Rese\u00f1a de Clara Ju\u00e1rez Fern\u00e1ndez:<\/p>\n
21 gramos es la cantidad de peso que pierden los cuerpos al morir y partir de ellos el alma humana. Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu toma esta suposici\u00f3n para dar nombre a la segunda pel\u00edcula de su \u2018trilog\u00eda de la muerte\u2019. [1]<\/a> El gui\u00f3n de 21 gramos<\/em> corre a cargo de Guillermo Arriaga, que trabaj\u00f3 previamente con I\u00f1\u00e1rritu en Amores perros<\/em>. A diferencia de este primer film de los mejicanos, 21 gramos<\/em> se acerca a Hollywood: la pel\u00edcula es filmada en ingl\u00e9s, en la ciudad estadounidense de Memphis, es distribuida por Focus<\/em> y cuenta con un reparto m\u00e1s que c\u00e9lebre. Sean Penn, Naomi Watts y Benicio del Toro coprotagonizan 21 gramos <\/em>de una forma solvente y m\u00e1s que eficiente, suponi\u00e9ndoles diversas candidaturas a premios internacionales. [2]<\/a><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n 21 gramos <\/em>como melodrama<\/strong><\/p>\n <\/p>\n La pel\u00edcula se estructura en torno a tres personajes principales: Cristina (Naomi Watts), madre de dos hijas y exdrogadicta; Jack (Benicio del Toro), exconvicto convertido en un firme creyente y padre de familia; y Paul, un profesor de matem\u00e1ticas que sufre graves problemas de coraz\u00f3n. La conexi\u00f3n entre las tres historias de estos personajes tiene lugar cuando Jack atropella a las hijas y el marido de Cristina de forma accidental. El coraz\u00f3n del esposo de Cristina es trasplantado a Paul para que pueda seguir viviendo. Tras la operaci\u00f3n, el matem\u00e1tico decide conocer a la familia de su donante de coraz\u00f3n y, de esa forma, se enamora de Cristina. Al mismo tiempo, Jack confiesa su crimen y pasa un tiempo en la c\u00e1rcel que le hace cuestionar su fe. Cristina y Paul comienzan una relaci\u00f3n. La viuda tiene problemas con el alcohol y las drogas y el matem\u00e1tico con su nuevo coraz\u00f3n. Cristina, que a\u00fan no ha aceptado la muerte de su marido e hijas quiere venganza: insta a Paul a asesinar a Jack. Una vez le han localizado, Paul habla con Jack a espaldas de Cristina y, tras amenazarle con matarlo, le deja ir. Paul le dice a Cristina que ha asesinado a Jack y se ha hecho cargo de su cad\u00e1ver. Jack, finalmente, irrumpe en la habitaci\u00f3n en la que se aloja la pareja y reta a Paul a que le dispare. Mientras Cristina golpea fuertemente a Jack con la intenci\u00f3n de matarlo, Paul, que esta d\u00e9bil por su enfermedad, se suicida. Inmediatamente, Cristina se acerca a \u00e9l y le pide a Jack que le ayude a salvarlo. Jack lleva a la pareja al hospital y Paul fallece poco despu\u00e9s.<\/p>\n <\/p>\n El desarrollo del argumento de 21 gramos <\/em>lo convierte en un melodrama, pues \u201cel origen del drama no son los personajes, sino la trama y sus bases emocionales; los personajes son s\u00f3lo sus \u2018herramientas\u2019, y sus rasgos de personalidad son definidos tanto como sea necesario para la progresi\u00f3n de la argumento\u201d[3]<\/a>. El melodrama busca crear emoci\u00f3n continua y para ello fuerza las acciones de los personajes creando situaciones estudiadas que pueden resultar en ocasiones inveros\u00edmiles o poco probables.<\/p>\n <\/p>\n Numerosos cr\u00edticos han debatido el car\u00e1cter melodram\u00e1tico del guion de 21 <\/em>gramos,[4]<\/a> llegando a clasificarlo de \u2018pat\u00e9tico\u2019 [5]<\/a> y \u2018telenovela\u2019. [6]<\/a> Pese a esto, 21 gramos<\/em> no resulta una pel\u00edcula especialmente comercial sino m\u00e1s bien todo lo contrario. El filme est\u00e1 dotado de un car\u00e1cter independiente por el uso innovador que se le da a la narrativa y c\u00f3mo la est\u00e9tica la acompa\u00f1a.<\/p>\n <\/p>\n Estructura no lineal<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n 21 gramos <\/em>se caracteriza por contar con una \u2018narrativa modular\u2019.[7]<\/a> Este tipo de narrativa \u2018va m\u00e1s all\u00e1 del cl\u00e1sico despliegue del flashback, ofreciendo una serie de piezas narrativas desarticuladas, normalmente ordenadas de forma radicalmente anacr\u00f3nica mediante flashforwards, repeticiones, o la desestabilizaci\u00f3n de la conexi\u00f3n entre presente y pasado.\u2019[8]<\/a> Continuamente son mostradas escenas futuras y pasadas, en las que los personajes a\u00fan no se han conocido y en las que ya lo han hecho.<\/p>\n Las escenas est\u00e9n ordenadas de tal forma que impiden acceder a una cadena coherente de causa-efecto, pues se presentan indicios incompletos, generando suspense y curiosidad en el espectador. Este juego dentro de la pel\u00edcula implica la manipulaci\u00f3n del funcionamiento del propio argumento, de tal forma que la historia de 21 gramos<\/em> es percibida de un modo muy diferente. La historia de 21 gramos<\/em> en pantalla no llega al espectador igual que la explicaci\u00f3n anterior de su argumento al lector de esta rese\u00f1a. Los espectadores se ven obligados durante el filme a recomponer las escenas para generar esa cadena de causa-efecto.<\/p>\n Esta tarea de recomposici\u00f3n puede resultar compleja e incluso abrumadora al espectador, pero el equipo t\u00e9cnico de 21 gramos<\/em> se encarga de dejar pistas entre escena y escena para que su conexi\u00f3n cobre sentido. El director de fotograf\u00eda, Rodrigo Prieto, explica en las notas de producci\u00f3n: \u201cDebido a la estructura de la pel\u00edcula, hemos distinguido cada una de las tres historias por el color. Se trata de ofrecerle una pista sutil al espectador para que sepa en todo momento en donde est\u00e1. El mundo de Paul es azul fr\u00edo. El mundo de Jack es amarillo rojizo. El mundo de Cristina es intermedio, tiene rojos y dorados pero mezclados con elementos azules que proceden del mundo de Paul. Cuando las cosas se le complican a nuestros personajes, usamos pel\u00edcula con m\u00e1s grano. Cuando la vida parece que se les aclara, no hay tanto grano. El encuadre y el trabajo de c\u00e1mara reflejan lo mismo: cuando la vida de los personajes parece equilibrarse, empleamos un tipo de encuadres m\u00e1s tradicionales\u201d[9]<\/a><\/p>\n Adem\u00e1s de esta codificaci\u00f3n visual de las escenas, pueden encontrarse en la pel\u00edcula varios indicios que permiten al espectador reestructurar el orden lineal de la historia. Un ejemplo claro es el uso de la barba en las escenas de Paul: antes de la operaci\u00f3n podemos verle con barba, despu\u00e9s de la operaci\u00f3n aparece afeitado y m\u00e1s adelante, cuando intenta matar a Jack, podemos verle sin afeitar. Este cambio deliberado en la apariencia del personaje permite al espectador establecer una separaci\u00f3n espacial entre las escenas.<\/p>\n <\/p>\n Hollywood independiente<\/strong><\/p>\n <\/p>\n 21 gramos <\/em>ha sido clasificada como una pel\u00edcula independiente. En cambio, la trama melodram\u00e1tica y la subordinaci\u00f3n de los personajes al fin emocional de la pel\u00edcula la acercan m\u00e1s al Hollywood comercial que al cine independiente.<\/p>\n Pese a ello, el uso de la estructura narrativa hace que la percepci\u00f3n del argumento cambie. El fin de los personajes en la historia no es generar cambios, sino llegar al destino que se les ha predeterminado.[10]<\/a> \u2018Es cierto que si no fuera por la estructura podr\u00edamos incluso estar viendo una telenovela latinoamericana\u2019,[11]<\/a> pero no es as\u00ed.<\/p>\n La narrativa de 21 gramos <\/em>se convierte en algo espectacular que pone en vilo al espectador. El placer que se obtiene de ver la pel\u00edcula deriva de la destreza con que el narrador extradieg\u00e9tico crea la historia. La narrativa suaviza cualquier acci\u00f3n o gesto de la trama que pudiera resultar excesiva o incoherente.<\/p>\n Es cierto que las acciones de los personajes se fuerzan para crear fuertes emociones, pero el espectador est\u00e1 centrado en averiguar c\u00f3mo los protagonistas llegan a su destino. De esta forma, 21 gramos<\/em> transmite sensaciones y sentimientos propios del melodrama al mismo tiempo que camufla las acciones estudiadas de este g\u00e9nero. Por el uso de la narrativa, no puede clasificarse 21 gramos <\/em>como una pel\u00edcula comercial; aunque se trata de un melodrama, el resultado final de la pel\u00edcula le dotan de un car\u00e1cter independiente.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n Azcona Montoli\u00fa, M\u00aaM. \u201cA time to love and a time to die: desire and narrative structure in 21 grams<\/em>\u201d. Journal of the Spanish Association of Anglo-American Studies. <\/em>31.2. December 2009.<\/strong><\/p>\n Bordwell, D. \u201cLa narraci\u00f3n en el cine de ficci\u00f3n\u201d Barcelona: Editorial Paid\u00f3s. 1985.<\/p>\n Cameron, A. \u201cContingency, Order and the Modular Narrative: 21 grams <\/em>and Irreversible<\/em>\u201d, The Velvet Trap<\/em>, n\u00ba 58: 65.<\/p>\n Cameron, A. \u201cModular narratives in contemporary cinema\u201d. New York: Palgrave Macmillan. 2008.<\/p>\n Cubitt, S. \u201cThe Cinema Effect\u201d. MIT Press, Cambridge MA, 2004.<\/p>\n King, G., Weighing up the qualities of independence: 21 grams in focus, Film Studies: An international Review (5) : 80- 91. 2004<\/p>\n Neale, S. \u201cGenre and Hollywood\u201d. London: Routledge. 2000.<\/p>\n Romney, J. \u201cEnigma variations\u201d Sight and Sound<\/em>, March 2004, 16.<\/p>\n Stewart, M. \u201cIrresistible Death: 21 grams<\/em> as melodrama\u201d Cinema Journal <\/em>47, n\u00ba1, 2007.<\/p>\n <\/p>\n Webgraf\u00eda<\/strong><\/p>\n Notas de c\u00f3mo se hizo 21 gramos<\/em>:<\/p>\n http:\/\/www.labutaca.net\/51sansebastian\/21gramos4.htm<\/a><\/p>\n Informaci\u00f3n sobre nominaciones y premios recibidas:<\/p>\n http:\/\/www.imdb.com\/title\/tt0315733\/awards<\/a><\/p>\n [1]<\/a> La \u2018trilog\u00eda de la muerte\u2019 de I\u00f1\u00e1rritu est\u00e1 formada por Amores perros <\/em>(2000), 21 gramos <\/em>(2003) y Babel <\/em>(2006).<\/p>\n<\/div>\n [2]<\/a> Naomi Watts y Benicio del Toro fueron nominados en 2003 a los Oscars en las candidaturas de Mejor actriz y Mejor actor de reparto, respectivamente. Para consultar otros galardones y candidaturas acceder a: http:\/\/www.imdb.com\/title\/tt0315733\/awards<\/p>\n<\/div>\n [3]<\/a> Cita de Gerould en Neale, S. \u2018Genre and Hollywood\u2019 London: Routledge. 2000. P\u00e1g. 198.<\/p>\n<\/div>\n [4]<\/a> Para una visi\u00f3n de 21 gramos<\/em> como melodrama consultar: Stewart, M. \u201cIrresistible Death: 21 grams<\/em> as melodrama\u201d Cinema Journal <\/em>47, n\u00ba1, 2007.<\/p>\n<\/div>\n [5]<\/a> Stewart, M. \u201cIrresistible Death: 21 grams<\/em> as melodrama\u201d Cinema Journal <\/em>47, n\u00ba1, 2007.<\/p>\n<\/div>\n [6]<\/a> Azcona Montoli\u00fa, M\u00aaM. \u201cA time to love and a time to die: desire and narrative structure in 21 grams<\/em>\u201d. Journal of the Spanish Association of Anglo-American Studies. <\/em>31.2. December 2009. P\u00e1g. 116.<\/p>\n<\/div>\n [7]<\/a> Originalmente denominada \u2018modular narrative\u2019. Concepto extra\u00eddo de Cameron, A. \u201cModular narratives in contemporary cinema\u201d. New York: Palgrave Macmillan. 2008.<\/p>\n<\/div>\n
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