Rese\u00f1a de Atteneri Gonz\u00e1lez Herrera:<\/p>\n
Pepa, una mujer madura pero atractiva, trabaja como dobladora en un estudio en el que convive con su amante Iv\u00e1n. El problema empieza cuando \u00e9l la deja sin explicaci\u00f3n alguna y aunque ella intenta ponerse en contacto con \u00e9l no coge sus llamadas. En escena van a aparecer varias historias que confluir\u00e1n con la principal: Candela, amiga de Pepa, ha estado manteniendo una relaci\u00f3n con un chiita y conoce un plan de bomba que no quiere desvelar por miedo a represalias y por otro lado est\u00e1 el hijo de Iv\u00e1n con su novia, los cuales buscan \u00a0piso y justamente llegan al de Pepa donde est\u00e1 esta \u00faltima y Candela en un ataque de nervios que solo acaba de empezar.<\/p>\n
\u201cMujeres al borde de un ataque de nervios <\/em>es una de las pel\u00edculas de mayor \u00e9xito comercial realizada en Espa\u00f1a, filmada con un modesto presupuesto y que proyect\u00f3 a su director en el mercado internacional\u201d (1), superando as\u00ed a La vaquilla <\/em>de Berlanga y siendo foco de mira de los americanos para hacer un remake <\/em>que pese a noticias sobre ello, aun no se ha hecho (2). Dirigida y escrita por Pedro Almod\u00f3var en 1988, esta pel\u00edcula de g\u00e9nero c\u00f3mico y rozando el melodrama afianz\u00f3 la carrera de Carmen Maura al igual que la marca de la productora que recoge dicha obra: El Deseo. Esta productora nacida el 14 de junio de 1985 ha albergado en su seno las pel\u00edculas de su creador como Tacones lejanos <\/em>(1991), Todo sobre mi madre <\/em>(1999), Hable con ella <\/em>(2002), Volver <\/em>(2006) o su \u00faltima producci\u00f3n La piel que habito<\/em> (2011) entre otras. Adem\u00e1s ha acogido obras de otros directores, entre ellas nos encontramos a Isabel Coixet con Mi vida sin m\u00ed <\/em>(2003) o La vida secreta de las palabras <\/em>(2005), y documentales como Los sin tierra <\/em>(2004) de Miguel Barros. (3)<\/p>\n Haciendo hincapi\u00e9 en la ficha art\u00edstica de la pel\u00edcula que nos compete, se recoge tanto actores conocidos en la actualidad internacional como Antonio Banderas, y en el \u00e1mbito nacional: Loles Le\u00f3n, Rossy de Palma y a la anteriormente nombrada Carmen Maura. (4) El mismo a\u00f1o del estreno le fueron otorgados diferentes premios tanto en el terreno nacional: 16 nominaciones y 5 premios Goya, como fuera de este: nominada a mejor pel\u00edcula de habla no inglesa en los Premios Oscar, mejor guion en el Festival de Venecia, mejor pel\u00edcula en el Festival de Toronto y \u00a0mejor director extranjero en los Premios David di Donatello. (5)<\/p>\n Se nos presenta una pel\u00edcula c\u00f3mica con tintes melodram\u00e1ticos\u00a0 arraigados en la fuerte tradici\u00f3n de anteriores pel\u00edculas del director. Vemos as\u00ed que se intenta mostrar una comedia disparatada pero con el patr\u00f3n de las altas comedias americanas de grandes directores como Cukor o Billy Wilder. (6) Como dice Sasa Markus: \u201cMujeres al borde de un ataque de nervios <\/em>es una pel\u00edcula desprovista de toda pretensi\u00f3n y formalmente m\u00e1s simple. Se trata de un melodrama repleto de elementos c\u00f3micos\u201d (7)<\/p>\n Almod\u00f3var lleva al m\u00e1ximo a todos los personajes hasta tal punto que parece irreal, y mete en una comedia personajes que sacados de contexto con esas historias que les siguen podr\u00edan pertenecer a otros palos o g\u00e9neros como bien dec\u00eda Marsha Kinder: \u201ccambio de g\u00e9neros en la misma secuencia e incluso muy deprisa\u201d. (8) Candela tiene una trama t\u00edpica de pel\u00edculas de suspense ya que guarda un secreto que no puede desvelar encontr\u00e1ndose en la encrucijada de callarse y guardar con la culpa de la bomba o dec\u00edrselo a las autoridades. (9) Por otro lado es posible asemejarle con el nonsense <\/em>de los hermanos Marx ya que los personajes hablan muy deprisa como si ni si quiera estuvieran pensando en lo que dicen. De la misma manera, \u00a0podemos ver esa fusi\u00f3n de g\u00e9neros en el personaje de Julieta Serrano, ya que para el papel de una mujer que ha sido abandonada y traicionada por su marido m\u00e1s de una vez, se necesitaba una actriz tr\u00e1gica pero que tuviera ese algo especial para la comedia respetando el toque realista de la historia. (10) Finalmente, cuando vemos la historia que est\u00e1n doblando Pepa e Iv\u00e1n podemos comprobar que adem\u00e1s de servirle para mover la trama es una referencia a ese western llamado Johnny Guitar <\/em>de Nicholas Ray, el cual ten\u00eda un g\u00e9nero predominante pero se fusionaba con melodrama y cine negro. (11)<\/p>\n Aunque los g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos\u00a0 hayan desaparecido y se hayan mezclado entre ellos han hecho mella como hemos visto en el paradigma moderno, el cual compone una ruptura con el cine cl\u00e1sico que son patentables en Mujeres al borde de un ataque de nervios<\/em>: \u00a0utilizaci\u00f3n de primer\u00edsimos planos de un micr\u00f3fono, (12)\u00a0 planos en los que aparecen en primer t\u00e9rmino las gafas y una mujer desmayada tras ellas, planos a la altura del suelo, encadenados con la tele para pasar de un escenario a otro, esa utilizaci\u00f3n del tel\u00e9fono como si se estuvieran viendo, etc. La modernidad embriaga a este director manchego creando una obra que s\u00f3lo \u00e9l podr\u00eda haber llevado a cabo con tanto refinamiento en los planos sin dejar tambalear el guion con una trama estramb\u00f3tica y ca\u00f3tica perfectamente hilada.<\/p>\n Concluimos con el hecho de que el humor de este director \u00a0no es comparable a otros ya que es un humor negro, amargo, incluso a veces puede llegar a ser cruel; podr\u00eda parecerse a lo que hac\u00eda \u00a0muchos directores brit\u00e1nicos buscando la sonrisa m\u00e1s que la carcajada, pero \u00e9l adem\u00e1s reviste la escena de tintes humor\u00edsticos tanto verbales como de gestos que componen su propia firma y estilo en unos escasos emplazamientos. (13) Para terminar diremos que Almod\u00f3var hace cine a la manera de\u2026 ya que se copia a s\u00ed mismo\u00a0 reinvent\u00e1ndose en cada pel\u00edcula, a la cual salpicar\u00e1 de uno y otro g\u00e9nero \u201c\u2026como si no tuviese a sus espaldas una obra variada que discurre desde lo c\u00f3mico hasta lo tr\u00e1gico, pasando por el melodrama y el cine negro\u201d (14)<\/p>\n (1)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 VVAA. Las pel\u00edculas de Almod\u00f3var. <\/em>Ediciones JC. Madrid. 2010. P\u00e1gina 101.<\/p>\n (2)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 ARCONADA, Andr\u00e9s y VELAYOS, Teresa. Rodajes al borde de un ataque de nervios. El cine espa\u00f1ol se confiesa. <\/em>T&B Editores. Madrid. 2006. P\u00e1gina 348.<\/p>\n (3)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 El Deseo Producciones. Cat\u00e1logo de pel\u00edculas. <\/em>Disponible en: http:\/\/www.eldeseo.es\/<\/a> [ref.: 21 de junio de 2012].<\/p>\n (4)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 IMDB. Mujeres al borde de un ataque de nervios. <\/em>Disponible en: http:\/\/www.imdb.es\/title\/tt0095675\/<\/a> [ref.: 19 de junio de 2012].<\/p>\n (5)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Filmaffinity. Mujeres al borde de un ataque de nervios. <\/em>Disponible en: http:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/film813529.html<\/a> [ref.: 21 de junio de 2012].<\/p>\n (6)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 ARCONADA, Andr\u00e9s y VELAYOS, Teresa. Rodajes al borde de un ataque de nervios. El cine espa\u00f1ol se confiesa. <\/em>T&B Editores. Madrid. 2006. P\u00e1gina 341.<\/p>\n (7)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 MARKUS, Sasa. La po\u00e9tica de Pedro Almod\u00f3var. <\/em>Ed. Littera. Barcelona. 2001. P\u00e1gina 72.<\/p>\n (8)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 GARC\u00cdA DE LE\u00d3N, M\u00aa Antonia y MALDONADO, Teresa. Pedro Almod\u00f3var la otra Espa\u00f1a ca\u00f1\u00ed (sociolog\u00eda y cr\u00edtica cinematogr\u00e1ficas). <\/em>\u00c1rea de Cultura. Excma. Diputaci\u00f3n Provincial. Toledo. 1989. P\u00e1gina 163.<\/p>\n (9)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 MARKUS, Sasa. La po\u00e9tica de Pedro Almod\u00f3var. <\/em>Ed. Littera. Barcelona. 2001. P\u00e1gina 72 y 73.<\/p>\n (10)\u00a0 ARCONADA, Andr\u00e9s y VELAYOS, Teresa. Rodajes al borde de un ataque de nervios. El cine espa\u00f1ol se confiesa. <\/em>T&B Editores. Madrid. 2006. P\u00e1gina 340.<\/p>\n (11)\u00a0 \u00a0VVAA. Las pel\u00edculas de Almod\u00f3var. <\/em>Ediciones JC. Madrid. 2010. P\u00e1gina 104.<\/p>\n (12)\u00a0 STRAUSS, Fr\u00e9d\u00e9ric. Conversaciones con Pedro Almod\u00f3var. <\/em>Ediciones Akal. Madrid. 2001. P\u00e1gina 76.<\/p>\n (13)\u00a0 GARC\u00cdA DE LE\u00d3N, M\u00aa Antonia y MALDONADO, Teresa. Pedro Almod\u00f3var la otra Espa\u00f1a ca\u00f1\u00ed (sociolog\u00eda y cr\u00edtica cinematogr\u00e1ficas). <\/em>\u00c1rea de Cultura. Excma. Diputaci\u00f3n Provincial. Toledo. 1989. P\u00e1ginas 167-168.<\/p>\n (14)\u00a0 SOTINEL, Thomas. Maestros del cine: Pedro Almod\u00f3var. <\/em>Cahiers Du Cinema. Par\u00eds. 2010. P\u00e1gina 41.<\/p>\n <\/p>\n BIBLIOGRAF\u00cdA<\/span><\/p>\n -ARCONADA, Andr\u00e9s y VELAYOS, Teresa. Rodajes al borde de un ataque de nervios. El cine espa\u00f1ol se confiesa. <\/em>T&B Editores. Madrid. 2006.<\/p>\n -GARC\u00cdA DE LE\u00d3N, M\u00aa Antonia y MALDONADO, Teresa. Pedro Almod\u00f3var la otra Espa\u00f1a ca\u00f1\u00ed (sociolog\u00eda y cr\u00edtica cinematogr\u00e1ficas). <\/em>\u00c1rea de Cultura. Excma. Diputaci\u00f3n Provincial. Toledo. 1989.<\/p>\n -MARKUS, Sasa. La po\u00e9tica de Pedro Almod\u00f3var. <\/em>Ed. Littera. Barcelona. 2001.<\/p>\n -SOTINEL, Thomas. Maestros del cine: Pedro Almod\u00f3var. <\/em>Cahiers Du Cinema. Par\u00eds. 2010.<\/p>\n -STRAUSS, Fr\u00e9d\u00e9ric. Conversaciones con Pedro Almod\u00f3var. <\/em>Ediciones Akal. Madrid. 2001.<\/p>\n -VVAA. Las pel\u00edculas de Almod\u00f3var. <\/em>Ediciones JC. Madrid. 2010.<\/p>\n <\/p>\n WEBGRAF\u00cdA<\/span><\/p>\n IMDB. Mujeres al borde de un ataque de nervios. <\/em>Disponible en: http:\/\/www.imdb.es\/title\/tt0095675\/<\/a><\/p>\n