Rese\u00f1a de Pilar Serrano:<\/p>\n
La soledad<\/em>\u00a0es una pel\u00edcula del a\u00f1o 2007 dirigida por Jaime Rosales y escrita conjuntamente entre el propio director y el guionista Enric Rufas. Cuenta la historia de dos mujeres: Adela y Antonia. La primera decide trasladarse con su hijo peque\u00f1o a Madrid dejando atr\u00e1s su pueblo. Una vez en la gran ciudad, comparte piso con In\u00e9s y Carlos, con los que entablar\u00e1 una buena relaci\u00f3n; pero su vida dar\u00e1 un giro de 180\u00b0 debido a un acontecimiento inesperado. La madre de In\u00e9s, Antonia, es una mujer viuda, con pareja, due\u00f1a de un peque\u00f1o supermercado de barrio y madre de otras dos hijas. Ella ver\u00e1 como la relaci\u00f3n entre sus hijas cambiar\u00e1 debido a peque\u00f1os problemas que van surgiendo a lo largo de la pel\u00edcula y diversas dificultades que tendr\u00e1n que afrontar.<\/p>\n Esta pel\u00edcula fue la vencedora en la XXII edici\u00f3n de los Premios Goya, no por llevarse m\u00e1s premios, sino por ganar los considerados m\u00e1s importantes, que son los de\u00a0mejor pel\u00edcula<\/em>\u00a0y\u00a0mejor direcci\u00f3n.<\/em>\u00a0Tambi\u00e9n consigui\u00f3 el Goya al\u00a0mejor actor revelaci\u00f3n<\/em>, concedido para Jos\u00e9 Luis Torrijo.[1]<\/a>\u00a0Esto fue algo que sorprendi\u00f3 a la mayor\u00eda, ya que se trat\u00f3 de un estreno discreto, con apenas 30 copias distribuidas por las salas y rond\u00f3 sobre los 200.000\u20ac de recaudaci\u00f3n. Tambi\u00e9n extra\u00f1\u00f3 porque compet\u00eda con otras pel\u00edculas favoritas y m\u00e1s taquilleras como\u00a013 rosas\u00a0<\/em>o\u00a0El orfanato.<\/em>\u00a0El mismo Rosales afirma que \u201ccoincidi\u00f3 con el a\u00f1o en que la Academia tuvo la necesidad de acogerse a la modernidad y decidi\u00f3 abrirse a otro cine que no fuera el cl\u00e1sico de formas tradicionales, y reconocer as\u00ed otro tipo de narrativa. Tuve la suerte de estar en el momento oportuno en el lugar adecuado\u201d<\/em>.[2]<\/a>\u00a0Tras recibir los premios, se volvi\u00f3 a reestrenar en los cines y a editarse en DVD.[3]<\/a><\/p>\n El lenguaje en\u00a0La soledad<\/em>\u00a0no es para nada cl\u00e1sico, ya que emplea m\u00e9todos muy poco conocidos como es la polivisi\u00f3n (procedimiento de pantalla ancha creado por el director franc\u00e9s Abel Gance, junto con Andr\u00e9 Debrie, para su pel\u00edcula\u00a0Napole\u00f3n<\/em>\u00a0de 1927)[4]<\/a>. Los elementos t\u00e9cnicos refuerzan la idea de la soledad, que est\u00e1 presente en toda la pel\u00edcula. Apenas aparecen planos que se acerquen a los personajes, como lo son el primer plano: utilizado para comunicar al espectador las reacciones m\u00e1s \u00edntimas de cada personaje, su respuesta an\u00edmica ante cualquier suceso y es usado de forma psicol\u00f3gica y profunda, ya que invade el mundo de la conciencia y las obsesiones;[5]<\/a>\u00a0y el plano detalle: \u00a0recoge una parte del cuerpo humano o de un objeto al que se le quiere dar un relieve particular, su uso es expresivo, simb\u00f3lico y dram\u00e1tico y tiene la funci\u00f3n de romper con la continuidad narrativa de las im\u00e1genes precedentes y dar entrada a una nueva situaci\u00f3n dram\u00e1tica.[6]<\/a>\u00a0Seg\u00fan Eisenstein, el primer plano es una metonimia de la parte por el todo, y supone el acercamiento a las reflexiones de los caracteres.[7]<\/a>\u00a0Sin embargo, en esta pel\u00edcula todo est\u00e1 rodado \u201cdesde lejos\u201d, con planos largos y est\u00e1ticos, por lo que no permite involucrarse con las acciones de los personajes, resultando dif\u00edcil que el espectador se implique con ellos. Oscar Dur\u00e1n, director de fotograf\u00eda del film, dice acerca de ello \u201clos encuadres son s\u00f3lidos, pesan; son frontales, planos, estables, firmes, con l\u00edneas verticales y horizontales muy bien marcadas\u201d\u00a0<\/em>-y a\u00f1ade- \u201ca Jaime le gusta ver trozos de vida desde fuera, desde cierta perspectiva emocional y moral. Mantiene la distancia y cuando nos \u201cmetemos dentro\u201d es muy puntual y lo hacemos para no perder a los personajes, para no perder su alma\u201d.<\/em>[8]<\/a><\/p>\n No existe tampoco una banda sonora que envuelva al p\u00fablico y le introduzca en la pel\u00edcula, el \u00fanico sonido que se escucha es el ruido de fondo del ambiente: ruidos de los coches, de la calle, puertas, pasos\u2026 \u00a0lo que incrementa la idea de soledad en toda la pel\u00edcula. Como dice Mar\u00eda Teresa Pi\u00f1eiro \u201cla ausencia de m\u00fasica extradieg\u00e9tica es un intento del director por aproximarse a la realidad, al igual que la elecci\u00f3n del reparto, compuesto por rostros desconocidos por el gran p\u00fablico que pretende retratar la cotidianidad en la que se fundamenta la pel\u00edcula\u201d.[9]<\/strong><\/a><\/em>\u00a0Respecto a los actores, seg\u00fan Jaime \u201cbusco a personas que tengan algunos elementos comunes y ciertas conexiones con el personaje que van a interpretar, ya que no hago ning\u00fan trabajo de mesa, no les digo a los actores c\u00f3mo tienen que construir el personaje\u201d.[10]<\/strong><\/a><\/em>\u00a0Este m\u00e9todo de trabajo favorece la naturalidad a la hora de interpretar a los personajes y destaca la idea de intentar ser una pel\u00edcula realista con historias que le pueden pasar a cualquiera.<\/p>\n Uno de los elementos que caracterizan esta pel\u00edcula es la polivisi\u00f3n.[11]<\/a>\u00a0Este m\u00e9todo consiste en dividir la pantalla en dos mitades iguales, correspondiendo cada mitad a un punto de vista diferente. Se puede tratar de dos \u00e1ngulos distintos sobre un mismo espacio, de la visi\u00f3n simult\u00e1nea de dos fragmentos de un espacio esc\u00e9nico m\u00e1s amplio ( como dos espacios distintos de la misma casa) o de mostrar a la vez en un di\u00e1logo tanto al que habla como al que escucha, en lugar del cl\u00e1sico plano contraplano.[12]<\/a><\/p>\n A pesar de lo que se pudo pensar en su momento, Jaime Rosales no invent\u00f3 la polivisi\u00f3n. Fue el director Abel Gance en su pel\u00edcula\u00a0Napole\u00f3n<\/em>, quien emple\u00f3 tres pantallas juntas con tres proyectores para crear efectos multipantalla en el que las im\u00e1genes de los extremos complementaban o contrastaban con la imagen central, consiguiendo as\u00ed planos panor\u00e1micos mediante la combinaci\u00f3n de las tres im\u00e1genes.[13]<\/a>\u00a0Aunque ambos hayan utilizado la polivisi\u00f3n, la han empleado de manera distinta, provocando resultados diferentes. Gance, detr\u00e1s de este m\u00e9todo,\u00a0 est\u00e1 buscando la omnividencia, ensanchar el horizonte rompiendo los l\u00edmites naturales o tradicionales del marco de la pantalla.[14]<\/a>\u00a0En cambio, la polivisi\u00f3n de Jaime Rosales incrementa la sensaci\u00f3n de soledad presente en la pel\u00edcula, porque los personajes\u00a0 circulan de un cuadro a otro, dejando vac\u00edos y abandonando espacios. Por ejemplo, cuando se aplica en una conversaci\u00f3n, a pesar de estar los personajes compartiendo pantalla, \u00e9stos no consiguen estar juntos, comparten plano, fotograma, pero la pantalla partida les divide. Rosales afirma en una entrevista que la polivisi\u00f3n \u201ces un m\u00e9todo muy interesante para trabajar el espacio, que junto al tiempo, es uno de los dos grandes bloques que componen el cine\u201d.[15]<\/strong><\/a><\/em>\u00a0En el mismo DVD del film, apuntan que \u201cla idea detr\u00e1s de la polivisi\u00f3n ha sido crear un c\u00f3digo homog\u00e9neo a partir de un conjunto de reglas cuya funci\u00f3n es aportar un sistema de percepci\u00f3n distinto al del formato natural. El reto y la dificultad han consistido en lograr un cierto distanciamiento y ruptura respecto a la lectura natural\u00a0 sin que dicha ruptura constituya un freno al tr\u00e1nsito de emociones\u201d.[16]<\/strong><\/a><\/strong><\/em><\/p>\n La polivisi\u00f3n tambi\u00e9n incrementa una serie de condiciones que en otros tipos de rodajes no se aprecian. Ion Arretxe, director de arte de la pel\u00edcula, explica que\u00a0\u00a0\u201ctienes que tener en cuenta que las atm\u00f3sferas de cada imagen, como son los fondos, los\u00a0 elementos de la decoraci\u00f3n o las luces, tienen que quedar bien como un cuadro en su conjunto una vez que se han unido las dos im\u00e1genes que componen la polivisi\u00f3n\u201d<\/em>.[17]<\/a>\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n Jaime Rosales ha declarado en varias ocasiones que ve futuro en la polivisi\u00f3n y que seguir\u00e1 trabajando con ella. En\u00a0La soledad<\/em>\u00a0es la primera vez que Rosales trabaja con este m\u00e9todo, aunque ya en\u00a0La horas del d\u00eda\u00a0<\/em>(su\u00a0\u00f3pera prima<\/em>)\u00a0<\/em>quiso utilizarla, pero era demasiado tarde y resultaba un problema para todo el equipo de la pel\u00edcula. Para el director, la polivisi\u00f3n deber\u00eda dar \u201cun cierto distanciamiento. No coger al espectador como un reh\u00e9n y anular su esp\u00edritu cr\u00edtico, sino despertar al espectador su conciencia de que est\u00e1 viendo una pel\u00edcula\u201d<\/em>. A lo que a\u00f1ade:\u00a0\u201cpienso que hay escenas en las que tiene m\u00e1s sentido la polivisi\u00f3n que en otras y que quiz\u00e1s la podr\u00eda haber utilizado en alguna escena que no lo hice\u201d.[18]<\/strong><\/a><\/strong><\/em><\/strong><\/p>\n En definitiva,\u00a0La soledad\u00a0<\/em>se trata de una pel\u00edcula que no est\u00e1 hecha para el gran p\u00fablico, \u201cporque el gran p\u00fablico quiere Hollywood\u201d<\/em>, como dice el jefe de equipo Xavier Sarasa.[19]<\/a>\u00a0En ella se habla de la coexistencia de la muerte y la vida, de c\u00f3mo en la vida se muere gente y c\u00f3mo a pesar de la muerte, la vida sigue. El tema presente en toda la pel\u00edcula es la soledad, \u201cuna soledad metaf\u00edsica que no tiene nada que ver con la compa\u00f1\u00eda\u201d<\/em>, seg\u00fan Rosales.[20]<\/a>\u00a0\u00a0Una soledad que el director se encarga de alimentar en cada fotograma de la pel\u00edcula, ya sea mediante la propia historia y sus personajes como con los elementos t\u00e9cnicos empleados.<\/p>\n <\/p>\n BIBLIOGRAF\u00cdA:<\/strong><\/p>\n KONIGSBERG, Ira:\u00a0Diccionario T\u00e9cnico Akal de cine.\u00a0<\/em>Akal, Madrid 2004<\/p>\n GONZ\u00c1LEZ, Juan Francisco:\u00a0Aprender a ver cine.\u00a0<\/em>Ediciones Rialp, Madrid 2002<\/p>\n PI\u00d1EIRO OTERO, Mar\u00eda Teresa:\u00a0Nuevos contenidos de la Comunicaci\u00f3n a partir del EES.\u00a0<\/em>Visi\u00f3n Libros, Madrid 2011<\/p>\n ALONSO FERN\u00c1NDEZ, Ana:\u00a0Gonzalo Su\u00e1rez: entre la literatura y el cine.\u00a0<\/em>Universidad de Oviedo, Oviedo 2004<\/p>\n CERVERA D\u00cdAZ LOMBARDO, Ethiel:\u00a0Pintando con la luz: foto, cine y v\u00eddeo.\u00a0<\/em>Plaza y Vald\u00e9s, M\u00e9xico 2005<\/p>\n RUSSO, Eduardo A.:\u00a0El cine cl\u00e1sico.\u00a0<\/em>Manantial,\u00a0 Buenos Aires 2008<\/p>\n <\/p>\n WEBGRAF\u00cdA:<\/strong><\/p>\n Ficha t\u00e9cnica de la pel\u00edcula: http:\/\/www.imdb.es\/title\/tt0812377\/<\/p>\n Entrevista\u00a0 para el blog\u00a0Fancultura:\u00a0<\/em><<Jaime Rosales: es pretencioso considerarse un artista>>\u00a0http:\/\/www.fancultura.com\/?p=1482<\/a><\/p>\n Entrevista para el diario\u00a020minutos<\/em>: <<Jaime Rosales: \u201dLa soledad\u201d no se parece a ninguna otra pel\u00edcula>>\u00a0\u00a0http:\/\/www.20minutos.es\/noticia\/344355\/0\/jaime\/rosales\/entrevista\/<\/a><\/p>\n <\/p>\n Encuentro digital en el diario\u00a0El Mundo:\u00a0<\/em>http:\/\/www.elmundo.es\/encuentros\/invitados\/2008\/02\/2868\/<\/a><\/p>\n Entrevista realizada para el diario\u00a0P\u00fablico:\u00a0<\/em><<\u201dLa soledad\u201d es la fragilidad de la vida>> http:\/\/www.publico.es\/culturas\/44578\/la-soledad-es-la-fragilidad-de-la-vida<\/p>\n [1]<\/a>\u00a0De las \u00fanicas tres candidaturas a las que optaba, gan\u00f3 las tres.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [2]<\/a>\u00a0Fragmento de una entrevista realizada por Javier Matesanz para\u00a0Fancultura<\/em>.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Link de la entrevista:\u00a0http:\/\/www.fancultura.com\/?p=1482<\/a><\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [3]<\/a>\u00a0Noticia relacionada con el reestreno de la pel\u00edcula:\u00a0http:\/\/elpais.com\/diario\/2008\/02\/05\/cultura\/1202166001_850215.html<\/a><\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [4]<\/a>\u00a0KONIGSBERG, Ira:\u00a0Diccionario T\u00e9cnico Akal de cine.\u00a0<\/em>Akal, Madrid 2004 (P\u00e1g.427)<\/p>\n<\/div>\n [5]<\/a>\u00a0GONZ\u00c1LEZ, Juan Francisco:\u00a0Aprender a ver cine<\/em>. Ediciones Rialp, Madrid 2002 (P\u00e1g.28)<\/p>\n<\/div>\n [6]<\/a>\u00a0GONZ\u00c1LEZ, Juan Francisco:\u00a0Aprender a ver cine<\/em>. Ediciones Rialp, Madrid 2002 (P\u00e1g.29)<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [7]<\/a>\u00a0ALONSO FERN\u00c1NDEZ, Ana: Gonzalo Su\u00e1rez:\u00a0entre la literatura y el cine<\/em>. Universidad de Oviedo, Oviedo 2004 (P\u00e1g.48)<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [8]<\/a>\u00a0Fragmento extra\u00eddo de la entrevista realizada a los jefes de equipo de la pel\u00edcula. Disponible en la secci\u00f3n de extras del DVD.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [9]<\/a>\u00a0PI\u00d1EIRO OTERO, Mar\u00eda Teresa:\u00a0Nuevos contenidos de la Comunicaci\u00f3n a partir del EES<\/em>. Visi\u00f3n Libros, Madrid 2011 (P\u00e1g.154)<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [10]<\/a>\u00a0Fragmento extra\u00eddo de la entrevista a Jaime Rosales concedida para Celda televisi\u00f3n. Disponible en la secci\u00f3n de extras del DVD.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [11]<\/a>Alrededor del 30% del metraje total est\u00e1 rodado en polivisi\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [12]<\/a>\u00a0Plano contraplano: serie de planos que muestran a dos personajes manteniendo una conversaci\u00f3n, alternando la c\u00e1mara entre los planos individuales de cada int\u00e9rprete que se encuentran mirando en sentidos opuestos.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [13]<\/a>\u00a0KONIGSBERG, Ira:\u00a0Diccionario T\u00e9cnico Akal de cine<\/em>. Akal, Madrid 2004 (P\u00e1g.427)<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [14]<\/a>\u00a0CERVERA D\u00cdAZ LOMBARDO, Ethiel:\u00a0Pintando con la luz: foto, cine y v\u00eddeo<\/em>. Plaza y Vald\u00e9s, M\u00e9xico 2005 (P\u00e1g.28)<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n [15]<\/a>\u00a0Entrevista realizada por Rafa Vidiella para el peri\u00f3dico 20minutos.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Entrevista completa:\u00a0http:\/\/www.20minutos.es\/noticia\/344355\/0\/jaime\/rosales\/entrevista\/<\/a><\/p>\n<\/div>\n [16]<\/a>\u00a0Informaci\u00f3n acerca de la polivisi\u00f3n que incluyen en la secci\u00f3n de extras del DVD.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n
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