{"id":126219,"date":"2013-05-14T18:30:20","date_gmt":"2013-05-14T17:30:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126219"},"modified":"2013-05-16T09:59:28","modified_gmt":"2013-05-16T08:59:28","slug":"nueve-reinas-fabian-bielinsky-2000","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2013\/05\/14\/126219","title":{"rendered":"\u00abNueve reinas\u00bb (Fabi\u00e1n Bielinsky, 2000)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Jos\u00e9 Antonio Mu\u00f1oz Serrano<\/strong>:<\/p>\n

\u201cEst\u00e1n ah\u00ed, pero no los ves. De eso se trata. Est\u00e1n, pero no est\u00e1n. As\u00ed que cuid\u00e1 el malet\u00edn, la valija, la puerta, la ventana, el auto. Cuid\u00e1 los ahorros, cuid\u00e1 el culo. Porque est\u00e1n ah\u00ed, van a estar siempre ah\u00ed. Chorros. No, no, eso es para la gilada. Son descuidistas, culateros, abanicadores, gallos ciegos, biromistas, mecheras, garfios, pungas, boqueteros, escruchantes, arrebatadores, mostaceros, lanzas, bagalleros, pesqueros, filos<\/em>.<\/em>\u201d<\/em>[[1]<\/a>]<\/p>\n

\u201cNueve reinas\u201d\u00a0es una\u00a0pel\u00edcula argentina<\/a> estrenada en el a\u00f1o 2000,\u00a0 dirigida por\u00a0Fabi\u00e1n Bielinsky<\/a>\u00a0y protagonizada por\u00a0Gast\u00f3n Pauls<\/a>\u00a0y\u00a0Ricardo Dar\u00edn<\/a>. Tras su estreno fue nominada a veintinueve premios internacionales, de los cuales gan\u00f3 veintiuno, entre ellos: C\u00f3ndor de Plata<\/a> a: mejor pel\u00edcula, mejor director; Fabi\u00e1n Bielinsky, mejor actor; Ricardo Dar\u00edn, mejor actriz de reparto; Elsa Berenguer, mejor guion; Fabi\u00e1n Bielinsky, mejor fotograf\u00eda; Marcelo Camorino y mejor montaje Sergio Zottola.<\/strong><\/p>\n

La trama narra la historia de dos timadores de poca monta que se conocen mientras hac\u00edan de las suyas en Buenos Aires, en el seno de la crisis financiera derivada del llamado \u201cEfecto Tequila\u201d, a\u00f1o 2000. Comienzan a trabajar juntos y crean una singular relaci\u00f3n maestro-canalla (Dar\u00edn) – aprendiz-pudoroso (Pauls). Descubren un posible negocio que les podr\u00eda hacer multimillonarios: las \u201cNueve reinas\u201d, una colecci\u00f3n de sellos de incalculable valor. A partir de ah\u00ed comienza una especie de partido de tenis, en el que los dos timadores intentan mantener una relaci\u00f3n profesional dentro de su condici\u00f3n, esto es, sin que uno ‘cague’ -en jerga- al otro y viceversa.<\/p>\n

El gui\u00f3n de este largometraje result\u00f3 ganador\u00a0 del concurso argentino\u00a0 \u201cNuevos Talentos Cinematogr\u00e1ficos\u201d en la edici\u00f3n de 1998. Su trama se encuadra dentro de ese grupo de pel\u00edculas que los aficionados denominan popularmente \u201ccine de robos, ladrones, timadores o estafas\u201d. Como el resto de filmes de este g\u00e9nero, \u201cNueve reinas\u201d comparte la caracter\u00edstica m\u00e1s reconocible del mismo: la tremenda importancia del gui\u00f3n y los giros y complejidad del mismo, ya que, como dir\u00eda Cousodon: \u201cun g\u00e9nero se caracteriza por la especializaci\u00f3n de su contenido narrativo\u201d<\/em>[[2]<\/a>]. Esto es as\u00ed porque si bien otras grandes obras del s\u00e9ptimo arte han destacado, y lo seguir\u00e1n haciendo, por su belleza est\u00e9tica, su gran montaje o la calidad de su banda sonora, este tipo de pel\u00edculas, al no poseer gran nivel t\u00e9cnico, se apoyan en una sucesi\u00f3n de los hechos original e inesperada. Sin embargo, creo que al igual que comparte ese rasgo con las dem\u00e1s de su grupo, existe una disconformidad que hacen de esta pel\u00edcula, como m\u00ednimo, un film diferente. Me refiero a que al visionarla por primera vez, uno se queda embelesado por el talento de Bielinsky, que crea una trama muy compleja y que posee una puesta en escena fluida y en\u00e9rgica. Pero al hacerlo una segunda, no es dif\u00edcil ser testigo de que este argumento posee ciertas situaciones o circunstancias demasiado \u201cazarosas\u201d, es decir, dependen de demasiadas casualidades, por llamarlo as\u00ed. Por ello, me plante\u00e9 si, a pesar de la brillantez del gui\u00f3n, el director no deber\u00eda rellenado mejor ciertas lagunas a lo largo de la pel\u00edcula para evitar levantar dudas entre los espectadores y conseguir as\u00ed la excelencia.<\/p>\n

En general, el film de Bielinsky tuvo una buena acogida por la mayor parte de la cr\u00edtica, las valoraciones positivas se sucedieron, como afirma Carlos Boyero: \u00abNueve reinas es ingeniosa, c\u00ednica, y un pel\u00edn tramposa. Sirve, entre otras cosas, para que descubramos al extraordinario Ricardo Dar\u00edn\u00bb<\/em>[[3]<\/a>] o Mar\u00eda Casanova: \u00abPremiad\u00edsima pel\u00edcula sobre timadores de poca monta (…) Sencillamente impresionante<\/em>\u201d<\/em>[[4]<\/a>]. Opiniones basadas sobre todo en aspectos como \u201chabil\u00edsimos giros de gui\u00f3n, (\u2026) renuncia a cualquier tipo de artificio (\u2026) y desarrollo de la acci\u00f3n en escenarios naturales\u201d<\/em>[[5]<\/a>].<\/em><\/p>\n

Adem\u00e1s, otro sector de la cr\u00edtica aval\u00f3 tambi\u00e9n que \u201ca pesar<\/em> de un film de ingenio, con trazas de argentinismo para exportar (\u2026) no deja de tener su lado cr\u00edtico y moralista, al que no llegaremos hasta la resoluci\u00f3n, porque en el transcurso, s\u00f3lo veremos peque\u00f1as escenas donde la \u00e9tica apenas se delinea para finalizar en una relectura, debido al final inesperado que, despu\u00e9s de tanta trampa, podr\u00eda soslayarse\u201d<\/em>[[6]<\/a>].<\/p>\n

Pero m\u00e1s all\u00e1 de la respuesta de los especialistas en el celuloide, personalmente he de romper una lanza a favor de esta cinta ya que creo que se adapta a los c\u00e1nones que manda este tipo de cine y que la posible falta\u00a0 de cimentaci\u00f3n en diversos momentos de la trama podr\u00eda encuadrarse dentro del conjunto de rasgos que caracterizan este g\u00e9nero ya que, por lo menos para m\u00ed, existen situaciones parecidas en pel\u00edculas que tratan este tipo de argumentos, por ejemplo, la primera y segunda pel\u00edcula entrega de la trilog\u00eda Oceans<\/em>, donde creo que se hace dif\u00edcil hilar alguna parte del largometraje con el final del mismo.<\/p>\n

A pesar de todo esto, y de la buena aceptaci\u00f3n general del film, tambi\u00e9n surgi\u00f3 un grupo de espectadores que compart\u00edan mi pensamiento: \u201cSi te gustan las pel\u00edculas con un final tan inesperado que sientes que tienes que volver a verla para quedarte con todos los detalles (y de paso, descubrir sus fallos y virtudes),\u00a0Nueve Reinas es una buena candidata para incluir en tu lista. Sin embargo, cuando la ves por segunda vez te das cuenta de que hay demasiadas dependencias y casualidades\u201d<\/em>[[7]<\/a>].<\/p>\n

Las razones que sustentan mi duda de si existe o no esa falta de conexi\u00f3n o si carece de la cohesi\u00f3n entre situaciones que requiere la trama, son bastante s\u00f3lidas y presentan gran validez. Como pre\u00e1mbulo citar\u00e9 \u201chay\u00a0escritores que, en plena borrachera creativa, se olvidan de atar \u00a0un cabo\u00a0 suelto (\u2026) Por lo\u00a0general, las dificultades se dan\u00a0porque los problemas no est\u00e1n bien definidos ni analizados\u2026\u201d<\/em>[[8]<\/a>]<\/p>\n

Esos problemas, t\u00e9cnicamente reciben el nombre de \u201cplot point\u201d y \u201ces un incidente, episodio o\u00a0 acontecimiento que se \u201cengancha\u201d a la acci\u00f3n y la hace tomar otra direcci\u00f3n, entendiendo por\u00a0 \u201cdirecci\u00f3n\u201d una \u201cl\u00ednea de desarrollo\u201d. Un plot point puede ser cualquier cosa: un plano, unas palabras, una escena, una secuencia una acci\u00f3n, cualquier cosa que haga avanzar la historia\u201d<\/em>[[9]<\/a>]. Para simplificar la exposici\u00f3n y facilitar la compresi\u00f3n de la idea, utilizar\u00e9 como ejemplo diversas secuencias de la pel\u00edcula:<\/p>\n

– Al comienzo de la obra, vemos como, casualmente, en la gasolinera donde Juan finge ser un temerario estafador (condici\u00f3n indispensable para que Marcos \u201clo adopte\u201d), hay un cambio de turno de cajeras.<\/p>\n

– M\u00e1s adelante, cuando Juan intenta convencer a Marcos para seguir juntos, en la secuencia del ascensor, depende de que justo en ese momento, y no cinco minutos m\u00e1s tarde (en los que Marcos ya se habr\u00eda ido) apareciera una se\u00f1ora confiada con un bolso a punto de entrar en un ascensor con sistema de parada.<\/p>\n

– Otras situaciones de este tipo son, por ejemplo, que Marcos no investigue para saber si el sello original realmente existi\u00f3 o que consigan quitarle el malet\u00edn los tipos de la moto en el momento exacto en que lo hacen (el malet\u00edn lo agarra Juan pero, \u00bfen caso de que lo sujetara Marcos?).<\/p>\n

– Por \u00faltimo, al final del relato, es casualidad como poco que para comprar los sellos verdaderos han de reunir justo el dinero que ambos tienen, y coincidencia que cuando Juan manda al carajo a Marcos (fingidamente), y luego vuelve horas despu\u00e9s, Marcos todav\u00eda no ha sido capaz de reunir todo el dinero.<\/p>\n

A modo de resumen, creo que es el car\u00e1cter aleatorio de Marcos y las experiencias que vive durante la cinta,\u00a0 lo que hace tan improbable el \u00e9xito de este plan por el hecho de que la complejidad del mismo exige una actitud de credulidad total por parte del espectador. En este tipo de relatos, el director tiene que demostrar ser m\u00e1s astuto que el espectador. Ser\u00eda como una especie de pulso mental en el que el director no puede utilizar sus privilegios (informaci\u00f3n, montaje, ser el guionista) para ganarnos, sino que ha de ser honesto, es decir, hacernos ver y dejarnos claras todas las situaciones una vez que hayamos visto la pel\u00edcula y no conoci\u00e9ramos nada de antemano.<\/p>\n

Tras\u00a0 lo expuesto anteriormente y haber realizado un exhaustivo an\u00e1lisis de la pel\u00edcula, puedo asegurar que si bien es cierto, como ha quedado claro, que el film contiene ciertas \u201clagunas argumentativas\u201d respecto a secuencias que quedan poco justificadas, tambi\u00e9n lo es, como la cr\u00edtica ha puesto de manifiesto, que cuenta con todo lo bueno de este tipo de pel\u00edculas: gui\u00f3n (trepidante, pese a lo ya comentado), puesta en escena (no espectacular pero si efectiva) e interpretaci\u00f3n (buena en general, sublime en el caso de Ricardo Dar\u00edn). Por todo ello, y como fan\u00e1tico de este actor argentino y de este tipo de cine, he de reconocer que Nueve reinas <\/em>a\u00fana el complejo entramado de las grandes estafas, la sencillez est\u00e9tica y una cierto grado de representaci\u00f3n y cr\u00edtica a la Argentina de ese periodo.<\/p>\n

Jos\u00e9 Antonio Mu\u00f1oz Serrano, <\/strong>2013.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>BIBLIOGRAF\u00cdA:<\/span><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

S\u00c1NCHEZ NORIEGA, Jos\u00e9 Luis: Obras maestras del cine negro<\/em>, Ediciones Mensajero S.A, 2009.<\/strong><\/p>\n

SEGER, Linda: C\u00f3mo convertir un buen gui\u00f3n en un gui\u00f3n excelente<\/em>, Rialp, 2001.<\/strong><\/p>\n

FIELD, Syd<\/strong>: El manual del guionista: ejercicios e instrucciones para escribir un buen gui\u00f3n, <\/em>Pilot Ediciones, 1996.<\/p>\n

PENA, Jaume: HISTORIAS EXTRAORDINARIAS: EL NUEVO CINE ARGENTINO (1999-2008), T &\u00a0 B Editores, 2009.<\/em><\/p>\n

BATLLE, Diego y LERER, Diego: Una d\u00e9cada de cine argentino (2000 \u2013 2009), Fipresci, 2010.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>WEBGRAF\u00cdA:<\/span><\/p>\n

http:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/film572514.html<\/a> (\u00daltima consulta: 08\/05\/2013)<\/p>\n

http:\/\/www.elmundo.es\/encuentros\/invitados\/2003\/03\/671\/<\/a> (\u00daltima consulta: 07\/05\/2013)<\/p>\n

http:\/\/www.elespectadorimaginario.com\/pages\/marzo-2010\/criticas\/nueve-reinas.php<\/a> (\u00daltima consulta: 07\/05\/2013)<\/p>\n

http:\/\/www.utpa.edu\/dept\/modlang\/hipertexto\/docs\/Hiper17Zalba.pdf<\/a> (\u00daltima consulta: 06\/05\/2013)<\/p>\n

http:\/\/fido.palermo.edu\/servicios_dyc\/blog\/docentes\/trabajos\/5694_14214.pdf<\/a> (\u00daltima consulta: 07\/05\/2013)<\/p>\n

http:\/\/es.scribd.com\/doc\/37598469\/Como-convertir-un-buen-guion-en-un-guion-excelente<\/a> (\u00daltima consulta: 05\/05\/2013)<\/p>\n

[1]<\/strong> Fragmento de un di\u00e1logo de Marcos (Ricardo Dar\u00edn), del gui\u00f3n escrito por Fabi\u00e1n Bielinsky.<\/strong><\/p>\n

[2] <\/strong>S\u00c1NCHEZ NORIEGA, Jos\u00e9 Luis: Obras maestras del cine negro<\/em>, Ediciones Mensajero S.A, 2009.<\/strong><\/p>\n

[3] <\/strong>BOYERO, Carlos, cr\u00edtica para el diario El Mundo, 27 de Marzo de 2003.<\/strong><\/p>\n

[4] <\/strong>CASANOVA, Mar\u00eda, cr\u00edtica para la revista Cineman\u00eda, 2001.<\/strong><\/p>\n

[5] <\/strong>PULIDO, Francisco Javier: Ladrones como nosotros<\/em>,\u00a0 cr\u00edtica para Cinestrenos.com, 2003.<\/strong><\/p>\n

[6] <\/strong>S\u00c1EZ, Liliana: Postal porte\u00f1a, <\/em>cr\u00edtica para El espectador imaginario, publicaci\u00f3n de AulaCr\u00edtica, Marzo de 2010.<\/strong><\/p>\n

[7] <\/strong>Jess<\/strong> <\/strong>(@jessikafka): Nueve Reinas (2000), timos con acento argentino<\/em><\/a>, cr\u00edtica para el blog Cr\u00f3nicas de Valhalla, 11 de Junio de 2012.\u00a0 <\/strong><\/p>\n

[8] <\/strong>SEGER, Linda: C\u00f3mo convertir un buen gui\u00f3n en un gui\u00f3n excelente<\/em>, Rialp, 2001.<\/strong><\/p>\n

[9] <\/strong>FIELD, Syd<\/strong>: El manual del guionista: ejercicios e instrucciones para escribir un buen gui\u00f3n, <\/em>Pilot Ediciones, 1996.<\/strong><\/p>\n


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[1]<\/a> Fragmento de un di\u00e1logo de Marcos (Ricardo Dar\u00edn), del gui\u00f3n escrito por Fabi\u00e1n Bielinsky.<\/strong><\/p>\n

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[2]<\/a> S\u00c1NCHEZ NORIEGA, Jos\u00e9 Luis: Obras maestras del cine negro<\/em>, Ediciones Mensajero S.A, 2009.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/a> BOYERO, Carlos, cr\u00edtica para el diario El Mundo, 27 de Marzo de 2003.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/a> CASANOVA, Mar\u00eda, cr\u00edtica para la revista Cineman\u00eda, 2001.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/a> PULIDO, Francisco Javier: Ladrones como nosotros<\/em>,\u00a0 cr\u00edtica para Cinestrenos.com, 2003.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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[6]<\/a> S\u00c1EZ, Liliana: Postal porte\u00f1a, <\/em>cr\u00edtica para El espectador imaginario, publicaci\u00f3n de AulaCr\u00edtica, Marzo de 2010.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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[7]<\/a> Jess<\/strong> <\/strong>(@jessikafka): Nueve Reinas (2000), timos con acento argentino<\/em><\/a>, cr\u00edtica para el blog Cr\u00f3nicas de Valhalla, 11 de Junio de 2012.<\/p>\n<\/div>\n

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[8]<\/a> SEGER, Linda: C\u00f3mo convertir un buen gui\u00f3n en un gui\u00f3n excelente<\/em>, Rialp, 2001.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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[9]<\/a> FIELD, Syd<\/strong>: El manual del guionista: ejercicios e instrucciones para escribir un buen gui\u00f3n, <\/em>Pilot Ediciones, 1996.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Jos\u00e9 Antonio Mu\u00f1oz Serrano: \u201cEst\u00e1n ah\u00ed, pero no los ves. De eso se trata. Est\u00e1n, pero no est\u00e1n. As\u00ed que cuid\u00e1 el malet\u00edn, la valija, la puerta, la ventana, el auto. Cuid\u00e1 los ahorros, cuid\u00e1 el culo. Porque est\u00e1n ah\u00ed, van a estar siempre ah\u00ed. Chorros. No, no, eso es para la gilada. Son descuidistas, culateros, abanicadores, gallos ciegos, biromistas, mecheras, garfios, pungas, boqueteros, escruchantes, arrebatadores, mostaceros, lanzas, bagalleros, pesqueros, filos.\u201d[[1]] \u201cNueve reinas\u201d\u00a0es una\u00a0pel\u00edcula argentina estrenada en el a\u00f1o 2000,\u00a0 dirigida por\u00a0Fabi\u00e1n Bielinsky\u00a0y protagonizada por\u00a0Gast\u00f3n Pauls\u00a0y\u00a0Ricardo Dar\u00edn. Tras su estreno fue nominada a veintinueve premios internacionales, de los\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126219"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126219"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126219\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126245,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126219\/revisions\/126245"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126219"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126219"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126219"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}