Rese\u00f1a de\u00a0Hugo Rodr\u00edguez Paredes:<\/p>\n
La estanquera de Vallecas<\/em> es una historia de barrio que no trata de un gran atraco hecho por profesionales, sino que es un atraco realizado por dos personajes cotidianos e inexpertos a los que las circunstancias de la vida les llevan a cometer el delito.[1]<\/a> La pel\u00edcula esta realizada en clave de humor, algo que no es habitual en su director Eloy de la Iglesia.[2]<\/a> Sin embargo a pesar de ser una comed\u00eda siguen presentes los temas relacionados con una sociedad marginal compuesta por personajes marginales, algo caracter\u00edstico en el realizador y esque La Estanquera de Vallecas<\/em> a pesar de ser una comedia disparatada y en algunos casos dificilmente cre\u00edble refleja una realidad, que es analizada desde la visi\u00f3n cr\u00edtica de Eloy de la Iglesia.[3]<\/a><\/p>\n <\/p>\n La estanquera de Vallecas<\/em> cuenta la historia de dos amigos: Tocho, un joven de la calle de unos veinte a\u00f1os y Leandro, un alba\u00f1il en paro de entre 35 y 40 a\u00f1os, que deciden atracar un estanco situado en una plaza del barrio madrile\u00f1o de Vallecas.<\/p>\n A pesar de ir armados con una pistola y una navaja, la inesperada reacci\u00f3n de la estanquera frustra el intento de los atracadores. Los gritos de la estanquera hacen que los dos hombres se pongan nerviosos por el esc\u00e1ndalo y reaccionen cerrando la puerta del local, tomando a la estanquera (una mujer de unos cincuenta a\u00f1os) y a su sobrina (una adolescente de 16 a\u00f1os) como rehenes.[4]<\/a><\/p>\n <\/p>\n Este film es una adaptaci\u00f3n teatral de la obra de Jos\u00e9 Luis Alonso de Santos \u201cLa estanquera de Vallecas\u201d. Eloy de la Iglesia coment\u00f3 su inter\u00e9s por el texto teatral, desde antes de que se estrenase comercialmente.<\/p>\n \u201cLo conoc\u00ed a ra\u00edz de conseguir con ella el premio Gayo Vallecano y por supuesto mucho antes de que Jos\u00e9 Luis se convirtiera en el celebre autor que es hoy. En seguida quise hacer con ella una pel\u00edcula, pero por una parte en aquel momento me hab\u00eda comprometido con El pico II<\/em> y por otra quienes en aquel momento ten\u00edan el derecho de autor no ten\u00edan los medios econ\u00f3micos para ponerla en pie como necesitaba\u201d[5]<\/a><\/p>\n A su vez Eloy reconoce que gran parte del inter\u00e9s que le ha causado la obra de Alonso de Santos se centra en los personajes y en el tratamiento ficticio que se hace de una historia real.<\/p>\n \u201cTodos los personajes son absolutamente at\u00edpicos a la vez que representativos. Alonso de Santos convirti\u00f3 una tragedia en una comedia: lo que podr\u00eda haber convertido en un asesinato terrible y violento de una estanquera se transforma en su ant\u00edtesis y con un tono manifiestamente progresista, en el que no es inevitable la tragedia.\u201d[6]<\/a><\/p>\n <\/p>\n En la elaboraci\u00f3n del gui\u00f3n intervinieron el propio Alonso de Santos, junto con Eloy de la Iglesia y Gonzalo Goicoechea.\u00a0 Eloy de la Iglesia habl\u00f3 acerca de la adaptaci\u00f3n del gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n \u201cLo hemos hecho sin romper la esencia original de la obra, a pesar de que el n\u00famero de actores se ha multiplicado convirti\u00e9ndose casi en una pel\u00edcula de masas…\u201d,[7]<\/a> \u201cHay momentos en los que participan quinientos extras, algo que no es tan frecuente en el cine espa\u00f1ol. Y luego helic\u00f3pteros, coches antidisturbios, cargas policiales; en la pel\u00edcula participa casi todo Vallecas. Por supuesto que se trata de mi trabajo m\u00e1s ambicioso y para el que he disfrutado de un presupuesto m\u00e1s olgado.\u201d[8]<\/a><\/p>\n <\/p>\n Y es que el presupuesto de la pel\u00edcula fue de 83 millones de pesetas, de los que el ministerio de cultura subvencion\u00f3 32. A su vez cuenta con los derechos de antena de TVE. La producci\u00f3n del film corre a cargo de \u00c1ngel Huete, aunque Eloy de la Iglesia tambi\u00e9n participa en la misma.<\/p>\n El rodaje se hizo durante ocho semanas, en los meses de agosto, septiembre y octubre de 1986, en Madrid. La plaza que sirve como escenario del atraco es la plaza de San Ildefonso, que se utiliz\u00f3 para\u00a0 el rodaje de exteriores, mientras que el estanco y una parte de la plaza se rod\u00f3 en estudio.[9]<\/a><\/p>\n <\/p>\n Eloy de la Iglesia a pesar de haber enfadado a ciertos sectores de la guardia civil con alguna de sus pel\u00edculas anteriores como por ejemplo El Pico <\/em>(1983), para hacer este film recibi\u00f3 la colaboraci\u00f3n abierta del ministerio del interior, que cedi\u00f3 al equipo de producci\u00f3n un helic\u00f3ptero dotado con un potente haz de luz, as\u00ed como docenas de uniformes, cascos y escudos para rodar las escenas de una carga policial. El caso no hab\u00eda tenido precedentes en el cine espa\u00f1ol moderno. Esto se debe a la intervenci\u00f3n directa del ministro Jos\u00e9 Barrionuevo, que al ser concejal del ayuntamiento de Madrid era responsable de la polic\u00eda municipal. Barrionuevo ya hab\u00eda dado facilidades a Eloy para el rodaje de Miedo a salir de noche<\/em> (1980).[10]<\/a><\/p>\n <\/p>\n Las interpretaciones corren a cargo de: Emma Penella, en el papel de Do\u00f1a Justa, la due\u00f1a del estanco. Esta famosa actriz llevaba una docena de a\u00f1os sin interpretar papeles protagonistas en el cine, concretamente desde La Regenta<\/em> (1974). Sobre este aspecto matiz\u00f3 el director Eloy de la Iglesia.[11]<\/a><\/p>\n \u201c No las hac\u00eda protagonistas, porque no le apetec\u00eda. Yo la ofrec\u00ed el papel de estanquera, porque al ver la obra de teatro al instante pens\u00e9 en Emma. Hace una aut\u00e9ntica creaci\u00f3n\u201d<\/p>\n La misma Emma Penella hablaba de la ilusi\u00f3n que le hizo esta interpretaci\u00f3n y afirmaba que estaba convencida de que esta fue la gran oportunidad de su carrera en su segunda fase.<\/p>\n \u201cSoy muy consciente de que mi f\u00edsico no da para muchos personajes protag\u00f3nicos, asique fijate con las ganas y la pasi\u00f3n que habr\u00e9 cogido a esta pobre mujer que se pasa la vida vendiendo tabaco, viendo y deseando a los hombres, pero sin atreverse a llevarse a ninguno a la cama, que para eso es la viuda de un guardia civil\u201d[12]<\/a><\/p>\n *\u201cFijate si estoy contenta que me siento como si Eloy de la Iglesia me hubiera drogado con alg\u00fan elixir para que volviera a la juventud. Mi personaje es de una humanidad incre\u00edble\u201d[13]<\/a><\/p>\n <\/p>\n Los encargados de representar a los atracadores son: Jos\u00e9 Luis Manzano (\u201ctocho\u201d) y Jos\u00e9 Luis G\u00f3mez (Leandro). El primero de ellos, un habitual como protagonista en las pel\u00edculas de Eloy de la Iglesia: Navajeros<\/em> (1980), Colegas <\/em>(1982), el pico<\/em> (1983)[14]<\/a> no pudo poner su voz en el doblaje del film, pues cuando comenzaron los trabajos de doblaje tuvo que ser ingresado en una cl\u00ednica de desintoxicaci\u00f3n.[15]<\/a> El otro atracador, Jos\u00e9 Luis G\u00f3mez no es com\u00fan que interprete papeles c\u00f3micos, como coment\u00f3 Eloy de la Iglesia.<\/p>\n \u201cJos\u00e9 Luis hace una interpretaci\u00f3n ins\u00f3lita en \u00e9l, pues se mueve en el terreno de la comedia. En este g\u00e9nero Jos\u00e9 Luis G\u00f3mez no hab\u00eda hecho nada en cine ni en teatro ante el p\u00fablico espa\u00f1ol\u201d[16] \u201cEs la primera vez que aparece en una comedia castiza y popular\u201d[17]<\/p>\n A su vez el propio J.L.G\u00f3mez reconoci\u00f3 haberse llevado una gran sorpresa con Eloy de la Iglesia \u201cResulta que con la fama que tiene de tremendo, me he encontrado con un hombre de una extrema sensibilidad. Eso y que no haya le\u00eddo un gui\u00f3n tan bueno en los \u00faltimos a\u00f1os, es lo que me ha decidido a hacer la pel\u00edcula.\u201d[18]<\/a><\/p>\n <\/p>\n El ultimo papel protagonista recae sobre una jovencisima Maribel Verd\u00fa, que a sus diecis\u00e9is a\u00f1os da vida a la sobrina de la estanquera. El realizador del film muestra su felicidad con Maribel.<\/p>\n \u201cEs un aut\u00e9ntico monstruo. A sus 16 a\u00f1os ya es una de las grandes estrellas con las que puede contar el cine espa\u00f1ol. Tiene una enorme capacidad para devorar la c\u00e1mara\u201d[19]<\/a><\/p>\n <\/p>\n La historia sucede en dos escenarios: el interior del estanco y la plaza Vallecana, estos est\u00e1n completamente diferenciados y poseen protagonistas diferentes.<\/p>\n Por un lado la parte de la pel\u00edcula centrada en el interior del estanco en un principio esta protagonizada por el enfrentamiento entre los atracadores y la estanquera, pero poco a poco esta situaci\u00f3n se ir\u00e1 relajando y surgir\u00e1 simpat\u00eda entre los diferentes protagonistas. Estos se\u00a0 sinceran: se cuentan sus vidas y se comprenden. Las victimas sufren el conocido\u00a0 \u201cs\u00edndrome de Estocolmo\u201d, ya que estas empiezan a verse identificadas con los atracadores, se dan cuenta de que todos pertenecen a la misma clase social, todos son proletarios de la clase baja y al conocer las circunstancias de los atracadores, comprenden porque han tenido que actuar as\u00ed.[20]<\/a> Con el paso de las horas todos los personajes presienten que el verdadero peligro esta fuera.[21]<\/a><\/p>\n Fuera, es decir en la plaza donde se situ\u00e1 el estanco los protagonistas pasan a ser: los vecinos, que van desde las mujeres que cotillean y no dejan de inventar cual tel\u00e9fono loco, pues cada vez que relatan la historia los atracadores son m\u00e1s violentos, hasta un farmac\u00e9utico con vocaci\u00f3n de Harry el sucio que junto con su grupo de currantes del barrio quieren tomarse la justicia por su mano.[22]<\/a> Junto a estos se encuentran las fuerzas policiales y la aparici\u00f3n de pol\u00edticos, que en tiempos de elecciones aprovechan el incidente para hacer campa\u00f1a.<\/p>\n Acerca de esta idea, la coordinaci\u00f3n entre las escenas del interior con las del exterior, es donde se centran las mayores cr\u00edticas sobre el film. \u201cLas dos pel\u00edculas- porque hay dos pel\u00edculas, la de dentro y la de fuera se anulan mutuamente en lugar de apoyarse, la acci\u00f3n se estira en exceso y no se siente el angustioso paso del tiempo, ni existe una progresi\u00f3n dram\u00e1tica real.\u201d como coment\u00f3 Jos\u00e9 Luis Guarner.[23]<\/a><\/p>\n <\/p>\n La relaci\u00f3n entre los diferentes personajes va evolucionando seg\u00fan avanza el film, pues por un lado Do\u00f1a Justa es una mujer proletaria acostumbrada al trabajo y se siente identificada con Leandro en ese aspecto, pues los dos pertenecen a la clase obrera. Sin embargo Do\u00f1a Justa no empatiza tanto con Tocho, al que ve como un joven vago y drogadicto, que ha llevado a Leandro a su perdici\u00f3n. Al contrario que su t\u00eda, \u00c1ngeles una joven adolescente ansiosa por vivir la vida, tendr\u00e1 una breve, pero intensa relaci\u00f3n de amor con Tocho.<\/p>\n Es cierto que existen diferencias entre Leandro y Tocho, pues el primero de ellos es un ser marginal a la fuerza por el paro y por el abandono de su mujer, mientras que Tocho es un joven delincuente que no ha recibido cari\u00f1o y que se ha criado en un ambiente marginal y de pobreza. Sin embargo a la misma vez les une una similitud com\u00fan y es que los dos han encontrado como \u00fanica salida la delincuencia, al ver que la sociedad no confi\u00e1 en ellos y por el contrario los margina.<\/p>\n Todos ellos forman un microcosmos de la sociedad espa\u00f1ola de los a\u00f1os 80, mientras que al otro lado de la puerta se encuentra la otra parte de los personajes, que armonizan este microcosmos.[24]<\/a><\/p>\n Los objetivos de los diferentes personajes van cambiando durante el transcurso de la historia, pues los atracadores en un primer lugar quer\u00edan robar el dinero del estanco, mientras que luego su preocupaci\u00f3n es salir de all\u00ed, sin ser detenido por la polic\u00eda. A su misma vez las dos rehenes tambi\u00e9n cambian sus objetivos, pues a la llegada de los delincuentes su intenci\u00f3n se centra en defenderse de estos y en pedir ayuda, mientras que luego su objetivo pasa a ser ayudar a los atracadores, de la forma en que puedan.<\/p>\n <\/p>\n La estanquera de Vallecas<\/em> tiene dos partes claramente marcadas: la primera parte del film es la mas cargada de humor y es la que m\u00e1s se ajustar\u00eda al genero de la comedia.<\/p>\n Sin embargo seg\u00fan va avanzando la pel\u00edcula, esta pierde parte de su atractivo c\u00f3mico, en favor historias sentimentales entre los protagonistas y de un logrado an\u00e1lisis de la sociedad por medio de la psicolog\u00eda de cada uno de estos, que se muestra en sus conversaciones.[25]<\/a><\/p>\n A pesar de esto podemos decir que la pel\u00edcula en general es una comedia por su argumento disparatado en el que los atracadores se encuentran encerrados en el escenario del delito.[26]<\/a><\/p>\n <\/p>\n Este film est\u00e1 cargado de una fuerte cr\u00edtica, ya que la propia pel\u00edcula es una visi\u00f3n cr\u00edtica de la Sociedad por parte del autor. El simple hecho de que el atraco sea realizado por parados es una cr\u00edtica al sistema, que ha condenado a estos dos hombres al delito porque como dice Leandro \u201cNo somo profesionales, robamos para papear\u201d y esque las cosas no funcionan cuando un obrero roba a otro obrero porque como dice Do\u00f1a Justa \u201ces mas f\u00e1cil robar a un pobre\u201d.[27]<\/a> A parte del tema del paro Eloy de la Iglesia muestra su visi\u00f3n acerca de la polic\u00eda a la que refleja como violenta, corrupta e hip\u00f3crita y tambi\u00e9n acerca de los pol\u00edticos a los que muestra como oportunistas y manipuladores, ya que se aprovecharan de este altercado para hacer campa\u00f1a pol\u00edtica. El personaje del pol\u00edtico es real, ya que se est\u00e1 haciendo referencia a Alfonso Guerra. Estos temas se muestran en los personajes secundarios que est\u00e1n en la plaza donde se situ\u00e1 el estanco, a los cuales Eloy recurri\u00f3 para dejar su visi\u00f3n particular (algo que se repite en todas las pel\u00edculas del realizador). sin embargo el hecho de que esta film tenga un gran componente cr\u00edtico, no significa que todos estos temas est\u00e9n envueltos en el humor y la comedia.<\/p>\n <\/p>\n Otra parte de la cr\u00edtica sobre la pel\u00edcula esta centrada en la propia cr\u00edtica de la sociedad que hace el autor a trav\u00e9s de su film, a la que se describe como una pintura gruesa, caricaturesca y superficial que pronto arruina la credibilidad del cuento[28]<\/a>, tambi\u00e9n se la tacha como una exageraci\u00f3n a la vez que damagogia.[29]<\/a><\/p>\n <\/p>\n Eloy de la Iglesia es un director que por su trayectoria ha sido calificado como \u201cprovocador\u201d, pues una gran parte de sus pel\u00edculas abordan temas relacionados con el mundo marginal, para llevar a cabo una cr\u00edtica social, ejemplos de esto son: Navajeros (1980), Colegas (1982) o El Pico (1983). Sin embargo La estanquera de Vallecas se distancia de sus predecesoras, pues en este caso el drama se viste de comedia.[30]<\/a><\/p>\n El realizador ante la acusaci\u00f3n de ser un cineasta provocador respondi\u00f3:<\/p>\n \u201cUno no puede prever como va a ser la reacci\u00f3n del p\u00fablico, pero yo dir\u00eda que no se provoca, sino que se recibe una provocaci\u00f3n. Hay gente a la que no le gusta que le cuenten ciertas cosas y se siente provocada\u201d.[31]<\/a><\/p>\n <\/p>\n En definitiva La estanquera de Vallecas<\/em> es la historia de un simple robo, hecho por personas \u201cde la calle\u201d, no profesionales que acaba convirti\u00e9ndose en un gran esc\u00e1ndalo, en el cual se ve envuelto el barrio de Vallecas. En toda la pel\u00edcula hay una fuerte componente de realidad, a pesar de que no exista credibilidad en algunas partes de la historia. Esta realidad es una muestra de la visi\u00f3n cr\u00edtica\u00a0 que hace el autor de la sociedad espa\u00f1ola de los a\u00f1os 80. La estanquera de Vallecas<\/em> es una comedia y muestra de esto es el humor con el que esta realizado todo el film, esto no quiere decir que no este presente la esencia marginal, propia de los trabajos de Eloy, ya que como el mismo se defini\u00f3 es un ser marginal.<\/p>\n \u201cPosiblemente yo soy un marginado. Si, yo lo soy y no me queda\u00a0 m\u00e1s remedio que hablar de los problemas que me preocupan. Son problemas que yo he vivido de cerca por razones ideol\u00f3gicas y personales. Puede que otros no hablen de ellos, porque viven en un mundo ajeno\u201d[32]<\/a><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Hugo Rodr\u00edguez Paredes. 2012.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n [1]<\/a> De la Iglesia, Eloy \u201cLa estanquera de Vallecas\u201d NUEVO MUNDO. Distribuci\u00f3n<\/em><\/p>\n<\/div>\n [2]<\/a> Ferrando, Carlos \u201c<<Esta es decididamente mi primera comedia>>\u201d Diario 16<\/em>, 9 Abril, 1987.<\/p>\n<\/div>\n [3]<\/a> Fernandez-Santos, \u00c1ngel \u201cExceso y exageraci\u00f3n\u201d El Pa\u00eds<\/em>, 16 Abril, 1987.<\/p>\n<\/div>\n [4]<\/a> De la Iglesia, Eloy \u201cLa estanquera de Vallecas\u201d NUEVO MUNDO. Distribuci\u00f3n<\/em><\/p>\n<\/div>\n [5]<\/a> Ferrando, Carlos \u201cEloy de la Iglesia insiste en el cine sobre marginados con <<La Estanquera de Vallecas>>\u201d Diario 16<\/em>, 27 Agosto, 1986.<\/p>\n<\/div>\n [6]<\/a> Mu\u00f1oz, Diego \u201cEloy de la Iglesia define<<La estanquera de Vallecas>> como un melodrama de tono divertido y costumbrista\u201d La Vanguardia<\/em>, 10 Abril, 1987.<\/p>\n<\/div>\n [7]<\/a> Roig, Jos\u00e9 Luis \u201cEloy de la Iglesia lleva al cine <<La estanquera de Vallecas>>\u201d Tiempo<\/em>, 9 Noviembre, 1986.<\/p>\n<\/div>\n [8]<\/a> Ferrando, Carlos \u201c<<Esta es decididamente mi primera comedia>>\u201d Diario 16<\/em>, 9 Abril, 1987.<\/p>\n<\/div>\n [9]<\/a> Mu\u00f1oz, Diego \u201cEloy de la Iglesia define<<La estanquera de Vallecas>> como un melodrama de tono divertido y costumbrista\u201d La Vanguardia<\/em>, 10 Abril, 1987.<\/p>\n<\/div>\n [10]<\/a> Gim\u00e9nez, Antonio \u201c<<La estanquera de Vallecas se lanzar\u00e1 a la americana>>\u201d El Peri\u00f3dico<\/em>, 31 Diciembre, 1986.<\/p>\n<\/div>\n [11]<\/a> Mu\u00f1oz, Diego \u201cEloy de la Iglesia define<<La estanquera de Vallecas>> como un melodrama de tono divertido y costumbrista\u201d La Vanguardia<\/em>, 10 Abril, 1987.<\/p>\n<\/div>\n [12]<\/a> Ferrando, Carlos \u201c<<Esta es decididamente mi primera comedia>>\u201d Diario 16<\/em>, 9 Abril, 1987.<\/p>\n<\/div>\n [13]<\/a> Ferrando, Carlos \u201cEloy de la Iglesia insiste en el cine sobre marginados con <<La Estanquera de Vallecas>>\u201d Diario 16<\/em>, 27 Agosto, 1986.<\/p>\n<\/div>\n [14]<\/a> http:\/\/www.imdb.com\/name\/nm0407061\/ [16\/05\/12]<\/p>\n<\/div>\n [15]<\/a> Autor Desconocido \u201c<<La estanquera de Vallecas>>\u201d Tiempo<\/em>, 29 Marzo, 1987.<\/p>\n<\/div>\n [18]<\/a> Ferrando, Carlos \u201cEloy de la Iglesia insiste en el cine sobre marginados con <<La Estanquera de Vallecas>>\u201d Diario 16<\/em>, 27 Agosto, 1986.<\/p>\n<\/div>\n [19]<\/a> Ferrando, Carlos \u201cEloy de la Iglesia insiste en el cine sobre marginados con <<La Estanquera de Vallecas>>\u201d Diario 16<\/em>, 27 Agosto, 1986.<\/p>\n<\/div>\n [20]<\/a> De la Iglesia, Eloy \u201cLa estanquera de Vallecas\u201d NUEVO MUNDO. Distribuci\u00f3n<\/em><\/p>\n<\/div>\n [21]<\/a> Roig, Jos\u00e9 Luis \u201cEloy de la Iglesia lleva al cine <<La estanquera de Vallecas>>\u201d Tiempo<\/em>, 9 Noviembre, 1986.<\/p>\n<\/div>\n [22]<\/a> http:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/reviews\/1\/999824.html [16\/05\/12]<\/p>\n<\/div>\n [23]<\/a> Guarner, Jos\u00e9 Luis \u201c<<La estanquera de Vallecas>>\u201d La Vanguardia<\/em>, 18 Abril, 1987.<\/p>\n<\/div>\n [24]<\/a> Crespo, Pedro \u201c<<La estanquera de Vallecas>> de Eloy de la Iglesia\u201d ABC<\/em>, 14 Abril, 1987.<\/p>\n<\/div>\n [25]<\/a> Crespo, Pedro \u201c<<La estanquera de Vallecas>> de Eloy de la Iglesia\u201d ABC<\/em>, 14 Abril, 1987.<\/p>\n<\/div>\n [26]<\/a> De la Iglesia, Eloy \u201cLa estanquera de Vallecas\u201d Extras, DVD<\/em><\/p>\n<\/div>\n [27]<\/a> Mu\u00f1oz, Diego \u201cEloy de la Iglesia define<<La estanquera de Vallecas>> como un melodrama de tono divertido y costumbrista\u201d La Vanguardia<\/em>, 10 Abril, 1987.<\/p>\n<\/div>\n
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