{"id":126196,"date":"2013-04-29T15:58:41","date_gmt":"2013-04-29T14:58:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126196"},"modified":"2013-04-29T15:58:49","modified_gmt":"2013-04-29T14:58:49","slug":"pepi-luci-bom-y-otras-chicas-del-monton-pedro-almodovar-1980","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2013\/04\/29\/126196","title":{"rendered":"Pepi, Luci. Bom, y otras chicas del mont\u00f3n (Pedro Almod\u00f3var, 1980)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de: Beatriz Vicente Mart\u00edn<\/strong><\/p>\n

Pedro Almod\u00f3var apost\u00f3 fuerte con su primera pel\u00edcula: Pepi, luci. Bom, y otras chicas del mont\u00f3n.<\/em> La historia se desenvuelve alrededor de tres mujeres: Pepi, una mujer que vive sola en un piso, Luci, un ama de casa, casada con un polic\u00eda, y Bom, una rockera diab\u00f3lica. La violaci\u00f3n de Pepi es el conflicto que modifica el destino de todos los personajes que desarrollan la trama.<\/p>\n

En Pepi, Luci, Bom, y otras chicas del mont\u00f3n<\/em> est\u00e1 presente el estilo almodovariano en todas sus variantes. Este film se podr\u00eda considerar como un repertorio de todo \u00e9l, algo tremendamente curioso, pues estamos ante su primera pel\u00edcula. Diego Gal\u00e1n dice: \u00abHay mucho de Almod\u00f3var, est\u00e1 todo Almod\u00f3var ya ah\u00ed. Est\u00e1 su sentido del humor, su sentido cr\u00edtico, su desesperaci\u00f3n por la falta de amor, una historia de amistades, historia de soledades… ah\u00ed est\u00e1 todo Almod\u00f3var pero creo que nunca como en esta pel\u00edcula de una manera tan vivaracha, alegre, divertida y sorprendente\u00bb[1]<\/a>.<\/p>\n

Nuria Vidal, comenta: \u00abDe Pepi… <\/em>se dijo, y se sigue diciendo, que es la peor pel\u00edcula del cine espa\u00f1ol en cuanto a realizaci\u00f3n\u00bb[2]<\/a>, pero aunque es cierto que tiene defectos, en esta obra pionera del director nos encontramos con unos planos, ritmo, montaje que lo hacen \u00fanico. Lo que consigue con el film es traspasar un lenguaje a otro, adapt\u00e1ndolo de tal forma que logra hacer algo nuevo, distinguiendo una concepci\u00f3n del espacio cinematogr\u00e1fico completamente personal, continuando sus pel\u00edculas posteriores por esta l\u00ednea. Pues como ella misma afirma: \u00abCuando una pel\u00edcula tiene un defecto es una pel\u00edcula incorrecta, pero cuando son varios eso se llama nuevo lenguaje, estilo. Y Pepi, Luci, Bom…<\/em> lo tiene\u00bb[3]<\/a>.<\/p>\n

En el gui\u00f3n se muestran las caracter\u00edsticas que definen al cineasta. Su magn\u00edfica manera de elaborar di\u00e1logos llenos de gracia, de humor con un sentido innato del lenguaje, en los que lo que importa no es lo que se cuenta sino el particular mundo que se sugiere. La historia se desv\u00eda por el eje principal y se pierde en meandros y derivaciones. La trama no sigue un sentido lineal. Mar\u00eda Dolores Arroyo comenta: \u00abLos personajes no hablan siguiendo un texto previo, ni dicen lo que tienen que decir para que se entienda el desarrollo de la acci\u00f3n, siguiendo un discurso l\u00f3gico. Pueden interrumpir un parlamento para decir algo que no tiene nada que ver\u00bb[4]<\/a>.<\/p>\n

Arroyo continua diciendo: \u00abSe observa que esta pel\u00edcula es ejemplo pionero y contribuye a la misma tendencia posmoderna de contaminaci\u00f3n de las distintas formas art\u00edsticas\u00bb[5]<\/a>. As\u00ed pues, este film deja ver otra cualidad presente en la obra, las combinaciones entre imagen audiovisual, c\u00f3mic, pintura, imagen fija, cromos; Por otro lado, la m\u00fasica tambi\u00e9n muestra caracter\u00edstica, pop, zarzuela, bolero. El propio director afirma : \u00abCambio de g\u00e9neros en la misma secuencia e incluso muy deprisa\u00bb[6]<\/a>.<\/p>\n

Almod\u00f3var apuesta constantemente por ofrecer realidad y ficci\u00f3n, utilizando un s\u00edmil del mundo f\u00edsico en torno a campos de fuerza con polos opuestos. Lo encontramos en los valores que presenta. Sus personajes son seres humanos, fuertes y vulnerables, que sufren el desamor y se divierten, sometidos a los debates del deseo y la aversi\u00f3n, donde la amistad y la compa\u00f1\u00eda desempe\u00f1an un papel importante, frente al sentimiento de soledad e independencia. Tiene una funci\u00f3n protagonista la m\u00fasica, punk, pop frente a la zarzuela, el pasodoble o el bolero. Esta caracter\u00edstica m\u00e1s tarde impregnar\u00e1 sus pel\u00edculas con mayor afinidad, Mujeres al borde de un ataque de nervios<\/em>, Volver<\/em>, Hable con ella<\/em>… el cine de Pedro Almod\u00f3var es complejo, en su aparente sencillez. La revista Icono cita: \u00abChoca el contraste y uni\u00f3n entre extremos; precisamente la oposici\u00f3n entre el comportamiento normal y el incre\u00edble es lo que llama la atenci\u00f3n. Y, es que Almod\u00f3var est\u00e1 jugando con la realidad y la ficci\u00f3n al mismo nivel\u00bb[7]<\/a>.<\/p>\n

Garc\u00eda de Le\u00f3n menciona: \u00abEl humor es la sustancia fundamental de sus pel\u00edculas (…) como en Pepi Luci. Bom y otras chicas del mont\u00f3n, \u00bfQu\u00e9 he hecho yo para merecer esto!\u00bb[8]<\/strong><\/a><\/em>. Est\u00e1 dentro\u00a0 de la tradici\u00f3n de un tipo de humor espa\u00f1ol que utiliza el esperpento,\u00a0 el sarcasmo y la iron\u00eda. As\u00ed como Mejean y Vicente completan que: \u00abEs\u00a0 un humor negro, amargo, a veces cruel y muy distinto de lo que se suele llamar humor ingl\u00e9s, de la iron\u00eda distante, o de la sutiliza educada y cosmopolita\u00bb[9]<\/a>. Lo hace de forma verbal apoy\u00e1ndose en el gesto y en la caracterizaci\u00f3n de los actores.<\/p>\n

Sus personajes, forman parte del mundo almodovariano, siguiendo unas caracter\u00edsticas que los hacen \u00fanicos e inigualables. Nunca copian unos patrones o unos estereotipos, se mueven con naturalidad, desenvoltura,\u00a0 unidos a la libertad creando una conexi\u00f3n con la vida real. Sus figuras siempre desean llegar hasta el final, luchan por ser los mejores, pose\u00eddos por una especie de amor desesperado y por una fuerza inmensa y destructiva, con un estilo diferente.<\/p>\n

Las figuras que aparecen con significaci\u00f3n y que m\u00e1s tarde tambi\u00e9n jugaran puestos muy importantes en los trabajos de Pedro Almod\u00f3var son, la mujer (figura luchadora, enga\u00f1ada, hero\u00edna, materna, prostitutas, mujeres de pueblo), y el hombre (como violador, travesti). Mejean y Vicente afirman: \u00abEl primer travesti que aparece en los largometrajes de Pedro Almod\u00f3var es, claro est\u00e1, el de Pepi, Luci, Bom y otras chicas del mont\u00f3n<\/em>\u00ab[10]<\/a>. Ambos sexos conforman dos partes casi irreconciliables que sin embargo no pueden vivir el uno sin el otro.<\/p>\n

Otro aspecto del cineasta que se asoma en este film es el melodrama como unos de sus g\u00e9neros caracter\u00edsticos. Esta presente de forma impl\u00edcita, en sus im\u00e1genes, di\u00e1logos e interpretaciones.<\/p>\n

Desde Pepi, Luci, Bom\u00a0 y otras chicas del mont\u00f3n, <\/em>\u00a0sexo y droga se han explicado desde el planteamiento inicial. Se encuentran en toda su obra, como sin\u00f3nimo de libertad, juventud, pero a su vez de soledad y marginaci\u00f3n. Almod\u00f3var afirma: \u00abPara combatir el bombardeo de lo real, algunos personajes recurren a la droga, para resistir, para olvidar pero nunca para so\u00f1ar\u00bb[11]<\/a>. <\/strong>Lo muestra con naturalidad y despreocupaci\u00f3n. Y el sexo, est\u00e1 constantemente empapando todas sus im\u00e1genes, aparece con diferentes registros. Mejean y Vicente escriben en su libro: \u00abAs\u00ed pues, la pornograf\u00eda est\u00e1 presente a lo largo de toda su obra, ya sea mediante el concurso de la mejor erecci\u00f3n, que presenta \u00e9l mismo, divertido, con bigote, y encantado, en Pepi, Luci, Bom, y otras chicas del mont\u00f3n<\/em>, o en el rodaje de una pel\u00edcula (…)\u00a1\u00c1tame<\/em>!, o incluso en la violaci\u00f3n interminable de kika\u00bb[12]<\/a>.<\/p>\n

Caracterizan a los personajes y a su vez al estilo almodovariano, el vestuario, el maquillaje y los peinados con los que se pasean. Nos encontramos ante una forma de vestir peculiar, arriesgada, con colores llamativos, acompa\u00f1ados de los elementos m\u00e1s despampanantes. Y tema de la escatolog\u00eda, tambi\u00e9n persistente en el cine del realizador espa\u00f1ol, Nuria Vidal dice: \u00abDesde la famosa escena de la meada en Pepi… la escatolog\u00eda ha sido una constante en tu cine, aunque se ha ido depurando poco a poco, y si en las primeras aparec\u00eda de una manera dominante, en Matador<\/em> y en La ley<\/em> es apenas un apunte\u00bb[13]<\/a>.<\/strong><\/p>\n

Tambi\u00e9n aparecen alusiones del entorno rural, presente en los escenarios o en sus di\u00e1logos, pero donde est\u00e1 a flor de piel es en el personaje de \u00a0la \u00ababuela de pueblo\u00bb. \u00c9sta ir\u00e1 haci\u00e9ndose un hueco, ya sea como la mujer cotilla (Volver<\/em>) o como la periodista que da las noticias (Mujeres al borde de un ataque de nervios)<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Los decorados tambi\u00e9n comenzar\u00e1n a formar parte del estilo del director. Los interiores parecen ficticios. Para los exteriores, utiliza estudios. Tambi\u00e9n son propias las esquinas de las calles. Las peculiaridades que presentan residen en las formas, el cuidado minucioso de los accesorios que acompa\u00f1an y que rodean a los personajes creando un mundo ajeno.<\/p>\n

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Los colores caracterizan, envuelven, definen… es algo que va unido al mundo creado por Almod\u00f3var. Ya en este primer largometraje se observan los tonos intensos, chillones, llamativos. Los rojos vivos representan la muerte, pero tambi\u00e9n pasi\u00f3n, sangre y fuego. Las tonalidades tierra de Siena,\u00a0 azules el\u00e9ctricos, amarillos chillones, etc.<\/p>\n

La muerte es otro de los temas predominantes. Los personajes est\u00e1n encadenados a ella, pues forma parte de la vida. Aparecen de diferentes formas desde asesinatos como en \u00bfQu\u00e9 he hecho yo para merecer esto!<\/em>, Volver<\/em> , o como componente inexorable del amor como ocurre en Pepi, Luci, Bom y otras chicas del mont\u00f3n<\/em> o en Mujeres al borde de un ataque de nervios<\/em>.<\/p>\n

El cineasta declara que: \u00abCasi siempre hay una explicaci\u00f3n verbal. No s\u00e9 si est\u00e1 en todas, pero en Pepi… <\/em>desde luego s\u00ed que est\u00e1. Me acuerdo muy bien. En Pepi…<\/em> lo hac\u00eda porque necesitaba explicar el personaje de Luci, el de Eva Siva\u00bb[14]<\/a>. As\u00ed pues, una peculiaridad almodovariana es que en todas sus obras cuenta la propia pel\u00edcula, es decir, siempre hay alguien que explica lo que est\u00e1 sucediendo.<\/strong><\/p>\n

Nuria Vidal afirma: \u00abEn Pepi, Luci, Bom y otras chicas del mont\u00f3n<\/em> empiezan muchas cosas que ser\u00edan tradicionales en el cine de Almod\u00f3var. Por ejemplo, la publicidad\u00bb[15]<\/a>. El cineasta siente un claro desprecio por la televisi\u00f3n y esto lo plasma en su cine. Por un lado, contra los \u00abrealities\u00bb de la televisi\u00f3n basura, por otro, contra el informativo que recoge falsas noticias, o los falsos anuncios.<\/p>\n

Es tal lo que Pedro Almod\u00f3var siente por el mundo del espect\u00e1culo, que est\u00e1 constantemente envolviendo sus obras. Nos muestra a menudo personajes llorando entre el p\u00fablico y mirando un espect\u00e1culo en el escenario, personajes anhelantes de hacerse un hueco, o simplemente el propio trabajo al que se dedica el protagonista (\u00a1\u00c1tame!, Todo<\/em> sobre mi madre, Los abrazos rotos<\/em>…). <\/strong><\/p>\n

Garc\u00eda de Le\u00f3n dice: \u00abEl nombre de Pedro Almod\u00f3var, sobre todo al inicio de su carrera, va unido, indefectiblemente a la provocaci\u00f3n y al esc\u00e1ndalo\u00bb[16]<\/a>. Es otra caracter\u00edstica a se\u00f1alar del cine almodovariano presente en este film, el alboroto que causan en el p\u00fablico.<\/p>\n

 <\/p>\n

En definitiva, Pepi, Luci, Bom y otras chicas del <\/em>mont\u00f3n, como el propio director afirma: \u00abTiene tantos defectos que forman parte esencial de su estilo. Y a pesar de todo, \u00a0Pepi…<\/em> contiene algunas de las mejores secuencias de mi carrera\u00bb[17]<\/a>. Es una pel\u00edcula con la que el cineasta se da a conocer, \u00a0que conduce a las dem\u00e1s de su filmograf\u00eda, a trav\u00e9s de la cual se va asomando su estilo, que m\u00e1s tarde ir\u00e1 puliendo, pero siempre siguiendo fiel a su lenguaje cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n

\u00a0<\/sup><\/p>\n

Bibliograf\u00eda:<\/strong><\/p>\n

Garc\u00eda de Due\u00f1as, Jes\u00fas: Cine Espa\u00f1ol una cr\u00f3nica visual<\/em>, Lunwerg Editores, Barcelona, 2008.<\/p>\n

Garc\u00eda de Le\u00f3n, Mar\u00eda Antonia; Maldonado, Teresa: Pedro Almod\u00f3var, la otra Espa\u00f1a ca\u00f1\u00ed,<\/em> Diputaci\u00f3n de Ciudad Real-\u00c1rea de cultura, Espa\u00f1a, 1989.<\/p>\n

M\u00e9jean, Jean-Max; Molina Foix, Vicente: Pedro Almod\u00f3var<\/em>,\u00a0 Ediciones Robinbool, Barcelona, 2007<\/p>\n

GARC\u00cdA GARC\u00cdA, Francisco: Revista de Comunicaci\u00f3n y Tecnolog\u00edas Emergentes ICONO 14<\/em>, \u00a014, ISSN 1697-8293, Madrid, 2011.<\/p>\n

Sotinel, Thomas: Maestros del cine. Pedro Almod\u00f3var<\/em>, Cahiers du Cinema, Madrid, 2008.<\/p>\n

Sotinel, Thomas: Pedro Almod\u00f3var colecci\u00f3n de grandes directores<\/em>, El pa\u00eds, Espa\u00f1a, 2007<\/p>\n

Vidal Nuria: El cine de Pedro Almod\u00f3var,<\/em> Ediciones Destino, S.A., Barcelona, 1989.<\/p>\n

 <\/p>\n

Webgraf\u00eda:<\/strong><\/p>\n

P\u00e1gina fotogramas:http:\/\/www.fotogramas.es\/content\/search?SearchText=pepi+luci+bom+y+otras+chicas+del+monton&SearchButton.x=-929&SearchButton.y=-331<\/a> (\u00faltima consulta 8 de Abril 2013)<\/p>\n

P\u00e1gina filmaffinity: http:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/film841136.html<\/a> (\u00faltima consulta 8 de Abril 2013)<\/p>\n

P\u00e1gina todo cine: http:\/\/www.todocine.com\/mov\/00172873.htm<\/a> (\u00faltima consulta 8 de Abril 2013)<\/p>\n

P\u00e1gina ccespana: http:\/\/www.ccespana.cl\/?s=pedro+almodovar<\/a>\u00a0 (\u00faltima consulta 8 de Abril 2013)<\/p>\n

Filmograf\u00eda:\u00a0 <\/strong><\/p>\n

Pepi, Luci, Bom y otras chicas del mont\u00f3n (CD). una pel\u00edcula de Pedro Almod\u00f3var. 1980.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Beatriz Vicente Mart\u00edn, <\/strong>2013.<\/p>\n


<\/p>\n
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\n

[1]<\/a> Pepi, Luci, Bom y otras chicas del mont\u00f3n (CD), Una pel\u00edcula de Pedro Almod\u00f3var, 1980, Comentarios del escritor Diego Gal\u00e1n.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[2]<\/a> Vidal Nuria: El cine de Pedro Almod\u00f3var,<\/em> Ediciones Destino, S.A., Barcelona, 1989. P\u00e1g. 271-272.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[3]<\/a> Vidal Nuria: El cine de Pedro Almod\u00f3var,<\/em> Ediciones Destino, S.A., Barcelona, 1989. P\u00e1g. 38.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[4]<\/a>GARC\u00cdA GARC\u00cdA, Francisco: Revista de Comunicaci\u00f3n y Tecnolog\u00edas Emergentes ICONO 14<\/em>,\u00a0 14, ISSN 1697-8293, Madrid, 2011. P\u00e1g. 261.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[5]<\/a> GARC\u00cdA GARC\u00cdA, Francisco: Revista de Comunicaci\u00f3n y Tecnolog\u00edas Emergentes ICONO 14<\/em>,\u00a0 14, ISSN 1697-8293, Madrid, 2011. P\u00e1g. 272.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[6]<\/a> Garc\u00eda\u00a0 de Le\u00f3n, Mar\u00eda Antonia; Maldonado, Teresa: Pedro Almod\u00f3var, la otra Espa\u00f1a ca\u00f1\u00ed,<\/em> Diputaci\u00f3n de Ciudad Real-\u00c1rea de cultura, Espa\u00f1a, 1989.P\u00e1g. 163.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[7]<\/a> Revista de Comunicaci\u00f3n y Nuevas Tecnolog\u00edas: Revista Icono 14<\/em>,\u00a0 14, ISSN 1697-8293, Madrid, 2011. P\u00e1g. 267.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[8]<\/a> Garc\u00eda\u00a0 de Le\u00f3n, Mar\u00eda Antonia; Maldonado, Teresa: Pedro Almod\u00f3var, la otra Espa\u00f1a ca\u00f1\u00ed,<\/em> Diputaci\u00f3n de Ciudad Real-\u00c1rea de cultura, Espa\u00f1a, 1989.. P\u00e1g. 169.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[9]<\/a> M\u00e9jean, Jean-Max; Molina Foix, Vicente: Pedro Almod\u00f3var<\/em>,\u00a0 Ediciones Robinbool, Barcelona, 2007.P\u00e1. 18.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[10]<\/a> M\u00e9jean, Jean-Max; Molina Foix, Vicente: Pedro Almod\u00f3var<\/em>,Ediciones Robinbool, Barcelona, 2007. P\u00e1g.18.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[11]<\/a> M\u00e9jean, Jean-Max; Molina Foix, Vicente: Pedro Almod\u00f3var<\/em>,Ediciones Robinbool, Barcelona, 2007. P\u00e1g.129.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[12]<\/a> M\u00e9jean, Jean-Max; Molina Foix, Vicente: Pedro Almod\u00f3var<\/em>,Ediciones Robinbool, Barcelona, 2007. P\u00e1g.39.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[13]<\/a> Vidal Nuria: El cine de Pedro Almod\u00f3var,<\/em> Ediciones Destino, S.A., Barcelona, 1989. P\u00e1g.20.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[14]<\/a> Vidal Nuria: El cine de Pedro Almod\u00f3var,<\/em> Ediciones Destino, S.A., Barcelona, 1989.P\u00e1g. 25.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[15]<\/a> Vidal Nuria: El cine de Pedro Almod\u00f3var,<\/em> Ediciones Destino, S.A., Barcelona, 1989.P\u00e1g.272.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[16]<\/a>Garc\u00eda\u00a0 de Le\u00f3n, Mar\u00eda Antonia; Maldonado, Teresa: Pedro Almod\u00f3var, la otra Espa\u00f1a ca\u00f1\u00ed,<\/em> Diputaci\u00f3n de Ciudad Real-\u00c1rea de cultura, Espa\u00f1a, 1989.P\u00e1g.169.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[17]<\/a> Sotinel, Thomas: Pedro Almod\u00f3var colecci\u00f3n de grandes directores<\/em>, El pa\u00eds, Espa\u00f1a, 2007. P\u00e1g.18.<\/p>\n

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Rese\u00f1a de: Beatriz Vicente Mart\u00edn Pedro Almod\u00f3var apost\u00f3 fuerte con su primera pel\u00edcula: Pepi, luci. Bom, y otras chicas del mont\u00f3n. La historia se desenvuelve alrededor de tres mujeres: Pepi, una mujer que vive sola en un piso, Luci, un ama de casa, casada con un polic\u00eda, y Bom, una rockera diab\u00f3lica. La violaci\u00f3n de Pepi es el conflicto que modifica el destino de todos los personajes que desarrollan la trama. En Pepi, Luci, Bom, y otras chicas del mont\u00f3n est\u00e1 presente el estilo almodovariano en todas sus variantes. Este film se podr\u00eda considerar como un repertorio de todo \u00e9l,\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126196"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126196"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126196\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126223,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126196\/revisions\/126223"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126196"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126196"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126196"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}