Rese\u00f1a de Adriana Mora:<\/p>\n
La pel\u00edcula Mentiras y gordas<\/em> est\u00e1 dirigida por Alfonso Albacete y David Menkes. Fue estrenada en el a\u00f1o 2009, y si por algo llam\u00f3 la atenci\u00f3n fue por su composici\u00f3n de actores. El propio cartel de la pel\u00edcula era simplemente la imagen de los actores estrella puestos\u00a0 mirando de frente sobre un fondo verde. Aunque esto podr\u00eda parecer una mera acci\u00f3n de marketing, es mucho m\u00e1s. Es la descripci\u00f3n de la pel\u00edcula en si. \u00c9sta es la historia de unos j\u00f3venes que ven como sus vidas y otras semejantes se cruzan en las noches de verano, en una ciudad costera, con m\u00fasica, drogas, sexo y muchas mentiras[1]<\/a>. La pel\u00edcula est\u00e1 clasificada para un p\u00fablico mayor de 18 a\u00f1os dado su alto contenido er\u00f3tico y el tratamiento que se da del sexo y las drogas. Comienza con dos chicos j\u00f3venes completamente desnudos en la playa y hablando de vender droga para ganar dinero. Le sigue una escena de un chico que deja a su novia por haber engordado varios kilos. As\u00ed se suceden las escenas y las historias de los personajes. La pel\u00edcula gira en torno a tres elementos fundamentales: las drogas, el sexo y los conflictos amorosos de personajes encarnados por actores reconocidos en el mundo de la televisi\u00f3n. Durante toda la pel\u00edcula los personajes crean tramas absurdas sin mayor sentido que el de presentar escenas muy atrevidas donde se les vea en situaciones l\u00edmite o por lo menos, muy comprometidas. Sin originalidad en el argumento ni trascendencia en otros temas que no sean los citados, la pel\u00edcula deja una sensaci\u00f3n de carencia. Seg\u00fan sus directores, lo importante de la pel\u00edcula es el mensaje que transmite. Pero vi\u00e9ndola, esta afirmaci\u00f3n parece una contradicci\u00f3n, pues no tiene un mensaje claro, ni es f\u00e1cil hallar la correspondencia entre lo que las im\u00e1genes muestran y lo que sus creadores declaran. En una entrevista[2]<\/a> los directores de la pel\u00edcula afirman que \u201cmentiras y gordas<\/em> es un viaje inici\u00e1tico sobre ese periodo de nuestras vidas que conlleva descubrir qui\u00e9nes somos y aceptarnos\u201d[3]<\/a> y \u201cEl mensaje principal es la tolerancia\u201d[4]<\/a>. Si trasladamos estas palabras a la pel\u00edcula, vemos como esto no se refleja. En un principio dos de sus protagonistas (encarnados por Ana Polvorosa y Mario Casas) se averg\u00fcenzan de su homosexualidad y hasta casi el final, no consiguen aceptarse. Otro personaje es de la chica rellenita enga\u00f1ada y despechada (Miriam Giovanelli), que s\u00f3lo sale de su depresi\u00f3n cuando se encuentra bajo los efectos de la droga que su mejor amiga (Ana de Armas) le ha echado a ella y a un tercer amigo (Alejo Sauras) en la bebida para que se sintieran atra\u00eddos entre ellos, lo cual no es una verdadera aceptaci\u00f3n de s\u00ed mismos, sino un efecto temporal de los estupefacientes. Por otra parte el citado novio (Hugo Silva) es un joven cada vez m\u00e1s adicto a las drogas, insensible, infiel y ego\u00edsta que en ning\u00fan momento llega a asumir su problema con las drogas.<\/p>\n <\/p>\n Estos son algunos ejemplos, pero en general, ning\u00fan personaje consigue llegar a esa idea de aceptaci\u00f3n que los directores proponen.<\/p>\n <\/p>\n Tambi\u00e9n dice Albacete que \u201cLos personajes andan por la cuerda floja, algo muy propio de la juventud\u201d[5]<\/a>.<\/sub> Esta generalizaci\u00f3n choca con sus propias palabras que niegan por activa y por pasiva que sea un retrato generacional. Sin embargo es lo m\u00e1s parecido a ello y recurriendo tanto a la exageraci\u00f3n, que ni si quiera representa la realidad.<\/p>\n <\/p>\n Su otro director, Menkes cuenta en una entrevista: \u201cquer\u00edamos plantear que las historias hay que vivirlas, pero no quedarse con ellas. Ya sean de amor, de sexo o de lo que sea. La juventud es una etapa de excesos y de vivir a tope, y es interesante pasar por eso pero no quedarte ah\u00ed\u201d[6]<\/a> queriendo retratar una \u201cB\u00fasqueda desesperada del amor\u201d[7]<\/a>. Sin embargo, para transmitir este mensaje s\u00f3lo han utilizado el sexo y las drogas.\u00a0 Lanzan tambi\u00e9n mensajes como \u201ca veces el amor obliga a mentir\u201d[8]<\/a> y seg\u00fan sus palabras \u201cdese\u00e1bamos tambi\u00e9n que todos utilizaran la mentira como parte importante de sus vidas para ir desvelando sus secretos poco a poco hasta desnudarlos emocionalmente\u201d[9]<\/a>.<\/p>\n <\/p>\n Estos temas no son excluyentes de hacer una buena pel\u00edcula, pero si la analizamos en profundidad, atendiendo no s\u00f3lo a la historia sino a los recursos cinematogr\u00e1ficos, el montaje, los efectos, la m\u00fasica, las localizaciones, etc., no podr\u00edamos afirmar que esta pel\u00edcula concreta hiciera justicia a la denominaci\u00f3n de producto de buena calidad en el cine.<\/p>\n <\/p>\n Por otra parte, la cantidad de elementos escogidos en base a estrategias de marketing, las ideas que transmite y la historia en general, muestran claramente la explotaci\u00f3n de la cara industrial. Los actores est\u00e1n escogidos estrat\u00e9gicamente pues son los que en ese momento ten\u00edan m\u00e1s influencia sobre el p\u00fablico juvenil de series de ficci\u00f3n espa\u00f1ola. Cada uno de los protagonistas llevaba aparejada una fama que les aseguraba el \u00e9xito en cualquier aparici\u00f3n. No se puede afirmar tajantemente que, de haber sustituido ese elenco de actores conocidos por otros desconocidos, la pel\u00edcula no hubiera funcionado, pero queda bastante claro que son uno de los pesos fuertes del film.<\/p>\n <\/p>\n No obstante, se puede hacer cine que cumpla con las dos premisas, pero este no es el caso, porque para nada se considerar\u00eda esta pel\u00edcula como arte. Los propios directores afirmaron que tras hacer varias pel\u00edculas de otro estilo, se embarcaron en esta producci\u00f3n con el objeto de conseguir los medios para poder realizar otras pel\u00edculas, extra\u00eddo directamente de las palabras de Menkes, quien dice \u201cnosotros lo que queremos es que nos permita hacer otra pel\u00edcula. Ojal\u00e1 que la controversia, la pol\u00e9mica, la calidad de la pel\u00edcula o el poder de convocatoria para el p\u00fablico joven nos lo permitan\u201d[10]<\/a>.<\/sub> Por lo tanto, se podr\u00eda afirmar que se le ha dado m\u00e1s importancia a la cara econ\u00f3mica que a la calidad para crear una buena obra.<\/p>\n Esto nos conduce inevitablemente a hacia eterno dilema que acompa\u00f1a al cine: \u00bfse trata de arte o de industria? Y por otro lado, \u00bfEs bueno el abuso de las figuras medi\u00e1ticas, el sexo y las drogas en la creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica? Si atendemos s\u00f3lo a la cara art\u00edstica del cine, en este ejemplo concreto el uso desmesurado de los tres elementos citados tienen un resultado nefasto. Sin embargo, desde la perspectiva industrial, el \u00e9xito en taquilla demuestra que es una buena f\u00f3rmula para conseguir beneficios. El dilema se halla ahora en cu\u00e1l de las dos caras es m\u00e1s relevante, o si es necesario encontrar el equilibrio entre ambas para que una pel\u00edcula pueda ser clasificada como un buen producto.<\/p>\n <\/p>\n La cr\u00edtica no apoya la calidad de este film, visto por ejemplo en las declaraciones de Ram\u00f3n Freixas, qui\u00e9n denomina la pel\u00edcula como una \u201cfrivolidad decididamente t\u00f3xica\u201d[11]<\/a> que\u00a0 \u201cproduce insatisfacci\u00f3n y enojo\u201d[12]<\/a> y adem\u00e1s cuenta con insuficiencias que crean un resultado negativo. Sin embargo La Federaci\u00f3n de Asociaciones de Productores Audiovisuales de Espa\u00f1a (FAPAE) hicieron p\u00fablico que el fin de semana del estreno[13]<\/a> esta pel\u00edcula fue la m\u00e1s taquillera en los cines espa\u00f1oles, para expresar su \u00absatisfacci\u00f3n\u00bb por unos \u00abresultados excepcionales\u00bb que muestran \u00abla competitividad del cine espa\u00f1ol en nuestras salas\u00bb, seg\u00fan explicaban en una nota de prensa[14]<\/a>.<\/p>\n <\/p>\n En este caso, los directores consiguieron su objetivo en taquilla y rebasaron lo necesario para amortizarla siendo la pel\u00edcula que m\u00e1s recaud\u00f3 en su estreno, pero es parad\u00f3jico c\u00f3mo pel\u00edculas de este estilo, al igual que pas\u00f3 con Torrente, tengan los mayores \u00e9xitos en taquilla concedidos por el p\u00fablico y sin embargo la academia de cinematograf\u00eda espa\u00f1ola ni si quiera les otorgue un m\u00ednimo reconocimiento. Curiosamente, la pel\u00edcula tuvo muchas dificultades para conseguir financiaci\u00f3n pues todos los productores ped\u00edan cambios en el gui\u00f3n, coescrito con \u00c1ngeles Gonz\u00e1lez Sinde, qui\u00e9n \u201caport\u00f3 al gui\u00f3n una estructura muy elaborada y trabajada y adem\u00e1s de feminidad\u201d[15]<\/a> seg\u00fan sus directores.<\/p>\n <\/p>\n Abusar de estos elementos da lugar a una pel\u00edcula exagerada y que deja descontento al p\u00fablico que busca cierta calidad en el cine, pero no al que busca simple entretenimiento movido por el fen\u00f3meno fan. Sin lugar a duda, econ\u00f3micamente resulta muy satisfactorio, idea que se apoya en que la mayor\u00eda, por no decir todas las pel\u00edculas espa\u00f1olas dirigidas a un p\u00fablico joven, usan los nombrados tres elementos clave para conseguir \u00e9xito. Pero para llegar a ser una buena pel\u00edcula, esos elementos deben estar compensados el resto de factores de una obra cinematogr\u00e1fica, como una buena historia o al menos m\u00e1s elaborada, acompa\u00f1ada de reflexiones m\u00e1s profundas, un buen trabajo interpretativo o localizaciones con cierta belleza est\u00e9tica, que le aporten algo m\u00e1s que lo que posee, morbo creado por im\u00e1genes muy expl\u00edcitas que contribuyen a un buen resultado econ\u00f3mico pero no art\u00edstico.<\/p>\n <\/p>\n BIBLIOGRAFIA DE REVISTAS ESPECIALIZADAS EN CINEMATOGRAF\u00cdA<\/span><\/strong><\/p>\n <\/p>\n FREIXAS, Ram\u00f3n. MENTIRAS Y GORDAS.<\/em> Ante todo, frenes\u00ed<\/em>. Barcelona. DIRIGIDO. Mayo 2009<\/p>\n <\/p>\n L\u00d3PEZ GRAC\u00cdA, Raquel. Mentiras y gordas desprende verdad<\/em>. Madrid. INTERFILMS. Marzo 2009.<\/p>\n <\/p>\n MENTIRAS Y GORDAS. Iniciaci\u00f3n a la vida<\/em>. Madrid. INTERFILMS. \u00a0Marzo 2009.<\/p>\n <\/p>\n PANDO, Juan. MENTIRAS Y GORDAS<\/em>. Madrid. FOTOGRAMAS. Abril 2009.<\/p>\n <\/span><\/strong><\/p>\n BIBLIOGRAF\u00cdA WEB.<\/span><\/strong><\/p>\n <\/span><\/strong><\/p>\n Espa\u00f1a. MINISTERIO DE CULTURA. Largometrajes espa\u00f1oles estrenados. Bolet\u00edn informativo 2009<\/em>. 2009, [30-5-2012].<\/p>\n http:\/\/www.mcu.es\/cine\/docs\/MC\/BIC\/2009\/Distribucion\/15.Largos_Estrenados.pdf<\/span><\/p>\n <\/span><\/strong><\/p>\n VVAA. Mentiras y gordas<\/em>. Filmaffinity <\/em>[en l\u00ednea]. A\u00f1o 2009, [1-5-12].<\/p>\n http:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/film968394.html<\/a><\/p>\n <\/span><\/strong><\/p>\n VVAA. \u00b4Mentiras y Gordas\u00b4 arrasa en la cartelera<\/em>. La opini\u00f3n de Tenerife [en l\u00ednea]. 30 de Marzo de 2009 [1-5-12]. Secci\u00f3n de cultura.<\/p>\n http:\/\/www.laopinion.es\/cultura\/2009\/03\/30\/cultura-comunicacion-mentiras-gordas-arrasa-cartelera\/209820.html<\/a><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n [1]<\/a> PANDO, Juan. MENTIRAS Y GORDAS<\/em>. Madrid. FOTOGRAMAS. Abril 2009. p. 125.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [2]<\/a> L\u00d3PEZ GRAC\u00cdA, Raquel. Mentiras y gordas desprende verdad<\/em>. Madrid. INTERFILMS. Marzo 2009. p. 22.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [3]<\/a> ALBACETE, Alfonso. Mentiras y gordas desprende verdad<\/em>. Madrid. INTERFILMS. Marzo 2009. p. 22.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [4]<\/a>ALBACETE, Alfonso. Mentiras y gordas desprende verdad<\/em>. Madrid. INTERFILMS. Marzo 2009. p. 22.<\/p>\n<\/div>\n [5]<\/a> ALBACETE, Alfonso. Mentiras y gordas desprende verdad<\/em>. Madrid. INTERFILMS. Marzo 2009. p. 22.<\/p>\n<\/div>\n [6]<\/a> MENKES, David. Mentiras y gordas desprende verdad<\/em>. Madrid. INTERFILMS. Marzo 2009. p. 22.<\/p>\n<\/div>\n [7]<\/a>MENKES, David. Mentiras y gordas desprende verdad<\/em>. Madrid. INTERFILMS. Marzo 2009. p. 22.<\/p>\n<\/div>\n [8]<\/a> MENTIRAS Y GORDAS. Iniciaci\u00f3n a la vida<\/em>. Madrid. INTERFILMS. \u00a0Marzo 2009. p. 84-85.<\/p>\n<\/div>\n [9]<\/a> MENTIRAS Y GORDAS. Iniciaci\u00f3n a la vida<\/em>. Madrid. INTERFILMS. \u00a0Marzo 2009. p. 84-85.<\/p>\n<\/div>\n [10]<\/a> MENTIRAS Y GORDAS. Iniciaci\u00f3n a la vida<\/em>. Madrid. INTERFILMS. \u00a0Marzo 2009. p. 84-85.<\/p>\n<\/div>\n [11]<\/a> FREIXAS, Ram\u00f3n. MENTIRAS Y GORDAS.<\/em> Ante todo, frenes\u00ed<\/em>. Barcelona. DIRIGIDO. Mayo 2009. p. 29.<\/p>\n<\/div>\n
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