{"id":126202,"date":"2013-05-01T09:59:22","date_gmt":"2013-05-01T08:59:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126202"},"modified":"2017-04-24T08:57:55","modified_gmt":"2017-04-24T07:57:55","slug":"te-doy-mis-ojos-iciar-bollain-2003-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2013\/05\/01\/126202","title":{"rendered":"Te doy mis ojos (Ic\u00edar Bolla\u00edn, 2003)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Paula Ciruelos M\u00ednguez:<\/strong><\/p>\n

Como escribi\u00f3 la propia directora: A veces ocurre en un restaurante. A veces en la cola de un banco o en plena calle. Una voz masculina que se alza, un mal gesto, un comentario despectivo, un empuj\u00f3n, una mujer que esconde la cara, avergonzada. Lo hemos visto todos, de cerca o de lejos, y sabemos que eso que vemos es s\u00f3lo la punta del iceberg. \u00bfQu\u00e9 pasa luego, cuando llegan a casa?<\/em>1<\/sup><\/p>\n

Te doy mis ojos <\/em>es el tercer largometraje de Ic\u00edar Bolla\u00edn, quien tambi\u00e9n participa como guionista del mismo junto con Alicia Luna. Basado en un corto de la misma autora, Amores que matan<\/em> (del a\u00f1o 2000), aborda el tema del maltrato de g\u00e9nero dentro del seno familiar. La cineasta madrile\u00f1a triunf\u00f3 en los Goya con esta pel\u00edcula al llevarse siete de los nueve premios a los que optaba: Mejor Pel\u00edcula, Direcci\u00f3n, Actor y Actriz principal, Actriz de reparto, Guion original y sonido2<\/sup>. Obtuvo, adem\u00e1s, tres Fotogramas de Plata, seis distinciones del C\u00edrculo de Escritores Cinematogr\u00e1ficos y el Premio Sant Jordi3<\/sup>, y tambi\u00e9n compiti\u00f3 en el Festival Sundance<\/em> de cine independiente por su mezcla de ficci\u00f3n y documental4<\/sup>, en todos ellos como Mejor Pel\u00edcula de 2003.<\/p>\n

Dado que la opresi\u00f3n de g\u00e9nero opera en la cultura, y por extensi\u00f3n en el cine5<\/sup>, la autora quiso ahondar en la figura del maltratador y no tanto de la maltratada. Las mujeres de la casa de acogida donde hizo una profunda investigaci\u00f3n explicaron que sus parejas no se comportan as\u00ed durante las 24 horas del d\u00eda. Ese era el problema, como dice Marisol Donis6<\/sup>, no existe un perfil concreto para estos hombres: \u201cNo tienen una caracter\u00edstica f\u00edsica (\u2026) es uno de nosotros (\u2026) tampoco es que sean todos encantadores, \u201cmuy abiertos\u201d, los hay anodinos, hoscos, groseros<\/em>\u201d. As\u00ed surg\u00eda el problema de c\u00f3mo dise\u00f1ar a Antonio.<\/p>\n

Las preguntas de Ic\u00edar eran claras: \u00bfPor qu\u00e9 no existe apenas un perfil del maltratador? \u00bfPor qu\u00e9 si el origen del problema est\u00e1 en ellos, no se aborda nunca ese problema sino el de las v\u00edctimas?<\/em>7<\/sup> Profundizar en el personaje masculino y convertirlo en v\u00edctima de sus propios miedos, celos e inseguridades dificult\u00f3 la investigaci\u00f3n. Una cosa era entender al personaje de Antonio y otra muy diferente justificarle. (…) Luis [Tosar] puede llegar a dar mucho miedo. Y tambi\u00e9n, por qu\u00e9 no, pena. (…) Cuando Luis [Tosar] la agarraba con ternura produc\u00eda terror <\/em>8<\/sup>.<\/p>\n

La historia comienza cuando Pilar huye de casa harta de soportar las continuas palizas propinadas por su c\u00f3nyuge, Antonio, y se guarece en casa de su hermana. Durante las siguientes semanas \u00e9l decide reconquistarla y, para ello, se ayuda de una terapia en grupo. En dichas charlas se da cuenta de los errores que comete con su pareja, de su inseguridad y sus celos. Ic\u00edar Bolla\u00edn acerca de tal manera el personaje que el espectador siente el miedo en el cuerpo, al igual que la mujer [Pilar], que cada noche se pregunta con ansiedad de qu\u00e9 humor volver\u00e1 su marido9<\/sup>.<\/p>\n

Una noche Antonio encuentra a Pilar volviendo a casa de su hermana. Cuando la ve correr para ponerse a salvo, \u00e9l se enfurece y empieza a aporrear la puerta llam\u00e1ndola a gritos. Su rostro, visiblemente m\u00e1s oscurecido que el de ella, muestra de forma m\u00e1s grotesca los bruscos rasgos del personaje.<\/p>\n

– Canija, \u00bfqu\u00e9 pasa, es que ya no me quieres?<\/em><\/p>\n

– Tengo miedo… Lo siento… Perd\u00f3name…<\/em><\/p>\n

– T\u00fa eres mi sol, canija, yo sin ti no puedo vivir. Abre la puerta, Pilar<\/em>.<\/em>10<\/sup><\/p>\n

Las charlas en la terapia son de vital importancia. El protagonista, que al principio no quiere participar de las mismas, no parece comprender en qu\u00e9 pueden ayudarle estando all\u00ed, ya que no se reconoce en el resto de \u00a0testimonios. Juli\u00e1n, un excompa\u00f1ero, les explica que cuando golpean a sus mujeres no hacen que les \u00abrespeten\u00bb m\u00e1s, sino todo lo contrario: les temen, est\u00e1n anuladas, muertas de miedo. As\u00ed es como \u00e9l ve a Pilar, ella misma se lo hab\u00eda reconocido. Cuando Antonio explica que lo que m\u00e1s le gusta de su mujer es su ruido<\/em>, lo hace con un brillo en los ojos, enamorado, inc\u00f3modo por desvelar algo tan \u00edntimo, pero tambi\u00e9n orgulloso por haber sido capaz de encontrar algo tan delicado, cosa que contrasta mucho con la rudeza del propio personaje.<\/p>\n

\n

En las terapias en grupo parece que Antonio tiene intenci\u00f3n de cambiar y puede hacerlo; sin embargo, a lo largo de la pel\u00edcula, vemos que parece volverse m\u00e1s paranoico y controlador. Quiero destacar tambi\u00e9n que la presentaci\u00f3n que hace Ic\u00edar del personaje frente al resto de sus compa\u00f1eros es m\u00e1s humanizada, por as\u00ed decirlo. Mientras el resto s\u00f3lo piensan en sus esposas como mujeres que est\u00e1n ah\u00ed para servirles (para que les hagan la cena, les planchen, tengan limpia la casa, etc.), nuestro protagonista se presenta como un hombre capaz de pensar en los sentimientos de su pareja, lo que hace que confiemos en \u00e9l y creamos, al igual que ella, que puede cambiar.<\/p>\n

Las dos escenas m\u00e1s importantes, aquella que tiene lugar en el coche y la \u00faltima pelea en el domicilio, son presentadas de manera tard\u00eda. La primera a los sesenta minutos de empezar el film, y casi treinta minutos despu\u00e9s de \u00e9sta, la segunda. Aqu\u00ed es donde verdaderamente sentimos miedo. En la primera, Antonio golpea el coche con furia y grita a su hijo y a su mujer, los cuales se abrazan buscando protecci\u00f3n; en la segunda, desnuda y exhibe a Pilar en la terraza para que todo el mundo la vea y, cuando la hace entrar en la habitaci\u00f3n, la agarra del cuello, le golpea la cabeza contra el cristal y ella, muerta de miedo, se orina encima. \u00c9l la mira enfadado y asqueado, la suelta y le dice \u201canda, l\u00e1vate<\/em>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

Sorprende que un personaje como Pilar pueda seguir con un tipo como Antonio. Como reconoce la escritora y columnista Elvira Lindo: \u201cAsombrosamente, hay amor en estos personajes. Amor equivocado, turbio, contaminado por los complejos, por la ira, por la sumisi\u00f3n. El espectador se identifica con la v\u00edctima, pero la directora consigue, eso es lo dif\u00edcil, que reconozcamos en nosotros mismos algo de esa paranoia furiosa que padece el agresor\u201d11<\/sup>.<\/p>\n

La mirada del actor es fundamental en todas las escenas, pero cobra especial relevancia en las que se exhibe con mayor violencia, como las mencionadas en el p\u00e1rrafo anterior. Tal y como reconoce \u00e9l mismo: \u201cToda la informaci\u00f3n est\u00e1 en los ojos. Focalizo mis energ\u00edas en la mirada\u201d12<\/sup>. Pero no es el \u00fanico. Isabel Llin\u00e0s, diputada del PP en el Parlamento Balear y directora del Instituto Balear de la Mujer, conocedora en sus carnes del tema que trata la pel\u00edcula, patrocin\u00f3 el film aclarando: \u201cLu\u00eds transmit\u00eda todo el sin vivir de la violencia de g\u00e9nero sin dar ni un bofet\u00f3n. La mirada, los gestos, el tono, los silencios: \u00e9l era ese hombre que dice que te quiere y te machaca a la vez. Tosar era el maltratador. Le cog\u00ed tal man\u00eda que estuve tiempo sin poder ver nada suyo. Luego he visto la pel\u00edcula cientos de veces y a\u00fan me da miedo. Eso s\u00f3lo lo consigue un actor extraordinario\u201d13<\/sup>. Y es innegable que sea un gran int\u00e9rprete, reconocimiento que obtuvo con la Concha de Plata al Mejor Actor en el Festival de San Sebasti\u00e1n y el Goya a la Mejor Interpretaci\u00f3n Masculina, ambas con Te doy mis ojos<\/em>.<\/p>\n

La propia autora reconoce: \u201cEn mis pel\u00edculas, las protagonistas se cuentan por s\u00ed mismas, el punto de vista recae sobre ellas. No las vemos a trav\u00e9s de los personajes masculinos\u201d14<\/sup>. Sin embargo Alicia Luna, la co-guionista de este film, nos cuenta en Los tres misterios de Te doy mis ojos<\/em>15 <\/em><\/sup>que la directora quer\u00eda hacer especial hincapi\u00e9 en Antonio. Si ella le recriminaba: \u201c\u2026S\u00ed, vale, pero \u00e9sta iba a ser la historia de Pilar\u201d, Ic\u00edar se revolv\u00eda: \u201c\u00a1Pero tambi\u00e9n la de Antonio! Y adem\u00e1s, es que Pilar no es activa y con ella sola la pel\u00edcula se cae\u201d<\/em>. Y no le faltaba raz\u00f3n. Si el film se hubiese centrado s\u00f3lo en la pobre mujer maltratada hubiera sido s\u00f3lo otro melodrama m\u00e1s de los que se le achacan a Bolla\u00edn. El hecho de enfocar con tanta relevancia la figura masculina como la femenina consigue que el p\u00fablico se identifique con ambos personajes.<\/p>\n

Para finalizar, decir que Ic\u00edar hace un gran esfuerzo por representar a Antonio siempre m\u00e1s oscurecido y m\u00e1s engrandecido frente a la peque\u00f1a y d\u00e9bil Pilar, con gestos grotescos, gritando y amenazando, pero tambi\u00e9n con un lado sensible y atento. Sorprende c\u00f3mo nos muestra este personaje como una figura contradictoria: preocupado por volver a enamorar a su mujer, con esa brusquedad y tosquedad que da miedo s\u00f3lo mirarle, tan d\u00e9bil que parece un ni\u00f1o peque\u00f1o que sabe que ha hecho algo mal y rinde cuentas ante el terapeuta.<\/p>\n

Es interesante tambi\u00e9n que, fuera de toda convenci\u00f3n, es \u00e9l<\/em> quien va a terapia y no ella<\/em>. Por una vez es el maltratador y no la maltratada quien pide ayuda externa, algo a lo que no estamos acostumbrados. Las convenciones sociales nos ense\u00f1an que las mujeres que sufren violencia de g\u00e9nero tienen un n\u00famero telef\u00f3nico de atenci\u00f3n y casas de acogida donde encuentran asistencia psicol\u00f3gica, como si fuesen s\u00f3lo ellas las que tienen que ser tratadas y no sus parejas. Ante todo recalcar que la historia de este film se nos muestra con total naturalidad, pero sin olvidar que se trata de una escena cotidiana m\u00e1s del d\u00eda a d\u00eda de muchas mujeres.<\/p>\n

 <\/p>\n

Paula Ciruelos M\u00ednguez, 2013<\/strong><\/p>\n

BIBLIOGRAF\u00cdA<\/span><\/strong><\/p>\n

BOLLA\u00cdN, Ic\u00edar: El Pa\u00eds Semanal n\u00ba 1410<\/em>, 5 de octubre de 2003<\/p>\n

BOLLA\u00cdN, Ic\u00edar y LUNA, Alicia: Te doy mis ojos. Guion cinematogr\u00e1fico<\/em>, Colecci\u00f3n Espiral, Ocho y medio, Madrid, 2003.<\/p>\n

DONIS, Marisol: Hasta que la muerte os separe: v\u00edctimas mortales de la violencia familiar<\/em>, Espejo de Tinta, Madrid, 2004<\/p>\n

GUTIERREZ CARBAJO, Francisco: Seis manifestaciones art\u00edsticas<\/em>. Seis creadoras actuales<\/em>, UNED Ediciones, Madrid, 2006<\/p>\n

INSTITUTO DE LA MUJER: La identidad de g\u00e9nero en la imagen televisiva<\/em>, Instituto de la Mujer (Ministerio de Trabajo y Asuntos Sociales), Madrid, 2004<\/p>\n

 <\/p>\n

WEBGRAF\u00cdA<\/span><\/strong><\/p>\n

http:\/\/www.elmundo.es\/elmundo\/2004\/02\/01\/cultura\/1075604558.html<\/a> (\u00faltima consulta 24\/04\/2013)<\/p>\n

http:\/\/elpais.com\/diario\/2006\/02\/01\/espectaculos\/1138748410_850215.html<\/a> (24\/04\/2013)<\/p>\n

http:\/\/www.elmundo.es\/elmundo\/2004\/01\/14\/cultura\/1074099676.html<\/a> (\u00faltima consulta 24\/04\/2013)<\/p>\n

http:\/\/elpais.com\/diario\/2003\/01\/31\/cine\/1043967610_850215.html<\/a> (\u00faltima consulta 24\/04\/2013)<\/p>\n

http:\/\/cultura.elpais.com\/cultura\/2003\/09\/24\/actualidad\/1064354401_850215.html<\/a> (\u00faltima consulta 24\/04\/2013)<\/p>\n

http:\/\/elpais.com\/diario\/2010\/10\/17\/eps\/1287296815_850215.html<\/a> (\u00faltima consulta 24\/04\/2013)<\/p>\n

http:\/\/elpais.com\/diario\/2006\/02\/01\/espectaculos\/1138748410_850215.html<\/a> (\u00faltima consulta 24\/04\/2013)<\/p>\n

http:\/\/elpais.com\/diario\/2003\/10\/26\/domingo\/1067140359_850215.html<\/a> (\u00faltima consulta 24\/04\/2013)<\/p>\n

1<\/sup>\u00a0BOLLA\u00cdN, Ic\u00edar:\u00a0El Pa\u00eds Semanal n\u00ba 1410<\/em>, 5 de octubre de 2003<\/p>\n

2\u00a0<\/sup>http:\/\/www.elmundo.es\/elmundo\/2004\/02\/01\/cultura\/1075604558.html<\/a><\/strong><\/p>\n

3\u00a0<\/sup>http:\/\/elpais.com\/diario\/2006\/02\/01\/espectaculos\/1138748410_850215.html<\/a><\/p>\n

4\u00a0<\/sup>http:\/\/www.elmundo.es\/elmundo\/2004\/01\/14\/cultura\/1074099676.html<\/a><\/p>\n

5<\/sup>\u00a0INSTITUTO DE LA MUJER:\u00a0La identidad de g\u00e9nero en la imagen televisiva<\/em>, Instituto de la Mujer (Ministerio de Trabajo y Asuntos Sociales), Madrid, 2004. P\u00e1g. 119<\/p>\n

6<\/sup>\u00a0DONIS, Marisol:\u00a0Hasta que la muerte os separe: v\u00edctimas mortales de la violencia familiar<\/em>, Espejo de Tinta, Madrid, 2004 P\u00e1g. 21<\/p>\n

7<\/sup>\u00a0http:\/\/elpais.com\/diario\/2003\/01\/31\/cine\/1043967610_850215.html<\/a><\/p>\n

8<\/sup>\u00a0GUTI\u00c9RREZ CARBAJO, Francisco:\u00a0Seis manifestaciones art\u00edsticas. Seis creadoras actuales<\/em>, UNED Ediciones, Madrid, 2006. P\u00e1g. 67<\/p>\n

9<\/sup>\u00a0http:\/\/cultura.elpais.com\/cultura\/2003\/09\/24\/actualidad\/1064354401_850215.html<\/a><\/p>\n

10\u00a0<\/sup>BOLLA\u00cdN, Ic\u00edar y LUNA, Alicia:\u00a0Te doy mis ojos. Guion cinematogr\u00e1fico<\/em>, Colecci\u00f3n Espiral, Ocho y medio, Madrid, 2003. Escena 13, pg. 35-38<\/p>\n

11<\/sup>\u00a0http:\/\/elpais.com\/diario\/2006\/02\/01\/espectaculos\/1138748410_850215.html<\/a><\/p>\n

12<\/sup>\u00a0http:\/\/elpais.com\/diario\/2010\/10\/17\/eps\/1287296815_850215.html<\/a><\/p>\n

13<\/sup>\u00a0Idem<\/p>\n

14<\/sup>\u00a0http:\/\/elpais.com\/diario\/2003\/10\/26\/domingo\/1067140359_850215.html<\/a><\/p>\n

15<\/sup>\u00a0BOLLA\u00cdN, Ic\u00edar y LUNA, Alicia:\u00a0Te doy mis ojos. Guion cinematogr\u00e1fico<\/em>, Colecci\u00f3n Espiral, Ocho y medio, Madrid, 2003. P\u00e1g. 11<\/p>\n

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Rese\u00f1a de Paula Ciruelos M\u00ednguez: Como escribi\u00f3 la propia directora: A veces ocurre en un restaurante. A veces en la cola de un banco o en plena calle. Una voz masculina que se alza, un mal gesto, un comentario despectivo, un empuj\u00f3n, una mujer que esconde la cara, avergonzada. Lo hemos visto todos, de cerca o de lejos, y sabemos que eso que vemos es s\u00f3lo la punta del iceberg. \u00bfQu\u00e9 pasa luego, cuando llegan a casa?1 Te doy mis ojos es el tercer largometraje de Ic\u00edar Bolla\u00edn, quien tambi\u00e9n participa como guionista del mismo junto con Alicia Luna. Basado\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126202"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126202"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126202\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126566,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126202\/revisions\/126566"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126202"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126202"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126202"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}