<\/p>\n
Rese\u00f1a de Carlos Moreno Gil:<\/p>\n
\u201cTodo lo que se cuenta en esta pel\u00edcula sucedi\u00f3 en la realidad\u201d<\/p>\n
Con este r\u00f3tulo comienza, posiblemente, la obra m\u00e1s pol\u00e9mica y exitosa de Jos\u00e9 Antonio de la Loma, Perros Callejeros<\/em><\/strong>. Inicialmente, una voz en off nos advierte del problema de la delincuencia juvenil<\/em><\/strong> que sufren las grandes ciudades fruto de una sociedad que busca la vida f\u00e1cil, el lujo y el exhibicionismo y en el que todos estamos implicados y somos culpables.<\/p>\n Todo el film pretende mostrarnos con realismo y objetividad[1]<\/a> una ciudad<\/span>, en este caso Barcelona, centrado en la actividad delictiva de un grupo de j\u00f3venes<\/span> como \u201cEl Torete<\/em>\u201d, \u201cEl Corneta<\/em>\u201d o \u201cEl<\/em> Pijo<\/em>\u201d; de un barrio<\/span>, cuyo nombre no es mencionado durante la narraci\u00f3n pero que es reconocido, llamado La<\/em> Mina<\/em>[2]<\/a>, al que algunos han calificado como barranquismo<\/em> vertical<\/em> caracterizado por la multitud de familias numerosas con bajos ingresos procedente de otras regiones en busca de trabajo[3]<\/a>; cuya historia se desarrolla en un momento determinado<\/span>, 1977, y no es casualidad, pues se trata de un a\u00f1o en el que Espa\u00f1a se encontraba en uno de los puntos m\u00e1s d\u00e9biles de la transici\u00f3n, con 900.000 personas en el paro de las cuales cobraban subsidio \u00fanicamente la mitad[4]<\/a>, adem\u00e1s del gran porcentaje de analfabetismo imperante en la sociedad que agravaba la situaci\u00f3n. Este desfavorable contexto es el que envuelve esas \u201cconductas desviadas\u201d como medio de supervivencia frente a la agresi\u00f3n social que sufren tanto a nivel individual como a nivel colectivo la poblaci\u00f3n en general que habita en dichos barrios[5]<\/a>.<\/p>\n Toda la investigaci\u00f3n previa a la producci\u00f3n del film conduce a De la Loma a relatar los hechos de una realidad casi cotidiana, no por ello menos desoladora, impregnada de una gran crudeza, hasta construir una historia coherente, palpitante y viva, al margen de toda fantas\u00eda[6]<\/a>. El sistema de trabajo se bas\u00f3 en la consulta de diferentes fuentes policiales como la Guardia Civil de Tr\u00e1fico, la Polic\u00eda Municipal y la gubernativa por barrios, tambi\u00e9n se consult\u00f3 a jueces y reformatorios, todos ellos se extrajo informaci\u00f3n de numerosos ficheros.<\/p>\n Para conocer el otro lado de la historia, el director, pudo entrevistar a los j\u00f3venes protagonistas de los distintos altercados, algunas veces de forma clandestina ya que estaban perseguidos, quienes relataban con gran detalle lo que hab\u00eda ocurrido en cada caso[7]<\/a>. De la Loma convierte con valor, y tambi\u00e9n astucia, a los propios protagonistas de las historias en los actores de la pel\u00edcula, unos muchachos que hasta el momento, y pese a su extrema juventud, hab\u00edan sido, antes que nada, carne de correccional, cuando no de presidio[8]<\/a>, lo cual da a la pel\u00edcula su tono de autenticidad[9]<\/strong><\/strong><\/a>. No s\u00f3lo eran malos actores, sino que resultaban, en muchos momentos, m\u00e1s convincentes que los profesionales[10]<\/a>. Para hacer esto posible, tuvieron que firmar con los chicos un contrato para que la Polic\u00eda no les detuviera, lo que salv\u00f3 a uno de ellos de no ser detenido durante el rodaje[11]<\/a>.<\/p>\n De la Loma, aport\u00f3 un dato muy significativo en una de sus entrevistas y es que durante el rodaje de la pel\u00edcula baj\u00f3 considerablemente la delincuencia en Barcelona, lo que el director achaca al hecho de que estaban ocupados, ilusionados, trabajando y tratados con afecto[12]<\/a>. Se habl\u00f3, incluso, de la pel\u00edcula como de la milagrosa terap\u00e9utica que hab\u00eda salvado a sus j\u00f3venes protagonistas, aunque luego m\u00e1s de uno de ellos volver\u00eda a caer en la delincuencia[13]<\/a>.<\/p>\n \u00c1ngel Fern\u00e1ndez Franco alias \u201cEl Trompetilla\u201d<\/em>[14]<\/a> es el protagonista de la pel\u00edcula, interpretando la figura de \u201cEl<\/em> Torete<\/em>\u201d, nombre en honor a \u201cEl Vaquilla\u201d que no pudo interpretarse as\u00ed mismo por estar perseguido por la justicia[15]<\/a>. Daba un perfil de autenticidad al tema por haberlo vivido en carne propia:[16]<\/a> robos de coches, tirones, enfrentamientos con la ley, mala ubicaci\u00f3n en la Protecci\u00f3n de Menores[17]<\/a>\u2026 tanto es as\u00ed que ten\u00eda dos balazos en el cuerpo, en una pierna y un brazo[18]<\/a> fruto de distintas persecuciones. Este personaje es proyectado sin hero\u00edsmo, sin tratamiento m\u00edtico, mostrando su ansiedad, su ingenuidad, su violencia o su hast\u00edo[19]<\/a> aspectos que potencian el realismo del film, la cercan\u00eda del personaje e incluso la identificaci\u00f3n por parte del espectador. Dejando a un lado las cr\u00edticas que pudo recibir por su interpretaci\u00f3n, tambi\u00e9n es cierto que algunas personas supieron encontrarle su encanto, esto se plasma en el hecho de que fuera reclamado para interpretar una de las pel\u00edculas que De la Loma iba a realizar en los Estados Unidos[20]<\/a>. A pesar de la v\u00eda de escape de la mala vida que supon\u00eda el cine para \u00c1ngel Fern\u00e1ndez, muri\u00f3 a la edad de 31 a\u00f1os, bastante m\u00e1s adulto que muchos de los que fueron sus compa\u00f1eros, a causa del Sida, contra\u00eddo posiblemente en una de las jeringuillas que empleaba por su adicci\u00f3n a la hero\u00edna[21]<\/a>.<\/p>\n Por otra parte, la producci\u00f3n de este film pudo y fue interpretado de dos maneras: como una cr\u00edtica social o como el oportunismo de un director. Desde la primera perspectiva, encontramos una visi\u00f3n m\u00e1s que desfavorable sobre una serie de instituciones[22]<\/a> como la administraci\u00f3n y el sistema judicial espa\u00f1ol. Esto se trata a trav\u00e9s de la figura del cura del reformatorio, en el que meten a uno de los protagonistas, cuando denuncia la falta de recursos para llevar a cabo su labor, pues cuentan con un presupuesto de diez pesetas por ingresado que deben de servir para su manutenci\u00f3n, educaci\u00f3n, formaci\u00f3n\u2026[23]<\/a> Esto refleja la escasa posibilidad de recuperaci\u00f3n de estos chicos en la Protecci\u00f3n de Menores[24]<\/a>, la ineficacia del sistema judicial que utiliza los reformatorios como c\u00e1rceles con la funci\u00f3n de mantener recluido a los j\u00f3venes para que no cometan delitos y no como un lugar donde ofrecerles una educaci\u00f3n y una oportunidad de cambio y reinserci\u00f3n, pues los chicos que ingresan en estos reformatorios necesitan de profesores especiales, de cuidados especiales, y no hay dinero para ello[25]<\/a>. De la Loma afirm\u00f3 \u201cno tienen ni maestros, ni psic\u00f3logos, ni psiquiatras aptos para tratar a tales muchachos. El tipo de terapia que se lleva a cabo en estos centros es mala, muy mala… el muchacho sale a la calle y vuelve a encontrarse sin alicientes, sin nada que le haga acatar las normas establecidas por la sociedad\u2026\u201d[26]<\/a><\/p>\n Otra entidad que se ve afectada en este film es la polic\u00eda y la Guardia Civil. Como antagonistas, son los que persiguen a los j\u00f3venes e intentan frenar su actividad delictiva, pero, tal como se muestra en la pel\u00edcula, sus formas no son siempre las m\u00e1s adecuadas o \u00e9ticas, pues el uso de la fuerza es habitual, cuando ello est\u00e1 prohibido y sobretodo en menores. Esto se contrarresta con la aparente \u201chumanidad\u201d de uno de los Guardia Civiles[27]<\/a>, interpretado por Victor<\/em> Petit<\/em>, que refleja esa otra parte de la polic\u00eda que se preocupa por los j\u00f3venes, que les protege y, a su vez, ellos respetan[28]<\/a>. Esta cr\u00edtica no sent\u00f3 bien a las fuerzas del orden p\u00fablico por lo que se eliminaron una serie de escenas[29]<\/a> donde se omiten las palizas, por parte de estos, a los menores [30]<\/a>adem\u00e1s de esto, otros fragmentos e incluso la voz en off que fueron manipuladas[31]<\/a>. Incluye el director que estuvo a punto de perder la distribuci\u00f3n de la pel\u00edcula, ya que el Ministerio recibi\u00f3 una monta\u00f1a de recursos y cartas en contra[32]<\/a>.<\/p>\n A pesar de esto, la cr\u00edtica no solo se centra en el Estado y sus entidades, si no que un aspecto importante de la pel\u00edcula es que refleja a los protagonistas como malhechores, pues no se olvida el da\u00f1o que ellos hacen de una manera consciente, pero a su vez son v\u00edctimas marginadas, muchas veces bajo el control de una serie de personas que les manipulan y se aprovechan de ellos y su minor\u00eda de edad para que acometan los cr\u00edmenes y beneficiarse a su costa[33]<\/a>. Estas personas se ejemplifican en la pel\u00edcula en la figura de \u201cLa Casi\u201d y \u201cEl Esquinao\u201d.<\/p>\n Estos puntos reflejar\u00edan la parte m\u00e1s cr\u00edtica que presenta el film, por otra parte, la otra visi\u00f3n o interpretaci\u00f3n que han realizado muchos autores sobre la pel\u00edcula ha sido la del oportunismo del director. Algunos cr\u00edticos, han definido a Jose Antonio de la Loma como un \u201chabitual del m\u00e1s descarado cine comercial[34]<\/a>\u201d o un \u201cdirector oportunista que coge temas puntuales que est\u00e1n en alza en la sociedad\u201d[35]<\/a>, afirmaci\u00f3n que en el caso que nos corresponde podr\u00eda considerarse como cierta, pues la delincuencia juvenil era un problema real del momento: En 1978 la polic\u00eda detuvo a 16.898 menores de veinti\u00fan a\u00f1os, de los que casi la mitad no hab\u00edan cumplido a\u00fan los diecis\u00e9is a\u00f1os[36]<\/a>. \u201cLa historia que se nos cuenta tiene un aire a falseado novelesco y cuajado de oportunismos <<a la moda>> de efectismos t\u00f3picos y con una rid\u00edcula excusa moralista carente de toda verosimilitud y de la necesaria convicci\u00f3n[37]<\/a>\u201d, estas declaraciones reflejan el rechazo por parte de algunos sectores sobre el film de De la Loma, que llegaron incluso a criticar la utilizaci\u00f3n de actores no profesionales para la realizaci\u00f3n de la pel\u00edcula afinando en la idea de que el director busca en ellos \u00fanicamente ahorrar dinero afirmando que \u201cresulta mucho m\u00e1s barato darles un dinero a estos muchachos capaces de todo por conseguirlo que pagar a un profesional en paro de tantos como hay en estos momentos en nuestro cine\u2026\u201d[38]<\/a>. Desde los sectores m\u00e1s conservadores, el peri\u00f3dico Arriba,<\/em> \u00f3rgano period\u00edstico oficial de la Falange Espa\u00f1ola[39]<\/a>, calificaba la pel\u00edcula de un \u201coportunismo est\u00fapido\u201d, \u201cfollet\u00f3n\u201d, \u201cserm\u00f3n laico\u201d, \u201cdenuncia terrible y frustrada\u201d \u201carrebatadoramente mala\u201d , lo que puede ilustrar perfectamente como, aun con el fin de la censura, las cr\u00edticas al Estado y sus instituciones, en especial a la Guardia Civil, no eran bien recibidas y como se llevaba a cabo toda una campa\u00f1a de desprestigio al cine o a las pel\u00edculas que pon\u00edan en evidencia lo que en el pasado era incuestionable.<\/p>\n Otro tipo de cr\u00edticas que recibi\u00f3, se centraban en la superficialidad con el que se trata la delincuencia juvenil, la falta de an\u00e1lisis de las motivaciones profundas que inducen a muchos ni\u00f1os a ser delincuentes y la lejan\u00eda a\u00fan mayor por parte del director de plantear una posible soluci\u00f3n[40]<\/a>, as\u00ed como la \u201cfalta de mensaje\u201d, sobre lo que alg\u00fan autor escribi\u00f3 \u201csu \u00fanico <<mensaje>> consiste en el aluvi\u00f3n de traseros femeninos \u2013y masculinos- con el que sin duda tratan de compensarnos\u201d[41]<\/a>. Sobre todo ello, De la Loma se defendi\u00f3 afirmando que \u00e9l no era ning\u00fan mensajista<\/em>, \u00fanicamente expon\u00eda hechos[42]<\/a>. Por otra parte, cabe destacar que el director en ning\u00fan momento oculta sus intenciones en taquilla, pues en una de sus entrevistas declar\u00f3 el deseo de que Perros Callejeros<\/em> fuese su pel\u00edcula m\u00e1s comercial[43]<\/a>, entre otras, estas pretensiones o intenciones pudieron ser la motivaci\u00f3n de la producci\u00f3n de las 2 secuelas posteriores del film, Perros Callejeros II: Busca y captura <\/em>y Perros Callejeros III: Los \u00faltimos golpes del Torete<\/em>.<\/p>\n Un cr\u00edtico dijo que era excesivamente fantasiosa[44]<\/a>, menospreciando en cierta manera el problema de la delincuencia juvenil. Algo que contrasta en gran manera y de forma muy curiosa con la an\u00e9cdota de que cuando TVE ofreci\u00f3 esta pel\u00edcula en el espacio S\u00e1bado cine<\/em>, se registraron un incremento notable en el robo de veh\u00edculos por parte de j\u00f3venes, seg\u00fan fuentes policiales[45]<\/a>. Esta supuesta \u201ccontribuci\u00f3n\u201d a la delincuencia y\u00a0 a la creaci\u00f3n de modelos de identificaci\u00f3n entre ni\u00f1os y preadolescentes[46]<\/a> de la que acusaban algunos sectores a Perros Callejeros<\/em>, lleg\u00f3 incluso, algo que podemos considerar disparatado, a una denuncia del presidente del gremio de joyeros de Barcelona sobre la presunta relaci\u00f3n de la emisi\u00f3n de dicho filme por TVE y el asesinato de un joyero en la ma\u00f1ana del d\u00eda siguiente, afirmando que desde dicha emisi\u00f3n han aumentado los atracos y asalto cuando en la pel\u00edcula no aparece ning\u00fan atraco a una joyer\u00eda ni, seg\u00fan el director, \u201cnada que se le parezca\u201d[47]<\/a>.<\/p>\n Pol\u00e9micas a parte, hay una cosa que est\u00e1 clara y es que \u201cPerros Callejeros\u201d fue una de las pel\u00edculas m\u00e1s populares en sus a\u00f1os, siendo la segunda pel\u00edcula m\u00e1s taquillera del 1977[48]<\/a>, situ\u00e1ndose durante muchos a\u00f1os como una de las 10 m\u00e1s taquilleras de la historia del cine espa\u00f1ol[49]<\/a>. Es sin duda el film que inicia todo un ciclo tem\u00e1tico conocido como el cine quinqui<\/em>, que dar\u00eda lugar a numerosas producciones que tratar\u00edan el problema de la delincuencia juvenil, las drogas y la marginaci\u00f3n.<\/p>\n Para acabar, hago referencia a una de las afirmaciones que realiz\u00f3 Jose Antonio de la Loma sobre la pel\u00edcula \u201cMe pueden decir todo lo que quieran, pero nunca que no es cierto\u201d[50]<\/a>.<\/p>\n <\/p>\n Rese\u00f1a de Carlos Moreno Gil, mayo 2012.<\/p>\n <\/p>\n [1]<\/a> \u201cQu\u00e9 es la delincuencia para Jose Antonio de la Loma\u201d Los Marginados<\/em>, Febrero, 1978<\/p>\n<\/div>\n [2]<\/a> \u201cCr\u00edtica a <<Perros Callejeros>>\u201d MundoDiario<\/em>, 24 Diciembre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [3]<\/a> \u201cQu\u00e9 es la delincuencia para Jose Antonio de la Loma\u201d Los Marginados<\/em>, Febrero, 1978.<\/p>\n<\/div>\n [4]<\/a> http:\/\/vespito.net\/historia\/transi\/economft.html<\/a> [06\/05\/2012]<\/p>\n<\/div>\n [5]<\/a> \u201cQu\u00e9 es la delincuencia para Jose Antonio de la Loma\u201d Los Marginados<\/em>, Febrero, 1978<\/p>\n<\/div>\n [6]<\/a> PALACIO, Fermina \u201cPerros Callejeros\u201d La Vanguardia Espa\u00f1ola<\/em>, 16 Noviembre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [7]<\/a> GAL\u00c1N, Diego \u201cPerros Callejeros\u201d Triunfo<\/em>, 22 Octubre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [8]<\/a> C.S.F \u201c\u201cPerros Callejeros\u201d: Cr\u00f3nica negra de la delincuencia juvenil.\u201d Super Tele<\/em>, 9 Noviembre, 1984<\/p>\n<\/div>\n [9]<\/a> TRUEBA, Fernando \u201cLas buenas intenciones\u201d El Pa\u00eds,<\/em> 11 Noviembre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [10]<\/a> C.S.F \u201c\u201cPerros Callejeros\u201d: Cr\u00f3nica negra de la delincuencia juvenil.\u201d Super Tele<\/em>, 9 Noviembre, 1984<\/p>\n<\/div>\n [11]<\/a> GAL\u00c1N, Diego \u201cPerros Callejeros\u201d Triunfo<\/em>, 22 Octubre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [12]<\/a> GAL\u00c1N, Diego \u201cPerros Callejeros\u201d Triunfo<\/em>, 22 Octubre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [13]<\/a> C.S.F \u201c\u201cPerros Callejeros\u201d: Cr\u00f3nica negra de la delincuencia juvenil.\u201d Super Tele<\/em>, 9 Noviembre, 1984<\/p>\n<\/div>\n [14]<\/a> http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/El_Torete<\/a> [09\/05\/12]<\/p>\n<\/div>\n [15]<\/a> GAL\u00c1N, Diego \u201cPerros Callejeros\u201d Triunfo<\/em>, 22 Octubre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [16]<\/a> PALACIO, Fermina \u201cPerros Callejeros\u201d La Vanguardia Espa\u00f1ola<\/em>, 16 Noviembre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [17]<\/a> MASO, \u00c1ngeles \u201cDe nuevo, una cr\u00f3nica negra sobre la juventud\u201d La Vanguardia<\/em>, 30 Septiembre, 1979<\/p>\n<\/div>\n [18]<\/a> GAL\u00c1N, Diego \u201cPerros Callejeros\u201d Triunfo<\/em>, 22 Octubre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [19]<\/a> GAL\u00c1N, Diego \u201cPerros Callejeros\u201d Triunfo<\/em>, 22 Octubre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [20]<\/a> \u201cLa delincuencia juvenil al cine\u201d Diario de Barcelona<\/em>, 14 Agosto, 1979<\/p>\n<\/div>\n [21]<\/a> http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/El_Torete<\/a> [09\/05\/12]<\/p>\n<\/div>\n [22]<\/a> M. AJ \u201cDelincuencia juvenil\u201d Arriba<\/em> 30 Noviembre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [23]<\/a> GAL\u00c1N, Diego \u201cPerros Callejeros\u201d Triunfo<\/em>, 22 Octubre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [24]<\/a> MASO, \u00c1ngeles \u201cDe nuevo, una cr\u00f3nica negra sobre la juventud\u201d La Vanguardia<\/em>, 30 Septiembre, 1979<\/p>\n<\/div>\n [25]<\/a> GAL\u00c1N, Diego \u201cPerros Callejeros\u201d Triunfo<\/em>, 22 Octubre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [26]<\/a> \u201cAl final de la muerte\u201d El imparcial<\/em> 25 Enero, 1980<\/p>\n<\/div>\n [27]<\/a> \u201cQu\u00e9 es la delincuencia para Jose Antonio de la Loma\u201d Los Marginados<\/em>, Febrero, 1978<\/p>\n<\/div>\n [28]<\/a> GAL\u00c1N, Diego \u201cPerros Callejeros\u201d Triunfo<\/em>, 22 Octubre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [29]<\/a> TORRES, Toni, Ultima Hora, 3 Abril, 1978 <\/em><\/p>\n<\/div>\n [30]<\/a> GAL\u00c1N, Diego \u201cPerros Callejeros\u201d Triunfo<\/em>, 22 Octubre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [31]<\/a> GAL\u00c1N, Diego \u201cPerros Callejeros\u201d Triunfo<\/em>, 22 Octubre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [32]<\/a> TORRES, Toni, Ultima Hora, 3 Abril, 1978<\/em><\/p>\n<\/div>\n [33]<\/a> Baleares<\/em>, 4 Abril, 1978<\/p>\n<\/div>\n [34]<\/a> TRUEBA, Fernando \u201cLas buenas intenciones\u201d El Pa\u00eds,<\/em> 11 Noviembre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [35]<\/a> P.T \u201cUn ex miembro de un grupo armado vasco, protagonista de <<Goma-2>>\u201d Diario de Barcelona<\/em>, 16 Noviembre, 1983.<\/p>\n<\/div>\n [36]<\/a> CAMB16<\/em>, 4 Noviembre, 1979<\/p>\n<\/div>\n [37]<\/a> P.C, ABC<\/em>, 18 Octubre, 1977<\/p>\n<\/div>\n [38]<\/a> Pueblo<\/em>, 8 Febrero, 1980<\/p>\n<\/div>\n [39]<\/a> http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Arriba_(peri%C3%B3dico)<\/a> [08\/05\/12]<\/p>\n<\/div>\n
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