Rese\u00f1a de Cristina Casado:<\/p>\n
<\/p>\n
Nacido en 1972 con ra\u00edces chilenas pero considerado m\u00e1s bien cineasta espa\u00f1ol, debido a su temprana residencia en Espa\u00f1a por motivo del golpe de estado de Augusto Pinochet. Puede resultar parad\u00f3jico creer que el peque\u00f1o Amen\u00e1bar creci\u00f3 rodeado de un miedo que a\u00f1os m\u00e1s tarde ser\u00eda la clave entre otras de su \u00e9xito profesional. No tuvo una infancia f\u00e1cil y cuanto menos normal al resto de ni\u00f1os. Probablemente esas largas horas encerrado en casa, al estilo de vida chileno, dieron como resultado el continuo desarrollo de su imaginaci\u00f3n gracias a ser un cin\u00e9filo desde bien peque\u00f1o [[1]<\/a>].<\/p>\n Su inter\u00e9s por la imagen y la m\u00fasica no encontraba l\u00edmites hasta que ingres\u00f3 en la Facultad de Ciencias de la Informaci\u00f3n de la Universidad Complutense de Madrid donde sinti\u00f3 cierta decepci\u00f3n por lo que cre\u00eda esperar. Buena muestra de ello son las l\u00edneas que dejo en su art\u00edculo Aulas y jaulas [[2]<\/strong><\/a>]<\/em> en El Pa\u00eds Semanal<\/em>.<\/p>\n Del mismo modo que se desencant\u00f3 de la facultad tras su suspenso en Realizaci\u00f3n, precisamente, comenz\u00f3 su encanto por triunfar en las pantallas de cine. Los otros <\/em>fue su tercer largometraje, posterior a Tesis <\/em>y Abre los ojos, <\/em>estrenada en 2001 que dio un giro completo a su trayectoria. Ambientada en escenarios g\u00f3ticos el suspense comienza cuando Grace (Nikole Kidman) comparte un enorme caser\u00f3n con sus hijos, los cuales sufren la extra\u00f1a enfermedad de ser fotosensibles a la luz. Con la llegada de los nuevos sirvientes proh\u00edbe terminantemente abrir una puerta sin haber cerrado la anterior por la salud de sus hijos.<\/p>\n Es inevitable advertir la presencia de dos mundos paralelos con los que Amen\u00e1bar juega y combina a la perfecci\u00f3n desde el primer momento [[3]<\/a>]. Compartiendo as\u00ed, con\u00a0 el magn\u00edfico Calder\u00f3n de la Barca el pensamiento de concebir la vida como un sue\u00f1o.<\/p>\n El drama persiste hasta el final precisamente por averiguar qui\u00e9nes son los otros, por la posible aparici\u00f3n de un fantasma que nunca aparece y que arrastra al espectador hasta el final de la pel\u00edcula. El propio director chileno-madrile\u00f1o argumenta que su tesis se centra en dejar que el espectador interprete su trabajo de la forma m\u00e1s libre posible. Ante esta afirmaci\u00f3n junto a la visi\u00f3n que \u00e9l mantiene sobre el espectador [[4]<\/a>], es necesario apuntar dos criterios que dejan entredicho las palabras anteriores.<\/p>\n Se puede entender que la utilizaci\u00f3n de los ni\u00f1os (tanto en Los otros<\/em> como en El sexto sentido<\/em>), a\u00fan siendo para acercarnos a los mundos paralelos ya mencionados con anterioridad, hace un intento mayor de aproximarse m\u00e1s al espectador. Sin embargo en voz del profesor Rocachit\u00f3n se observa que la tem\u00e1tica en la que se desenvuelve la \u00faltima es m\u00e1s f\u00e1cil de identificar a los espectadores que con la aparici\u00f3n de una extra\u00f1a enfermedad que inusualmente no es muy com\u00fan en la realidad.<\/p>\n Por \u00faltimo indicar tambi\u00e9n el an\u00e1lisis de Santiago Juan Navarro:<\/p>\n \u201ccomo en el caso de su admirado Alfred Hitchcock, se le ha echado en cara a Amen\u00e1bar la creciente ausencia de contenidos (de \u201ctesis\u201d) en sus filmes y su igualmente creciente obsesi\u00f3n por el cine como ejercicio de estilo u objeto de entretenimiento. La obra de Amen\u00e1bar va m\u00e1s all\u00e1 del thriller especular de Michael Powel (Peeping Tom, 1960) y Alfred Hitchcock (Rear Window, 1964), Amen\u00e1bar nos invita a reflexionar sobre la naturaleza del medio cinematogr\u00e1fico, el valor de la imagen en la sociedad de consumo, la atracci\u00f3n voyeurista del espectador y el acto de percepci\u00f3n\u201d. <\/em><\/p>\n Pero sin duda, mayor menci\u00f3n merece en este caso detenerse a analizar su deuda con el clasicismo cinematogr\u00e1fico, del que ya se han dado ciertas pinceladas, en especial abordando el g\u00e9nero de terror cl\u00e1sico. Como ni\u00f1o prodigio que le apodan en numerosas ocasiones, no hay que olvidar que su talento es \u00fanico y su alimentaci\u00f3n de fuentes prestigiosas del cine de terror cl\u00e1sico ha tenido como resultado, como se est\u00e1 comprobando, su huella en el s\u00e9ptimo arte. En la pel\u00edcula encontramos ciertas curiosidades desde los peque\u00f1os detalles hasta casos t\u00e9cnicos. Siendo as\u00ed, el nombre de Grace elegido en recuerdo a la favorita actriz de Alfred Hitchcock, Grace Kelly, que no es casualidad que sea uno de los directores m\u00e1s interesantes para el joven Amen\u00e1bar. Centr\u00e1ndome ahora en la literatura g\u00f3tica se confirma que Los otros<\/em> se fundamenta en la novela de Henry James Otra vuelta de tuerca.<\/em><\/p>\n A medida que transcurre el filme resulta inevitable comprender la pasi\u00f3n del director por el thriller y pel\u00edculas cl\u00e1sicas [[5]<\/a>] como es el caso de la emblem\u00e1tica obra Al final de la escalera [[6]<\/strong><\/a>] <\/em>(1980) de Peter Medak.<\/p>\n En una entrevista el propio cineasta hace sus conclusiones y de manera contundente se atreve a criticar el trabajo de los que fueron sus \u201cprofesores\u201d a trav\u00e9s de sus filmes:<\/p>\n \u201cLos directores que m\u00e1s me interesan son Orson Welles y Alfred Hitchcock, pero creo que a \u00e9ste se le ha sobreestimado. Adem\u00e1s,\u00a0 cuando se dice que en los cl\u00e1sicos lo m\u00e1s importante no es el fondo, sino el c\u00f3mo lo transmiten, yo no estoy de acuerdo, porque para m\u00ed lo esencial es el fondo de lo que se cuenta y si esto es lo que tantas veces se le ha cuestionado a Spielberg, de la misma forma se le puede cuestionar a Ford\u201d.<\/em><\/p>\n Paralelamente, igual que nos indica Graciela Padilla las influencias de Spielberg en sus largometrajes anteriores:<\/p>\n En Tesis: \u201cLa c\u00e1mara se sit\u00faa m\u00e1s abajo de su posici\u00f3n habitual cuando pretende no captar lo que el personaje est\u00e1 viendo. Es una manera de hacerlo m\u00e1s humano, aunque el invento fue de Spielberg y por eso, Amen\u00e1bar prefiere llamarlo el \u201cescorzo spielbergiano\u201d.<\/em><\/p>\n Mientras que en Abre los ojos<\/em>: \u201cEsos grandes puntos de luz, demasiado penetrantes para el ojo humano, resuenan pasmosamente a algunas im\u00e1genes rodadas por Spielberg.\u201d<\/em><\/p>\n Tambi\u00e9n es sorprendente comprobar c\u00f3mo nuevos j\u00f3venes directores se ven influenciados [[7]<\/a>] por Los otros<\/em>, en concreto, me refiero a El orfanato<\/em> de Juan Antonio Bayona y Los ojos de Julia<\/em> de Guillem Morales que toman como principal ejemplo los rasgos t\u00edpicos del largometraje de Amen\u00e1bar para adentrarse en una Espa\u00f1a g\u00f3tica en todos sus sentidos.<\/p>\n Por \u00faltimo y como conclusi\u00f3n no podr\u00eda terminar sin mencionar a Jos\u00e9 Luis Cuerda, quien sin duda ayud\u00f3 mucho al joven director desde que se interes\u00f3 en el gui\u00f3n de su cortometraje Himen\u00f3ptero<\/em>. As\u00ed pues, Amen\u00e1bar es probablemente en la actualidad reconocido a nivel internacional y \u201chollywoodiense\u201d gracias al contacto tan prematuro que tuvo con el que a\u00fan le queda mucho que aprender. En palabras textuales del propio Jos\u00e9 Luis Cuerda y Fernando Bovaira, uno de los productores espa\u00f1oles, se cuestionan el futuro o camino que llevar\u00e1 a cabo el genio del cine de terror de nuestra generaci\u00f3n:<\/p>\n \u00bfY qu\u00e9 va a pasar con Amen\u00e1bar? \u201cSale de esta experiencia mucho m\u00e1s fuerte\u201d, dice Bovaira. \u201cPsicol\u00f3gicamente m\u00e1s preparado para superar presiones. <\/em>Los otros <\/em>ha sido un camino inici\u00e1tico. Ahora tiene dos opciones: hacer como Billy Wilder y abrazar la cultura americana para trabajar all\u00ed, o como Rossellini, que hizo su carrera en Europa respetado por Hollywood. Creo que elegir\u00e1 su modelo, el modelo Amen\u00e1bar, y que todo depender\u00e1 de la historia que quiera contar\u201d. \u201cCon 29 a\u00f1os ha triunfado en su tercera pel\u00edcula en el mercado americano\u201d, dice Cuerda, \u201cy todo sin renunciar a su estilo. Eso no lo consigui\u00f3 ni Hitchcock, ni Truffaut, ni siquiera Orson Welles. Tiene temple y talento, es pragm\u00e1tico y conecta con el tiempo. Tiene la suerte que se merece\u201d.<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n En definitiva, a partir de la documentaci\u00f3n en la que me he apoyado en un principio, mi reflexi\u00f3n personal es sorprendente en cuanto a lo que se refiere ser mi tesis. Con ello, hago referencia a la multitud de informaci\u00f3n que he encontrado sobre las influencias del cine de terror cl\u00e1sico en sus proyectos anteriores, Tesis<\/em> y Abre los ojos<\/em> en comparaci\u00f3n con Los otros<\/em>. Buena muestra de ello son las citas ya nombradas con anterioridad.<\/p>\n Se puede concluir entonces, que a pesar de ser inicialmente mi tesis sobre la pel\u00edcula que he analizado, gracias a la multitud de fuentes de documentaci\u00f3n de la que hoy podemos argumentarnos, reconozco que en sus primeros largometrajes aparecen pinceladas mayores del clasicismo cinematogr\u00e1fico de terror.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n REVISTAS:<\/strong><\/p>\n Dirigido por: Septiembre, (N\u00famero 304) 2001. P\u00e1ginas 38-41<\/p>\n Cineman\u00eda: Septiembre, (N\u00famero 72) 2001. P\u00e1ginas 68-74.<\/p>\n Cineinforme: Diciembre (N\u00famero 740) 2001. P\u00e1ginas 47-50.<\/p>\n Esp\u00e9culo: Los otros. Reflexi\u00f3n sobre la pel\u00edcula de Alejandro Amen\u00e1bar. (Web). Noviembre (N\u00famero 19) 2001<\/p>\n BIBLIOGRAF\u00cdA:<\/strong><\/p>\n L\u00f3pez Garc\u00eda, Jos\u00e9 Luis: De Almod\u00f3var a Amen\u00e1bar: el nuevo cine espa\u00f1ol<\/em>. Notorious, Madrid 2005.<\/p>\n Sempere, Antonio: Amen\u00e1bar, Amen\u00e1bar<\/em>. San Vicente, Alicaante; Club Universitario, 2004.<\/p>\n Sempere, Antonio: Alejandro Amen\u00e1bar: cine en las venas<\/em>. Madrid; Nuer Ediciones, D.L. 2000.<\/p>\n Heredero, Carlos F: Espejo de miradas: entrevistas con nuevos directores del cine espa\u00f1ol de los a\u00f1os noventa.<\/em> Ayuntamiento, Festival de Cine de Alcal\u00e1 de Henares (Madrid)\u00a0 D, L. 1997.<\/p>\n WEBGRAF\u00cdA: <\/strong><\/p>\n http:\/\/www.clubcultura.com\/clubcine\/clubcineastas\/amenabar\/bio.htm<\/a><\/p>\n http:\/\/www.academia.edu\/177973\/La_pantalla_especular_Una_lectura_metatextual_del_cine_de_Alejandro_Amenabar<\/a><\/p>\n http:\/\/www.laoffoffcritica.com\/otros\/ot20040318.php<\/span><\/p>\n http:\/\/www.elmundo.es\/larevista\/num70\/textos\/amena1.html<\/a><\/p>\n http:\/\/cineramas.blogspot.com.es\/<\/a><\/p>\n http:\/\/www.elpais.com\/especiales\/2001\/losotros\/sinopsis.html<\/a><\/p>\n http:\/\/www.cinematical.es\/2008\/10\/30\/the-end-el-sexto-sentido-vs-los-otros\/<\/a><\/p>\n http:\/\/www.teinteresa.es\/cine\/Amenabar-vivio-sexto-sentido-arrasaba_0_781722939.html<\/a><\/p>\n http:\/\/www.rtve.es\/alacarta\/audios\/premios-goya\/entrevista-alejandro-amenabar-pelicula\/685409\/<\/a><\/p>\n http:\/\/www.cinefania.com\/terroruniversal\/index.php?id=66<\/span><\/p>\n http:\/\/www.elpais.com\/edigitales\/entrevista.html?id=5787<\/a><\/p>\n http:\/\/www.elpais.com\/especiales\/2001\/losotros\/docs\/otros.pdf<\/span><\/p>\n [1]<\/a>] Como espectador, uno de sus g\u00e9neros predilectos fue, desde siempre el cine de suspense y de terror. A pesar de las influencias que muchos le atribuyen del mago del suspense, las pel\u00edculas de Alfred Hitchcock, no le llamaron especialmente la atenci\u00f3n, y hasta finales de los ochenta no las pudo recuperar. Valga como ejemplo el hecho de que, por cuesti\u00f3n de edad, Alejandro viese antes la secuela Psicosis 2 (Terror eyes,<\/em> 1981), de Den Hugues, que la aut\u00e9ntica Psicosis (Psyco, <\/em>1960) pel\u00edcula que a su juicio es la mejor y la m\u00e1s redonda de todas las que realiz\u00f3 el mago del suspense. Fue a ra\u00edz de su visi\u00f3n cuando se anim\u00f3 a conocer el resto de la filmograf\u00eda hitchcockiana.<\/p>\n<\/div>\n [2]<\/a>] Cuando las faltas a clase empezaron a ser habituales nos reunimos en la cafeter\u00eda-c\u00f3mo no- para destripar todo lo que tuviera que ver con el cine. All\u00ed conoc\u00ed a algunos de los amigos que ahora trabajan conmigo. Recuerdo que chill\u00e1bamos mucho, daba igual el tema que trat\u00e1ramos: Spielberg, Kubrick, Coppola, Williams\u2026El caso era chillar, supongo que para romper la rutina.<\/p>\n<\/div>\n [3]<\/a>] A Alejandro Amen\u00e1bar le apasiona jugar con la realidad y la ficci\u00f3n, pasearse por esa delgada l\u00ednea que separa lo real de lo so\u00f1ado o lo imaginado. Le interesan los mundos paralelos, y los distintos niveles de realidad. Alejandro se muestra muy a gusto inventando historias que tengan que ver con la alineaci\u00f3n, con las apariencias, con esos fragmentos de\u00a0 vida que dudamos si hemos so\u00f1ado. Lo que apasiona a Amen\u00e1bar es construir tramas en las que nada es lo que parece, creando falsas identidades.<\/p>\n<\/div>\n [4]<\/a>] Para Alejandro \u00c1menabar uno de los aspectos m\u00e1s importantes para abordar el terror con acierto es la contenci\u00f3n. Cuando quieres lograr que el espectador entre en tus redes debes llevarlo a ellas con discreci\u00f3n. Si yo tengo una pel\u00edcula en la que el personaje protagonista est\u00e1 muerto de miedo, y eso lo vemos en la interpretaci\u00f3n, lo remarco con la m\u00fasica, e insisto con unas luces muy expresionistas o muy bajas, creo que no est\u00e1s jugando con el espectador. Si, por el contrario, presento a un personaje valiente, al que aparentemente nada puede afectar, y encima, eso est\u00e1 fotografiado con una luz determinada y ausencia de m\u00fasica, cuando llegue una secuencia determinada, en la que te desmelenas, por fuerza, por contraste, est\u00e1s consiguiendo un momento terror\u00edfico.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [5]<\/a> ] Pel\u00edculas de terror muy concretas, como La profec\u00eda ( The Omen, <\/em>1976) de Richard Donner; La amenaza de Andr\u00f3meda (The Andromela Strain, <\/em>1970) de Robert Wise; El exorcista (The Exorcist, <\/em>1973) ; El resplandor (The Shining, <\/em>1979), de <\/em>Stanley Kubrick; Alien <\/em>(1979) de Ridley Scott; y Poltergeist <\/em>(1982), de Tobe Hooper, cuyo final le parece completamente fallido, desmereciendo el conjunto.<\/p>\n<\/div>\n [6]<\/a>] Cuenta con unos ingredientes que se ajustan a lo que \u00e9l considera que deber ser una buena pel\u00edcula del g\u00e9nero: un terror genuino, suspense muy intenso, ausencia de sangre, y creaci\u00f3n de un clima gracias al cual el p\u00fablico pasa aut\u00e9ntico miedo, ese miedo que se mide por un term\u00f3metro personal que no falla: ser o no ser capaz de verla en completa soledad, una madrugada en casa.<\/p>\n \u00c9se es el tipo de cine que gusta a Alejandro Amen\u00e1bar, que desear\u00eda ver, y cuyo vac\u00edo pretende cubrir con alguna de sus obras, sin encasillarse en un solo g\u00e9nero. De hecho, su tercer largometraje, Los otros<\/em>, est\u00e1 concebido con estos planteamientos. Amen\u00e1bar trata, a nivel expresivo, de combinar los ingredientes de Al final de la escalera<\/em>, con tal de provocar sensaciones fuertes y miedo en estado puro.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [7]<\/a>[ ]Fotograma en Paramount Channel: http:\/\/www.paramountchannel.es\/2012\/11\/22\/fotogramas-tv-programa-ocho-primer-plano-terror-hispanico\/<\/a><\/p>\n <\/p>\n Cristina Casado, enero 2012.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Rese\u00f1a de Cristina Casado: Nacido en 1972 con ra\u00edces chilenas pero considerado m\u00e1s bien cineasta espa\u00f1ol, debido a su temprana residencia en Espa\u00f1a por motivo del golpe de estado de Augusto Pinochet. Puede resultar parad\u00f3jico creer que el peque\u00f1o Amen\u00e1bar creci\u00f3 rodeado de un miedo que a\u00f1os m\u00e1s tarde ser\u00eda la clave entre otras de su \u00e9xito profesional. No tuvo una infancia f\u00e1cil y cuanto menos normal al resto de ni\u00f1os. 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