Rese\u00f1a de Sergio Mariblanca Merinero<\/p>\n
El reloj marca casi las 10 en casa de Santiago. Mientras \u00e9l espera en su habitaci\u00f3n, su familia se dedica a prepararle un desayuno especial por su 55 a\u00f1os. Santiago se levanta y baja a desayunar. En la mesa se encuentran sentados su madre, su mujer Carmen y sus tres hijos. Todos tratan de agradarle lo m\u00e1ximo posible en el d\u00eda de su cumplea\u00f1os. Ante una estampa aparentemente normal, enseguida nos damos cuenta de que algo raro est\u00e1 pasando en esa cocina. Uno de los giros que tiene la trama y del que pronto nos damos cuenta es que la gente con la que est\u00e1 Santiago no es su verdadera familia. Son actores contratados por el propio Santiago para hacerse pasar por su familia. Ante tan extra\u00f1a situaci\u00f3n, surgir\u00e1n multitud de problemas y choques entre Santiago y los actores, adem\u00e1s de los ya existentes entre los propios actores. Durante la pel\u00edcula caeremos en la cuenta como dice Fernando M\u00e9ndez-Leite de que \u201cen el seno de esa familia nada es como parece ser, que los papeles est\u00e1n cambiados, que las apariencias ocultan una realidad mucho m\u00e1s compleja\u201d [1]<\/p>\n
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Familia <\/em>fue el primer largometraje de Fernando Le\u00f3n de Aranoa tras haber rodado el cortometraje Sirenas<\/em> y haber trabajado como guionista para varias series de televisi\u00f3n.\u00a0 Con su \u00f3pera prima Familia,<\/em> Fernando Le\u00f3n siembra el precedente de lo que ser\u00e1 el resto de su cine. Un cine inmerso en la cr\u00edtica social del mundo actual siempre con un tono ir\u00f3nico definido, santo y se\u00f1a del director. En palabras del propio Fernando Le\u00f3n de Aranoa \u201cEn todas mis pel\u00edculas hay un \u00abalgo\u00bb de tratar de contar el tiempo que vivimos. Yo me planteo las pel\u00edculas desde la curiosidad, para entender el mundo. Yo hice Familia <\/em>para entender la familia, en un momento en que no entend\u00eda la familia. \u201d<\/p>\n <\/p>\n En la pel\u00edcula encontramos una representaci\u00f3n dentro de otra representaci\u00f3n. La pel\u00edcula muestra al mismo tiempo una familia que es imaginaria (la contratada por Santiago para el d\u00eda de su cumplea\u00f1os) y otra que es real (la formada por el matrimonio entre dos de los actores). \u201cEsta dimensi\u00f3n se hace expl\u00edcita en la secuencia donde Alicia hace una foto a la familia, cuya intencionada puesta en escena incluye un espejo en el que se refleja la imagen de la fot\u00f3grafa. Aparente testigo externo de la representaci\u00f3n, el personaje de Alicia se integra en la foto igual que los reyes en Las Meninas de Vel\u00e1zquez y se crea, de esta forma, una imagen en cascada que la coloca a uno y otro lado del espejo; es decir, fuera y dentro de la representaci\u00f3n simult\u00e1neamente, como as\u00ed sucede en la realidad de la historia.\u201d [2]<\/p>\n <\/p>\n La pel\u00edcula hace una cr\u00edtica hacia el modelo familiar. Una familia que cada vez est\u00e1 m\u00e1s inmersa en problemas de incomunicaci\u00f3n, falta de cari\u00f1o, enga\u00f1os conyugales, falta de respeto hacia los mayores. Problemas que quedan perfectamente retratados y puestos de manifiesto en el film. A pesar de ello, tambi\u00e9n nos muestra a la familia como instituci\u00f3n esencialmente necesaria para el ser humano. Familia que en caso de no poseerse se es capaz de contratar: \u201cEs mucho mejor estar mal acompa\u00f1ado que estar solo\u201d [3]. Carlos F. Heredero lo sintetiza de forma magistral con la siguiente frase: \u201cLa familia como imposici\u00f3n y como necesidad, como mentira y como verdad; en definitiva, como aparece y funciona entre todos nosotros; es decir, como realidad que hay que soportar y como ficci\u00f3n necesaria\u201d [4]<\/p>\n <\/p>\n Rodada en 1996, la pel\u00edcula recibi\u00f3 el Goya a la mejor direcci\u00f3n novel y fue nominada al mejor gui\u00f3n original, premio que se llevo ese a\u00f1o La buena estrella<\/em>.\u00a0 El reparto de la pel\u00edcula est\u00e1 encabezado por Juan Luis Galiardo junto con una genial Amparo Mu\u00f1oz que acababa de regresar a la gran pantalla en ese momento.<\/p>\n <\/p>\n En definitiva, Familia<\/em> es una pel\u00edcula tremendamente divertida a pesar de que cuenta una situaci\u00f3n bastante triste. La pel\u00edcula nos invita adem\u00e1s a pensar y reflexionar sobre toda una serie de comportamientos habituales en nuestro modelo familiar y en nuestra forma de vida actual. En palabras de su productor Gracia-Querejeta \u201cLa ficci\u00f3n y la realidad, el teatro y la vida, la simulaci\u00f3n y la verdad, se entrecruzan y superan para generar una reflexi\u00f3n tan incisiva como l\u00facida sobre la funci\u00f3n y tambi\u00e9n sobre las servidumbres de la instituci\u00f3n familiar\u201d [5]<\/p>\n <\/p>\n [1] M\u00c9NDEZ LEITE, Fernando. Cr\u00edtico de la revista Fotogramas. <\/em>Cita recogida en la edici\u00f3n digital del diario El pa\u00eds\u00a0 http:\/\/www.elpais.com\/articulo\/espectaculos\/Familia\/primera\/pelicula\/Fernando\/Leon\/elpepiesp\/20040429elpepiesp_3\/Tes<\/a><\/p>\n <\/p>\n [2] F. HEREDERO, Carlos: \u201c20 nuevos directores del cine espa\u00f1ol\u201d, <\/em>Ed. Alianza, 1999, p\u00e1g. 222<\/p>\n <\/p>\n [3] LE\u00d3N DE ARANOA, Fernando \u201cFamilia\u201d, <\/em>Ed. Planeta, 1997<\/p>\n <\/p>\n [4] F. HEREDERO, Carlos: \u201c20 nuevos directores del cine espa\u00f1ol\u201d, <\/em>Ed. Alianza, 1999, p\u00e1g. 222<\/p>\n <\/p>\n [5] F. HEREDERO, Carlos: \u201c20 nuevos directores del cine espa\u00f1ol\u201d, <\/em>Ed. Alianza, 1999, p\u00e1g. 221<\/p>\n <\/p>\n BIBLIOGRAF\u00cdA<\/p>\n <\/p>\n LE\u00d3N DE ARANOA, Fernando \u201cFamilia\u201d, <\/em>Ed. Planeta, 1997<\/p>\n <\/p>\n F. HEREDERO, Carlos: \u201c20 nuevos directores del cine espa\u00f1ol\u201d, <\/em>Ed. Alianza, 1999<\/p>\n <\/p>\n http:\/\/www.decine21.com\/Entrevistas\/Fernando-Leon-de-Aranoa-07102010<\/a><\/p>\n <\/p>\n