Rese\u00f1a de Malco Fern\u00e1ndez Horton:<\/p>\n
Angustia es una\u00a0 inquietante pel\u00edcula espa\u00f1ola dirigida en 1987 por Bigas Luna. La historia en principio es la de dos adolescentes que \u00a0deciden acudir a ver la pel\u00edcula de miedo de moda, esta pel\u00edcula a su vez cuenta la historia de John Hoffman, un oftalm\u00f3logo que tiene la terrible afici\u00f3n de coleccionar ojos que arranca a sus\u00a0 v\u00edctimas, todo esto se explica a trav\u00e9s del poder psicol\u00f3gico que ejerce su siniestra madre sobre \u00e9l (muy caracter\u00edstico del cine de Hitchcook):<\/p>\n
\u00abLa presencia de Hitchcook se manifiesta, de igual modo, en las figuras del psic\u00f3pata y su opresiva madre, que a su vez \u00a0recuerdan a los de Psicosis.\u00bb[1]<\/p>\n
Esta relaci\u00f3n malsana de madre e hijo hacen que John, por orden de su madre, acuda al cine donde se encuentran Linda y Maria, que en ese momento son espectadoras de la escalofriante historia del oftalm\u00f3logo asesino. Angustia probablemente es un filme acorde a\u00a0 la \u00e9poca,\u00a0 al menos en Estados Unidos, en el que estaba muy de moda el cine de terror de serie B y gore [2], que en este caso, sobrepasa doblemente dos pantallas y nos ofrece distintos espacios perceptivos.<\/p>\n
Andr\u00e9s Pel\u00e1ez Paz\u00a0 define la pel\u00edcula en tres l\u00edneas en Antolog\u00eda cr\u00edtica del cine espa\u00f1ol<\/em>: \u00abUn asesino psic\u00f3pata acosa a los espectadores de una sala de cine mientras estos atienden hipn\u00f3ticamente al fascinante relato que sucede en la pantalla, ajenos al horror que les rodea\u00bb. [3<\/p>\n La pel\u00edcula fue grabada en Barcelona, con un elenco de actores americanos:<\/p>\n \u201cEn busca de una probable identificaci\u00f3n del espectador norteamericano, todos los detalles de ambientaci\u00f3n se cuidaron para recrear una calle cualquiera de los \u00c1ngeles\u201d. [4]<\/p>\n De este elenco, destaca Zelda Rubinstein [5], ejerciendo el papel de madre psic\u00f3pata. Por su lado, Michael Lerner encarn\u00f3 al hijo asesino.<\/p>\n No es una pel\u00edcula que tuviera un especial \u00e9xito comercial, pero resulta sorprendente los relatos de personas que vieron en su d\u00eda la pel\u00edcula, gente sali\u00e9ndose de los cines por no soportar la angustia, mareos, todo el mundo miraba a qui\u00e9n ten\u00eda al lado y a sus espaldas mientras observaba con terror los hechos que narraba la pel\u00edcula…[6] En Espa\u00f1a las personas no\u00a0 estaban acostumbradas a un cine tan gore, y mucho menos a una pel\u00edcula que resulta tan atrapante, en la que irremediablemente\u00a0 el espectador\u00a0 cae en sus redes y se convierte en protagonista junto con su propia angustia.<\/p>\n \u00abLas maquinaciones de la intensidad afectiva tienden rec\u00edprocamente a absorber al espectador en la pel\u00edcula y a \u00e9sta en el espectador. El cine es exactamente esta simbiosis: un sistema que tiende a integrar al espectador en el flujo del film.\u00bb [7]<\/p>\n As\u00ed, se crea un espacio alrededor de los espectadores siniestro y viciado, transform\u00e1ndolos en cobayas de un t\u00e9trico experimento cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n \u00abEl mismo director ha afirmado que si esta pel\u00edcula tiene algo de innovador es que intenta, y creo que lo consigue, que el espectador se sienta involucrado con lo que est\u00e1 ocurriendo en pantalla.\u00bb [8]<\/p>\n Bigas Luna , en un sentido metacinematogr\u00e1fico , va m\u00e1s all\u00e1 que Alfred Hitchcook en La Ventana Indiscreta<\/em>; En Angustia<\/em> existe cine dentro del cine dentro del cine, con lo que el espacio en donde estamos viendo la pel\u00edcula se convierte en el \u00faltimo campo de la percepci\u00f3n,\u00a0 en este espacio vac\u00edo y oscuro , Angustia<\/em> hace participar al espectador en una pesadilla paranoica, logrando estimular nuestra\u00a0 mente\u00a0 m\u00e1s morbosa:<\/p>\n \u201cEl fen\u00f3meno cinematogr\u00e1fico participa, de este modo, en esa condici\u00f3n fractal que adquiere su relevancia el momento que se trasluce en aquel la certeza de su condici\u00f3n voyeur, la convicci\u00f3n de su videncia clandestina: la conciencia de lo que el psicoan\u00e1lisis llama la cuarta mirada.\u201d [9]<\/p>\n <\/p>\n De hecho, antes de empezar a ver la pel\u00edcula, un hombre nos advierte de las im\u00e1genes y experiencias por las que vamos a pasar durante el visionado de la pel\u00edcula, a nosotros y naturalmente, a las chicas.<\/p>\n Eso es precisamente lo que choca, la ausencia de unos protagonistas claros en la pel\u00edcula: \u00bfSer\u00edan\u00a0 reales John Hoffman y su madre para considerarles protagonistas? \u00bfY Linda y Maria? ,dos chicas que hacen una acci\u00f3n tan\u00a0 tan cotidiana como ir a ver una pel\u00edcula al cine\u2026 Observamos la angustia de las adolescentes, que a su vez observan la psicosis de los protagonistas de la pel\u00edcula a la que han acudido: \u00abMummy\u00bb. La congoja de las chicas es tal, que el espectador que est\u00e1 viendo la pel\u00edcula empatiza con ellas y comienza a sentir esa \u00abangustia\u00bb que da nombre al filme: El espectador siente lo mismo que sienten las chicas en la pel\u00edcula, con el peque\u00f1o matiz que, afortunadamente, no nos acecha un asesino\u00a0 que quiere arrancarnos los ojos entre las butacas; Pero eso es secundario, ya que al buen espectador de cine le gusta jugar con esa magia y tinieblas que nos brinda la pantalla, nos gusta pasar miedo e imaginarnos desprotegidos, aunque eso nos angustie.<\/p>\n Angustia es considerada una obra de culto del cine de Bigas Luna, acostumbrados a ver\u00a0 pechos, sexo y carne traducidos en el lenguaje m\u00e1s b\u00e1sico del ser humano, en su \u00fanico thriller<\/em> de terror psicol\u00f3gico, Luna explora un sentimiento que todo el ser humano sufre, pero nadie en un momento dado lo puede reconocer: La Angustia, como magistralmente indica el t\u00edtulo del filme. Se puede demostrar as\u00ed que Bigas Luna domina la t\u00e9cnica del cine mucho mejor de lo que el p\u00fablico piensa, lo que ocurre es que la mayor\u00eda de las personas no conoce esta peque\u00f1a ondulaci\u00f3n en la carrera del director.<\/p>\n Angustia<\/em> recibi\u00f3 numerosos premios, como el de mejor pel\u00edcula en el festival de cine de Bruselas, a mejor fotograf\u00eda en el festival de Avoriaz, un Goya a los mejores efectos especiales y el\u00a0 reconocimiento del mercado americano, que en estos momentos est\u00e1 pensando en realizar una adaptaci\u00f3n de producci\u00f3n 100% estadounidense de la mano del m\u00edtico Sam Raimi. [10]<\/p>\n Como conclusi\u00f3n, quiero recalcar la importancia que merece tener el espectador en el cine, nosotros pagamos nuestra entrada\u00a0 para\u00a0 que nos cuenten una historia, pero el deber del cine en cierta forma debe de ser hacernos protagonistas de ella: Crear un espacio en el que durante hora y media nuestros sentimientos fluyan a trav\u00e9s de las im\u00e1genes\u00a0 que estemos observando; Estamos acostumbrados a salir de la sala y en seguida desconectar de lo que hemos visto, el cine debe de dejar huella y crear una conexi\u00f3n entre el espectador y la propia pel\u00edcula y Angustia<\/em>, sin duda, lo consigue.<\/p>\n <\/p>\n Bibliograf\u00eda:<\/strong><\/p>\n Sanabria, Carolina: Bigas Luna. El Ojo Voraz. Barcelona, Alertes. 2010<\/p>\n VV.AA: Historia del Cine Espa\u00f1ol. Madrid, C\u00e1tedra. 1995<\/p>\n Casetti ,Francesco: El Filme y su espectador. Madrid, C\u00e1tedra. 198<\/p>\n Casetti , Francesco: \u00a0Federico Di Chio: C\u00f3mo analizar un film. Barcelona, Paid\u00f3s. 2009<\/p>\n P\u00e9rez Perucha, Julio: Antolog\u00eda Cr\u00edtica del cine Espa\u00f1ol. Madrid, C\u00e1tedra. 1998<\/p>\n <\/p>\n <\/strong><\/p>\n Recursos electr\u00f3nicos:<\/strong><\/p>\n