Rese\u00f1a de Beatriz Vicente Mart\u00edn:<\/p>\n
Fernando Le\u00f3n de Aranoa tras varios \u00e9xitos como guionista y director con pel\u00edculas como Los Lunes al sol, Barrio, sorprendi\u00f3 una vez m\u00e1s a la gran pantalla con la pel\u00edcula Princesas, en el a\u00f1o 2005.<\/p>\n
Princesas es una pel\u00edcula que trata la vida de dos prostitutas, dos princesas dentro de su mundo. Caye (espa\u00f1ola) y Zulema (inmigrante) llevan aparentemente vidas diferentes, pertenecen a bandos opuestos, enfrentados, pero la trama da un giro que hace que las protagonistas de esta historia sean aliadas y confidentes, que las llevar\u00e1 a enfrentarse a su propia realidad.<\/p>\n
La pel\u00edcula fue la ganadora de tres premios Goya, a sus actrices principales (Candela Pe\u00f1a y Micaela Nev\u00e1rez) y a la mejor canci\u00f3n original (Me llaman Caye)1<\/sup>.<\/p>\n Fernando Le\u00f3n de Aranoa arriesga a tratar uno de los temas que caracteriza al cine espa\u00f1ol: la PROSTITUCI\u00d3N. Mundo en el que es inevitable no hacer alusi\u00f3n a cuestiones como el alcohol, las drogas, la noche y como no el que todo p\u00fablico espa\u00f1ol espera: el sexo.<\/p>\n Pero es aqu\u00ed donde nos encontramos con lo caracter\u00edstico, lo que hace especial a la pel\u00edcula.<\/p>\n En lugar de presentarnos el mundo de la prostituci\u00f3n de forma directa y como tal, lo hace desde una profunda perspectiva, con la consiguiente p\u00e9rdida de lo que parece ser en un principio el tema primordial.<\/p>\n \u00abEl punto de partida es la reflexi\u00f3n sobre un mundo marginal – la prostituci\u00f3n- que en vez de ser contemplado frontalmente es construido a partir de los mecanismos cl\u00e1sicos del gui\u00f3n\u00bb2<\/sup>.<\/p>\n <\/p>\n Este cineasta espa\u00f1ol, para lograr sus objetivos apuesta una vez m\u00e1s por situaciones reales, apoy\u00e1ndose a su vez en una combinaci\u00f3n de elementos como son los sentimientos, los di\u00e1logos, los escenarios y la m\u00fasica, consiguiendo dar un giro muy importante para la pel\u00edcula y el \u00e9xito hacia su p\u00fablico.<\/p>\n \u00abA nuestro alrededor se producen todos los d\u00edas las mejores situaciones, las escenas m\u00e1s conseguidas. Los actores que nos cruzamos en la calle, en las escaleras, interpretando ejecutivos, vagabundos, jubilados y amas de casa, son los m\u00e1s naturales, los m\u00e1s cre\u00edbles en su papel \u00ab3<\/sup>.<\/p>\n \u00abLa realidad se proyecta todos los d\u00edas alrededor nuestro y, para verla no hace falta entendimiento. Hace falta mirada\u00bb4<\/sup>. \u00abCreo que para contar historias hay que ser consciente de todo\u00bb5<\/sup>.<\/p>\n Aranoa consigue enfocar los elementos principales de forma reflexiva y expresiva, concienzuda y reveladora, mostr\u00e1ndonos una sociedad vivida y sentida desde los ojos de dos prostitutas de carne y hueso, que viven el d\u00eda a d\u00eda milagrosamente.<\/p>\n \u00abLo hace de la mano de Caye, una chica infeliz y fantasiosa que echa de menos los buenos momentos que nunca tuvo. Pero tambi\u00e9n camina el relato junto a Zulema, una dominicana en busca del permiso de trabajo y de una vida mejor para su hijo\u00bb6<\/sup>.<\/p>\n El que la pel\u00edcula est\u00e9 basada en hechos reales, y que sean las propias protagonistas, no solo de la pel\u00edcula sino tambi\u00e9n de sus vidas, quien lo dan a conocer, es lo que hace que el p\u00fablico quede m\u00e1s emocionado y aturdido, quit\u00e1ndole protagonismo a los temas caracter\u00edsticos en este trabajo, alej\u00e1ndose de ellos.<\/p>\n \u00abLa puesta en escena no se regodea en la sordidez -que indudablemente la hay- sino que se centra en el drama humano de los personajes\u00bb7 <\/sup>.<\/p>\n \u00abLa puesta en escena se convierte en todo un ejercicio de poes\u00eda. Poes\u00eda que no falta en una planificaci\u00f3n cargada de realismo y en una realizaci\u00f3n que administra con sabidur\u00eda el uso de zooms y teleobjetivos que imprimen a la obra un irresistible aire de verdad\u00bb8<\/sup>.<\/p>\n <\/p>\n La pel\u00edcula se apoya en los di\u00e1logos tan caracter\u00edsticos que presenta, realzando aun m\u00e1s el otro lado de la prostituci\u00f3n, dejando a tras las cr\u00edticas hacia la profesi\u00f3n como tal, consiguiendo crear un ambiente significativo, reflexivo y emp\u00e1tico.<\/p>\n \u00abFernando Le\u00f3n de Aranoa….se empe\u00f1a en poner en sus bocas grandes y simb\u00f3licas frases\u00bb9 <\/sup>.<\/p>\n Utiliza diversas formas de expresi\u00f3n en sus di\u00e1logos con el objetivo de mantener la expectaci\u00f3n del p\u00fablico, consciente del trabajo que ocupan sus protagonistas , utilizando para ello unas veces un lenguaje filos\u00f3fico, reflexivo y otras por el contrario, un lenguaje con un toque de humor e iron\u00eda.<\/p>\n \u00abUn viaje hacia el interior de dos personalidades aparentemente simples, pero empujadas por unas aspiraciones que se mueven entre la poes\u00eda cotidiana y el humor soterrado, aterciopelado, discreto\u00bb10.<\/sup><\/p>\n \u00abLa pel\u00edcula est\u00e1 plagada de personajes y, por ende, de di\u00e1logos -algunos inteligentes y divertidos- reflexiones personales y distintos modos de ver y de vivir\u00bb11<\/sup>.<\/p>\n <\/p>\n Los sentimientos, otro de los elementos primordiales en esta pel\u00edcula. Elemento gracias al cual simpatizamos con los personajes, y cambia nuestra visi\u00f3n hacia el mundo que presenta, viendo la pel\u00edcula con otros ojos, poni\u00e9ndonos en su\u00a0 piel, comprendiendolas e incluso llegar al extremo de sentir l\u00e1stima por ellas.<\/p>\n Una oposici\u00f3n de sentimientos afloran durante toda la pel\u00edcula: la inocencia de la infancia y la dureza de la adultez; los sue\u00f1os rotos y la realidad; los sue\u00f1os inalcanzados y las ilusiones por las que luchar; entre los juegos de palabras unidos a las expresiones y los gestos realizados; la asimilaci\u00f3n y la no resignaci\u00f3n.<\/p>\n \u00bb Es tremendamente humanal, aunque no para cualquier p\u00fablico, por la dureza del tema, de algunas im\u00e1genes y del lenguaje\u00bb12<\/sup>.<\/p>\n \u00abLos personajes de Le\u00f3n nos hablan del deseo de felicidad, de la nostalgia de la plenitud, de la esperanza de que un d\u00eda pase algo que cumpla la vida\u00bb13<\/sup>.<\/p>\n Pero los sentimientos que muestra cada protagonista de Princesas no son los mismos, como es de entender, pues cada una tiene sus preocupaci\u00f3n y una historia a cuestas, pero pese a la diferencia de sentimientos los de ambas protagonistas est\u00e1n siendo alimentados por la pena, la tristeza… ambos se mueven por el mismo campo.<\/p>\n \u00bb La verdad de Zulema es la de la humillaci\u00f3n a la que se somete el miedo, mientras que la de Caye representa el anhelo de la superaci\u00f3n, el sue\u00f1o de dar la espalda a una vidad de medias verdades que arrastra su presente y no le permite disfrutar de cosas simples como que un novio la recoja a la salida del trabajo\u00bb14<\/sup>.<\/p>\n <\/p>\n Otro de los componentes que caracteriza a esta pel\u00edcula son los escenarios.\u00a0 Adquieren un papel principal, pues son los lugares t\u00edpicos, usuales por donde se mueven las prostitutas en la vida real. Pero aun as\u00ed Princesas, nuevamente nos ense\u00f1a la propia realidad vista desde una perspectiva distinta.<\/p>\n Uno de los lugares principales es una peluquer\u00eda de barrio, donde vemos como es posiblemente el \u00fanico momento del d\u00eda en que las princesas se realzan, se sienten comprendidas, alabadas, queridas, respetadas, un lugar donde no se sienten desplazadas.<\/p>\n \u00abHay una peluquer\u00eda con pretensiones de sal\u00f3n de belleza que las chicas frecuentan m\u00e1s en busca de conversaci\u00f3n que de corte de pelo. En ella discuten, comentan, r\u00eden y se pelean\u00bb15<\/sup>.<\/p>\n Otro escenario\u00a0 es la casa de Caye, siendo el \u00fanico lugar donde muestra su intimidad, donde realmente se hayan sus verdades , donde no tiene secretos, es un lugar \u00abpuro\u00bb.<\/p>\n El parque, sitio donde la realidad se muestra vulgar, obsceno, lugar donde se colapsan las prostitutas y al cual todo ciudadano critica. Pero este escenario es uno de los puntos claves de la pel\u00edcula, donde una vez m\u00e1s Fernando Le\u00f3n de Aranoa consigue evadir la prostituci\u00f3n con tal, \u00a0convirti\u00e9ndolo en el sentido m\u00e1s estricto de la amistad.<\/p>\n \u00abEl director construye una ficci\u00f3n carente de cualquier coartada o paraca\u00eddas, un noble y hermoso canto a la amistad femenina por encima de cualquier contingencia (no busca el lector una caracterizaci\u00f3n sociol\u00f3gica de la prostituci\u00f3n o las chispas que provoquen un incendio sobres su legalizaci\u00f3n)\u00bb16<\/sup>.<\/p>\n Otra gran elecci\u00f3n, cargada de simbolismos es la comida familiar, que repetidas veces nos muestra la pel\u00edcula. Es aqu\u00ed cuando nuestra protagonista se ve obligada a mostrar su falsa realidad.<\/p>\n Como no realzar, uno de los lugares llevado al m\u00e1ximo extremo del\u00a0 morbo que supone el sexo, la prostituci\u00f3n, los ba\u00f1os p\u00fablicos de un restaurante. Pero una vez m\u00e1s se ve la fuerte carga de sentimentalismos, haciendo olvidar al espectador \u00a0lo que \u00e9l mismo est\u00e1 viendo; momento en el que Caye se ve obligada a hacer un \u00abfavor sexual\u00bb a un cliente, mientras su \u00abnovio\u00bb la espera. Una vez m\u00e1s nuestro director ha conseguido excelentemente criticar los abusos que estas personas sufren en su d\u00eda a d\u00eda.<\/p>\n Y por \u00faltimo, uno de los m\u00e1s curiosos de toda la pel\u00edcula, un aula de clase llena de ni\u00f1os. Nuestro director se atreve a incorporar en Princesas a ni\u00f1os, una escuela, los cuales \u00bfno deber\u00edan estar al margen de \u00e9ste mundo? y aun llega m\u00e1s lejos, en este escenario el di\u00e1logo principal es el sexo. Consigue hacerlo de una forma espl\u00e9ndida utiliza el sexo no como algo vulgar u obsceno sino como educaci\u00f3n sexual.<\/p>\n \u00abLas manos de Zulema en la escena en que imparte una clase de educaci\u00f3n sexual en un colegio no precisa del apoyo de numerosas palabras. Los ni\u00f1os entregan sus rostros curiosos y tiernos y la pueta en escena se convierte en todo un ejercicio de poes\u00eda\u00bb17<\/sup>.<\/p>\n <\/p>\n Y por \u00faltimo dedicar unas l\u00edneas a otro de los elementos principales en Princesas, la m\u00fasica. Gracias a ella el cineasta consigue mayor credibilidad y veracidad. La m\u00fasica muestra un papel fundamental, sobre todo en momentos de agon\u00eda, de sentimientos, reflexiones… creando una mayor empat\u00eda en el p\u00fablico.<\/p>\n Pero con esto no solo me refiero a la banda sonora (Me llaman Caye, Ganadora de un premio Goya), sino tambi\u00e9n a otros elementos que acompa\u00f1an a los personajes en todo momento, en su d\u00eda a d\u00eda como es el tel\u00e9fono m\u00f3vil.<\/p>\n \u00abEl sonido siendo elemento indispensable para la perfecta armon\u00eda de la pel\u00edcula. Detalles como el tel\u00e9fono de Caye, que se adue\u00f1a de unas cuantas secuencias\u00bb18<\/sup>.<\/p>\n <\/p>\n Sin duda alguna, uno de los grande \u00e9xitos de Fernando Le\u00f3n de Aranoa con esta pel\u00edcula es haber sabido enfocar uno de los temas m\u00e1s presentes en el cine espa\u00f1ol sin caer en el frecuente, t\u00edpico y usual error de la ordinariez en el trato de este tema. Nos brinda una mirada al mundo de la prostituci\u00f3n desde una perspectiva llena de sensibilidad e intimidad a trav\u00e9s de un drama urbano, cont\u00e1ndonos la vida de unos personajes sin importarle su profesi\u00f3n, es m\u00e1s, se podr\u00eda afirmar que la honra.<\/p>\n \u00abEl objetivo de esta pel\u00edcula no es criticar la prostituci\u00f3n, ni analizar a la clientela, ni condenar los abusos o a las mafias, ni reflejar una manera alternativa de sexo en Espa\u00f1a, ni abogar por la legalizaci\u00f3n, se reduce a decirnos que las putas son chicas como las dem\u00e1s con sus sue\u00f1os y aspiraciones en la viada ect. O sea, como hacer una pel\u00edcula para demostrar que el cielo es azul y los caracoles se arrastran sobre la tierra\u00bb19.<\/sup><\/p>\n .<\/p>\n Nadie quedar\u00e1 indiferente ante esta pel\u00edcula en la que el director se implica de principio a fin, en la que los personajes nunca aparecen sobre actuados.<\/p>\n Esta ha sido una pel\u00edcula que ha pasado \u00abde ser un cuento oscuro que se cuenta con voz dulce\u00bb20 <\/sup> a una obsesi\u00f3n, y \u00e9sta a su vez a \u00abuna promesa hecha realidad\u00bb21<\/sup>.<\/p>\n <\/p>\n Bibliograf\u00eda:<\/p>\n <\/p>\n \u0096 LE\u00d3N DE ARANOA, Fernando: \u00abContra la hipermetrop\u00eda\u00bb. Debate. Espa\u00f1a. 2010<\/p>\n \u0096 Cine para leer. Julio-Diciembre 2005. Equipo Rese\u00f1a. Mensajero. Espa\u00f1a. 2005<\/p>\n \u0096 El cine. Historia del cine. T\u00e9cnicas y procesos. G\u00e9neros y personajes. 100 grandes pel\u00edculas. Galer\u00eda estrella. Larousse. Barcelona. 2006.<\/p>\n \u0096 Cine espa\u00f1ol. Spanish cinema 2005. Instituto de la cinematograf\u00eda y de las Artes Audiovisuales. Espa\u00f1a. 2005<\/p>\n \u0096 Estrenos 2005. Todos los estrenos del a\u00f1o.<\/p>\n <\/p>\n P\u00e1ginas web:<\/p>\n <\/p>\n \u0096http:\/\/www.elmundo.es\/elmundo\/2005\/08\/30\/cultura\/112 5422624.html<\/a>, 13\/01\/2012<\/p>\n \u0096 Revista Fotogramas: http:\/\/www.fotogramas.es\/Peliculas\/Princesas<\/a>, 13\/01\/2012<\/p>\n \u0096Revista FilaSiete: http:\/\/www.filasiete.com\/criticas\/princesas<\/a>,13\/01\/2012<\/p>\n \u0096Revista Miradas de Cine: http:\/\/www.miradas.net\/2005\/n42\/criticas\/09_princesas.html<\/a>, 13\/01\/2012<\/p>\n \u0096 Portal Dialnet: http:\/\/ww35.dialnet.uniroja.es\/servlet\/articulo?codigo=3320733<\/a>, 13\/01\/2012<\/p>\n \u0096 http:\/\/www.ccespana.cl\/?p=1960<\/a>, 13\/01\/2012<\/p>\n \u0096 http:\/\/www.redpixel.es\/web\/princesas\/, 23\/11\/2011<\/p>\n \u0096 http:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/reviews\/1\/716790.html<\/a>, 13\/01\/2012<\/p>\n <\/p>\n Pel\u00edculas:<\/p>\n \u0096 Fernando Le\u00f3n de Aranoa (CD1<\/strong>). 2005<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n 1<\/sup> Web del Centro Cultural de Espa\u00f1a.\u00a0 http:\/\/www.ccespana.cl\/?p=1960<\/a>. \u00daltima consulta: 23\/12\/2011.<\/p>\n Cine espa\u00f1ol. Spanish cinema 2005<\/strong>. Instituto de la cinematograf\u00eda y de las Artes Audiovisuales. Espa\u00f1a. 2005. (P\u00e1gina 74).<\/p>\n 2<\/sup> Portal Dialnet: http:\/\/ww35.dialnet.uniroja.es\/servlet\/articulo?codigo=3320733<\/a>, 13\/01\/2012<\/p>\n 3<\/sup> LE\u00d3N DE ARANOA, Fernando: \u00abContra la hipermetrop\u00eda\u00bb. Debate. Espa\u00f1a. 2010 (P\u00e1gina 26)<\/p>\n 4 <\/sup>LE\u00d3N DE ARANOA, Fernando: \u00abContra la hipermetrop\u00eda\u00bb. Debate. Espa\u00f1a. 2010 (P\u00e1gina 26)<\/p>\n 5. LE\u00d3N DE ARANOA, Fernando: \u00abContra la hipermetrop\u00eda\u00bb. Debate. Espa\u00f1a. 2010 (P\u00e1gina 26)<\/p>\n 6. Cine para leer. Julio-Diciembre 2005. Equipo Rese\u00f1a. Mensajero. Espa\u00f1a. 2005 (P\u00e1gina 26)<\/p>\n 7. Revista FilaSiete: http:\/\/www.filasiete.com\/criticas\/princesas<\/a>,13\/01\/2012<\/p>\n 8. Cine para leer. Julio-Diciembre 2005. Equipo Rese\u00f1a. Mensajero. Espa\u00f1a. 2005<\/p>\n 9. Cine para leer. Julio-Diciembre 2005. Equipo Rese\u00f1a. Mensajero. Espa\u00f1a. 2005<\/p>\n 10 Revista Fotogramas: http:\/\/www.fotogramas.es\/Peliculas\/Princesas<\/a>, 13\/01\/2012<\/p>\n 11 Estreno 2005. Todos los estrenos (p\u00e1gina 156)<\/p>\n 12. Revista FilaSiete: http:\/\/www.filasiete.com\/criticas\/princesas<\/a>,13\/01\/2012<\/p>\n 13. Revista FilaSiete: http:\/\/www.filasiete.com\/criticas\/princesas<\/a>,13\/01\/2012<\/p>\n 14Estrenos 2005. Todos los estrenos (P\u00e1gina 156)<\/p>\n 15. LE\u00d3N DE ARANOA, Fernando: \u00abContra la hipermetrop\u00eda\u00bb. Debate. Espa\u00f1a. 2010<\/p>\n (p\u00e1gina 156)<\/p>\n 16 Revista Fotogramas: http:\/\/www.fotogramas.es\/Peliculas\/Princesas<\/a>, 13\/01\/2012<\/p>\n 17 Cine para leer. Julio-Diciembre 2005. Equipo Rese\u00f1a. Mensajero. Espa\u00f1a. 2005 (p\u00e1gina 126)<\/p>\n 18. Miradas de Cine: http:\/\/www.miradas.net\/2005\/n42\/criticas\/09_princesas.html<\/a>, 13\/01\/2012<\/p>\n