Rese\u00f1a de Lucas Fern\u00e1ndez:<\/p>\n
Tuvo un notable \u00e9xito de cr\u00edtica y de p\u00fablico y es la pel\u00edcula que marc\u00f3 el inicio de la carrera de este director espa\u00f1ol tan aclamado. Obtuvo varios premios, el Premio Goya a la mejor pel\u00edcula, mejor director novel, mejor actor revelaci\u00f3n, mejor gui\u00f3n original, mejor direcci\u00f3n de producci\u00f3n, mejor montaje y mejor sonido.<\/p>\n
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La pel\u00edcula transcurre en el Madrid de los noventa, \u00c1ngela, estudiante de imagen en la universidad, prepara una tesis doctoral y escoge como tema la violencia audiovisual. El profesor encargado de ayudarla con la tesis tiene un accidente y \u00c1ngela se lo encuentra muerto en una sala de cine de la facultad. Ella asustada, pero a la vez interesada, decide llevarse la cinta que su profesor estaba visionando y descubre las pel\u00edculas snuff (snuff-movies) (1), que coinciden precisamente con el tema de su tesis. En la pel\u00edcula aparece una chica torturada y asesinada.<\/p>\n
\u00c1ngela comienza a investigar el v\u00eddeo con Chema, un fan\u00e1tico compa\u00f1ero de su clase al que conoce pidi\u00e9ndole pel\u00edculas violentas para su tesis. Las pistas les llevan a la facultad, son conscientes de que alguien all\u00ed es el que lleva a cabo ese tipo de pel\u00edculas. De repente se ver\u00e1n involucrados en un nuevo mundo audiovisual, desconocido para ellos, donde la desconfianza y las dudas pueden hacerles dudar de ellos mismos.<\/p>\n
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\u00abEl cine es un medio flexible. Es f\u00e1cil simular una muerte en una cinta, que es en parte el motivo porque la gente cree en la existencia de snuff films. Ven muertes simuladas y creen que son genuinas. Creo que es posible que existan, pero existan o no es menos importante que la gente crea en su existencia; es la voluntad de creer en una fantas\u00eda maligna. Eso hace al mito interesante<\/em>\u00bb (2).<\/p>\n Efectivamente, las pel\u00edculas snuff\u00a0 son un tema perfecto para tratar en una pel\u00edcula de suspense. Amen\u00e1bar hab\u00eda le\u00eddo a Roman Gubern (3) y no sab\u00eda por que mucha gente las desconoc\u00eda. Son grabaciones en plano secuencia de asesinatos reales, que luego se comercializan y son destinadas para el entretenimiento. El director deb\u00eda tener en cuenta la plausible ignorancia snuff del p\u00fablico y deb\u00eda combatirla con una determinada actitud narrativa en su pel\u00edcula. \u00bfPor qu\u00e9 snuff?. Es un tema que juega mucho con la psicolog\u00eda del espectador, ya que \u00e9ste por su naturaleza tiene una necesidad de interesarse por lo prohibido que nadie puede negar. El ser humano siempre es atra\u00eddo por el misterio y le gusta explorar terrenos totalmente desconocidos para \u00e9l, lo que implica retos cada vez m\u00e1s dif\u00edciles. Es lo que no deber\u00eda ser pero es, por eso me parece un tema tan atractivo y si bien encauzado exitoso, ya que el espectador en cuanto recibe la poca informaci\u00f3n que necesita al principio de la pel\u00edcula, siente la necesidad de seguir con ese \u201cjuego morboso\u201d hasta el final, hasta el desenlace, hasta quedar tranquilo habiendo deleitado a su ego con una dosis natural de adrenalina.<\/em><\/p>\n Esta idea o cr\u00edtica directa no a las pel\u00edculas morbosas, si no a su p\u00fablico, es decir nosotros, que al fin y al cabo no somos los \u00faltimos responsables de que existan programas de televisi\u00f3n o series retorcidas, pero las visionamos, est\u00e1 presente nada m\u00e1s comenzar la pel\u00edcula, en la primera escena, en la que se muestra un caso de suicidio en una estaci\u00f3n de cercan\u00edas y el encargado dice: \u00abPor favor, no se acerquen a la via…\u00bb<\/em>. La reacci\u00f3n de la gente obviamente es la contraria y se acercan a observar que es lo que ha pasado.<\/p>\n \u00abTanto el pr\u00f3logo como el ep\u00edlogo de Tesis evidencian la importancia de la mirada de la pel\u00edcula<\/em>.\u00bb (4)<\/p>\n Amen\u00e1bar fue capaz de realizar esa cr\u00edtica sin mostrarnos realmente el cad\u00e1ver en la v\u00eda del tren y con su trama snuff hizo lo mismo durante toda la pel\u00edcula, ya que\u00a0 ni siquiera nos muestra una sola escena de dicha variedad.<\/p>\n \u00abNo quer\u00eda im\u00e1genes que ni yo pudiera soportar cuando las viera en mi pel\u00edcula as\u00ed que decid\u00ed decantarme por el lado opuesto fij\u00e1ndome en la cara de los actores y jugando con la psicolog\u00eda del espectador y su imaginaci\u00f3n\u00bb<\/em> (5).<\/p>\n Sin embargo una buena idea de gui\u00f3n no quiere decir que vayamos a arrasar en todos los sentidos, ni mucho menos, pero nos encontramos ante un joven Amen\u00e1bar que siempre hab\u00eda querido dirigir (6) reci\u00e9n salido de la carrera, de la mano de su compa\u00f1ero de imagen Mateo Gil y ten\u00edan pensado un buen espacio donde elaborar la trama. Eligieron su propia facultad \u00bfpor qu\u00e9 no en la que hemos estudiado audiovisuales? en un mes como Agosto, que se encuentra vac\u00eda, seguro que conseguimos con unos favores u otros llevar a cabo la realizaci\u00f3n, y si nos dicen que no para qu\u00e9 est\u00e1n ah\u00ed si no para facilitarnos lo posible el camino en nuestros proyectos (7).<\/p>\n Naturalmente el nombre de Amen\u00e1bar ya era algo reconocido por sus peque\u00f1os trabajos anteriores en los que hab\u00eda llamado la atenci\u00f3n de Bigas Luna y de Jose Luis Cuerda. \u00c9ste \u00faltimo incluso hab\u00eda producido el \u00faltimo cortometraje de Amen\u00e1bar (Luna<\/em>) y se sirvi\u00f3 del apetitoso gui\u00f3n que Alejandro ten\u00eda entre manos para apostar completamente por el morboso proyecto. Cuerda explica que se fij\u00f3 en \u00e9l una vez hubo visionado su corto Himen\u00f3ptero<\/em> (1992) y este momento ser\u00eda decisivo para Amen\u00e1bar, ya que ahora contaba con \u00abLas producciones del escorpi\u00f3n\u00bb, formada por Cuerda y un grupo de t\u00e9cnicos. A\u00fan as\u00ed, seguramente una pel\u00edcula que requiriese un presupuesto mayor, no creo que hubiera resultado escogida por Cuerda, pues tampoco arriesgar\u00eda demasiado y eso Amen\u00e1bar tambi\u00e9n lo sab\u00eda por mucho que se quejara del presupuesto.<\/p>\n \u00abLa pel\u00edcula cost\u00f3 116.000.000 de pesetas. Es con lo m\u00e1ximo que se pod\u00eda contar. Siempre a un director todo le parece poco y yo me quejaba a\u00fan siendo novel, pero Jose Luis Cuerda consideraba que pod\u00eda salir por ese dinero<\/em>.\u00bb (8).<\/p>\n <\/p>\n En definitiva Cuerda sab\u00eda de lo que era capaz Amen\u00e1bar y \u00e9ste, con lo que ten\u00eda, supo aprovechar su oportunidad hacia el \u00e9xito y arras\u00f3 con su nueva tendencia espa\u00f1ola, lo que afirmaba que su carrera s\u00f3lo estaba comenzando.<\/p>\n <\/p>\n \u00abLo de Tesis no era un espejismo: detr\u00e1s hab\u00eda un director de cine sorprendente, con un talento \u00fanico para desmenuzar el material narrativo y sus vericuetos.\u00bb<\/em> (9)<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Notas:<\/p>\n <\/p>\n (1) Ed Sanders fue el primero en utilizar el t\u00e9rmino snuff film en su libro The Family <\/em>(1971), donde hablaba de los asesinatos de Charles Manson. En dicho libro, el entrevistado describe la producci\u00f3n de dichas pel\u00edculas aunque no los considera como pel\u00edculas en s\u00ed mismo.<\/p>\n (2) El director estadounidense Paul Schrader hizo referencia a las snuff movies en su pel\u00edcula Hardcore <\/em>(1979).<\/p>\n http:\/\/www.canaltrans.com\/lalinternamagica\/006.html<\/a><\/p>\n (3) Saqu\u00e9 la idea d<\/em>e un libro de Roman Gubern sobre la imagen pornogr\u00e1fica. Uno de los cap\u00edtulos hablaba sobre el snuff, y a m\u00ed me soprendi\u00f3 que much\u00edsima gente no hubiese ni o\u00eddo hablar del tema. Es un pretexto argumental, Tesis es una historia sobre la fuerza de las im\u00e1genes en nuestra sociedad. El snuff se menciona dos veces en toda la pel\u00edcula, no quiero darle propaganda<\/em>. Entrevista a Alejandro Amen\u00e1bar. http:\/\/www.elmundo.es\/larevista\/num70\/textos\/amena.html<\/a><\/p>\n (4) Amen\u00e1bar, Amen\u00e1bar<\/em> de Antonio Sempere. EDITORIAL CLUB UNIVERSITARIO (2004), pag 185.<\/p>\n (5) Entrevista Alejandro Amen\u00e1bar. http:\/\/www.elmundo.es\/larevista\/num70\/textos\/amena.html<\/a><\/p>\n (6) Alejandro Amen\u00e1bar: \u00abDesde el principio lo que yo deseaba era dirigir, aunque no ten\u00eda claro lo que supon\u00eda. Fue quiz\u00e1 en el primer a\u00f1o de carrera cuando llegu\u00e9 a comprender su significado y cuando Mateo Gil y yo hicimos nuestro primer corto\u00bb.<\/em><\/p>\n http:\/\/www.clubcultura.com\/clubcine\/clubcineastas\/amenabar\/bio.htm<\/a><\/p>\n (7) \u00abNos dieron el permiso enseguida<\/em>\u00bb C\u00f3mo hacer cine : Tesis, de Alejandro Amen\u00e1bar <\/em>de Cecilia Vera, FUNDAMENTOS (2002), p\u00e1g 24.<\/p>\n (8) C\u00f3mo hacer cine : Tesis, de Alejandro Amen\u00e1bar <\/em>de Cecilia Vera, FUNDAMENTOS (2002), p\u00e1g 23.<\/p>\n (9) Amen\u00e1bar, Amen\u00e1bar<\/em> de Antonio Sempere. EDITORIAL CLUB UNIVERSITARIO (2004), pag 209.<\/p>\n <\/p>\n Webgraf\u00eda:<\/p>\n <\/p>\n – Snuff movies:<\/p>\n http:\/\/www.canaltrans.com\/lalinternamagica\/006.html<\/a><\/p>\n <\/p>\n – Biograf\u00eda Alejandro Amen\u00e1bar:<\/p>\n http:\/\/www.biografiasyvidas.com\/biografia\/a\/amenabar.htm<\/a><\/p>\n <\/p>\n – Filmafinity:<\/p>\n http:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/film531662.html<\/a><\/p>\n <\/p>\n – Entrevista Alejandro Amen\u00e1bar:<\/p>\n http:\/\/www.elmundo.es\/larevista\/num70\/textos\/amena.html<\/a><\/p>\n