Rese\u00f1a de Mar\u00eda Zueva:<\/p>\n
El laberinto del fauno<\/em> narra una historia de evasi\u00f3n en un per\u00edodo violento en Espa\u00f1a, la posguerra Civil Espa\u00f1ola. La pel\u00edcula refleja dos universos paralelos que se chocan: el primero es la cruel realidad, el otro es pura fantas\u00eda. Sin embargo, ambos mundos son atroces, despiadados, tenebrosos y casi deshumanizados. Es una obra de g\u00e9nero fant\u00e1stico, pero tambi\u00e9n es una pel\u00edcula calificada como drama de guerra. Por eso es fundamental para entender la obra, entender, conocer, el punto de vista del director acerca del enfrentamiento: \u00abPara m\u00ed la Guerra Civil Espa\u00f1ola, creciendo en M\u00e9jico, me result\u00f3 muy cercana porque ten\u00eda muchos amigos o maestros del cine o gente involucrada en las artes, que eran refugiados o hijos de refugiados. Entonces, uno de ellos, concretamente Emilio Garc\u00eda Riera, que era para mi el m\u00e1s grande historiador del cine mejicano de todos los tiempos. Era un t\u00edo que se volvi\u00f3 como una especie de figura paterna, cuando estaba empezando yo a hacer cortometrajes y \u00e9l me hablaba\u00a0 mucho de ello. Creo que es una guerra que en la imaginaci\u00f3n de muchos escritores se ha vuelto muy rom\u00e1ntica y muy en blanco y negro. Un poco la \u00faltima guerra entre el bien y el mal, entre la derecha y la izquierda francamente. No es as\u00ed, es una guerra infinitamente m\u00e1s compleja evidentemente y no hay tal cosa como blanco y negro, pero s\u00ed me pareci\u00f3 que era bastante potente y bastante ignorada por la mayor\u00eda del mundo<\/em>\u00bb[1]<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n La pel\u00edcula posee la faceta de cuento de hadas, por lo que era de esperar que se le fuera a comparar con otras pel\u00edculas de la misma \u00edndole. En este caso, con la de Andrew Adamson, Las cr\u00f3nicas de Narnia: El Le\u00f3n, La Bruja y El Armario<\/em>. La raz\u00f3n se encuentra en las similitudes de la trama de ambas obras cinematogr\u00e1ficas. Dicha semejanza reside en la figura del fauno, que desempe\u00f1a un gran papel de portero que ofrece indirectamente empezar la aventura. El tiempo de la historia es muy pr\u00f3ximo: en el primer caso es el a\u00f1o 1944, mientras que en Narnia<\/em> es el final de la Segunda Guerra Mundial. Los protagonistas seg\u00fan leyendas o profec\u00edas que se cuentan, tienen t\u00edtulos reales cercanos, es decir, Ofelia es una princesa y los cuatro personajes de Lewis son reyes y reinas. El tema de la fuga de la implacable y dura realidad, que ofrece de cierto modo una manera de aplacar el dolor causado por la p\u00e9rdida de seres queridos (Es el padre). Todos esos temas hacen pensar que las dos pel\u00edculas narran el mismo cuento, pero de diferente forma. Sin embargo, El laberinto del fauno<\/em> fue un film de mucho mayor \u00e9xito y reconocimiento, que el que tuvo Narnia<\/em>. Se puede preguntarse uno de por qu\u00e9 eso es as\u00ed y la respuesta no es del todo f\u00e1cil.<\/p>\n Es importante se\u00f1alar la diferencia en la experiencia de ambos directores. Guillermo del Toro, un director mejicano, en cuyo bagaje cinematogr\u00e1fico hay bastantes obras de \u00e9xito con un toque fant\u00e1stico o incluso de terror[2]<\/a>. Frente a Andrew Adamson, cuya veteran\u00eda se resume a las dos animaciones de Shrek<\/em> y cuya primera pel\u00edcula de acci\u00f3n real fue precisamente Narnia<\/em>. Ya se hace notar la diferencia que va a ser evidente en adelante.<\/p>\n A causa de la importancia de la figura del fauno, hay que fijar la atenci\u00f3n en este personaje fabuloso. El fauno <\/em>de Guillermo del Toro, es alguien singular, una criatura creada en su totalidad por la mente del director, alguien deshumanizado, apegado a la madre naturaleza pero espeluznante a la vez[3]<\/a>. \u00c9l de las cr\u00f3nicas, es b\u00e1sicamente un humano tanto f\u00edsica como espiritualmente, al que le pusieron un par de patas de cabra. Es una criatura sacada de mitolog\u00eda, tal como la representaban los antiguos romanos[4]<\/a>. Igualmente \u00a0hay que se\u00f1alar que al estar basada la pel\u00edcula de Narnia<\/em> en un libro, ten\u00eda que apelarse a \u00e9l, en otras palabras, no dejaba mucho margen para el reinado de la imaginaci\u00f3n propia. Quiz\u00e1s por eso y por otras muchas razones Guillermo del Toro rechaz\u00f3 cuando se le ofreci\u00f3 dirigir dicha obra de fantas\u00eda, optando por poner su talento a servicio de El laberinto del fauno<\/em> haciendo su propia versi\u00f3n de lo que es un cuento de hadas para los ni\u00f1os.[5]<\/a><\/p>\n En segundo lugar hay que analizar la paradoja de la evasi\u00f3n. En el primer caso, Ofelia es una ni\u00f1a que lee muchos cuentos de hadas, un personaje que s\u00f3lo quiere estar con su madre en este peque\u00f1o mundo y no necesita nada m\u00e1s. Sin embargo, su madre tambi\u00e9n es un ser humano, una mujer que ha sufrido a causa de la soledad, despu\u00e9s de la muerte de su marido, y ya no le basta con la compa\u00f1\u00eda de su hija. Al otro lado tenemos al nuevo padrastro de Ofelia, capit\u00e1n Vidal. Es el antagonista de la historia, pero es un malo singular que cree que est\u00e1 haciendo lo correcto. No duda ni lo m\u00e1s m\u00ednimo a la hora de ejecutar una orden o actuar. Como el propio actor dijo \u00abEs malo en todos los planos, en todas las situaciones, con todos los personas, consigo mismo, con el entorno tambi\u00e9n<\/em> \u00bb[6]<\/a>. Precisamente esta ferocidad hace que el cuento de hadas cobre un tinte de historia m\u00e1gica para adultos. Pese a esto, el malo de la pel\u00edcula no es una madrastra vil, ni una bruja que a\u00f1ora venganza, solamente es un militar que carece de poderes sobrenaturales, pero cuyo sadismo supera con creces al de cualquiera. De una forma alocada cree en sus principios (aunque sean err\u00f3neos desde nuestro punto de vista) y act\u00faa en funci\u00f3n de ellos. Claramente Ofelia le tiene mucho miedo y escapa de este terror refugi\u00e1ndose en la fantas\u00eda.<\/p>\n El caso de Narnia<\/em> es bastante distinto. La realidad es una breve p\u00e1gina que se pasa r\u00e1pidamente ante los ojos del espectador. Al inicio de la pel\u00edcula hay un bombardeo, los ni\u00f1os huyen, gritan, corren, hay mucho ajetreo y caos, pero nada m\u00e1s. (El hecho de las bombas no aparece en el libro de C.S Lewis, es decir, el director lo \u201cinvent\u00f3\u201d para crear ambiente). M\u00e1s que reflejo de una guerra, hay un c\u00edrculo de emociones. Los ni\u00f1os echan de menos a su padre, sufren a causa del enfrentamiento y esperan que este acabe pronto. Lo que es m\u00e1s evidente es la compleja red de relaciones entre los cuatro hermanos, pero tambi\u00e9n est\u00e1 llena de t\u00f3picos, como por ejemplo que los adultos no creen a los peque\u00f1os (Lucy les cuenta lo que ha visto). Sin embargo, el t\u00f3pico anterior proporciona fluidez en la narrativa, puesto que cuando entran en el mundo que para ellos era ficticio, la l\u00f3gica y la imaginaci\u00f3n chocan inevitablemente. \u00ab Soy un gran fan de los decorados, un adicto a los decorados, nada sustituye a un lugar real. Hay algo que informa la imagen de manera diferente en un decorado real a uno digital. Yo creo que el digital debe ser el \u00faltimo recurso [\u2026] Cada decorado expresa como piensa el personaje [\u2026] Cuando ves una pel\u00edcula con grandes decorados tiene un perfil m\u00e1s de cine <\/em>\u00bb[7]<\/a> el comentario que pertenece a Guillermo del Toro \u00edntegramente revela los puntos fuertes de la pel\u00edcula. La pel\u00edcula se construye sobre una base de decorados m\u00e1s que efectos especiales, los cuales tambi\u00e9n se utilizan pero en una medida \u00ednfima en comparaci\u00f3n con los de Narnia. En este aspecto, el trabajo de Adamson fue mucho mayor, lo hizo bien y precisamente por ello es un experto en la animaci\u00f3n y recursos digitales. Pese a ese punto fuerte, se notan los fallos en otras facetas: qu\u00edtese a Narnia<\/em> la parte de criaturas fabulosas que se mueven como si fuesen reales y no quedar\u00e1 nada interesante, b\u00e1sicamente en la pel\u00edcula. Carece de un tema profundo detr\u00e1s de este mont\u00f3n de seres mitol\u00f3gicos, tampoco cuenta con recursos formales interesantes o con personajes complejos. Esto no ocurre en El laberinto del fauno<\/em>. La obra de Guillermo del Toro tiene una historia profunda que se podr\u00eda explicar durante horas, adem\u00e1s muestra cuatro personajes cuyo drama interno es igualmente largo de contar y dispone de unos recursos formales bien empleados que hacen que el espectador contenga el aliento. Resumiendo, es un film de fantas\u00eda, pero tambi\u00e9n es un drama de guerra. Ambas facetas est\u00e1n articuladas de forma singular y puede parecer que no tienen nada que ver una con otra, pero justamente su uni\u00f3n a\u00f1ade algo especial a la pel\u00edcula que la hace diferente a las dem\u00e1s. De hecho el mismo director reconoci\u00f3 que fue su mejor proyecto hasta el momento.<\/p>\n Una objeci\u00f3n que a\u00f1adir, no hay que pensar en Narnia como una pel\u00edcula \u201cmuy mala\u201d, no es lo que se pretende demostrar. Al contrario, la raz\u00f3n de este an\u00e1lisis es rechazar la comparaci\u00f3n entre las dos. Es poco convincente comparar dos pel\u00edculas cuya base cualitativa es bien distinta. Si un largometraje se basa en un libro, lo l\u00f3gico es que lo siga, puesto que en el caso contrario puede provocar un hurac\u00e1n de cr\u00edtica negativa por parte del p\u00fablico fan\u00e1tico que la convierta en un fracaso, como ocurri\u00f3 en numerosos casos. De hecho, el libro de C. S. Lewis es muy escaso en descripciones. [8]<\/a> As\u00ed narra la \u00faltima batalla en poco m\u00e1s de media p\u00e1gina, mientras que en la pantalla ocupa unos 10 minutos o incluso m\u00e1s. Adamson coment\u00f3 que cuando se le ofreci\u00f3 dirigirla, no pudo rechazar dado que ley\u00f3 el cuento de ni\u00f1o y quer\u00eda hacerla, pero escribi\u00f3 sus notas bas\u00e1ndose en la impresi\u00f3n que ten\u00eda desde su infancia y luego volvi\u00f3 a releer el libro. [9]<\/a> Por lo tanto, es un tema de inspiraci\u00f3n del que se trata aqu\u00ed. Guillermo del Toro tuvo sus fuentes en la pintura de varios artistas famosos, lo que podemos ver la habitaci\u00f3n del hombre p\u00e1lido, cuando Ofelia mira los frescos, uno se parece mucho a \u201cSaturno devorando a su hijo<\/em>\u201d de Goya. L\u00f3gicamente el conjunto de la literatura infantil tambi\u00e9n tuvo influencia en el director a la hora de la creaci\u00f3n de la imagen f\u00edlmica.[10]<\/a><\/p>\n La calidad de elementos cinematogr\u00e1ficos usados en El laberinto de fauno<\/em> es muy superior en cuanto al n\u00famero de recursos utilizados y su manejo. En Narnia<\/em> vemos una abundancia de primeros planos, de la que carece el laberinto, al contrario se decanta m\u00e1s por los planos medios. En la primera conversaci\u00f3n de Ofelia con el fauno, el uso del plano medio es \u00fatil, dado que deja a que el espectador vea por encima del hombro de la ni\u00f1a todo el enriquecedor detalle del ambiente y de aquel ser fant\u00e1stico y sobrecogedor. Cabe se\u00f1alar que el paso de una escena a otra es mucho m\u00e1s fluido y suave aqu\u00ed. En cambio en Narnia hay muchos espacios vac\u00edos, que supuestamente sirven para dar ese paso de escena, pero acaban funcionando mal y solo crean sensaci\u00f3n de un corte en seco. Por \u00faltimo, El laberinto de fauno<\/em> es una pel\u00edcula de fantas\u00eda enteramente hablada en espa\u00f1ol. Si al hecho anterior se le suma el facto de un \u00e9xito internacional enorme, resulta ser una obra \u00fanica. Exclusiva en tanto que hay bastantes largometrajes extranjeros de este g\u00e9nero que han obtenido notoriedad y reconocimiento del p\u00fablico (El mago de Oz<\/em>, El se\u00f1or de los anillos<\/em>, La historia interminable<\/em>, etc.)\u00a0 La obra en cuesti\u00f3n, es una de las pocas de este g\u00e9nero que fue nominada al \u00d3scar por la mejor pel\u00edcula de habla no inglesa. \u00a0Guillermo del Toro cont\u00f3 en una entrevista que Stephen King se sent\u00f3 a su lado en la presentaci\u00f3n de la pel\u00edcula y cuando aparec\u00eda el hombre p\u00e1lido, sinti\u00f3 como el escritor se retorci\u00f3. Adem\u00e1s posteriormente la calific\u00f3 como \u00abLa mejor pel\u00edcula de fantas\u00eda desde Mago de Oz\u00bb<\/em>.[11]<\/a><\/p>\n Siendo espectador, se puede asumir dos posiciones bien distintas. En primer lugar, suponer que lo que ocurre de fantas\u00eda, s\u00f3lo se desarrolla en la mente de la ni\u00f1a, lo que ser\u00eda por lo tanto una enfermedad ps\u00edquica y la balanza del g\u00e9nero se inclinar\u00eda hacia un drama de guerra puro. En segundo lugar, entender que la ficci\u00f3n es verdad, s\u00f3lo que nadie m\u00e1s que la ni\u00f1a puede ver ese mundo fant\u00e1stico. La escena en la que Vidal mira como Ofelia con el beb\u00e9 en los brazos habla \u201csola\u201d, no aclara esa paradoja. Se queda en evidencia que la pel\u00edcula permite m\u00faltiples interpretaciones, un elemento del que Narnia<\/em> carece. Con las comparaciones finalizadas es posible afirmar que la similitud con Narnia<\/em> s\u00f3lo reside en el uso de criaturas fant\u00e1sticas. Incluso esa comparaci\u00f3n se puede negar, dado que a C.S Lewis se le critic\u00f3 por mezclar tanto la mitolog\u00eda romana, la griega y la escandinava, siendo esa la combinaci\u00f3n que se llevaron a la pantalla. Mientras que Guillermo del Toro sac\u00f3 a las criaturas de su memoria e imaginaci\u00f3n. Ni siquiera las hadas siguen el t\u00f3pico. Es un insecto palo que mira la imagen que le ense\u00f1a Ofelia y adopta la forma m\u00e1s tradicional.Son dos pel\u00edculas que representan de forma diferente los cuentos de hadas, pero no hay que perder de vista que El laberinto del fauno<\/em> no est\u00e1 basada en ning\u00fan libro. Tampoco es una pel\u00edcula para ni\u00f1os a pesar de representar el cuento infantil. Estos dos sucesos hacen que se abran muchas puertas tem\u00e1ticas y de representaci\u00f3n, dado que se puede meter violencia expl\u00edcita entre otras cosas. Bibliograf\u00eda\/Webgraf\u00eda<\/strong><\/p>\n RAMOS, Omar. Estudio comparativo del estilo cinematogr\u00e1fico en dos directores mexicanos contempor\u00e1neo<\/em>. Tesis profesional, licenciatura en Ciencias y T\u00e9cnicas dela Comunicaci\u00f3n. Universidad del Valle de Atemajac, Espa\u00f1a (2005)<\/p>\n DEL TORO, Guillermo. Guion cinematogr\u00e1fico El laberinto del fauno<\/em>. Ocho y Medio (1era<\/sup> ed.), Espa\u00f1a (2006)<\/p>\n DEL TORO, Guillermo. El laberinto del fauno: Making-of. <\/em>Estudios Picasso, Tequila Gang y Esperanto Filmoj, M\u00e9jico-Espa\u00f1a (2006)<\/p>\n ADAMSON, Andrew. Las cr\u00f3nicas de Narnia: El Le\u00f3n, La Bruja y El Armario – Making-of<\/em>. Buena Vista Home Entertainment, EE.UU (2005)<\/p>\n Sitio oficial para Latinoam\u00e9rica de la pel\u00edcula El laberinto del fauno<\/em>: http:\/\/wwws.la.warnerbros.com\/panslabyrinth\/<\/a><\/p>\n IMDB. El laberinto del fauno<\/em> : http:\/\/www.imdb.es\/title\/tt0457430\/<\/a><\/p>\n Diseccionando Fantas\u00edas: Los Secretos de Guillermo del Toro – El laberinto del fauno<\/em>, http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=-GdAX5R5Rug<\/a><\/p>\n Entrevista de Larry Carroll a Guillermo del Toro: http:\/\/www.mtv.com\/news\/articles\/1544179\/pans-labyrinth-director-spills-his-guts.jhtml<\/a><\/p>\n Reportaje de Javi Araguz : http:\/\/www.fantasymundo.com\/articulo.php?articulo=467<\/a><\/p>\n Entrevista de Jack Rico a Guillermo del Toro: http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=VxyjYIliyhI<\/a><\/p>\n Entrevista de Mark Kermode a Guillermo del Toro http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=iqdEKahV-gs&playnext=1&list=PL8F863CB7B6196951&feature=results_video<\/a><\/p>\n El mundo: Encuentro digital con Guillermo del Toro, 2006 http:\/\/www.elmundo.es\/encuentros\/invitados\/2006\/10\/2192\/<\/a><\/p>\n El s\u00e9ptimo arte, El laberinto del fauno<\/em>: http:\/\/www.elseptimoarte.net\/peliculas\/el-laberinto-del-fauno-4229.html<\/a><\/p>\n Nuckols, Ben.\u00a0 Art\u00edculo \u201cDel Toro crafts a harrowing fairy tale\u201d, 2006. http:\/\/starbeacon.com\/heat\/x343651463\/Del-Toro-crafts-a-harrowing-fairy-tale<\/a><\/p>\n [1]<\/a> DEL TORO, Guillermo. El laberinto del fauno: Making-of. <\/em>Estudios Picasso, Tequila Gang y Esperanto Filmoj, M\u00e9jico-Espa\u00f1a (2006) Minuto 21:30-23<\/p>\n<\/div>\n [2]<\/a> Para conocer los detalles de la bibliograf\u00eda y todas las obras de Guillermo del Toro, consultar RAMOS, Omar. Estudio comparativo del estilo cinematogr\u00e1fico en dos directores mexicanos contempor\u00e1neos<\/em>. Tesis profesional, licenciatura en Ciencias y T\u00e9cnicas dela Comunicaci\u00f3n. Universidad del Valle de Atemajac, Espa\u00f1a (2005) p\u00e1g 65-66.<\/p>\n<\/div>\n [3]<\/a> A Guillermo del Toro, le\u00a0 vino primero a la cabeza un fauno apegado al muro de piedra, fundido con \u00e9l, porque pensaba que el fauno ten\u00eda que tener textura de madera, roca. Cubierto siempre de ramas y hongos. El traje en s\u00ed ten\u00eda que tapar todo el cuerpo y all\u00ed resid\u00eda la dificultad de hacerlo.<\/p>\n<\/div>\n [4]<\/a> \u00a0La cl\u00e1sica representaci\u00f3n que ten\u00edan los antiguos romanos del fauno, es aquel ser que bailaba alrededor del \u00e1rbol, asociado muchas veces con el dios Pan. Su representaci\u00f3n escultural, aunque reconstruida est\u00e1 en la famosa Casa del Fauno de Pompeya.<\/p>\n<\/div>\n [5]<\/a> Art\u00edculo de Ben Nuckols \u00abGuillermo del Toro was asked to direct \u00abThe Chronicles of Narnia: The Lion, the Witch and the Wardrobe,\u00bb but he turned it down because, as a lapsed Catholic, he couldn’t see himself bringing Aslan the lion back to life.<\/p>\n Instead, he put his dark, fervid imagination to work on an original story, \u00abPan’s Labyrinth,\u00bb a bloody and harrowing fairy tale that incorporates elements from C.S. Lewis’ beloved Christian allegory and various other classics of children’s literature\u00bb<\/p>\n<\/div>\n [6]<\/a> DEL TORO, Guillermo. El laberinto del fauno: Making-of. <\/em>Estudios Picasso, Tequila Gang y Esperanto Filmoj, M\u00e9jico-Espa\u00f1a (2006) Minuto 08:37-08:40<\/p>\n<\/div>\n [7]<\/a> DEL TORO, Guillermo. El laberinto del fauno: Making-of. <\/em>Estudios Picasso, Tequila Gang y Esperanto Filmoj, M\u00e9jico-Espa\u00f1a (2006) Minuto 20:00-21:10<\/p>\n<\/div>\n [8]<\/a> Hab\u00eda una comparaci\u00f3n entre Lewis, cuyas descripciones eran concisas con su amigo Tolkien, quien al contrario describ\u00eda un lugar gastando p\u00e1ginas enteras.<\/p>\n<\/div>\n [9]<\/a> As\u00ed la pel\u00edcula de Narnia<\/em> se hac\u00eda sobre un fundamento de lo que la mente del director magnific\u00f3 cuando ley\u00f3 el libro de ni\u00f1o. En otras palabras no era representar las p\u00e1ginas del \u00a0libro en la pantalla, sino la impresi\u00f3n causada por ellas. De esta forma la mente de un ni\u00f1o pod\u00eda magnificar la batalla, que en cambio era mucho m\u00e1s corta realmente.<\/p>\n<\/div>\n [10]<\/a> Hay muchas citas en la pel\u00edcula a pintores simbolistas, a Arthur Rackham, Goya, entre otros.<\/p>\n<\/div>\n [11]<\/a> Stheven King en su columna de \u00a0Entertainment Weekly mencion\u00f3 la lista de 10 pel\u00edculas interesantes de 2006 y El laberinto del fauno<\/em> ocup\u00f3 el primer puesto: \u00abI think this extraordinary R-rated fairy tale for adults is the best fantasy film since\u00a0The Wizard of Oz<\/em>. And while it’s much darker than\u00a0Wizard<\/em>, it still celebrates the human spirit. Your Uncle Stevie thinks you\u00a0will<\/em>\u00a0see this movie\u00bb. (http:\/\/www.ew.com\/ew\/article\/0,,1569937,00.html<\/a>)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Rese\u00f1a de Mar\u00eda Zueva: El laberinto del fauno narra una historia de evasi\u00f3n en un per\u00edodo violento en Espa\u00f1a, la posguerra Civil Espa\u00f1ola. La pel\u00edcula refleja dos universos paralelos que se chocan: el primero es la cruel realidad, el otro es pura fantas\u00eda. Sin embargo, ambos mundos son atroces, despiadados, tenebrosos y casi deshumanizados. Es una obra de g\u00e9nero fant\u00e1stico, pero tambi\u00e9n es una pel\u00edcula calificada como drama de guerra. Por eso es fundamental para entender la obra, entender, conocer, el punto de vista del director acerca del enfrentamiento: \u00abPara m\u00ed la Guerra Civil Espa\u00f1ola, creciendo en M\u00e9jico, me result\u00f3\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1790,1731,77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126065"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126065"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126065\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126070,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126065\/revisions\/126070"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126065"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126065"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126065"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nNarnia<\/em> es una realidad bella, cre\u00edble en su ambientaci\u00f3n y paisajes, pero sigue siendo una ficci\u00f3n donde los valores como el coraje, la fuerza de voluntad, fraternidad, amistad y amor siempre vencen a la maldad. Uno claramente puede objetar \u00abDemasiado bueno para ser verdad\u00bb, lo contrario a lo que ocurre en El laberinto del fauno<\/em>. Hay en Narnia ese \u00faltimo impulso, que de repente le da una fuerza sobrehumana al personaje para vencer a la antagonista y aqu\u00ed el bien triunfa sobre el mal, que resulta ser otro t\u00f3pico. Sin embargo, en El laberinto<\/em> Ofelia acaba falleciendo a manos del capit\u00e1n Vidal. Es una batalla de dos recursos, la sorpresa contra lo previsible y al espectador le suele sensibilizar m\u00e1s la sorpresa.<\/p>\n
\nEl comienzo de la pel\u00edcula, con el plano de la ni\u00f1a acostada muri\u00e9ndose y el tiempo retrocediendo, junto a un giro de c\u00e1mara, ya de por si intriga, dado que el espectador se preguntar\u00e1 acerca de lo que ocurri\u00f3. Otro ejemplo que representar\u00eda el elemento clave de intriga, ser\u00eda la secuencia en la que el m\u00e9dico entrega el paquete a Mercedes\u00a0 y luego va bajando las escaleras. Primero se nos muestra la frustraci\u00f3n de Mercedes, que poco a poco se da una media vuelta, la c\u00e1mara se desplaza, hay un cambio de enfoque hacia el doctor, que la mira brevemente avergonzado de que no puede hacer nada m\u00e1s y se va. Puesto que no hay un referente que muestre al espectador de qu\u00e9 se trata, cu\u00e1l es el significado del paquete, qu\u00e9 es lo que hay dentro y para qui\u00e9n es, aparece una dosis nueva de suspense. Mientras tanto, la obra de Narnia<\/em> carece de elemento sorpresa, salvo aquel recurso de \u201cvencer en el \u00faltimo instante\u201d, muy com\u00fan en cine de acci\u00f3n o fantas\u00eda. Se puede nombrar la existencia de elementos incoherentes, que podr\u00edan haber tomado el papel de enigma, pero no lo han hecho, qued\u00e1ndose como puras incongruencias. La raz\u00f3n est\u00e1 en el conocimiento del espectador, el cual si no ha le\u00eddo todos los libros de la saga, no sabr\u00eda descifrar de por qu\u00e9 est\u00e1 all\u00ed una farola de Inglaterra de finales del siglo XIX y por qu\u00e9 no hay\u00a0 m\u00e1s farolas as\u00ed en aquel lugar por ejemplo. Otro fallo que se le puede considerar, es la falta de expresi\u00f3n dram\u00e1tica por parte de Lucy cuando aparece al otro lado del armario. Hace all\u00ed demasiado fr\u00edo para que la ni\u00f1a no se inmute, ni tenga escalofr\u00edos, ni se abrace por los hombros, pero en fin es un detalle en el que uno se fija mirando atentamente. Errores as\u00ed hacen que Narnia <\/em>se quede \u00fanicamente en la pantalla, a pesar de que el espectador sea testigo de su desarrollo narrativo, no siente dicho mundo como real, al contrario de lo que ocurre con El laberinto del fauno<\/em>.<\/p>\n
\nLa escena final, tambi\u00e9n es muy ambigua. Igualmente deja lugar a dos lecturas. Una primera que sigue el punto de partida de que el mundo est\u00e1 en la mente de la ni\u00f1a, el final por lo tanto, es la muerte de Ofelia y su encuentro con los padres en esa especie de \u201cpara\u00edso\u201d. La segunda interpretaci\u00f3n, que sigue la presunci\u00f3n de que la fantas\u00eda es real, supone que al morir Ofelia con su sangre abre las puertas del reino y por fin supera la \u00faltima prueba reuni\u00e9ndose con sus padres.<\/p>\n
\nEn definitiva \u00a0la aleaci\u00f3n de criaturas singulares y sorprendentes, el complejo drama interno de cada personaje, el desarrollo de dos crueles universos paralelos, la fluidez formal, una ambientaci\u00f3n tenebrosa, numerosos elementos de intriga y la ambig\u00fcedad, da lugar a una pel\u00edcula inimitable de fantas\u00eda. Una obra que a pesar de tratar temas ya tocados por otras pel\u00edculas, lo hace de una manera ins\u00f3lita y diferente, sin parecerse ni a Narnia<\/em>, ni a Alicia en el pa\u00eds de las maravillas<\/em>, ni a otras tantas pel\u00edculas con las que se la pudo comparar.<\/p>\n
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