{"id":126199,"date":"2013-04-30T09:46:31","date_gmt":"2013-04-30T08:46:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126199"},"modified":"2013-04-30T09:46:31","modified_gmt":"2013-04-30T08:46:31","slug":"antes-llega-la-muerte-joaquin-romero-marchent-1964","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2013\/04\/30\/126199","title":{"rendered":"Antes llega la muerte (JOAQU\u00cdN ROMERO MARCHENT, 1964)"},"content":{"rendered":"

<\/em>Rese\u00f1a de \u00c1ngel Carvajal Garro<\/strong>:<\/p>\n

Joaqu\u00edn Romero Marchent fue el mayor de cinco hermanos nacidos en el seno de una familia de gran actividad cinematogr\u00e1fica dado que su padre pose\u00eda con otro la productora de cine Intercontinental Films[1]<\/a>. Eso y una lesi\u00f3n de rodilla, que trunc\u00f3 su carrera futbol\u00edstica, fueron los hechos que sirvieron de base para el comienzo de la carrera del director m\u00e1s completo y conocido en Espa\u00f1a\u00a0 de este subg\u00e9nero que nos ocupa, el western.<\/p>\n

El western ha sido un g\u00e9nero asociado a la naci\u00f3n estadounidense. Clint Eastwood ha repetido en varias ocasiones: \u201cS\u00f3lo hay dos formas de arte genuinamente americanas: el jazz y el western\u201d.\u00a0 Espa\u00f1a llego a estar en la cima en la producci\u00f3n de films, llegando dicho g\u00e9nero a ocupar\u00a0 casi la tercera parte de la producci\u00f3n f\u00edlmica espa\u00f1ola[2]<\/a>.<\/p>\n

Antes llega la Muerte es una cinta que rompe con la forma de hacer\u00a0 western en el viejo continente (conocido popularmente\u00a0 como Spaghetti Western)\u00a0 y se acerca\u00a0 al estilo cl\u00e1sico americano de grandes directores como Howard Hawks o John Ford. El propio Marchent reconoce ser gran admirador de John Ford: \u201cSin duda soy un gran admirador del Western americano, sobre todo de John Ford\u201d [3]<\/a>.En los siguientes p\u00e1rrafos tratar\u00e9 de explicar el por qu\u00e9 y el c\u00f3mo de esta conexi\u00f3n.<\/p>\n

Marchent siempre mantuvo un estrecho contacto con este cine Europeo del que decimos trat\u00f3 de alejarse con esta pel\u00edcula, especialmente con el italiano que fue con diferencia el m\u00e1s poderoso. Trabaj\u00f3 como coproductor de muchas pel\u00edculas italianas[4]<\/a>. En este sentido fue el primero que realiz\u00f3 westerns en Espa\u00f1a\u00a0 partiendo de cero y los italianos, con Sergio Leone a la cabeza, se aprovecharon del trabajo realizado por Marchent en territorio nacional. Esto nos da la primera pista de por qu\u00e9 Marchent podr\u00eda querer desmarcarse de ese estilo europeo.<\/p>\n

La pel\u00edcula, cuenta la historia de un marido que vende todo para llevar a su mujer, enferma de c\u00e1ncer sin ella saberlo, a una ciudad lejana donde podr\u00eda ser curada. Para tan dif\u00edcil tarea contrata a hombres de dudosa reputaci\u00f3n. Las pol\u00e9micas del grupo y la dureza\u00a0 del viaje har\u00e1n que alcanzar la meta se convierta en un imposible.<\/p>\n

La m\u00e1s importante v\u00eda de fractura entre este film y el\u00a0 eurowestern es el sentido m\u00e1s humanista, a la manera del concepto americano del g\u00e9nero, que aportaba Marchent a sus pel\u00edculas. Marchent contaba que la idea se le ocurri\u00f3 en una tr\u00e1gica situaci\u00f3n, su madre muri\u00f3 por un c\u00e1ncer, y la b\u00fasqueda de una soluci\u00f3n por parte de toda la familia fue infruct\u00edfera. Esto nos deja claro el car\u00e1cter m\u00e1s sentimental del film.<\/p>\n

En esta l\u00ednea Marchent dijo que en sus pel\u00edculas pretend\u00eda reflejar la realidad de la vida, en este caso del far-west y consideraba que en la vida siempre ha existido el sentimiento y cualquier historia representada no puede estar exenta de \u00e9l.\u00a0 As\u00ed la violencia en esta pel\u00edcula si bien existe, siempre tiene una motivaci\u00f3n, un \u201cpor qu\u00e9\u201d, es decir, est\u00e1 justificada. Adem\u00e1s esta violencia es mucho m\u00e1s suave e insin\u00faa m\u00e1s que muestra. Esta delicadeza con el tema de la violencia viene de la censura a la que han estado sujetos los directores estadounidenses, que con el tiempo ha llegado a convertirse m\u00e1s en un estilo,\u00a0 y que Marchent utiliz\u00f3.<\/p>\n

El Western europeo huy\u00f3 de esta norma, de este estilo, creando una forma propia de representar la violencia, mucho m\u00e1s sucia y sangu\u00ednea.\u00a0 Esta concepci\u00f3n no tiene para nada cabida en esta pel\u00edcula. Dice Alberto Aguilar, experto en cine Western: \u00abLeone hab\u00eda ignorado cierta norma para la representaci\u00f3n f\u00edlmica de la violencia, impuesta por la censura americana y por ende respetada normalmente por los westerns tradicionales, consistente en separar los planos en que se dispara y se acusa el efecto del disparo\u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

El tratamiento de la figura femenina es otro punto en que esta cinta se aleja de la filmograf\u00eda europea sobre el g\u00e9nero.<\/p>\n

Hemos visto como en multitud\u00a0 de\u00a0 eurowestern la mujer aparece como una parte m\u00e1s del decorado, dice \u00c1lvaro Cortina: \u201ccomo un objeto\u201d[5]<\/a>. Para Marchent el personaje femenino, en un g\u00e9nero como el western, es necesario y ve\u00eda algo in\u00fatil e infruct\u00edfero el tratar de evitarlo o esconderlo como a su opini\u00f3n se hac\u00eda en los western europeos, dice Marchent: \u201cPara cuando s\u00ed interesa que est\u00e9 representado (el personaje femenino), como en el Western, prescindir directamente de \u00e9l,\u2026, representa un pie forzado que va en contra de tus propios intereses\u201d[6]<\/a>. Cierto es que no se puede negar que el western es un g\u00e9nero esencialmente masculino pero la mujer suele tener un peque\u00f1o, y en algunos casos important\u00edsimo, sitio; especialmente en el western americano;\u00a0 films como La Diligencia o Centauros del desierto son un buen ejemplo.\u00a0 En contrapunto a estas encontramos, por ejemplo, la pel\u00edcula m\u00e1s taquillera del western europeo, Por\u00a0 un pu\u00f1ado de d\u00f3lares<\/em>, en la que el personaje femenino no existe.<\/p>\n

En la pel\u00edcula que nos ocupa la mujer es el eje en torno al que gira el argumento y las relaciones de los personajes, es por tanto imprescindible y necesaria. Si\u00a0 en este punto existe conexi\u00f3n entre la manera de hacer\u00a0 de Marchent y la de los grandes de Am\u00e9rica, el espa\u00f1ol quiso dejar claro que\u00a0 no le convenc\u00eda el tipo de mujer que aparec\u00eda en los films americanos y que buscaba una mujer menos dulce e idealizada, m\u00e1s normal, m\u00e1s realista.<\/p>\n

 <\/p>\n

Otro punto de conflicto entre\u00a0 este film y la manera de hacer de Europa en la \u00e9poca es su estructura.<\/p>\n

Todos los cr\u00edticos coinciden en que el western cl\u00e1sico presenta la visi\u00f3n occidental de un mundo dividido seg\u00fan una oposici\u00f3n binaria cl\u00e1sica: naturaleza vs civilizaci\u00f3n. Esto ya ocurr\u00eda en los espect\u00e1culos circenses que hac\u00edan personajes como Buffalo Bill[7]<\/a>, historia pura de los Estados Unidos, de los que nace la idea de hacer Westerns. La civilizaci\u00f3n representada por colonos, cowboys o incluso el ejercito de la uni\u00f3n contra una naturaleza de la que pueden formar parte el propio paisaje o incluso los nativos americanos (indios).\u00a0 Cuando Europa tom\u00f3 el relevo se olvid\u00f3 de este binomio\u00a0 y se centro en los problemas de los hombres, dejando a un lado el papel de la naturaleza. Marchent, en Antes llega la muerte,<\/em> cuenta otra vez con la naturaleza como elemento fundamental. La Caravana tiene que atravesar duras monta\u00f1as y \u00e1ridos desierto que servir\u00e1n para magnificar los sentimientos y personalidades de los personajes. Misma funci\u00f3n cumplen los indios en el film La Diligencia<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

La gram\u00e1tica cinematogr\u00e1fica es otro factor que aleja esta pel\u00edcula\u00a0 del estilo que triunf\u00f3 en el viejo continente. Para Romero Marchent la gram\u00e1tica cinematogr\u00e1fica efectiva y correcta ya estaba inventada, era muy conservador en ese sentido. Esta gram\u00e1tica era inamovible para \u00e9l y en esta pel\u00edcula queda especialmente demostrado. Dentro de la ficci\u00f3n, que una pel\u00edcula resulte cre\u00edble, es imprescindible a ojos del espa\u00f1ol. El Spaghetti\u00a0 Western innov\u00f3 desarrollando t\u00e9cnicas no empleadas en el g\u00e9nero hasta entonces, desde los exagerados zooms<\/em> hasta la utilizaci\u00f3n de primer\u00edsimos planos de muy larga duraci\u00f3n. Esta pel\u00edcula no utiliza esas t\u00e9cnicas, no se sale de los ra\u00edles preestablecidos. Podemos observar multitud de planos americanos, primeros planos para trasmitir sentimientos, vistas pict\u00f3ricas de los paisajes[8]<\/a> (Como si de un \u201cDeath Valley\u201d fordiano[9]<\/strong><\/a><\/em> se tratase)\u2026 El razonamiento seguido fue: cuando algo est\u00e1 bien no hay motivo para cambiarlo. Marchent criticaba obras como La soga<\/em> de Alfred Hitchcock con el siguiente argumento: \u201cLa soga, como cualquier otra pel\u00edcula, necesita un n\u00famero m\u00ednimo de primeros planos, por razones de l\u00f3gica f\u00edlmica y dram\u00e1tica. Hitchcock apart\u00f3 esta necesidad \u00fanicamente para demostrar al mundo su dominio t\u00e9cnico\u201d[10]<\/a>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Hemos analizado multitud de puntos que hacen de esta pel\u00edcula un intento de fractura con el estilo al que en teor\u00eda y siguiendo la l\u00f3gica deber\u00eda pertenecer. Marchent\u00a0 retom\u00f3 ideas que parec\u00eda que con el ocaso del Western americano pod\u00edan perderse y las fusion\u00f3 con aquel cine de vaqueros que triunfaba por todo el mediterr\u00e1neo. Trat\u00f3, con esta pel\u00edcula, crear un estilo novedoso y perfeccionado que fusionara lo que, para \u00e9l, era lo mejor del viejo estilo americano con algunas gotas del nuevo estilo Europeo. \u00a0Seg\u00fan Diego Gal\u00e1n, resumiendo las principales caracter\u00edsticas de Marchent: \u201cfue precisamente el cuidado en la puesta en escena lo que caracteriz\u00f3 su estilo, adem\u00e1s de cierto tono moralizante\u201d[11]<\/a>.<\/p>\n

Este intento de renovaci\u00f3n, poniendo mucho m\u00e1s inter\u00e9s en la calidad que en la cantidad de negocio pudo entorpecer el \u00e9xito de un bello film que ha estado algo olvidado en la historia del cine espa\u00f1ol.<\/p>\n

 <\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

AGUILAR GUITI\u00c9RREZ, Carlos: Joaqu\u00edn Romero Marchent. La firmeza del profesional,<\/em> Diputaci\u00f3n de Almer\u00eda, Almer\u00eda, 1999.<\/p>\n

AGUILAR GUTI\u00c9RREZ, Carlos: Sergio Leone,\u00a0 <\/em>C\u00e1tedra, Madrid, 2009.<\/p>\n

AVERBACH, M\u00e1rgara: Pistoleras, renegadas y modelos. Mujeres en el western de la d\u00e9cada de los noventa. En: Revista Debate Feminista. <\/em>Vol.21.\u00a0 <\/em>M\u00e9xico.\u00a0 2000.<\/p>\n

CASAS, Quim: El western. El g\u00e9nero americano, <\/em>Paid\u00f3s, Barcelona, 1994.<\/p>\n

CASAS, Quim: Pel\u00edculas clave del Western, <\/em>Ediciones Robinbook, Barcelona, 2007.<\/p>\n

COHEN, Cl\u00e9lia: El western. El cine americano por excelencia, <\/em>Paid\u00f3s, Barcelona, 2006.<\/p>\n

CORTINA, \u00c1lvaro: \u00abEl espagueti pop y el gui\u00f1ol de Sergio Leone\u00bb [en l\u00ednea].\u00a0El Mundo. <\/em>16 marzo 2010. \u00daltima consulta 23 abril 2013.<\/p>\n

GAL\u00c1N, Diego: \u201cJoaqu\u00edn Romero Marchent, creador del w\u00e9stern espa\u00f1ol\u201d\u00a0 [en l\u00ednea]. El Pa\u00eds. 24 agosto 2012. \u00daltima consulta 24 abril 2013.<\/p>\n

GUTIERREZ RECACHA, Pedro: Spanish Western. El cine del Oeste como subg\u00e9nero espa\u00f1ol (1954-1965), <\/em>Institut valenci\u00e0 de l\u2019audiovisual i la cinematografia Ricardo Mu\u00f1oz Suay, Valencia, 2010.<\/p>\n

MCBRIDE, Joseph: Tras la pista de John Ford. <\/em>T&B Editores, Madrid, 2004.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00c1ngel Carvajal Garro<\/strong>, 2013.<\/p>\n


<\/p>\n
\n
\n

[1]<\/a> Joaqu\u00edn Romero Marchent G\u00f3mez, junto con el actor Rafael Dur\u00e1n, formaron Intercontinental Films una productora hispano-mexicana.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[2]<\/a> GUTIERREZ RECACHA, Pedro: Spanish Western. El cine del Oeste como subg\u00e9nero espa\u00f1ol (1954-1965), <\/em>Institut valenci\u00e0 de l\u2019audiovisual i la cinematografia Ricardo Mu\u00f1oz Suay, Valencia, 2010. P\u00e1g. 15.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[3]<\/a> AGUILAR GUITI\u00c9RREZ, Carlos: Joaqu\u00edn Romero Marchent. La firmeza del profesional,<\/em> Diputaci\u00f3n de Almer\u00eda, Almer\u00eda, 1999. P\u00e1g. 39<\/p>\n<\/div>\n

\n

[4]<\/a> Joaqu\u00edn Romero Marchent y su productora Centauro Films formaron t\u00e1ndem en multitud de ocasiones con la productora PEA de Alberto Grimaldi, Pel\u00edculas como Cabalgando hacia la muerte son el resultado.<\/em><\/p>\n<\/div>\n

\n

[5]<\/a> CORTINA, \u00c1lvaro: \u00abEl espagueti pop y el gui\u00f1ol de Sergio Leone\u00bb [en l\u00ednea].\u00a0El Mundo digital<\/em>. 16 marzo 2010.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[6]<\/a> AGUILAR GUITI\u00c9RREZ, Carlos: Joaqu\u00edn Romero Marchent. La firmeza del profesional,<\/em> Diputaci\u00f3n de Almer\u00eda, Almer\u00eda, 1999. P\u00e1g. 50.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[7]<\/a> En\u00a01883\u00a0en Omaha,\u00a0Nebraska\u00a0William\u00a0<\/strong>Cody (Buffalo Bill) fund\u00f3 \u00abBuffalo Bill’s Wild West\u00bb como un circo, una atracci\u00f3n que recorr\u00eda EE.UU. representando de manera peculiar historias de la frontera y el viejo oeste.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[8]<\/a> El film necesit\u00f3 una gran cantidad de localizaciones dada su variedad de escenarios. Desde paisajes de los picos de Europa y Sierra Morena (que sirvieron como emplazamiento para las escenas localizadas en los agrestes paisajes nevados) hasta el desierto de Cabo de Gata en Almer\u00eda (que prest\u00f3 su apariencia al desierto que aparece en la \u00faltima parte del film)<\/p>\n<\/div>\n

\n

[9]<\/a> Death Valley, el valle de la muerte, desierto situado al sureste de California, se convirti\u00f3 en localizaci\u00f3n predilecta para el director estadounidense John Ford.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[10]<\/a> AGUILAR GUITI\u00c9RREZ, Carlos: Joaqu\u00edn Romero Marchent. La firmeza del profesional,<\/em> Diputaci\u00f3n de Almer\u00eda, Almer\u00eda, 1999. P\u00e1g. 50.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[11]<\/a> GAL\u00c1N, Diego: \u201cJoaqu\u00edn Romero Marchent, creador del w\u00e9stern espa\u00f1ol\u201d\u00a0 [en l\u00ednea]. El Pa\u00eds. 24 agosto 2012.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rese\u00f1a de \u00c1ngel Carvajal Garro: Joaqu\u00edn Romero Marchent fue el mayor de cinco hermanos nacidos en el seno de una familia de gran actividad cinematogr\u00e1fica dado que su padre pose\u00eda con otro la productora de cine Intercontinental Films[1]. Eso y una lesi\u00f3n de rodilla, que trunc\u00f3 su carrera futbol\u00edstica, fueron los hechos que sirvieron de base para el comienzo de la carrera del director m\u00e1s completo y conocido en Espa\u00f1a\u00a0 de este subg\u00e9nero que nos ocupa, el western. El western ha sido un g\u00e9nero asociado a la naci\u00f3n estadounidense. Clint Eastwood ha repetido en varias ocasiones: \u201cS\u00f3lo hay dos formas\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126199"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126199"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126199\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126200,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126199\/revisions\/126200"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126199"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126199"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126199"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}