Rese\u00f1a de Sergio C.:<\/p>\n
*El siguiente trabajo revela puntos clave<\/span> de la pel\u00edcula.<\/p>\n En Espa\u00f1a el cine de terror existe, tanto que ha sido y es uno de los m\u00e1s demandados. En estos \u00faltimos a\u00f1os, rara es la ocasi\u00f3n en la que no nos encontramos entre los listados de producciones espa\u00f1olas una pel\u00edcula dedicada al gran g\u00e9nero de terror. Eso si, no tanto como en tiempos anteriores, cuando por ejemplo entre 1971 y 1973 se llegaron a rodar 80 pel\u00edculas de dicho g\u00e9nero. De esta forma la cantidad se puede establecer como superior a la cantidad global de producci\u00f3n en algunos a\u00f1os del cine espa\u00f1ol (1)<\/strong>. Ante esto podemos afirmar que el cine de terror espa\u00f1ol existe claramente en dos vertientes, una la del p\u00fablico en general que va a los nuevos estrenos y compra los DVD de \u00e9xitos recientes como El Orfanato<\/em> (2007, Juan Antonio Bayona) (2)<\/strong> o REC<\/em> (2007, Jaume Balaguer\u00f3 \/ Paco Plaza) (3)<\/strong>. Y otra, la del aficionado que reverencia y revisa, una y otra vez, el g\u00e9nero a trav\u00e9s de reediciones de DVD, fanzines, prensa y libros especializados e internet.<\/p>\n El terror, surge en Espa\u00f1a no solo por la inquietud art\u00edstica de algunos creadores, sino tambi\u00e9n por la exploraci\u00f3n de nuevos mercados r\u00e1pidos y viables siempre tanteando los gustos del p\u00fablico. Este mismo, el p\u00fablico, es aquel que ha posibilitado la evoluci\u00f3n del g\u00e9nero originando \u00a0que en la actualidad pueda haber redactado esta rese\u00f1a sobre uno de los films de terror m\u00e1s taquilleros del cine espa\u00f1ol. En el caso de los a\u00f1os sesenta, se habla de un p\u00fablico inmerso en una crisis econ\u00f3mica y social, lo que ayudaba a la contemplaci\u00f3n del sexo y la violencia hasta donde la censura permit\u00eda (4)<\/strong>.<\/p>\n En la Espa\u00f1a franquista, propiciado por el control del r\u00e9gimen, no hab\u00eda nada m\u00e1s all\u00e1 del realismo y lo racional (Jos\u00e9 Ram\u00f3n Garc\u00eda Chiller\u00f3n) (5)<\/strong>. La fantas\u00eda y lo terror\u00edfico no pod\u00edan ser considerados atributos viables para la sociedad dentro del cine. A principios de los setenta, propiciado por las consecuencias del famoso caso Matesa (6)<\/strong> por el que quedaron bloqueados los fondos de apoyo del Banco de Cr\u00e9dito Industrial al cine, hizo que los productores buscasen una r\u00e1pida salida nacional e internacional en cuanto a producciones se refiere.<\/p>\n En cuanto a la gente de esta \u00e9poca nos encontramos con un p\u00fablico de barrio y provincias, de pel\u00edculas de doble sesi\u00f3n al que hab\u00eda que alimentar con nuevas cintas. As\u00ed, el terror, por su carga er\u00f3tica y violencia latente empez\u00f3 a ser rentable. De esta forma se establece un boom masivo de este g\u00e9nero con el denominador com\u00fan de la truculencia y el sexo (7)<\/strong>.<\/p>\n Por ello el p\u00fablico de los setenta se lanzar\u00e1 a la taquilla para devorar lo que se denominar\u00e1 como el Spanish Horror para entrar despu\u00e9s en la crisis de los ochenta, mientras que los organismos y la cr\u00edtica miraban para otro lado. Ante esto se puede establecer como se\u00f1alo Gilbert Verschooteten que tanto los organismos oficiales como la cr\u00edtica rechazaron el g\u00e9nero llegando incluso a destruirlo tomando dos posturas que fueron ignorarlo y considerarlo como algo infantil y sin categor\u00eda intelectual (8)<\/strong>. Hoy en d\u00eda se sabe que se equivocaron porque ese cine de terror sirvi\u00f3 para abrir fronteras y llegar donde otras producciones espa\u00f1olas no hab\u00edan llegado. De esta manera el cine de terror sigui\u00f3 creciendo en producciones hasta 1982 donde se pod\u00edan encontrar grandes t\u00edtulos como Macumba sexual<\/em> o Mil gritos tiene la noche<\/em>, etc. Pero tales cifras caer\u00e1n en los respectivos a\u00f1os, debido en gran parte por lo que se denominar\u00e1 como decreto Mir\u00f3 de 1983 que estableci\u00f3 ayudas del ministerio de adelanto a recaudaci\u00f3n en taquilla. As\u00ed se establecieron dos tipos de pel\u00edculas, las de \u201ccalidad\u201d (subvencionadas) y las \u201cindependientes\u201d. El hecho de que las pel\u00edculas subvencionas sean realistas y literarias hace que el terror quede muy mermado en los a\u00f1os ochenta lleg\u00e1ndose a producir o filmar tan solo dos pel\u00edculas.<\/p>\n Pero esta situaci\u00f3n se ver\u00e1 liberada o resuelta cuando a partir de los 90 el cine de terror comience a ganar terreno nuevamente. Ya en 2008 ser\u00e1n 173 las pel\u00edculas espa\u00f1olas producidas. Encabezando las m\u00e1s vistas Eskalofrio<\/em> (Isidro Ortiz) y El Orfanato<\/em> (Juan Antonio Bayona) la cual sigui\u00f3 haciendo caja un a\u00f1o despu\u00e9s de su estreno convirti\u00e9ndose por tanto en la m\u00e1s taquillera del cine espa\u00f1ol (9)<\/strong>.<\/p>\n Con esta introducci\u00f3n sobre el terror espa\u00f1ol podemos aproximar que ahora el p\u00fablico, como entonces en los a\u00f1os sesenta, no da la espalda al g\u00e9nero, pero cierto es que no dejan de hacerse unos repartos e historias absurdas como a llegado a afirmar el propio Julio Fern\u00e1ndez (10)<\/strong>, productor que en los \u00faltimos a\u00f1os se ha dedicado por entero al horror espa\u00f1ol o como se denomina, Spanish Horror. Este fen\u00f3meno, nacido del cine anglosaj\u00f3n es y ser\u00e1 deudor de las tem\u00e1ticas de los Monsters de la Universal o del goticismo de los cuarenta. Adem\u00e1s se van a encontrar claramente referencias de los estilos de la American Internacional y sobre todo de la productora inglesa Hammer (11)<\/strong>, tanto en la crom\u00e1tica sanguinaria como en la interacci\u00f3n violencia\/sexo. Es por ello que podemos asemejar el Spanish Horror al cine de terror cl\u00e1sico de los a\u00f1os 30 y 40, es decir, toma sus ra\u00edces de este estilo cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n Hablar de J. A. Bayona, es hablar de un autor debutante que carece de una dilatada filmograf\u00eda pero su dilatada trayectoria como realizador de anuncios y videoclips explica su dominio de la t\u00e9cnica, esa capacidad de componer im\u00e1genes valiosas d\u00e1ndoles un sentido, algo que no tienen muchos directores veteranos (12)<\/strong>.<\/p>\n Su estilo y sus preferencias tem\u00e1ticas nos inducen a una apuesta por un cine vivo, lleno de sentimientos reconocibles, algo que puede verse en sus primeros cortometrajes. Estos hablan del tacto y la emoci\u00f3n de los lazos familiares, la infancia, la curiosidad y la capacidad de la imaginaci\u00f3n. Todas estas caracter\u00edsticas son las que est\u00e1n insertas en el filme El Orfanato<\/em> en el que Bayona toma el molde de los filmes cl\u00e1sicos de terror sobre casas encantadas para llenarlo de emociones puras e ideas renovadas. De esta forma todo comienza de la mano del guionista Sergio G. S\u00e1nchez a partir de su cortometraje S\u00e9 que estas ah\u00ed<\/em> sobre la tem\u00e1tica de los amigos invisibles y la familia. Pero el guion qued\u00f3 apartado hasta que fue retomado nuevamente y elegido para el laboratorio Sundance Film Institute donde conseguir\u00e1 a su director J. A. Bayona y al productor Guillermo del Toro junto con la colaboraci\u00f3n de Telecinco Cinema, llegando a aportar esta \u00faltima los cuatro millones y medio de euros que no conformaron el total del presupuesto de la pel\u00edcula.<\/p>\n En El Orfanato<\/em> Laura, nuestra protagonista, regresa con su familia al orfanato en el que creci\u00f3 de ni\u00f1a con la intenci\u00f3n de abrir una residencia para ni\u00f1os discapacitados. En este viaje, Laura rememorar\u00e1 recuerdos de su ni\u00f1ez tras la apertura de dicha residencia.\u00a0Este lugar despertar\u00e1 la imaginaci\u00f3n de su hijo que comienza a dejarse llevar por juegos de fantas\u00eda cada vez m\u00e1s intensos. Estos van inquietando a Laura progresivamente hasta el punto en el que llega a pensar que hay algo en la casa que est\u00e1 amenazando a su familia. A partir de estos sucesos a nuestra protagonista le suceder\u00e1 algo extraordinario que har\u00e1 que todo su universo se tambalee poniendo todo aquello en lo que cre\u00eda en cuesti\u00f3n (13)<\/strong>. En este sentido podr\u00edamos establecer una comparaci\u00f3n a otro de los films espa\u00f1oles de gran \u00e9xito, se trata de Los Otros<\/em>. La cinta\u00a0 cuenta con el director Alejandro Amen\u00e1bar y cuyo hilo argumental puede parecerse a El Orfanato<\/em>. En Los Otros<\/em> vemos como tras finalizar al II Guerra Mundial Grace espera la llegada de un marido que no regresa de la contienda. Vive en un antiguo caser\u00f3n\u00a0victoriano<\/a> junto a su hija Anne y su hijo Nicholas, ambos afectados por una extra\u00f1a alergia al sol. Cuando contrata a sus tres nuevos sirvientes, una serie de fen\u00f3menos extra\u00f1os empiezan a ocurrir en una mansi\u00f3n que ha de permanecer en la penumbra por el bien de los peque\u00f1os. As\u00ed, a la luz de las velas, Grace deber\u00e1 descubrir qu\u00e9 est\u00e1 ocurriendo y saber quienes son los otros (14)<\/strong>.<\/p>\n Ante dicha situaci\u00f3n el \u00faltimo grito en cr\u00edticas deconstructivas ha consistido en calificar a El Orfanato <\/em>como una \u201cburda copia\u201d de lo que en su d\u00eda fue la cinta de Los Otros<\/em>, pero si ahondanamos en las dos pel\u00edculas desgranando los componentes vemos las claras diferencias que nos encontramos de una a la otra aunque claramente el g\u00e9nero en ambas no va a cambiar. Pero ser\u00e1 m\u00e1s adelante cuando entraremos de lleno en ver las diferencias y aportaciones de la pel\u00edcula de Amen\u00e1bar (15)<\/strong>.<\/p>\n Es tras esto, una vez que hemos podido comprender los cambios que se produjeron en el p\u00fablico\u00a0 de la sociedad espa\u00f1ola con respecto a este g\u00e9nero, cuando nos preguntamos que es lo que tiene El Orfanato<\/em> para que se haya metido a la cr\u00edtica y al p\u00fablico en el bolsillo… Claramente los elementos de terror que la pel\u00edcula articula son la que le dan el prestigio y la fama obtenida, pero si ahondamos en El Orfanato<\/em> vemos que la pel\u00edcula tiene mucho m\u00e1s de melodrama (trascendental) que de terror, y es aqu\u00ed cuando debemos avistar que caracter\u00edsticas de terror quedan recogidas en la pel\u00edcula, es decir, que elementos de terror puramente hollywoodiense (cl\u00e1sico) (16)<\/strong> son tomadas en esta para que la combinaci\u00f3n con la historia de fondo cuaje y haya cosechado el tremendo \u00e9xito conseguido hasta ahora en el cine espa\u00f1ol de este g\u00e9nero.<\/p>\n Por cine de terror cl\u00e1sico podemos establecer aquello que viene de las supersticiones y las leyendas tradicionales, aquellas pesadillas y temores socioculturales fundamentados que se nos ha impuesto desde peque\u00f1os para aleccionar y que han conseguido una aut\u00e9ntica cultura paralela. De esto nacieron los personajes cl\u00e1sicos de terror como los monstruos, brujas, zombis, fantasmas, vampiros y hombres lobos de ascendencia g\u00f3tica (17)<\/strong>. Otras se\u00f1as de identidad son el uso particular de la iluminaci\u00f3n, inspirada en la pintura rom\u00e1nica caracter\u00edstica por la utilizaci\u00f3n del claroscuro, contrastes y tonos penumbrosos.<\/p>\n Los espacios establecidos a dicho film ser\u00e1n la noche, cementerios, la casa abandonada, el castillo, las ruinas, el laboratorio l\u00fagubre, el bosque o el erial sombr\u00edo, el jard\u00edn decadente, que han terminado conformando un cat\u00e1logo de \u00ablugares\u00bb comunes. El efecto de la banda sonora nunca debe faltar, est\u00e1 ser\u00e1 la que reforzar\u00e1 o aportar\u00e1 ese est\u00edmulo terror\u00edfico que la imagen por si misma puede no determinar de forma clara. Tampoco debe faltar aquel est\u00edmulo ins\u00f3lito y escabroso, es decir, aquel efecto psicol\u00f3gico que produzca subidas de adrenalina, aceleramiento card\u00edaco y respiratorio, sudor y la dilataci\u00f3n de las pupilas (18)<\/strong>. As\u00ed, el motor sensacionalista en estas pel\u00edculas es, en muchos casos, la exhibici\u00f3n de la\u00a0crueldad, humana, bestial o sobrenatural, como representaci\u00f3n del\u00a0Mal<\/a>, en cualquiera de sus muchas variantes, un terror meramente expl\u00edcito. Ante esto estamos en aquel g\u00e9nero que Hollywood articulo y que llevo al \u00e9xito en los a\u00f1os 30 y 40 y que han servido para inspirar a muchas otras producciones mundiales como Frankenstein, <\/em>El fantasma de la \u00f3pera<\/em>, Dr\u00e1cula<\/em>, La Momia<\/em> y King Kong<\/em>. En todas ellas se ven unos discursos grandilocuentes, la desaparici\u00f3n de las huellas de la enunciaci\u00f3n, etc.<\/p>\n Es a partir de los 50 cuando este terror denominado puramente cl\u00e1sico se empezar\u00e1 a perder con la inclusi\u00f3n de nuevos temas como los de extraterrestres, se perder\u00e1 la idea de la persecuci\u00f3n del monstruo hacia el protagonista y los lugares desolados, sombr\u00edos y solitarios pasaran a cambiarse pro ciudades masivas. Pero la gran ruptura del cine de terror cl\u00e1sico vino impuesto por el m\u00edtico director Alfred Hitchcock que llevar\u00eda a la gran pantalla Psicosis<\/em>. Dicha pel\u00edcula pone de manifiesto el suspense cinematogr\u00e1fico (19)<\/strong>, t\u00e9rmino que hoy significa que el espectador posea m\u00e1s informaci\u00f3n que los propios protagonistas sobre lo que va a acontecer o aquello que sucedi\u00f3 en la historia anteriormente en la historia. Se da m\u00e1s importancia al espectador que a los personajes para crear tensi\u00f3n. <\/em><\/p>\n En El Orfanato <\/em>encontramos ya de primera instancia una atenta mirada a la literatura g\u00f3tica que recorre los sinuosos paisajes (caracter\u00edsticos de este cine cl\u00e1sico, la escalofriante morada donde se nos guarda el terror que espera a ser descubierto por nuestra protagonista), aunque tambi\u00e9n es cierto que el colch\u00f3n tem\u00e1tico, emocional y reflexivo que tiene el film hace que el terror pueda ser en ocasiones un elemento dispar que es usado para articular la narraci\u00f3n dot\u00e1ndola de un tremendo inter\u00e9s (20)<\/strong>. Pero la casona que puede ser considerada como la columna vertebral de la narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en dicha pel\u00edcula tiene un papel m\u00e1s fundamental. Esta impondr\u00e1 el distanciamiento de la protagonista con el mundo exterior e introduciendo de lleno al espectador en un mundo fant\u00e1stico en el que todo puede pasar. Esta progresi\u00f3n hacia la soledad se ir\u00e1 produciendo a lo largo de la pel\u00edcula hasta el punto de que el marido de la protagonista (aquel que la acompa\u00f1a siempre) desaparece tambi\u00e9n del espacio situado. De esta manera la casona no puede ser entendida como un elemento m\u00e1s de la decoraci\u00f3n y la localizaci\u00f3n, sino como un personaje, algo muy caracter\u00edstico en las pel\u00edculas de terror cl\u00e1sico.<\/p>\n Estableciendo la comparaci\u00f3n con el film de Amen\u00e1bar vemos que las dos cintas comparten dicho elemento cl\u00e1sico de este g\u00e9nero. En las dos la casona es usada como elemento central y sirve para guiar a la narraci\u00f3n. No obstante debemos esclarecer que en Los Otros<\/em> el uso de la casona cobra aun m\u00e1s fuerza ya que la pel\u00edcula se desarrollar\u00e1 \u00edntegramente bajo su morada. En El Orfanato<\/em> vemos como los protagonistas saben desenvolverse sin este elemento aunque continuamente se van a estar correspondiendo con dicho elemento.<\/p>\n Ante dicho elemento figuras como Sergio G. S\u00e1nchez han afirmado: \u201cYo creo que el mayor acierto del Palacio de Partarriu, que es la localizaci\u00f3n que se escogi\u00f3 para rodar los exteriores de la casa, es que seg\u00fan de d\u00f3nde lo mires cambia. Cada una de las fachadas parece que pertenezca a una casa distinta y esto encaja muy bien con la trama<\/em>\u201d. Adem\u00e1s J. A. Bayona expuso: \u201cTen\u00edamos en la cabeza un tipo de cine que ya no se hace, como el que se hac\u00eda antes en Hollywood. Ese cine se rodaba en estudios. Si quer\u00edamos una pel\u00edcula como aquellas, llegamos a la conclusi\u00f3n de que deb\u00edamos hacerla en un estudio<\/em>\u201d (21)<\/strong>.<\/p>\n El monstruo, la criatura que aterroriza y es creada para dar miedo se mantendr\u00e1 de manera expl\u00edcita a lo largo de todo el film, pero es aqu\u00ed cuando el director J. A. Bayona juega con el despiste y la sorpresa, se nos esconde la informaci\u00f3n m\u00e1s vital y la m\u00e1s terror\u00edfica que se puede dar, ver la cara del mismo monstruo aquella que har\u00e1 que dejemos de dormir o que en el mejor de los casos nos ocasionar\u00e1 una inquietud constante. Adem\u00e1s sobre este elemento fundamental para una pel\u00edcula de terror cl\u00e1sico podemos encontrar ese argumento que siempre se ha dado y que fue creado para aleccionarnos, el monstruo que vive en la casa y mejor explicado el armario. El monstruo de la pel\u00edcula se basa en Tom\u00e1s. Este ser\u00e1 uno de los compa\u00f1eros de la protagonista cuando esta era peque\u00f1a y pertenec\u00eda al orfanato donde se crio por lo que ya desde el principio se nos impondr\u00e1 que el monstruo pertenece a un mundo real pero que viene de la fantas\u00eda de la protagonista puesto que se tiene la certeza que este muri\u00f3 pero que ha vuelto de entre los muertos para perseguirla. Es aqu\u00ed cuando encontramos otra caracter\u00edstica, la persecuci\u00f3n del monstruo hacia la protagonista de manera individual.<\/p>\n En este sentido Los Otros<\/em>, juega con otro elemento que va ser ya denominado como moderno, la criatura, aquel ser perpetrarle no va a ser mostrado hasta el final y se jugar\u00e1 con este a trav\u00e9s de la ocultaci\u00f3n. A trav\u00e9s de los ruidos\u00a0 la informaci\u00f3n de la protagonista podremos intuir que es lo que la morada aguarda tras sus paredes. Adem\u00e1s en este caso el monstruo no va a perseguir a la protagonista, sino que esta va a perseguir\u00e1 al monstruo.<\/p>\n La luz, otro de los elementos fundamentales de este cine cl\u00e1sico fue utilizada para la realizaci\u00f3n de la pel\u00edcula. Se van a coger muchos efectos lum\u00ednicos cl\u00e1sicos del cine de terror, por ello podemos ver la tremenda oscuridad que alumbrar\u00e1 la casona y que es uno de los elementos principales que le van a dar protagonismo a esta (22)<\/strong>. Se quiere dar la sensaci\u00f3n continua de oscuridad, claroscuros como puede observarse en la recta final de la pel\u00edcula donde nuestra protagonista es atrapada pro la casona donde la veremos jugando con su propia locura, el juego de luces que la bombilla de la casita de Tomas produce una sensaci\u00f3n de penumbra que hace que cuando Laura llega a esta se nos transmita una sensaci\u00f3n de agobio, de desasosiego que hace que estamos alerta continuamente. Por ello todo se recrea para que todo este controlado y que la luz sea otro personaje fundamental en al narraci\u00f3n, ante ello Mabel Rivera, \u201cPilar\u201d dijo: \u201cEl tratamiento de la luz en esta pel\u00edcula, la marca de imagen que deja, tiene mucho sentido dentro de la historia que se quiere contar. Todo estaba perfectamente pensado y perfectamente orquestado<\/em>\u201d.<\/p>\n En Los Otros<\/em>, se ver\u00e1 dicha caracter\u00edstica la cual ser\u00e1 tomada como referencia en El Orfanato<\/em>. En la pel\u00edcula se juega con la enfermedad de los ni\u00f1os para no dejar pasar la luz y que la oscuridad domine la casa. Realmente la \u00fanica luz que podremos observar vendr\u00e1 de los candelabros los cuales ser\u00e1n usados para establecer la luz que se quiere y dar as\u00ed el juego que m\u00e1s ha sido utilizado en el este g\u00e9nero caracter\u00edstico.<\/p>\n La m\u00fasica, otro de lo grandes elementos del cine cl\u00e1sico de terror se articula para dar y apoyar a la trama de toda la pel\u00edcula. Es usada para reforzar en muchos momentos una tensi\u00f3n que har\u00e1 que desconfiemos, que nos inquietemos, etc. Aporta ese est\u00edmulo terror\u00edfico que la imagen por si misma no puede aportar algunos momentos. Adem\u00e1s encontramos a lo largo de la pel\u00edcula los caracter\u00edsticos leit motivs que pueden ser vistos con el silbido del silbato que se asociar\u00e1 desde primera instancia a la aparici\u00f3n de Tom\u00e1s. En palabras del dise\u00f1ador de sonido de la pel\u00edcula Oriol Tarrago: \u201cLa m\u00fasica es muy elegante y se ajusta muy bien al tipo de pel\u00edcula que es en el estilo y el sonido. Intenta ser m\u00fasica de g\u00e9nero sin perder unas ciertas ra\u00edces europeas a la vez que conserva un punto de gran espect\u00e1culo propio del americano<\/em>\u201d. El m\u00fasico Fernando Vel\u00e1zquez dir\u00e1: \u201cLa banda sonora tiene un esp\u00edritu wagneriano por la utilizaci\u00f3n de leit motivs<\/em>\u201d.<\/p>\n Por \u00faltimo el est\u00edmulo ins\u00f3lito y escabroso (aquella representaci\u00f3n del mal) que acompa\u00f1a a este tipo de pel\u00edculas podemos encontrarlo cuando el espectador conoce que los ni\u00f1os y compa\u00f1eros de Laura fueron quemados por benigna (exhibici\u00f3n de crueldad) o el descubrimiento de la muerte de Sim\u00f3n mostr\u00e1ndonos el cad\u00e1ver putrefacto de este al final. Es esa adrenalina que hace que nuestro sistema respiratorio aumente a ritmos fren\u00e9ticos, una de las escenas m\u00e1s escalofriantes puede establecerse con el atropello de Benigna en la que puede llegar a verse como a esta le falta la mand\u00edbula (la cual est\u00e1 fragmentada pro varias zonas e incluso astillada), la lengua est\u00e1 desencajada, la sangre ha quedado por toda la cara, etc.<\/p>\n En esta caracter\u00edstica veremos como se va a establecer una clara contradicci\u00f3n con Los Otros<\/em> puesto que en esta, la escabrosidad, la representaci\u00f3n del mal no va a estar insertada como tal. Al final de la pel\u00edcula veremos que el mal, aquello que nos provocar\u00e1 fatiga y malestar estar\u00e1 asociado al ser humano, pero realmente este ser humano cambiar\u00e1 su rol para pasar a ser el protagonista de la pel\u00edcula y los protagonistas reales pasar\u00e1n a ser la verdadera representaci\u00f3n del mal puesto que han sido ellos los causantes de que hayamos tenido esa angustia y desasosiego.<\/p>\n De esta forma podemos ver como el espectador ha evolucionado ante el g\u00e9nero de terror y como este a articulado los suficientes elementos que han ido modificando y que se han visto condicionados por los movimientos socioculturales de cada pa\u00eds. Es por ello que quedan recogidos los elementos puramente cl\u00e1sicos de dicho g\u00e9nero que la pel\u00edcula de J. A. Bayona recoge. Pero no obstante hay opiniones diversas que establecen a dicha pel\u00edcula como una ruptura del cine cl\u00e1sico por los elementos que pueden encontrarse y que vienen del suspense, pero eso, es otra rese\u00f1a…<\/p>\n _____________________________________________________________________________<\/p>\n <\/p>\n Notas<\/span>:<\/strong><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n (2)<\/strong> IMDB. REC. <\/em>Disponible en: http:\/\/www.imdb.com\/title\/tt1038988\/<\/a> [ref.: 06 de mayo de 2012].<\/p>\n <\/p>\n (3)<\/strong> IMDB. El Orfanato. <\/em>Disponible en: http:\/\/www.imdb.com\/title\/tt0464141\/<\/a> [ref.: 06 de mayo de 2012].<\/p>\n <\/p>\n (4)<\/strong> WIKIPEDIA. Cine de terror. <\/em>Disponible en: http:\/\/www.elmundo.es\/elmundo\/2007\/01\/19\/espana\/1169211515.html<\/a> [ref.: 07 de mayo de 2012].<\/p>\n <\/p>\n (5)<\/strong> REVISTA FANTASTIQUE. Jos\u00e9 Ram\u00f3n Garc\u00eda Chiller\u00f3n. <\/em>Disponible en: http:\/\/www.revistafantastique.com\/revista.php?articulo=93<\/a> [ref.: 07 de mayo de 2012].<\/p>\n <\/p>\n (6)<\/strong> EL MUNDO. Jos\u00e9 Manuel Bustamante. <\/em>Disponible en: http:\/\/www.elmundo.es\/elmundo\/2007\/01\/19\/espana\/1169211515.html<\/a> [ref.: 07 de mayo de 2012].<\/p>\n <\/p>\n (7)<\/strong> MATELLANO, V\u00edctor. Spanish horror. <\/em>Ed. Talamanca del Jarama: T & B Editores. Madrid 2009. P\u00e1ginas 20 – 22.<\/p>\n <\/p>\n (8)<\/strong> VERSCHOOTETEN, Gilbert en el art\u00edculo \u201cCine fant\u00e1stico y de terror espa\u00f1ol. Los aventureros de lo imposible\u201d en el libro BARAHONA, Fernando Alonso \/ PRADA, Juan Manuel de \/ CUENCA, Luis Alberto de. Las tres caras del terror<\/em>. Ed. Alberto Santos. Espa\u00f1a. 2000.<\/p>\n <\/p>\n (9)<\/strong> ABC. \u201cEl Orfanato\u201d, la pel\u00edcula m\u00e1s taquillera desde 2003. <\/em>Disponible en: http:\/\/www.abc.es\/hemeroteca\/historico-14-11-2007\/abc\/Gente\/el-orfanato-la-pelicula-espa%C3%B1ola-mas-taquillera-desde-2003_1641350308471.html<\/a> [ref.: 09 de mayo de 2012].<\/p>\n <\/p>\n (10)<\/strong> MATELLANO, V\u00edctor. Spanish horror. <\/em>Ed. Talamanca del Jarama: T & B Editores. Madrid 2009. P\u00e1gina 24<\/p>\n <\/p>\n (11)<\/strong> CORRAL, Juan M. Hammer: la casa del terror. <\/em>Ed. Calamar Ediciones. Madrid 2009. P\u00e1gina 15.<\/p>\n <\/p>\n (12)<\/strong> BAYONA, Juan Antonio. El Orfanato: la pel\u00edcula y sus creadores. <\/em>Ed. Ocho y Medio, Libros de Cine, S. Madrid. 2007. P\u00e1gina 13.<\/p>\n <\/p>\n (13)<\/strong> LA HIGUERA. El Orfanato. <\/em>Disponible en: http:\/\/www.lahiguera.net\/cinemania\/pelicula\/2458\/sinopsis.php<\/a> [ref.: 11 de mayo de 2012].<\/p>\n <\/p>\n (14)<\/strong> WIKIPEDIA. Los Otros. <\/em>Disponible en: http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Los_otros_(pel%C3%ADcula)<\/a> [ref.: 16 de mayo de 2012].<\/p>\n <\/p>\n (15)<\/strong> LA PANTALLA. \u00bfEn qu\u00e9 se parece El Orfanato a Los Otros? <\/em>Disponible en: http:\/\/lapantalla.blogspot.com.es\/2007\/10\/en-qu-se-parece-el-orfanato-los-otros.html<\/a> [ref.: 16 de mayo de 2012].<\/p>\n <\/p>\n (16)<\/strong> WIKIPEDIA. Cine cl\u00e1sico. <\/em>Disponible en: http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Cine_cl%C3%A1sico<\/a> [ref.: 12 de mayo de 2012].<\/p>\n <\/p>\n (17)<\/strong> WIKIPEDIA. Pel\u00edcula de monstruos. <\/em>Disponible en: http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Pel%C3%ADcula_de_monstruos<\/a> [ref.: 12 de mayo de 2012].<\/p>\n <\/p>\n (18)<\/strong> PABLOFF. EL BLOG DEL TERROR. La historia del cine cl\u00e1sico de terror. <\/em>Disponible en: http:\/\/pablogpabloff.blogspot.com.es\/2009\/06\/la-historia-del-cine-clasico-de-terror.html<\/a> [ref.: 13 de mayo de 2012].<\/p>\n <\/p>\n(1) P\u00c9REZ, Adolfo. Cine de terror: un siglo asustando a los espectadores. <\/em>Ed. masters: Adolfo P\u00e9rez Agusti. Madrid. 2005.<\/h2>\n
(19) PUBLICACIONESDC. Hitchcock y \u201cPsicosis\u201d: El acuchillamiento del terror cl\u00e1sico<\/em>. <\/em>Disponible en: http:\/\/fido.palermo.edu\/servicios_dyc\/publicacionesdc\/vista\/detalle_articulo.php?id_libro=29&id_articulo=3888<\/a> [ref.: 13 de mayo de 2012].<\/h1>\n