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Rese\u00f1a de V\u00edctor Ben\u00e9itez Panizo<\/strong><\/p>\n (Esta rese\u00f1a contiene uno o varios spoilers)<\/em><\/p>\n Tras trabajar como asistente en varias pel\u00edculas, el argentino Fabi\u00e1n Bielinsky sorprendi\u00f3 a propios y a extra\u00f1os en el a\u00f1o 2000 con su primer trabajo como realizador en el film Nueve Reinas. <\/em>Un rotundo \u00e9xito en su pa\u00eds natal donde cosech\u00f3 varios galardones pero y que tard\u00f3 en estrenarse en nuestro pa\u00eds donde logr\u00f3 buenas cr\u00edticas por parte de expertos y una buena recaudaci\u00f3n teniendo en cuenta las expectativas. [i]<\/a><\/p>\n Este largometraje trata sobre dos estafadores llamados Marcos y Juan que no se conocen y que tienen que colaborar juntos si quieren enga\u00f1ar a un millonario espa\u00f1ol que quiere comprar unos sellos llamados \u201cNueve Reinas\u201d. La confianza entre los dos personajes siempre se cuestiona a lo largo del film y es el propio espectador el que no sabe en qui\u00e9n o qu\u00e9 creer hasta que se llega a un inesperado y muy elogiado final.<\/p>\n Para el cr\u00edtico salmantino Carlos Boyero destaca sobre todo el personaje de Marcos: \u201cNueve reinas es ingeniosa, c\u00ednica, y un pel\u00edn tramposa. Sirve, entre otras cosas, para que descubramos al extraordinario Ricardo Dar\u00edn.\u201d[ii]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n Para el cr\u00edtico Casimiro Torreiro \u201cNueve reinas<\/em> es un aut\u00e9ntico torrente, un imparable mecanismo de avance que abre, en abanicos constantes, siempre m\u00e1s de una posibilidad de desarrollo narrativo. Que deja literalmente clavado en la butaca a su espectador, que deber\u00e1 permanecer con el ojo atento a las evoluciones de los dos protagonistas.\u201d[iii]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n Sin embargo, para el cr\u00edtico catal\u00e1n Jos\u00e9 Mar\u00eda Caparr\u00f3s Lera: \u201cEl final recuerda demasiado a El Golpe de George Roy-Hill, no est\u00e1 bien logrado; rompe con esa l\u00f3gica que invoca el realizador a lo largo de la pel\u00edcula<\/em>\u201d[iv]<\/a><\/p>\n Recuerda al film de El Golpe en que los estafadores no son tratados como unos criminales, sino como gente que intenta sacarse un dinero para vivir aunque sea a costa de otros.<\/p>\n El propio Bielinsky coment\u00f3 que \u201cSe da<\/em> un efecto curioso en los espectadores ya que la frontera del bien y el mal, o lo moral frente a lo amoral en ciertos delitos que no involucran violencia sino ingenio, se diluye un poco. No impulsan el rechazo habitual sino cierto grado de admiraci\u00f3n, simpat\u00eda.<\/em>\u201d[v]<\/a><\/p>\n Para poner un ejemplo: hay una escena en la que Marcos y Juan hacen una peque\u00f1a estafa a una se\u00f1ora a trav\u00e9s del telefonillo de su casa haci\u00e9ndose pasar Marcos por su sobrino y pidiendo que le d\u00e9 dinero ya que lo necesita para que la gr\u00faa no se lleve el coche; adem\u00e1s, el dinero es recogido por Juan, que act\u00faa de amigo del sobrino de la se\u00f1ora. La se\u00f1ora pica, y el espectador no siente pena por la se\u00f1ora, sino que siente que los dos protagonistas son muy listos e incluso se merecen una cierta simpat\u00eda.<\/p>\n El p\u00fablico es una parte importante de la pel\u00edcula: est\u00e1 siendo estafado, es el testigo imparcial de lo que estos dos delincuentes realizan lo que supone, de nuevo en palabras del propio Bielinsky: \u201cEl tema de la estafa es como el cine, se trata de generar una ficci\u00f3n para que alguien se crea que es verdad; excepto que en el cine sabemos que nos \u2018estafan\u2019<\/em>\u201d[vi]<\/a><\/p>\n Para conseguir que el p\u00fablico se sienta como un testigo, el director recurre a lo largo de todo el film a lo que los te\u00f3ricos Jost y Gaudreault denominan una focalizaci\u00f3n externa, es decir, \u201cun foco cognitivo adoptando exterioridad que conlleva una restricci\u00f3n del saber del espectador en relaci\u00f3n al saber del personaje<\/em>\u201d. [vii]<\/a><\/p>\n Esta focalizaci\u00f3n crea el enigma: el p\u00fablico siente una gran curiosidad por lo que pueda suceder, pero al saber menos que los personajes no podemos imaginarnos qu\u00e9 pasar\u00e1. Esto no es lo mismo que el suspense, ya que este se da en la focalizaci\u00f3n espectatorial, es decir, \u201ccuando el espectador tiene un ventaja cognitiva respecto a los personajes<\/em>\u201d donde la tensi\u00f3n es mucho mayor.[viii]<\/a><\/p>\n En esta pel\u00edcula tambi\u00e9n se utiliza, lo que los te\u00f3ricos Casetti y di Chio\u00a0 llaman la mirada objetiva real: \u201ccuando la imagen muestra una porci\u00f3n de realidad de modo directo y funcional, es decir, presentando las cosas sin mediaci\u00f3n alguna y presentando todo aquello que en un determinado momento es necesario [\u2026] el destinatario se sit\u00faa en una posici\u00f3n oculta, como un simple testigo<\/em>\u201d.[ix]<\/a><\/p>\n Estos dos conceptos, el de focalizaci\u00f3n externa y el de mirada objetiva real, son clave en crear un discurso en el cual, como ya se ha dicho, el espectador sea un tercer personaje que solo vea y escuche sin llegar a identificarse con los protagonistas en ning\u00fan momento, es personaje invisible y neutral.<\/p>\n El realizador quiere que el p\u00fablico, con su moralidad y forma de pensar, sea el que se imagine uno u otro devenir de los acontecimientos; para ello se sirve tambi\u00e9n de pr\u00e1cticamente no mostrarnos a ninguno de los dos protagonistas en soledad o con otras personas, lo que supone que todo lo que sabemos, se debe a las conversaciones que mantienen entre ellos dos o ambos con otros personajes secundarios.<\/p>\n Para conseguir lo mencionado del espectador como testigo imparcial, otro punto clave que surge a ra\u00edz de los anteriores son el de la poca o nula identificaci\u00f3n con los actores que se da en Nueve reinas<\/em>. La \u00fanica que puede haber es una identificaci\u00f3n de los argentinos con la situaci\u00f3n que refleja el largometraje de su pa\u00eds.<\/p>\n Pero lo que interesa es que la identificaci\u00f3n con los personajes es escasa ya que apenas se conoce nada de sus vidas, sus actos no tienen m\u00e1s motivaci\u00f3n que la de conseguir dinero a trav\u00e9s del enga\u00f1o, no hay dos personajes opuestos para decantarnos a favor de uno o de otro; y esto hace que la pel\u00edcula funcione muy bien, teniendo siempre presente el enigma (que no suspense) de qu\u00e9 va a suceder y c\u00f3mo va a suceder sin llegar a importarnos que lleguen a sufrir los personajes.<\/p>\n <\/p>\n En uno de los muchos consejos que da Michel Chion para que una narraci\u00f3n sea exitosa en su libro \u201cComo se escribe un gui\u00f3n\u201d es la necesidad de \u201cprovocar, mantener y favorecer la identificaci\u00f3n del espectador con un personaje concreto o con un grupo de personajes\u201d.[x]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n Sin embargo para Aumont: \u201cel estado de identificaci\u00f3n del espectador de cine ha sido a lo largo de la historia un problema ineludible, una traba para todos los cineastas que han tenido el deseo de hacer filmes con la intenci\u00f3n de arrastrar a los espectadores hacia una toma de conciencia<\/em>\u201d [xi]<\/a><\/p>\n Por tanto, aquellas personas que en un thriller buscan a un bueno y a un malo o que siempre quieran identificarse con uno u otro personaje, no podr\u00e1n hacerlo debido al gran trabajo de direcci\u00f3n de Bielinsky, ni deber\u00edan hacerlo ya que si no, las oportunidades de \u201cintroducirse\u201d en las calles de Buenos Aires junto a los dos protagonistas de una manera natural se esfuman.<\/p>\n Se necesita un p\u00fablico que escuche, no que opine, que sea testigo neutral y que hasta que est\u00e9 todo resuelto no diga nada, solo as\u00ed ser\u00e1 capaz de disfrutar de Nueve Reinas <\/em>y de su magn\u00edfico enigma.<\/p>\n V\u00edctor Ben\u00e9itez Panizo, <\/strong>2013.<\/p>\n [i]<\/a> HERBERA, Juan: <\/em>http:\/\/blog.rtve.es\/estrenos\/2012\/07\/ricardo-dar%C3%ADn-idilio-interminable.html<\/a>, <\/em><\/span>7 de Julio de 2012 [consultado el 11 de mayo de 2013]<\/p>\n<\/div>\n [ii]<\/a> BOYERO, Carlos: http:\/\/www.elmundo.es\/encuentros\/invitados\/2003\/03\/671\/<\/a>, 7 de marzo de 2003 [consultado el 11 de mayo de 2013]<\/p>\n<\/div>\n [iii]<\/a> TORREIRO, Casimiro: http:\/\/elpais.com\/diario\/2001\/09\/07\/espectaculos\/999813616_850215.html<\/a> , 7 de septiembre de 2001 [consultado el 23 de abril de 2013]<\/p>\n<\/div>\n [iv]<\/a> CAPARROS LERA, Jos\u00e9 Mar\u00eda: El cine del Nuevo Siglo, <\/em>Ediciones Rialp, S.A., Madrid, 2004.<\/p>\n<\/div>\n [v]<\/a> CLUBCULTURA: Entrevista a Fabi\u00e1n Beliensky, <\/em>Espa\u00f1a, 2001. http:\/\/www.clubcultura.com\/clubcine\/nuevereinas\/nuevereinas2.htm<\/a> <\/em>[consultado el 20 de abril de 2013]<\/p>\n<\/div>\n [vi]<\/a> ONE WAY FILMS: Entrevista a Fabi\u00e1n Belisnky, Argentina, 2001. http:\/\/onewayfilms.bligoo.com\/entrevista-fabian-bielinski-director-de-nueve-reinas<\/a>[consultado el 20 de abril de 2013]<\/p>\n<\/div>\n
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