Rese\u00f1a de Laura Mart\u00edn Garc\u00eda:<\/p>\n
Galindo, empleado de un banco, se ha cansado de ser pobre y est\u00e1 decidido a atracar su propia sucursal. As\u00ed se lo hace saber a sus compa\u00f1eros de trabajo, el mismo d\u00eda en que su considerado jefe es sustituido por el detestable Prudencio. Al principio la idea es tachada de locura, pero los insatisfechos empleados acaban confiando en el disparatado plan de Galindo y comienzan unos preparativos que ponen en evidencia la dudosa viabilidad del robo.<\/p>\n
Atraco a las tres <\/em>pertenece al g\u00e9nero c\u00f3mico de la parodia. A trav\u00e9s de un retrato folcl\u00f3rico de la sociedad espa\u00f1ola en los a\u00f1os 60 que toma prestado del cine neorrealista italiano, una serie de personajes sainetescos tratan de imitar a los astutos g\u00e1ngsteres de las pel\u00edculas de cine negro americano. El chapucero despliegue del grupo protagonista expone, mediante la exageraci\u00f3n y los gags humor\u00edsticos, el abismo existente entre las producciones de ambos pa\u00edses.[1]<\/a><\/p>\n \u201cLo tengo estudiado cient\u00edficamente, hasta con planos, no falta m\u00e1s que ponerlos en limpio\u201d[2]<\/a>. De esta forma equipara Galindo su plan con los de los m\u00e1s reputados ladrones.<\/p>\n Pedro Mas\u00f3, guionista, director y productor, es responsable de la realizaci\u00f3n de varias comedias populares. Manolo guardia urbano <\/em>(1958), su segundo t\u00edtulo como productor y quinto como guionista y las comedias corales Las chicas de la Cruz Roja <\/em>(1958) y El d\u00eda de los enamorados <\/em>(1954), ambas grandes \u00e9xitos populares en las que particip\u00f3 como guionista y, en el caso de Las chicas de la cruz roja, <\/em>tambi\u00e9n como director de producci\u00f3n; son algunos ejemplos de su extensa filmograf\u00eda[3]<\/a>. Defend\u00eda f\u00e9rreamente la realizaci\u00f3n de un cine cuya m\u00e1xima finalidad era entretener al p\u00fablico. \u201cSiempre pienso en el p\u00fablico cuando escribo un gui\u00f3n. Pues es a \u00e9ste a quien respeto y al que dirijo todo lo que hago. Sin \u00e9l no har\u00edamos nada, y, sin embargo, es el que tiene en este sentido, la palabra.\u201d[4]<\/a> Su mayor influencia al idear el argumento de Atraco a las tres <\/em>fue la pel\u00edcula italiana I soliti ignoti <\/em>(1958) dirigida por Mario Monicelli, parodia del cine de atracos como Du Rifif\u00ed chez les hommes <\/em>(1955) de Jules Dassin.[5]<\/a><\/p>\n Mas\u00f3 escribi\u00f3 el guion junto a Vicente Coello, otro guionista curtido en la comedia, y ofreci\u00f3 la direcci\u00f3n del mismo a Jos\u00e9 Mar\u00eda Forqu\u00e9, un director tambi\u00e9n especialista en el g\u00e9nero c\u00f3mico que contaba en su filmograf\u00eda con t\u00edtulos de gusto popular como Usted puede ser un asesino <\/em>(1961) y Maribel y la extra\u00f1a familia <\/em>(1960).<\/em> Forqu\u00e9 no intervino en el guion, se uni\u00f3 al proyecto cuando pr\u00e1cticamente ya estaba en marcha, pero s\u00ed procur\u00f3 aportaciones de gran importancia c\u00f3mica como algunos de los gags que aparecen el la pel\u00edcula. \u201cAqu\u00ed empec\u00e9 a aplicar mis teor\u00edas sobre el humor: repetici\u00f3n por tres veces de los efectos c\u00f3micos, como, por ejemplo en la pelea con los atracadores\u201d.[6]<\/a><\/p>\n Estos cineastas, al margen del \u201cnuevo cine espa\u00f1ol\u201d y de la Escuela Oficial de Barcelona, se interesaron por desarrollar un cine popular de caracter\u00edsticas costumbristas y pinceladas castizas;[7]<\/a>films<\/em> de \u00e9xito como Atraco a las tres<\/em> que presentan temas, espacios y personajes cotidianos de la \u00e9poca que tuvieran que enfrentarse a alg\u00fan tipo de situaci\u00f3n desfavorable con un humor inocente, ben\u00e9volo. \u201cCon las deformaciones y omisiones que se quieran, estas comedias reflejan la cotidianeidad, las apetencias y frustraciones de una sociedad epid\u00e9rmicamente y sin rigor pero dejan traslucir la mentalidad y los modelos de vida de aquel momento.\u201d[8]<\/a><\/p>\n En Atraco a las tres<\/em> se utiliza esta f\u00f3rmula. Adem\u00e1s de constituir una parodia de un g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico, su sencillo guion tambi\u00e9n intenta configurar el paisaje de una ciudad espa\u00f1ola en los 60; las calles no parecen tan miserables como en I soliti ignoti <\/em>pero, al igual que en esta, se nos presenta a un grupo de p\u00edcaros que sue\u00f1an con escapar de la limitada realidad en la que viven, hacia los que el espectador siente cierta empat\u00eda. Y es que, la picaresca es un tema arraigado en la cultura espa\u00f1ola; tanto, que se dispone como uno de sus principales problemas si consideramos las peculiaridades de pol\u00edticos, empresarios y capitalistas espa\u00f1oles.<\/p>\n Jos\u00e9 Luis L\u00f3pez V\u00e1zquez, Gracita Morales, Cassen, Manuel Alexandre, Alfredo Landa y Agust\u00edn Gonz\u00e1lez conducen y aportan el ritmo a esta comedia con sus di\u00e1logos hilarantes e ingeniosos. Todos ellos est\u00e1n influenciados por las f\u00f3rmulas del sainete. Galindo \u201cha nacido para ser un duque\u201d y muestra su sagacidad al proponer el atraco, Enriqueta quiere poder permitirse una televisi\u00f3n y vestirse como una femme fatale <\/em> y Cordero quiere tener dinero para casarse con su novia y as\u00ed dejar de verla salir de un coche diferente cada noche. Castrillo, el personaje al que interpreta Alfredo Landa, coincide con las figuras del \u201ctonto\u201d y el \u201cpaleto\u201d de la \u201ccomedia asainetada\u201d. Al final no lograr\u00e1n el objetivo que persiguen, pero podr\u00e1n continuar su vida anterior sin afrontar graves consecuencias, dulcificando el resultado.[9]<\/a><\/p>\n Es inevitable advertir que el nombre de la sucursal bancaria en la que trabaja el grupo protagonista, Los Previsores del Ma\u00f1ana, parece una referencia al Banco Popular de los Previsores del Porvenir; antecedente de lo que acabar\u00eda siendo a partir de 1947 el Banco Popular Espa\u00f1ol, y por lo tanto, una protesta contra las transformaciones del capitalismo financiero en Espa\u00f1a.[10]<\/a> Otra apelaci\u00f3n a este cambio se puede encontrar en los personajes don Felipe y don Prudencio, en la sustituci\u00f3n de un jefe que no pone reparos al conceder cr\u00e9ditos a gente humilde por otro m\u00e1s preocupado por el cumplimiento riguroso de las normas, y cuya personalidad podr\u00eda ser curiosamente la de un miembro del Opus Dai. Mas\u00f3 utiliza este gui\u00f1o hacia el gobierno de los tecn\u00f3cratas como referencia a la actualidad, recurso utilizado en la comedia tradicional.<\/p>\n De esta forma Atraco a las tres, <\/em>al igual que I soliti ignoti<\/em>, no es \u00fanicamente una parodia del cine de atracos; es tambi\u00e9n una comedia costumbrista que intenta reflejar, a su manera, parte de la historia de Espa\u00f1a. Los personajes y sus conductas, la elecci\u00f3n de los escenarios, los di\u00e1logos cargados de casticismo, la proyecci\u00f3n de algunas preocupaciones populares y en gran medida, el uso de actores conocidos por el p\u00fablico; todos ellos disponen Atraco a las tres <\/em>como una comedia de aspectos folcl\u00f3ricos.<\/p>\n [1]<\/a>CAMPOS, Juan. Comedia: humor y s\u00e1tira en el cine. <\/em>La M\u00e1scara, D.L. Valencia. 1997. P\u00e1gina 102. <\/em><\/p>\n<\/div>\n [2]<\/a> Jos\u00e9 Luis L\u00f3pez V\u00e1zquez en Atraco a las tres<\/em>, Jos\u00e9 Mar\u00eda Forqu\u00e9. 1962. 92 min.<\/p>\n<\/div>\n [3]<\/a> IMDB. Pedro Mas\u00f3. <\/em>Disponible en: http:\/\/www.imdb.com\/name\/nm0557980\/<\/a> [ref.: 26 de enero de 2012].<\/p>\n<\/div>\n [4]<\/a> SORIA, Florentino, GONZ\u00c1LEZ REQUENA, Jes\u00fas. La comedia en el cine espa\u00f1ol\/Imagic86. <\/em>Dicrefilm, D.L. Madrid. 1986. P\u00e1gina 85.<\/p>\n<\/div>\n [5]<\/a> DEL AMO, \u00c1lvaro. Comedia cinematogr\u00e1fica espa\u00f1ola. <\/em>Cuadernos para el di\u00e1logo. 1975. P\u00e1gina 73.<\/p>\n<\/div>\n [6]<\/a> SORIA, Florentino. Jos\u00e9 Mar\u00eda Forqu\u00e9. <\/em>Filmoteca Regional de Murcia: Editora Regional. Murcia. 1990. P\u00e1gina 80.<\/p>\n<\/div>\n [7]<\/a> GARC\u00cdA FERN\u00c1NDEZ, Emilio C. Historia ilustrada del cine espa\u00f1ol. <\/em>Planeta, D.L. Barcelona. 1985. P\u00e1gina 240.<\/p>\n<\/div>\n [8]<\/a> SORIA, Florentino, GONZ\u00c1LEZ REQUENA, Jes\u00fas. La comedia en el cine espa\u00f1ol\/Imagic86. <\/em>Dicrefilm, D.L. Madrid. 1986. P\u00e1gina 14.<\/p>\n<\/div>\n [9]<\/a> DEL AMO, \u00c1lvaro. Comedia cinematogr\u00e1fica espa\u00f1ola. <\/em>Cuadernos para el di\u00e1logo. 1975. P\u00e1ginas 60-68<\/p>\n<\/div>\n [10]<\/a> Historia Banco Popular Espa\u00f1ol. P\u00e1gina Web del Banco Popular Espa\u00f1ol.<\/em> http:\/\/www.bancopopular.es\/grupo-banco-popular\/banco-popular-espanol\/acerca-banco-popular-espanol\/historia\/<\/a>. [consulta:18 enero 2012]<\/p>\n BIBLIOGRAF\u00cdA<\/span><\/p>\n CAMPOS, Juan. Comedia: humor y s\u00e1tira en el cine. <\/em>La M\u00e1scara, D.L. Valencia. 1997.<\/p>\n DEL AMO, \u00c1lvaro. Comedia cinematogr\u00e1fica espa\u00f1ola. <\/em>Cuadernos para el di\u00e1logo. 1975.<\/p>\n GARC\u00cdA FERN\u00c1NDEZ, Emilio C. Historia ilustrada del cine espa\u00f1ol. <\/em>Planeta, D.L. Barcelona. 1985.<\/p>\n SORIA, Florentino. Jos\u00e9 Mar\u00eda Forqu\u00e9. <\/em>Filmoteca Regional de Murcia: Editora Regional. Murcia. 1990.<\/p>\n SORIA, Florentino, GONZ\u00c1LEZ REQUENA, Jes\u00fas. La comedia en el cine espa\u00f1ol\/Imagic86. <\/em>Dicrefilm, D.L. Madrid. 1986.<\/p>\n Laura Mart\u00edn Garc\u00eda, enero 2012.<\/p>\n <\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Rese\u00f1a de Laura Mart\u00edn Garc\u00eda: Galindo, empleado de un banco, se ha cansado de ser pobre y est\u00e1 decidido a atracar su propia sucursal. As\u00ed se lo hace saber a sus compa\u00f1eros de trabajo, el mismo d\u00eda en que su considerado jefe es sustituido por el detestable Prudencio. Al principio la idea es tachada de locura, pero los insatisfechos empleados acaban confiando en el disparatado plan de Galindo y comienzan unos preparativos que ponen en evidencia la dudosa viabilidad del robo. 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