Rese\u00f1a de \u00c1lvaro Hurtado G\u00f3ngora:<\/p>\n
<\/p>\n
\u201cLa ni\u00f1a de tus ojos<\/em>\u201d es una fabulosa pel\u00edcula rodada en el a\u00f1o 1998 por el director madrile\u00f1o Fernando Trueba bajo el guion de Rafael Azcona [1]. Este largometraje \u2013 el noveno de su carrera- narra las haza\u00f1as de un grupo de cineastas espa\u00f1oles que es invitado a rodar una pel\u00edcula por partida doble: una en espa\u00f1ol y otra en alem\u00e1n – dependiendo de la versi\u00f3n, la interpretar\u00e1n unos actores u otros -. La gran protagonista, Macarena Granada, es motivo de deseo por parte del ministro alem\u00e1n Goebbels que quiere conquistarla a toda costa. La andaluza, por su parte, se enamora de un trapecista ruso-jud\u00edo juzgado por los alemanes. De ella depende que la pel\u00edcula siga su curso y que alcance la fama que se merece o, por el contrario, huir con su amor verdadero.<\/p>\n <\/p>\n El rodaje lleva impl\u00edcito la huida de los cineastas espa\u00f1oles de la Guerra Civil Espa\u00f1ola y la entrada de los mismos en la Alemania nazi. Es un claro paralelismo con cine actual de aquella \u00e9poca:<\/p>\n <\/p>\n \u201cLa pel\u00edcula es deudora de algunas cintas cl\u00e1sicas. El homenaje m\u00e1s evidente es una secuencia final salida directamente de \u201cCasablanca\u201d<\/em> aunque tambi\u00e9n pudiese tener que ver con la obra de Ernst Lubitsch pero no se puede decir que es simple calco de esos filmes. La idea central del guion est\u00e1 inspirada en hechos reales como la producci\u00f3n de la pel\u00edcula \u201cCarmen la de Triana\u201d<\/em> que Flori\u00e1n Rey grab\u00f3 en 1938 con Imperio Argentina como protagonista.\u201d [2]<\/p>\n <\/p>\n Tuvo diecisiete nominaciones a los premios Goya en 1999 de los cuales gan\u00f3 ocho. Se caracteriza por tener un gran elenco de cineastas entre los que destaca Pen\u00e9lope Cruz, Antonio Resines o Jorge Sanz.<\/p>\n <\/p>\n \u201cAs\u00ed, pese a seguir recogiendo galardones, \u201cLa ni\u00f1a de tus ojos\u201d<\/em> (1998) no alcanz\u00f3 el nivel de trabajos anteriores al igual que sucedi\u00f3 con la ambiciosa y pol\u00e9mica producci\u00f3n \u201cEl embrujo de Sanghai<\/em>\u201d [3]<\/p>\n <\/p>\n La pel\u00edcula fue rodada en diez semanas. Los estudios Barrandov de Praga fueron los elegidos para llevarla a cabo. En una entrevista, el director argumenta que:<\/p>\n <\/p>\n \u201cLos estudios de la UFA en Babelsberg ya no exist\u00edan tal como eran, hab\u00edan sido destruidos en la guerra y reconstruidos. Los visit\u00e9 cuando fuimos a Berl\u00edn con \u201cBelle <\/em><\/p>\n \u00c9poque\u201d. Los de Praga ten\u00edan una arquitectura similar y se conservaban en perfecto estado. Hab\u00edan sido absorbidos por la UFA a ra\u00edz de la invasi\u00f3n nazi. El propio Goebbels hizo construir algunos plat\u00f3s suplementarios, en los que rodamos tambi\u00e9n. Adem\u00e1s, la idea de rodar en Praga me encantaba. El cine checo de los 60 fue siempre uno de mis \u201cmomentos\u201d favoritos de la historia del cine\u201d. <\/em>[4]<\/p>\n <\/p>\n No fue un rodaje sencillo: durante una semana se rodaron las escenas nocturnas durante el d\u00eda y el hotel donde tiene lugar el film estaba lleno de turistas a pesar de tener una planta reservada a su entera disposici\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n \u201cPuede que sea de las m\u00e1s complicadas, pero gracias al excelente grupo humano con el que la hice, especialmente los actores, se convirti\u00f3 en una de las mejores experiencias de mi vida. Si me dijeran que todo iba a ser igual, la volver\u00eda a rodar ma\u00f1ana mismo\u201d. <\/em>[5]<\/p>\n <\/em><\/p>\n No solo se rod\u00f3 en Praga: Berl\u00edn y Ronda fueron las otras dos ciudades elegidas. El equipo t\u00e9cnico volvi\u00f3 a tener grandes problemas para llevar a cabo las secuencias y tuvieron que suspender la producci\u00f3n durante unos d\u00edas. No obstante, lo m\u00e1gico de esta pel\u00edcula se refleja en la gran puesta en escena acompa\u00f1ada de unos escenarios m\u00e1s que conseguidos que hacen que nos traslademos en el tiempo:<\/p>\n <\/p>\n \u201cDe vez en cuando se repet\u00eda esta situaci\u00f3n m\u00e1gica: un equipo de cine de 1998 rodaba a un equipo de cine de 1938. A veces como en un duelo, el equipo real y el de ficci\u00f3n se encontraban frente a frente, c\u00e1mara contra c\u00e1mara. Esto me produc\u00eda una extra\u00f1a sensaci\u00f3n<\/em>\u2026\u201d [6]<\/p>\n <\/p>\n El director no contaba en un principio con Pen\u00e9lope Cruz para el papel protagonista\u2026<\/p>\n <\/p>\n \u201cYo estaba obsesionado con que la actriz deb\u00eda ser andaluza. Y todo el rato buscaba una Pen\u00e9lope pero andaluza. Hasta que me di cuenta de que ten\u00eda que ser ella\u201d <\/em>[7]<\/p>\n <\/p>\n Y no se equivoc\u00f3 en absoluto: Cruz ofrece una gran interpretaci\u00f3n por la que recibi\u00f3 grandes cr\u00edticas y premios. \u00a0Cabe destacar el papel que desempe\u00f1a Jorge Sanz: un personaje de extrema derecha, un chulapo orgulloso que hace que tengamos una impresi\u00f3n muy desagradable de su persona: he ah\u00ed la grandeza de su interpretaci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Para finalizar, he de decir que esta pel\u00edcula se convertir\u00e1 en un cl\u00e1sico del cine espa\u00f1ol \u2013 si no lo es ya-. Muy bien ambientada, con una base hist\u00f3rica y con una intriga que hace que estemos pendientes de la pantalla en todo momento. Una obra maestra.<\/p>\n <\/p>\n BIBLIOGRAF\u00cdA<\/p>\n <\/p>\n VV. AA.: \u201cCine espa\u00f1ol en cien pel\u00edculas\u201d, Ediciones Jaguar S. A., Madrid, 2002.<\/p>\n <\/p>\n PUIGDOM\u00c8NECH, Jordi: \u201c30 a\u00f1os de cine espa\u00f1ol en democracia (1977-2007)\u201d, Ediciones J.C.\u201d, Barcelona, 2008.<\/p>\n <\/p>\n GREGORI, Antonio: \u201cEl cine espa\u00f1ol seg\u00fan sus directores\u201d, Ediciones C\u00e1tedra, Madrid, 2009.<\/p>\n <\/p>\n VV. AA.: \u201cLa ni\u00f1a de tus ojos. Diario fotogr\u00e1fico de rodaje\u201d, Patronato Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica, Madrid, 1999.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n <\/p>\n Referencias y notas al pie:<\/p>\n <\/p>\n [1] Uno de los mayores guionistas del cine espa\u00f1ol con pel\u00edculas como \u201cEl pisito<\/em>\u201d, \u201cEl cochecito<\/em>\u201d y \u201cEl verdugo<\/em>\u201d.<\/p>\n <\/p>\n [2] VV.AA.: \u201cCine espa\u00f1ol en cien pel\u00edculas\u201d, Ediciones Jaguar S. A., Madrid, 2002, P\u00e1g. 202.<\/p>\n <\/p>\n [3] PUIGDOM\u00c8NECH, Jordi: \u201c30 a\u00f1os de cine espa\u00f1ol en democracia (1977-2007)\u201d, Ediciones J.C., Barcelona, 2008, P\u00e1g 198.<\/p>\n <\/p>\n [4] GREGORI, Antonio: \u201cEl cine espa\u00f1ol seg\u00fan sus directores\u201d, Ediciones C\u00e1tedra, Madrid, 2009, P\u00e1g. 1218.<\/p>\n <\/p>\n [5] GREGORI, Antonio: \u201cEl cine espa\u00f1ol seg\u00fan sus directores\u201d, Ediciones C\u00e1tedra, Madrid, 2009, P\u00e1gs. 1218 – 1220.<\/p>\n <\/p>\n [6] VV.AA.: \u201cLa ni\u00f1a de tus ojos. Diario fotogr\u00e1fico de rodaje\u201d, Patronato Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica, Madrid, 1999, P\u00e1g. 88.<\/p>\n <\/p>\n [7] GREGORI, Antonio: \u201cEl cine espa\u00f1ol seg\u00fan sus directores\u201d, Ediciones C\u00e1tedra, Madrid, 2009, P\u00e1g. 1220.<\/p>\n <\/p>\n \u00c1lvaro Hurtado, 2012 enero.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Rese\u00f1a de \u00c1lvaro Hurtado G\u00f3ngora: \u201cLa ni\u00f1a de tus ojos\u201d es una fabulosa pel\u00edcula rodada en el a\u00f1o 1998 por el director madrile\u00f1o Fernando Trueba bajo el guion de Rafael Azcona [1]. Este largometraje \u2013 el noveno de su carrera- narra las haza\u00f1as de un grupo de cineastas espa\u00f1oles que es invitado a rodar una pel\u00edcula por partida doble: una en espa\u00f1ol y otra en alem\u00e1n – dependiendo de la versi\u00f3n, la interpretar\u00e1n unos actores u otros -. 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