Rese\u00f1a de Javier Ib\u00e1\u00f1ez:<\/p>\n
La evoluci\u00f3n de Jaume Balaguer\u00f3 es, desde sus cortometrajes iniciales y otras obras dispares como \u2018Los sin nombre\u2019[1]<\/strong><\/a><\/em> o la pel\u00edcula sobre la generaci\u00f3n Operaci\u00f3n Triunfo[2]<\/a>, evidente tanto en su t\u00e9cnica pulida como en la elecci\u00f3n de una tem\u00e1tica sencilla. \u2018Mientras duermes\u2019<\/em> [3]<\/a>sintetiza en su discurso los trabajos anteriores para agredirnos desde cerca, atacar con miedos primarios y sorprendernos con la facilidad con la que puede accederse a nuestros espacios m\u00e1s \u00edntimos e influir negativamente sobre ellos. Aqu\u00ed se acerca a esa idea inicial de la saga \u2018REC<\/em>\u2019 sin explicaciones que despu\u00e9s se ofrecen en su segunda parte para vertebrar la historia.<\/p>\n <\/p>\n La vida de Clara (Marta Etura), la joven vital, atractiva y alegre, transcurre en un edificio c\u00e9ntrico de los antiguos. El ascensor es de puerta rejada manual. Los vecinos -los que vemos- comparten la cl\u00e1sica armon\u00eda de un vecindario an\u00f3nimo en la urbe. El portero saluda y riega las plantas. El (id\u00edlico) ambiente queda reflejado en planos que enmarcan la rutina de las ma\u00f1anas. Una mujer arenga a sus perros mientras una familia llega tarde a la escuela y un segundo despu\u00e9s aparece Clara. Como todos los d\u00edas sale a trabajar con los \u00e1nimos de la mujer sana y realizada de los anuncios de cereales energ\u00e9ticos con un contenido cal\u00f3rico reducido. Las secuencias de planos dotados de la luz de los comerciales de cafe tostado del despertar de nuestra coprotagonista funcionan en contraste con la figura tenebrosa del amo de llaves. La vida, la de todos ellos, se ha convertido sin saberlo en un pan\u00f3ptico[4]<\/a> virtual a expensas de ese ser, del hombre de confianza, el guardi\u00e1n que, en este caso, juega un doble papel. Ese tipo es, el t\u00edmido conserje, quien de verdad les conoce.<\/p>\n <\/p>\n Surgen-y m\u00e1s en este g\u00e9nero- inevitables comparaciones a las obras de directores de renombre. Con gui\u00f1os a \u2018Repulsi\u00f3n\u2019[5]<\/a> y ese claro estilo hitchkockiano que nos imbuye con la forma de contarlo frente a una historia que pierde potencia.[6]<\/a> La actuaci\u00f3n del malogrado asistente no se enfoca con una profundidad expresada m\u00e1s all\u00e1 del hasti\u00f3 de los alegatos de su voz en \u2018off\u2019. Ni tiene \u00e1nimos tan pretenciosos, ni la historia aqu\u00ed los requiere.<\/p>\n <\/p>\n El personaje es siniestro, definici\u00f3n aplicable teniendo en cuenta el an\u00e1lisis del t\u00e9rmino que hace Mar\u00eda L\u00f3pez Villarquide[7]<\/a> \u2013impl\u00edcita en la figura de C\u00e9sar (Lu\u00eds Tosar)- donde se introduce en esa continua sensaci\u00f3n de que sus di\u00e1logos, sus formas y expresiones, conforman un todo negativo y extra\u00f1o. El m\u00e9rito es que logra captar al p\u00fablico de c\u00f3mplice con su apat\u00eda antisocial, a diferencia del Guy Woodhouse de Cassavetes[8]<\/a> y sus colaboradores, siniestros pero ajenos para el receptor. \u00a0Sin embargo, si dij\u00e9ramos que parte de la intriga que desprende la pel\u00edcula \u2018La semilla del diablo<\/em>\u2019[9]<\/a> es absorbida por la propia traducci\u00f3n de su titulo original en el desarrollo de la trama, aqu\u00ed podemos decir que, a pesar de la complicidad, se desliga parte del inter\u00e9s ya que la simplicidad de sus planes y motivos\u00a0 puede provocar que el espectador c\u00f3mplice tome distancia al descubrirlo (quiz\u00e1 antes de lo previsto): un ser desgraciado de esos que no deben recibir protagonismo. Una (negativa) estad\u00edstica.<\/p>\n <\/p>\n Bibliograf\u00eda:<\/p>\n <\/p>\n Pedrero Santos, Juan Andr\u00e9s: \u2018Terror cinema<\/em>\u2019, Calamar Ediciones, Espa\u00f1a, 2008.<\/p>\n <\/p>\n L\u00f3pez Villarquide, Mar\u00eda: \u2018Roman polanski: visiones siniestras de lo cotidiano\u2019, <\/em>Cuadernos de documentaci\u00f3n multimedia, vol. 17, Espa\u00f1a, 2006.<\/p>\n <\/p>\n Boyero, Carlos: Cr\u00edtica \u2018El que acecha en el umbral<\/em>\u2019, El Pais.com Edici\u00f3n Digital, Espa\u00f1a, 2011.<\/p>\n <\/p>\n Pay\u00e1n, Miguel Juan: Videoentrevista a Jaume Balaguer\u00f3 , Revista Acci\u00f3n Edici\u00f3n Digital, Espa\u00f1a, 2011.<\/p>\n <\/p>\n Javier Ib\u00e1\u00f1ez, enero 2012.<\/p>\n <\/p>\n [1]<\/a> Balaguer\u00f3, Jaume: \u2018Los sin nombre\u2019, Espa\u00f1a, 1999.<\/p>\n<\/div>\n [2]<\/a> Balaguero, Jaume: \u2018OT, la pel\u00edcula<\/em>\u2019, Espa\u00f1a, 2002.<\/p>\n<\/div>\n [3]<\/a> Balaguero, Jaume: \u2018Mientras duermes<\/em>\u2019, Espa\u00f1a, 2011.<\/p>\n<\/div>\n [4]<\/a> \u2018El pan\u00f3ptico<\/em>\u2019 es la obra de Jeremias Bentham (1748-832) en la que trata un modelo carcelario en el cual el guardia tiene una visibilidad completa de todos los presos en sus cub\u00edculos.<\/p>\n<\/div>\n [5]<\/a> Polanski, Roman: \u2018Repulsion<\/em>\u2019, Reino Unido, 1965.<\/p>\n<\/div>\n
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