{"id":125986,"date":"2012-04-22T11:04:08","date_gmt":"2012-04-22T10:04:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=125986"},"modified":"2012-04-22T11:52:04","modified_gmt":"2012-04-22T10:52:04","slug":"muerte-de-un-ciclista-juan-antonio-bardem-1955-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2012\/04\/22\/125986","title":{"rendered":"Muerte de un ciclista (Juan Antonio Bardem, 1955)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Iv\u00e1n Caballero Rodr\u00edguez
\n
\n<\/strong><\/p>\n

<\/strong> En 1955 Juan Antonio Bardem triunfa en Cannes con su pel\u00edcula Muerte de un ciclista<\/em>, obteniendo el Premio de la Cr\u00edtica Internacional. Cinco a\u00f1os antes Antonioni empez\u00f3 a asentar a asentar las bases y las tem\u00e1ticas de su cine con su \u00f3pera prima Cr\u00f3nica de un amor<\/em>.
\nBardem, que ya ten\u00eda fama de plagiar a algunos de sus cineastas contempor\u00e1neos (especialmente a los neorrealistas italianos) recibe acusaciones que, aunque no restan el m\u00e9rito de Muerte de un ciclista<\/em>, s\u00ed desprestigian su originalidad e importancia al tomar demasiadas cosas \u201cprestadas\u201d de la primera pel\u00edcula de Antonioni. Las acusaciones m\u00e1s vagas, de hecho, catalogan la pel\u00edcula de Bardem como un burdo plagio. Es curioso, por tanto, comprobar hasta qu\u00e9 punto se parece Muerte de un ciclista<\/em> a Cr\u00f3nica de un amor<\/em>.<\/p>\n

Antes de analizar sus semejanzas y diferencias, hay que distinguir los niveles distintos de parecido entre dos obras y las causas de los mismos. Puede ocurrir que, evidentemente, un autor decida utilizar deliberadamente \u2013intente ocultarlo o no\u2013 las caracter\u00edsticas de una obra ya existente. Tambi\u00e9n puede ocurrir que una obra impresione demasiado al autor y utilice algunas de esas caracter\u00edsticas en su propia obra de forma inconsciente. Y por \u00faltimo queda la no desde\u00f1able opci\u00f3n de la casualidad: es posible tener una gran idea y comprobar un tiempo despu\u00e9s que esa idea ya exist\u00eda en una obra anterior que desconoc\u00edamos completamente.<\/p>\n

Bardem s\u00ed hab\u00eda visto Cr\u00f3nica de un amor<\/em> a\u00f1os antes de Muerte de un ciclista<\/em> gracias a las sesiones patrocinadas por el Instituto Italiano de Cultura,(1) y lleg\u00f3 a mostrar su admiraci\u00f3n, incluso, por el cineasta que nos ocupa:<\/p>\n

\u00abLo que mas me gust\u00f3 cuando descubr\u00ed a Antonioni, fue la belleza pl\u00e1stica de su<\/p>\n

cine.\u00bb(2)<\/p>\n

Descartando as\u00ed la posibilidad de casualidad, hay que analizar las semejanzas de las dos pel\u00edculas. Ambas tienen un argumento base muy parecido: seguimos las andanzas de dos amantes burgueses que tratan de ocultar un crimen mientras esconden su aventura ante el marido de ella. Ella es interpretada en las dos pel\u00edculas por la misma actriz, la joven Miss Italia de 1947, Luc\u00eda Bos\u00e9. El hecho de que Bardem escoja a la misma actriz puede ser un indicio de que no tiene miedo a que comparen las dos pel\u00edculas, de que considera que son lo suficientemente diferentes, o en cualquier caso, que ser\u00eda un orgullo para \u00e9l su semejanza:<\/p>\n

\u00abEnseguida se dijo que yo plagiaba a Antonioni, que Muerte de un ciclista<\/em> era un copia de Cronaca di un amore<\/em>, pero no es cierto. Antonioni hac\u00eda un an\u00e1lisis sociol\u00f3gico del tema,
\nmientras mis preocupaciones eran de tipo pol\u00edtico. Si hubiera parecido entre ambas, mi pel\u00edcula ser\u00eda excelsa.\u00bb(3)<\/p>\n

Es cierto que en la pel\u00edcula de Antonioni observamos c\u00f3mo los protagonistas, especialmente el personaje interpretado por Luc\u00eda Bos\u00e9, Paola, se desenvuelven en un entorno burgu\u00e9s que acapara las cr\u00edticas del autor: los ricos, en esta pel\u00edcula, est\u00e1n aburridos y corrompidos por el dinero; necesitan divertimentos cada vez m\u00e1s grotescos, superficiales y amorales, dando siempre prioridad al seguir enriqueciendo sus bolsillos. Ir\u00f3nicamente, a pesar del t\u00edtulo, no hay amor en la pel\u00edcula de Antonioni, o si acaso, como ya he dicho, s\u00f3lo hay amor al dinero.
\nMar\u00eda Jos\u00e9, el Personaje de Luc\u00eda Bos\u00e9 en Muerte de un ciclista<\/em>, tambi\u00e9n es una mujer burguesa que ha conseguido llegar a ese estatus gracias a su relaci\u00f3n con los hombres y que pretende mantenerlo a toda costa. Sin embargo, si el personaje de Antonioni se muestra como una v\u00edctima atrapada y corrompida en ese tipo de sociedad en la que todo es fr\u00edvolo y no hay esperanza, el de Bardem es una causa de ella, que termina convirti\u00e9ndose en el gran personaje antagonista de la pel\u00edcula frente a otros rayos de luz m\u00e1s nobles representados por personajes m\u00e1s progresistas, como los estudiantes que se revelan ante una injusticia o el personaje de Juan.
\nJuan, el amante de Mar\u00eda Jos\u00e9, es un profesor universitario presente de copiloto junto a ella en el coche que al comienzo de la pel\u00edcula atropella accidentalmente a un hombre en bici en una des\u00e9rtica carretera. La decisi\u00f3n de los amantes de ocultar ese atropello para que no se descubra su propia relaci\u00f3n ad\u00faltera (siendo Mar\u00eda Jos\u00e9 la casada), pasa factura a Juan, qui\u00e9n tiene el honor de ser el personaje de la pel\u00edcula con una mayor evoluci\u00f3n desde el inicio al desenlace: inspirado por los estudiantes que luchan por una causa justa y por su propio cargo de conciencia, Juan decide que es hora de confesar y de terminar su relaci\u00f3n con Mar\u00eda Jos\u00e9.
\nEn la pel\u00edcula de Antonioni todos los personajes son m\u00e1s planos, no por su falta de complejidad, sino desde el punto de vista de que ya desde el principio se nos muestran ego\u00edstas e interesados y terminan siendo de la misma manera, con un crescendo en intensidad, eso s\u00ed, de sus maquiav\u00e9licos planes.
\nQuiz\u00e1s las dos cosas que m\u00e1s se parecen en ambas pel\u00edculas son los personajes de Luc\u00eda Bos\u00e9 (con ciertos matices que luego se\u00f1alar\u00e9) y la buena autor\u00eda que denotan las dos obras. Antonioni se hace notar con una puesta en escena sobria que huye del plano-contraplano y emplea con frecuencia tomas largas en las que la c\u00e1mara sigue a los personajes o, en ocasiones, realiza tr\u00e1vellings aut\u00f3nomos para mostrar lo que el director nos quiere transmitir acerca del entorno de los mismos, como si fu\u00e9semos espectadores invisibles de ese entorno que participa en la narraci\u00f3n. No obstante, el autor depurar\u00eda m\u00e1s este tipo de narraci\u00f3n reflexiva en sus posteriores obras, como La aventura <\/em>o Blow-up<\/em>, porque quiz\u00e1s en Cr\u00f3nica de un amor<\/em> no hay mucho tiempo para la reflexi\u00f3n con la excesiva carga verbal del gui\u00f3n y la rapidez con que se desenvuelve el montaje y la descripci\u00f3n de los escenarios, que terminan por saturar y agobiar al espectador, siendo \u00e9stas, quiz\u00e1s, algunas de las emociones que Antonioni quiere transmitir con su cine.
\nLas muestras de la autor\u00eda en Muerte de un ciclista<\/em> son m\u00e1s depuradas. La planificaci\u00f3n de la puesta en escena y el montaje rozan la perfecci\u00f3n. A diferencia de la obra de Antonioni, en la que t\u00e9cnicamente solo destacan el uso de los tr\u00e1vellings aut\u00f3nomos y algunos planos secuencia interesantes, en la de Bardem abundan las transiciones visuales y sonoras entre secuencias; hay dos secuencias montadas en paralelo que enriquecen el significado de ambas, picados y contrapicados con fuertes cargas simb\u00f3licas (como uno en que se muestra a Mar\u00eda Jos\u00e9 desde abajo con un gesto de maldad que denota su superioridad ante Juan), encabalgamientos, planos complejos con diferentes t\u00e9rminos u objetos seg\u00fan su cercan\u00eda (gracias a la profundidad de campo que tambi\u00e9n utiliza Antonioni, pero peor aprovechada en Cr\u00f3nica de un amor<\/em>), un buen uso del fuera de campo (como por ejemplo, cuando oculta elegantemente el cuerpo del ciclista, para que todos nos identifiquemos con ese cad\u00e1ver que representa el pueblo no adinerado y an\u00f3nimo), un montaje intenso y preciso por parte de Margarita Ochoa (como en la secuencia de una discusi\u00f3n en la que se insertan planos de una bailarina de flamenco cuyos taconeos acent\u00faan la tensi\u00f3n de la discusi\u00f3n) y en general un buen desarrollo de gui\u00f3n respecto al inicio, nudo y desenlace. Bardem cumple sus propias exigencias como cineasta evidenciadas en su declaraci\u00f3n de la \u00e9poca:<\/p>\n

\u201cEl cine espa\u00f1ol es pol\u00edticamente ineficaz, socialmente falso, intelectualmente \u00ednfimo, est\u00e9ticamente nulo, industrialmente raqu\u00edtico.\u201d(4)<\/p>\n

En esas caracter\u00edsticas de intelectualidad y realismo social que nombra Bardem se encuentran, quiz\u00e1s, las \u00fanicas pegas \u2013muy relativas, por otro lado\u2013,\u00a0 a Muerte de un ciclista<\/em>: los di\u00e1logos de los personajes se alejan del realismo tan admirado por Bardem para dar r\u00e9plicas demasiado literarias o poco veros\u00edmiles en honor a las intenciones pol\u00edticas y estil\u00edsticas del autor; la planificaci\u00f3n de las escenas y el montaje, por otro lado, son tan precisos y compactos que es necesario prestar mucha atenci\u00f3n o ver la pel\u00edcula varias veces para entender todo sus intenciones narrativas. Como ya se ha dicho, considerar eso como un defecto es relativo, pues hay quien puede encontrar m\u00e1s interesante una obra intelectual m\u00e1s o menos accesible, aunque se entienda mejor en el segundo visionado, que una vac\u00eda, aburrida, narrada con \u201cpaja\u201d y sin gracia.<\/p>\n

La m\u00fasica (en la italiana de Giovanni Fusco y en la espa\u00f1ola de Isidro B. Maiztegui) es bastante similar, con sonidos de saxof\u00f3n(5) parecidos a lamentos que pronostican el desenlace tr\u00e1gico de ambas pel\u00edculas.<\/p>\n

Aunque es evidente la inspiraci\u00f3n de Bardem con la pel\u00edcula de Antonioni, ser\u00eda demasiado catalogar su pel\u00edcula de plagio. El tema central de dos amantes que ocultan un crimen o planean uno nuevo para continuar su relaci\u00f3n ya fue tratado en la novela El cartero siempre llama dos veces<\/em>, de James Mallahan Cain<\/a>, cuya adaptaci\u00f3n al cine realizo, de hecho, el italiano Visconti en Obsesi\u00f3n<\/em> (1942), obra que tambi\u00e9n guarda ciertas semejanzas con las dos aqu\u00ed tratadas.(6) Aunque Paola y Mar\u00eda Jos\u00e9, los papeles de Luc\u00eda Bos\u00e9, son muy parecidos, hay ciertos matices que las diferencian: Paola es c\u00ednica y ego\u00edsta, pero no trata de ocultar su forma de ser, y sus r\u00e9plicas son p\u00edcaras y directas; Mar\u00eda Jos\u00e9 tambi\u00e9n es c\u00ednica y ego\u00edsta, pero desde un punto de vista m\u00e1s infantil e ingenuo: es m\u00e1s t\u00edmida, y en ocasiones ni ella misma sabe lo que quiere, aunque eso s\u00ed, siempre termina por encontrar una soluci\u00f3n, llegando incluso a hacer acciones m\u00e1s crueles que Paola.
\nNo es tan f\u00e1cil ser novedoso a la hora de crear en el siglo XX, puesto que siempre que nos ponemos a buscar, todos las obras tienen referencias o similitudes con otras obras anteriores, las conociese el autor o no. Como muchos entendidos del gui\u00f3n dicen, por ejemplo, casi todas las obras de ficci\u00f3n est\u00e1n basadas en el Eros (la vida, el amor y la sexualidad) y en Thanatos (la repulsi\u00f3n y la muerte).
\nHa de considerarse l\u00edcito, por tanto, que un autor tome otra obra como referencia, siempre que aporte ideas nuevas o trate esa historia de forma distinta, con a\u00f1adidos personales. Aunque Bardem no se aleje demasiado de la insatisfacci\u00f3n respecto a la sociedad que pretende denotar Antonioni con Cr\u00f3nica de un amor, <\/em>s\u00ed a\u00f1ade o mejora lo suficiente sus planteamientos como para considerar que Muerte de un ciclista<\/em> es una pel\u00edcula interesante, personal y una de las mejores de todo el cine espa\u00f1ol.<\/p>\n

(1) CASTRO Bobillo, Antonio: \u201cEstudio de la obra cinematogr\u00e1fica de Juan Antonio Bardem\u201d; 1983; Universidad Complutense de Madrid, Facultad de ciencias de la Informaci\u00f3n. P\u00e1g: 306
\n(2) Nuestro Cine n\u00ba,l julio de 1961 Madrid, pag. 11.
\n(3) GAL\u00c1N, Diego, EL PA\u00cdS \u2013 Cultura, 16-12-1983
\n(4) GAL\u00c1N, Diego: Cine espa\u00f1ol (1896-1988); 1989; Ministerio de Cultura; Madrid. P\u00e1g: 226.
\n(5) MIGUEL: Cr\u00edtica \u201cHistoria de Paola\u201d de Cr\u00f3nica de un amor<\/em> en Filmaffinity. Consultado el 16 de abril de 2012.
\n(6) GIRAL, SERGIO: \u201cCronica de un amore y la muerte de un ciclista, casualidad o plagio\u201d; Web: La alcanc\u00eda del artesano; consultado el 17 de abril de 2012.
\nhttp:\/\/laalcanciadelartesano.wordpress.com\/2010\/04\/26\/cronica-de-un-amore-y-la-muerte-de-un-ciclista-casualidad-o-plagio\/<\/a><\/p>\n

Referencias:<\/p>\n

<\/strong>F. HEREDERO, Carlos: Un siglo de cine espa\u00f1ol<\/em>; 1997; Academia de las Artes y las Ciencias cinematogr\u00e1ficas de Espa\u00f1a; Madrid. P\u00e1gs: 141-143.<\/p>\n

GAL\u00c1N, Diego: Cine espa\u00f1ol<\/em> (1896-1988); 1989; Ministerio de Cultura; Madrid. P\u00e1gs: 223-227.<\/p>\n

\u00c1NGULO, Jes\u00fas: Los \u00abnuevos cines\u00bb en Espa\u00f1a. Ilusiones y desencantos de los a\u00f1os sesenta<\/em>; 2003; Centro Gallego de Artes da Imaxe, Filmoteca de Andaluc\u00eda, Filmoteca Espa\u00f1ola; Espa\u00f1a. P\u00e1gs: 42-46.<\/p>\n

CASTRO Bobillo, Antonio: \u201cEstudio de la obra cinematogr\u00e1fica de Juan Antonio Bardem\u201d; 1983; Universidad Complutense de Madrid, Facultad de ciencias de la Informaci\u00f3n.<\/p>\n

Cr\u00edticas de los usuarios de Cr\u00f3nica de un amor<\/em> en Filmaffinity, consultadas del 16 al 18 de abril de 2012.
\nhttp:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/reviews\/1\/566068.html<\/a><\/p>\n

GIRAL, SERGIO: \u201cCronica de un amore y la muerte de un ciclista, casualidad o plagio\u201d; Web: La alcanc\u00eda del artesano; consultado el 17 de abril de 2012.
\nhttp:\/\/laalcanciadelartesano.wordpress.com\/2010\/04\/26\/cronica-de-un-amore-y-la-muerte-de-un-ciclista-casualidad-o-plagio\/<\/a><\/p>\n

MISTER ARCADIN: \u201cImitaciones, copias y coincidencias en el cine de Juan Antonio Bardem\u201d; Web: encadenados.org; consultado el 17 de abril de 2012.
\nhttp:\/\/www.encadenados.org\/n40\/rashomon_3.htm<\/a><\/p>\n

n Caballero Rodr\u00edguez, abril de 2012.<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Iv\u00e1n Caballero Rodr\u00edguez En 1955 Juan Antonio Bardem triunfa en Cannes con su pel\u00edcula Muerte de un ciclista, obteniendo el Premio de la Cr\u00edtica Internacional. Cinco a\u00f1os antes Antonioni empez\u00f3 a asentar a asentar las bases y las tem\u00e1ticas de su cine con su \u00f3pera prima Cr\u00f3nica de un amor. Bardem, que ya ten\u00eda fama de plagiar a algunos de sus cineastas contempor\u00e1neos (especialmente a los neorrealistas italianos) recibe acusaciones que, aunque no restan el m\u00e9rito de Muerte de un ciclista, s\u00ed desprestigian su originalidad e importancia al tomar demasiadas cosas \u201cprestadas\u201d de la primera pel\u00edcula de Antonioni.\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1731,77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/125986"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=125986"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/125986\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":125989,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/125986\/revisions\/125989"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=125986"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=125986"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=125986"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}