{"id":126188,"date":"2013-04-24T11:12:21","date_gmt":"2013-04-24T10:12:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126188"},"modified":"2013-04-24T11:12:21","modified_gmt":"2013-04-24T10:12:21","slug":"mataharis-iciar-bollain-2007","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2013\/04\/24\/126188","title":{"rendered":"Mataharis (Ic\u00edar Bolla\u00edn, 2007)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Laura Inaraja L\u00f3pez:<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Mataharis <\/em>es el cuarto largometraje de la consagrada directora de cine espa\u00f1ol, Ic\u00edar Bolla\u00edn que comenz\u00f3 en el cine cuando s\u00f3lo ten\u00eda 15 a\u00f1os participando en la pel\u00edcula de V\u00edctor Erice El sur. <\/em>\u00a0Desde entonces no ha dejado de trabajar en el cine y en 1993\u00a0 decidi\u00f3 probar suerte detr\u00e1s de las c\u00e1maras con unos primeros cortos, plasmando en ellos su peculiar visi\u00f3n que le acompa\u00f1ar\u00e1 a lo largo de su trayectoria como directora, definida por Eduardo Rodr\u00edguez como: \u201cuna mirada limpia, sencilla e ingenua\u201d[1]<\/a>. Pero su consagraci\u00f3n como directora del cine espa\u00f1ol la lleg\u00f3 cuando en 2004 decidi\u00f3 estrenar su tercera pel\u00edcula Te doy mis ojos <\/em>consiguiendo siete Goyas y la Concha de Plata de San Sebasti\u00e1n para su d\u00fao de protagonistas. Superar esto era verdaderamente dif\u00edcil. Aun as\u00ed su cuarto largometraje Mataharis <\/em>(2007) tambi\u00e9n fue muy aclamado en distintos festivales y recibi\u00f3, entre otros premios, una nominaci\u00f3n a la Concha de Oro del Festival de San Sebasti\u00e1n y al Goya a la mejor direcci\u00f3n, aunque al final no pudo ser. Carlos Boyero, cr\u00edtico de cine del peri\u00f3dico \u201cEl Mundo\u201d la define como: \u201cla mejor que ha dado este a\u00f1o el cine espa\u00f1ol\u201d[2]<\/a><\/p>\n

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La pel\u00edcula trata sobre tres mujeres, en tres etapas distintas de la vida y que trabajan como detectives. Las historias son tejidas con hilos delicados en donde el entorno familiar-privado, se mezcla con el laboral-p\u00fablico, de manera que los diferentes casos que investigan terminan inevitablemente afectando a su vida o \u00e1mbito privado. Parte de la intriga detectivesca, para acercarse al verdadero tema que a la directora le preocupa retratar: la confianza y la comunicaci\u00f3n en la pareja, la intimidad del individuo, la \u00e9tica en el trabajo – hasta d\u00f3nde estamos dispuestos a llegar \u2013 la vigilancia sistem\u00e1tica y la conciliaci\u00f3n entre la vida profesional y personal. Todo ello contextualiz\u00e1ndolo en el mundo del detective. As\u00ed, lo afirma la directora: \u201cDe modo que junto a las otras dos protagonistas ten\u00edamos representadas tres edades, tres momentos vitales y una pel\u00edcula sobre relaciones humanas. El mundo de las detectives es el contexto, pero de lo que hablamos es de la pareja, de la comunicaci\u00f3n y de las relaciones.\u201d[3]<\/a><\/p>\n

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Pero\u2026 \u00bfporqu\u00e9 mujeres detectives y no hombres tal y como estamos acostumbrados? He deducido que dos son las principales causas. La primera es por esa mirada diferente e inusual de la que hablaba al principio. Ic\u00edar Bolla\u00edn es una de las principales directoras de cine de mediados de los a\u00f1os 90 y encasillada en lo que se conoce como \u201ccine de mujeres\u201d[4]<\/a>, pese a que ella no lo vea as\u00ed, pues lo encuentra en cierta forma un concepto discriminatorio: \u201c\u00a1cuidado!, porque puede ser que \u2018el cine\u2019 sea de hombres, y las mujeres hacemos \u2018cine de mujeres\u2019. No, las mujeres hacemos cine tambi\u00e9n. \u00bfCon una mirada femenina? \u00a1Por supuesto! No s\u00e9 bien en qu\u00e9 consiste la mirada femenina, en qu\u00e9 se puede valorar, en qu\u00e9 se diferencia del hombre. Pero, seguro que tenemos un punto de vista diferente de las cosas.\u201d[5]<\/a> Ella huye del retrato que se hace de la mujer y que se ha impuesto tradicionalmente en el cine. Todas sus pel\u00edculas tienen como protagonistas a chicas y sus temas cotidianos y cercanos, en donde cada uno de nosotros podemos sentirnos identificados. \u201cSu postura es la de situarse dentro de la industria cinematogr\u00e1fica, en igualdad respecto a los directores varones, y realizar el tipo de cine que ella quiere, no el que le impone el sistema masculino. Trata de ejercer un feminismo activo, transgrediendo desde dentro de la industria. Lo mismo que Chus Gutierrez, Ic\u00edar Bolla\u00edn huye de la etiqueta de \u2018cine de mujeres\u2019, por considerarla limitadora, pero s\u00ed admite que en sus filmes hay una mirada femenina.\u201d[6]<\/a><\/p>\n

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Por otro lado est\u00e1 el c\u00f3mo representa la figura del detective. Ic\u00edar, ha intentado romper en este largometraje los estereotipos detectivescos que el cine y la literatura han creado, partiendo del t\u00edtulo, algo ir\u00f3nico ya que nada m\u00e1s leerlo te imaginas una clara pel\u00edcula de g\u00e9nero, pues Mata Hari (ojo del d\u00eda) es el nombre con el que se conoce a una de las primeras mujeres detectives, cuya historia fue llevada al cine en diversas ocasiones.[7]<\/a> Pero nada tienen que ver las Mataharis <\/em>que Ic\u00edar nos presenta en su film, con esta mujer. Nuestras protagonistas no seducen a los hombres, no hacen bailes ex\u00f3ticos, ni son conocidas por todos los hombres. La directora eligi\u00f3 este t\u00edtulo como una iron\u00eda, m\u00e1s\u00a0 que como una similitud con la figura de Mata Hari o un intento de hacer cine de g\u00e9nero como dijo una de las actrices en una entrevista:\u201cAdem\u00e1s como un objetivo de la pel\u00edcula era no hacer g\u00e9nero, porque no llevan gabardina, sombrero\u2026 les parec\u00eda gracioso aludir a eso, cuando la realidad era diferente ya que las detectives de hoy est\u00e1n inspiradas en profesionales de la calle que se parecen mucho m\u00e1s a Najwa, Mar\u00eda, Nuria\u2026 que ha Mata Hari.\u201d[8]<\/strong><\/em><\/a> <\/em><\/p>\n

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Cuando comienza a configurarse el \u201ccine negro\u201d[9]<\/a>\u00a0 en los a\u00f1os 40, aparecen dos figuras principales: el detective privado y la \u201cfemme fatale\u201d. La figura del detective privado que hasta entonces estaba relegada al \u00e1mbito de la por entonces poco prestigiosa serie B,\u00a0 adquiere protagonismo. Se configura como una persona que act\u00faa al margen de la ley, con dotes de observaci\u00f3n, instinto de supervivencia y con ausencia de lazos familiares\u2026 diferente tambi\u00e9n a la figura del detective de los a\u00f1os treinta (Auguste Dupin, Sherlock Holmes, William Crane\u2026.)[10]<\/a>. De estos dos diferentes tipos distan mucho nuestras detectives particulares. Estas mujeres no empu\u00f1an armas, ni act\u00faan al margen de la ley tampoco participan en espectaculares persecuciones, no utilizan gabardinas, no fuman pipa mientras esperan y no se enfrentan a \u201cmalos mal\u00edsimos\u201d.<\/p>\n

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Tampoco se parecen a la figura de \u201cfemme fatale\u201d o \u201cfemme noire\u201d, mujer rica, poderosa, que devora a los hombres y les atrae como un canto de sirena configur\u00e1ndose como una Circe, que busca la perdici\u00f3n del hombre. Es una bonita fachada con un precipicio detr\u00e1s. Una mujer cargada de sexualidad, instrumento a su vez con el que intenta manipular la moral del hombre. Una mirada que en principio parece fruto de la misoginia y opuesta a la de nuestra directora, pero que fue retomada en los 70 como inter\u00e9s del feminismo porque se presenta como una figura deseable pero peligrosa dif\u00edcil de controlar y m\u00e1s de eludir. Se presenta aqu\u00ed una contradicci\u00f3n que da lugar al proceso que describe E.Ann Kaplan: \u201cel film noir expresa alineaci\u00f3n, localiza su causa en los excesos de la sexualidad femenina (una consecuencia \u2018natural\u2019 de la independencia de la mujer) y castiga ese exceso para volver a situarlo dentro del orden patriarcal\u201d [11]<\/a> . Luego est\u00e1 la figura definida por Stanley Cavell como \u201cscrewball\u201d [12]<\/a> que tiene m\u00e1s similitudes con nuestras \u201cMataharis\u201d, pues es una mujer que despliega una mirada y un deseo propio, oponi\u00e9ndose a la visi\u00f3n patriarcal del cine. \u201cuna mujer disponible, pero independiente, interesada en el romance y la diversi\u00f3n por igual, que abandona la pasividad del cortejo tradicional para plantear la guerra de los sexos como un duelo igualitario, ya sea en el terreno laboral o en el puramente rom\u00e1ntico\u201d[13]<\/a>.<\/p>\n

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Por \u00faltimo la directora, en una entrevista, cont\u00f3 que durante el proceso de documentaci\u00f3n para la realizaci\u00f3n del film, descubri\u00f3 una noticia sobre una agencia de detectives china formada por mujeres. El art\u00edculo dec\u00eda que \u00e9stas ten\u00edan aptitudes m\u00e1s eficientes para la realizaci\u00f3n de este trabajo, que eran m\u00e1s intuitivas, pacientes, observadoras, capaces de estar a m\u00e1s cosas a la vez, de ser m\u00e1s sistem\u00e1ticas, de analizar la psicolog\u00eda del investigado para prever lo que va a hacer\u2026 y porque tienen la ventaja de que nadie se espera que una mujer sea detective.[14]<\/a> De ah\u00ed surgi\u00f3 la idea para la pel\u00edcula.<\/p>\n

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Ic\u00edar aborda, por tanto, el tema de los detectives como algo contextual para la historia que quiere retratar, le permite reflejar\u00a0 y manejar de manera inteligente las relaciones entre las personas. Adem\u00e1s hace un ejercicio de desmitificaci\u00f3n tanto de ese \u201cglamour\u201d que rodea a Mata Hari, a la que de forma ir\u00f3nica hace alusi\u00f3n el t\u00edtulo, o la \u201cfemme fatale\u201d, como a la figura de los detectives porque no usa para nada los t\u00f3picos del g\u00e9nero. Las protagonistas se mueven por los recovecos de la vida con su fr\u00e1gil humanidad, conducen cochecitos de beb\u00e9, esgrimen como arma una lista de la compra, e intentan mantener sus relaciones de pareja a flote. Aunque no tan de acuerdo est\u00e1 Jordi Costa cr\u00edtico de cine del diario \u201cEl Pa\u00eds\u201d: \u201cLo que est\u00e1 en juego no es precisamente un proceso de desmitificaci\u00f3n porque estos personajes con cochecito, incomunicaci\u00f3n cultural o complejo de culpa a cuestas han dejado ya tan atr\u00e1s la vieja \u00e9pica del arquetipo que el \u00fanico territorio posible de sus aventuras es la \u00e9pica (o anti\u00e9pica) cotidiana\u201d[15]<\/a><\/p>\n

Iciar, narradora vocacional, siempre pendiente de hacer llegar al espectador las historias m\u00e1s cotidianas, desmitifica la profesi\u00f3n para a la vez dignificarla y dotarla de humanidad. Unas protagonistas que vigilan a otros y, sin darse cuenta, se convierten en esp\u00edas de sus propias vidas y nosotros como espectadores de las suyas, de su d\u00eda a d\u00eda\u2026<\/p>\n

Laura Inaraja L\u00f3pez <\/strong>21\/4\/2013<\/p>\n

BIBLIOGRAF\u00cdA:<\/strong><\/p>\n

CAM\u00cd VELA, M.: Mujeres detr\u00e1s de la c\u00e1mara. Entrevista con cineastas espa\u00f1olas de la d\u00e9cada de los noventa<\/em>. Madrid, Ocho y Medio, 2001.<\/p>\n

CRUZADO RODR\u00cdGUEZ, \u00c1ngeles: Mujeres y cine. Discurso patriarcal y discurso feminista de los textos a las pantallas<\/em>. ArCibel editores, 2009.<\/p>\n

F.HEREDERO, Carlos y SANTAMAR\u00cdA, Antonio: El cine negro. Maduraci\u00f3n y crisis de la escritura cl\u00e1sica. <\/em>Paid\u00f3s Studio, Barcelona 1996<\/p>\n

MEDINA, Pedro y M.GONZ\u00c1LEZ, Luis: Cortos pero intensos. Las pel\u00edculas breves de los cineastas espa\u00f1oles,<\/em> Alcal\u00e1 de Henares: Festival de Cine de Alcal\u00e1 de Henares, 2005<\/p>\n

PALACIOS, Jes\u00fas y WEINRICHTER, Antonio: Gun Crazy. Serie negra se escribe con B.<\/em>T&B Editores. Madrid, 2005<\/p>\n

ROBLES, Jes\u00fas: Mataharis, Gui\u00f3n Cinematogr\u00e1fico de Ic\u00edar Bolla\u00edn y Tatiana Rodr\u00edguez<\/em>, Colecci\u00f3n Espiral, Madrid 2008<\/p>\n

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WEBGRAF\u00cdA:\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n

http:\/\/www.rtve.es\/alacarta\/videos\/version-espanola\/version-espanola-mataharis\/1043705\/<\/a> (\u00daltima consulta el d\u00eda 14 de abril del 2013)<\/p>\n

http:\/\/www.rtve.es\/alacarta\/videos\/television\/version-espanola\/805414\/<\/a> (\u00daltima consulta el d\u00eda 14 de abril del 2013)<\/p>\n

http:\/\/www.abcguionistas.com\/noticias\/entrevistas\/bollain-habla-sobre-su-detectivesco-guion-de-mataharis.html<\/a>(\u00daltima consulta el d\u00eda 14 de abril del 2013)<\/p>\n

http:\/\/www.elmundo.es\/encuentros\/invitados\/2007\/10\/2687\/<\/a> (\u00daltima consulta el d\u00eda 14 de abril del 2013)<\/p>\n

http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Mata_Hari<\/a> (\u00daltima consulta el d\u00eda 21\/4\/2013)<\/p>\n

http:\/\/elpais.com\/diario\/2007\/09\/28\/cine\/1190930418_850215.html<\/a> (\u00daltima consulta el d\u00eda 21\/4\/2013)<\/p>\n

http:\/\/www.elmundo.es\/elmundo\/2007\/09\/26\/videos\/1190819460.html<\/a> (\u00daltima consulta el d\u00eda 21\/4\/2013)<\/p>\n


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[1]<\/a> MEDINA, Pedro y M.GONZ\u00c1LEZ, Luis: Cortos pero intensos. Las pel\u00edculas breves de los cineastas espa\u00f1oles<\/em>, Alcal\u00e1 de Henares: Festival de Cine de Alcal\u00e1 de Henares, 2005. P\u00e1g.67.<\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/a> http:\/\/www.elmundo.es\/elmundo\/2007\/09\/26\/videos\/1190819460.html<\/a><\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/a> ROBLES, Jes\u00fas: Mataharis, Gui\u00f3n Cinematogr\u00e1fico de Ic\u00edar Bolla\u00edn y Tatiana Rodr\u00edguez<\/em>, Colecci\u00f3n Espiral, Madrid 2008; P\u00e1g. 89-90.<\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/a> Concepto que surge a mediados de los 70 gracias al auge del movimiento feminista. Este concepto describe un tipo de cine diferente o con un punto de inflexi\u00f3n, mostrando a la mujer en oposici\u00f3n a la visi\u00f3n establecida en el discurso del cine cl\u00e1sico (mirada patriarcal, de exhibici\u00f3n y vouyerista) construyendo una mujer que tiene voz propia, y cuyo atractivo va m\u00e1s all\u00e1 de la mera seducci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/a> CAM\u00cd VELA, M.: Mujeres detr\u00e1s de la c\u00e1mara. Entrevista con cineastas espa\u00f1olas de la d\u00e9cada de los noventa<\/em>. Ocho y Medio, Madrid, 2001. P\u00e1g. 48.<\/p>\n<\/div>\n

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[6]<\/a> CRUZADO RODR\u00cdGUEZ, \u00c1ngeles: Mujeres y cine. Discurso patriarcal y discurso feminista de los textos a las pantallas<\/em>. ArCibel editores, 2009. P\u00e1g. 124.<\/p>\n<\/div>\n

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[7]<\/a> http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Mata_Hari<\/a><\/p>\n<\/div>\n

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[8]<\/a> http:\/\/www.rtve.es\/alacarta\/videos\/television\/version-espanola\/805414\/<\/a><\/p>\n<\/div>\n

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[9]<\/a> \u201cEn general el film noir se refiere a aquellas pel\u00edculas del Hollywood de los a\u00f1os 40 y comienzos de los 50 que presentan un mundo de oscuras, mojadas calles urbanas, crimen y corrupci\u00f3n\u201d. PALACIOS, Jes\u00fas y WEINRICHTER, Antonio: Gun Crazy. Serie negra se escribe con B.<\/em>T&B Editores. Madrid, 2005 p\u00e1g. 307.<\/p>\n<\/div>\n

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[10]<\/a> F.HEREDERO, Carlos y SANTAMAR\u00cdA, Antonio: El cine negro. Maduraci\u00f3n y crisis de la escritura cl\u00e1sica. <\/em>Paid\u00f3s Studio, Barcelona 1996. P\u00e1g. 210.<\/p>\n<\/div>\n

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[11]<\/a> PALACIOS, Jes\u00fas y WEINRICHTER, Antonio: Gun Crazy. Serie negra se escribe con B.<\/em>T&B Editores. Madrid, 2005 p\u00e1g. 329.<\/p>\n<\/div>\n

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[12]<\/a> Deriva de un g\u00e9nero de comedia rom\u00e1ntico americano que surge a mediados de los a\u00f1os 30 con el mismo nombre que el \u201ctipo de mujer\u201d puesto que era la protagonista de la comedia. Antecedente de la llegada de la femme noire o femme fatale. <\/em>PALACIOS, Jes\u00fas y WEINRICHTER, Antonio: Gun Crazy. Serie negra se escribe con B.<\/em>T&B Editores. Madrid, 2005. P\u00e1g.323.<\/p>\n<\/div>\n

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[13]<\/a> PALACIOS, Jes\u00fas y WEINRICHTER, Antonio: Gun Crazy. Serie negra se escribe con B.<\/em>T&B Editores. Madrid, 2005 p\u00e1g. 323.<\/p>\n<\/div>\n

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[14]<\/a> ROBLES, Jes\u00fas: Mataharis, Gui\u00f3n Cinematogr\u00e1fico de Ic\u00edar Bolla\u00edn y Tatiana Rodr\u00edguez, <\/em>Colecci\u00f3n Espiral, Madrid 2008. P\u00e1g. 89.<\/p>\n<\/div>\n

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[15]<\/a> http:\/\/elpais.com\/diario\/2007\/09\/28\/cine\/1190930418_850215.html<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Laura Inaraja L\u00f3pez: \u00a0 Mataharis es el cuarto largometraje de la consagrada directora de cine espa\u00f1ol, Ic\u00edar Bolla\u00edn que comenz\u00f3 en el cine cuando s\u00f3lo ten\u00eda 15 a\u00f1os participando en la pel\u00edcula de V\u00edctor Erice El sur. \u00a0Desde entonces no ha dejado de trabajar en el cine y en 1993\u00a0 decidi\u00f3 probar suerte detr\u00e1s de las c\u00e1maras con unos primeros cortos, plasmando en ellos su peculiar visi\u00f3n que le acompa\u00f1ar\u00e1 a lo largo de su trayectoria como directora, definida por Eduardo Rodr\u00edguez como: \u201cuna mirada limpia, sencilla e ingenua\u201d[1]. Pero su consagraci\u00f3n como directora del cine espa\u00f1ol la\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126188"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126188"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126188\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126190,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126188\/revisions\/126190"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126188"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126188"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126188"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}