.<\/p>\n Don Quint\u00edn el Amargao<\/em> es una pel\u00edcula del a\u00f1o 1935 y dirigida por el debutante Luis Marquina es la \u201cprimera producci\u00f3n de la emblem\u00e1tica productora Film\u00f3fono, encargo del productor ejecutivo Luis Bu\u00f1uel\u201d[1]<\/a>. Adem\u00e1s, est\u00e1 rodada en los \u201csegundos estudios sonoros de nuestro pa\u00eds, los CEA (Cinematograf\u00eda Espa\u00f1ola Americana) de Madrid, en la Ciudad Lineal\u201d[2]<\/a>. Esto explica la importancia del film y evidencian que la calidad de la que hace gala no son fruto de la casualidad (est\u00e1 excelentemente rodada y de un modo muy cuidado). Adem\u00e1s, \u201cesta etapa marca el nacimiento de una industria\u201d[3]<\/a>.<\/p>\n La pel\u00edcula narra la historia de Don Quint\u00edn, un hombre cuya amargura va en aumento desde que piensa que su mujer le es infiel. Decide echarla de casa, motivo por el que tiene que vagabundear hasta que nace su hija (\u201crecurso melodram\u00e1tico de la mujer y el beb\u00e9 desamparados, tambi\u00e9n usado en Centinela, alerta y en La hija de Juan Sim\u00f3n\u201d[4]<\/strong><\/a><\/em>), momento en el cual su situaci\u00f3n se hace insostenible y no tiene m\u00e1s remedio que entregar a la ni\u00f1a a su ex marido. Quint\u00edn no quiere hacerse cargo de su primog\u00e9nita, con lo cual decide entregarla en adopci\u00f3n a una familia a la que paga un dinero mensual por hacerse cargo de la peque\u00f1a.\u00a0 Por azares del destino, decide buscarla unos a\u00f1os despu\u00e9s como \u00fanica soluci\u00f3n posible a su amargura. Esta tem\u00e1tica encaja con la propuesta de Film\u00f3fono de \u201creelaborar en clave progresista temas tradicionales de la cultura espa\u00f1ola\u201d[5]<\/a>.<\/p>\n En esta pel\u00edcula podemos ver varios rasgos de las pel\u00edculas de su \u00e9poca:\u00a0 personajes dominados por el amor, el m\u00e1s evidente el personaje del yerno, pero tambi\u00e9n alg\u00fan personaje como contrapunto c\u00f3mico (el \u201csecuaz de Don Quint\u00edn); qu\u00e9 decir de las canciones integradas en la trama tan t\u00edpicas de este tipo de zarzuelas. La inclusi\u00f3n de temas musicales era de \u201cobligada inclusi\u00f3n\u201d en las pel\u00edculas (quiz\u00e1 por la manera de ser de los espa\u00f1oles), todav\u00eda hoy en d\u00eda las canciones nos resultan entra\u00f1ables y disfrutamos oy\u00e9ndolas; a pesar de ser canciones de otra \u00e9poca, el gusto por lo musical de los espa\u00f1oles hace que las pel\u00edculas envejezcan menos de la cuenta.<\/p>\n <\/p>\n Herencia de la obra de teatro de la que procede y de su autor Arniches, la pel\u00edcula refleja \u201cesa feliz conjunci\u00f3n dentro del mismo personaje de rasgos grotescos y brochazos sentimentales; ese constante y dif\u00edcil juego de obligar al espectador a re\u00edr y emocionarse a la vez\u201d[6]<\/a>. Esto da un mayor trasfondo y realismo a los personajes (aunque sean bastante arquet\u00edpicos y probablemente puedan ser descritos con una palabra) y hacen la historia mucho m\u00e1s entretenida y atractiva. Los personajes poseen personalidades dominantes con algunos matices que los hacen m\u00e1s atractivos de un modo sutil que no confunde al espectador.<\/p>\n A modo de curiosidad, Jos\u00e9 Francisco Aranda defiende que esta pel\u00edcula tiene como director a Luis Bu\u00f1uel, a pesar de aparecer en los t\u00edtulos de cr\u00e9dito como director de producci\u00f3n[7]<\/a>. Adem\u00e1s, hay un remake dirigido por el propio Luis Bu\u00f1uel en el a\u00f1o 1951 y titulado La hija del enga\u00f1o<\/em>; evidentemente, la pel\u00edcula est\u00e1 basada en el mismo sainete.<\/p>\n A priori es una pel\u00edcula con una moraleja clara: el que siembra viento recoge tempestades, que viene a decir que en funci\u00f3n de tu actitud con los dem\u00e1s, recibir\u00e1s lo mismo a cambio. Pero lo que sucede si damos la vuelta a la tortilla nos reconduce a la pregunta \u201c\u00bfqu\u00e9 fue antes, el huevo o la gallina\u201d. La relaci\u00f3n es muy simple, \u00bfes Don Quint\u00edn realmente un amargado y su amargura va autoaliment\u00e1ndose con los efectos que produce, o es un pobre hombre que no ha tenido suerte en la vida (a excepci\u00f3n de su negocio) y su desilusi\u00f3n ha hecho mella en \u00e9l? Realmente es posible que fruto de su mala suerte, el car\u00e1cter del personaje haya ido agri\u00e1ndose cada vez m\u00e1s, entrando en la espiral en la que se encuentra inmerso y de la que no consigue escapar. El propio Quint\u00edn al comienzo de la pel\u00edcula reconoce abatido \u201ctengo muy mala suerte, nada me sale bien\u201d. Don Quint\u00edn tiene un escudo de amargura que no deja salir su verdadero yo, ya que hay situaciones en las que se demuestra que tiene un buen coraz\u00f3n.<\/p>\n Esta es una pel\u00edcula importante hist\u00f3ricamente, que es muy representativa de su \u00e9poca (tanto de su contexto social como cinematogr\u00e1ficamente). No s\u00f3lo inaugura una productora, sino que tambi\u00e9n lo hace de un modo de hacer cine, para algunos el mejor de su \u00e9poca. Algo tiene el agua cuando la bendicen, y cuando el propio Luis Bu\u00f1uel decidi\u00f3 hacer un remake tuvo que ser porque la pel\u00edcula tiene algo, y claro que lo tiene, adem\u00e1s merece la pena verla y descubrir ese algo por ti mismo. Seguro que cada persona tiene su \u201calgo\u201d. El film atesora mucho m\u00e1s de lo que parece y tiene toques de humor que la hacen m\u00e1s entretenida a\u00fan (y c\u00f3mo no, tiene canciones). Sin duda, merece la pena.<\/p>\n <\/p>\n Alberto Infante Vega, diciembre de 2011.<\/p>\n <\/p>\n BIBLIOGRAF\u00cdA<\/p>\n Labarr\u00e8re, Andr\u00e9 Z. Atlas del cine<\/em>. Ediciones AKAL. 2009.<\/p>\n Pozo Arenas, Santiago. La industria del cine en Espa\u00f1a: legislaci\u00f3n y aspectos econ\u00f3micos, 1896-1970. <\/em>Edicions Universitat Barcelona. 1984.<\/p>\n Montero D\u00edaz, Julio y Sorlin, Pierre. El cine cambia la historia. <\/em>Ediciones Rialp. 2005.<\/p>\n C\u00e1novas Belch\u00ed, Joaqu\u00edn, Hern\u00e1ndez Gribal, Florentino y P\u00e9rez Perucha, Julio. Florentino Hern\u00e1ndez Gribal y la defensa del cinema espa\u00f1ol. <\/em>EDITUM. 1991.<\/p>\n Dougherty, Dru y Vilches de Frutos, Mar\u00eda Francisca. La escena madrile\u00f1a entre 1918 y 1926: an\u00e1lisis y documentaci\u00f3n.<\/em> Editorial Fundamentos. 1990.<\/p>\n De Mata Moncho Aguirre, Juan. Las adaptaciones de obras de teatro espa\u00f1ol en el cine y el influjo de \u00e9ste en los dramaturgos. <\/em>Tesis doctoral realizada en el a\u00f1o 2000.<\/p>\n WEBGRAF\u00cdA<\/p>\n (http:\/\/www.dramateatro.arts.ve)\u00a0 Amar Rodr\u00edguez, V\u00edctor Manuel. El teatro y el cine en Am\u00e9rica Latina: El arte de sentir. <\/em>Revista digital Dramateatro. Consultado el d\u00eda 14 de diciembre de 2011.<\/p>\n [1]<\/a> Labarr\u00e8re, Andr\u00e9 Z. Atlas del cine<\/em>. Ediciones AKAL. 2009. P\u00e1gina 219.<\/p>\n<\/div>\n [2]<\/a> Pozo Arenas, Santiago. La industria del cine en Espa\u00f1a: legislaci\u00f3n y aspectos econ\u00f3micos, 1896-1970. <\/em>Edicions Universitat Barcelona. 1984. P\u00e1gina 32.<\/p>\n<\/div>\n [3]<\/a> Pozo Arenas, Santiago. La industria del cine en Espa\u00f1a: legislaci\u00f3n y aspectos econ\u00f3micos, 1896-1970. <\/em>Edicions Universitat Barcelona. 1984. P\u00e1gina 32.<\/p>\n<\/div>\n
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