{"id":126233,"date":"2013-05-15T11:30:14","date_gmt":"2013-05-15T10:30:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126233"},"modified":"2013-05-15T11:30:14","modified_gmt":"2013-05-15T10:30:14","slug":"tacones-lejanos-pedro-almodovar-1991","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2013\/05\/15\/126233","title":{"rendered":"Tacones lejanos (Pedro Almod\u00f3var, 1991)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Claudia Rodr\u00edguez D\u00edaz:<\/strong><\/p>\n

El 23 de Octubre de 1991 se estrena Tacones lejanos<\/em> en Espa\u00f1a, el 9\u00ba largometraje \u00a0del director Manchego, Pedro Almod\u00f3var. Cr\u00edticos de peri\u00f3dicos como \u201cThe New York Times\u201d denominaron a la pel\u00edcula y a su director como \u201cmis\u00f3ginos<\/em>\u201d y en \u201cThe Times\u201d llegaron a decir que \u201cLa corriente del sexismo est\u00e1 directamente relacionada con el mazazo final que estropea las pel\u00edculas de Almod\u00f3var\u201d.[1]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

Estas cr\u00edticas provienen de cr\u00edticos que no captaron lo que Almod\u00f3var pretend\u00eda transmitir con su cine, ni la visi\u00f3n que ten\u00eda el director de las mujeres y de los hombres en aquel momento. Estos ataques tan duros pueden ser consecuencia del err\u00f3neo an\u00e1lisis de los personajes de Almod\u00f3var como el que se plantea aqu\u00ed, ya que las intenciones del director con respecto al tratamiento de los g\u00e9neros en sus pel\u00edculas son muy personales y tienen una raz\u00f3n de ser muy subjetiva. En esta pel\u00edcula es el travestido Femme Letal \u00a0quien supone el mayor choque con la mentalidad de la \u00e9poca. Ya que, en esta obra, el personaje de Letal funciona como una parodia de los g\u00e9neros aunque esta teor\u00eda ha sido cuestionada por diferentes sectores.<\/p>\n

La pel\u00edcula narra la historia de Rebeca, interpretada por Victoria Abril, la cual es una presentadora de televisi\u00f3n que fue abandonada por su madre, una cantante de \u00e9xito llamada Becky del P\u00e1ramo (Marisa Paredes) y que se reencuentra con ella tras muchos a\u00f1os de separaci\u00f3n. Cuando la madre de Rebeca llega se encuentra con que su hija, se ha casado son su antiguo amante Manuel y que con frecuencia va a un cabaret donde act\u00faa Femme Letal (Miguel Bos\u00e9), un travestido que imita a Becky. El matrimonio de Rebeca est\u00e1 acabado, y una de las noches que va al cabaret se acuesta con Femme Letal, ante su necesidad sexual, insatisfecha con su marido. Unos d\u00edas despu\u00e9s aparece el marido de Rebeca muerto en su chalet de un disparo y el juez Dom\u00ednguez, que en realidad es el travesti que imita a la madre de Rebeca, \u00a0empieza a investigar el caso.<\/p>\n

Miguel Bos\u00e9 interpreta a Femme Letal y al juez Dom\u00ednguez en esta pel\u00edcula y esta decisi\u00f3n, puede que sea una de las razones por las que este personaje es un elemento muy relevante en la cinta por su ambig\u00fcedad entre g\u00e9neros. Indudablemente la elecci\u00f3n de Miguel Bos\u00e9 para este papel es muy significativa ya que \u201cMiguel Bos\u00e9 ha cultivado cuidadosamente una imagen andr\u00f3gina y ambigua favorecida por su celosa intimidad\u201d.<\/em>[2]<\/strong><\/strong><\/a> <\/em>Es decir, que el director quer\u00eda mostrar esta idea de mezcla de g\u00e9neros para lo cual escogi\u00f3 a uno de los hombres del momento que m\u00e1s ambig\u00fcedad respecto a su sexualidad ten\u00eda.<\/p>\n

El personaje de Femme Letal se va a convertir en un personaje omnipresente a lo largo de toda la pel\u00edcula junto con Rebeca. Este personaje va a cambiar de aspecto f\u00edsico y de forma de ser dependiendo del ambiente que le rodea: ser\u00e1 el juez Dom\u00ednguez que investiga la muerte de Manuel y un travestido que act\u00faa vestido como la madre de Rebeca, llamado Femme Letal. T Sotinel lo describe as\u00ed: \u201cuna figura masculina feminizada ambigua<\/em>\u201d[3]<\/a>.<\/p>\n

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Aunque los travestidos y los transexuales son personajes habituales de la filmograf\u00eda de Almod\u00f3var, destaca Femme Letal, porque difiere mucho al resto de sus personajes de este tipo. El autor A. Castro dice de \u00e9l que \u201cLa chispa de los transexuales y travestidos de Almod\u00f3var es, en gran medida, el juego mediante el que se intercambian los roles y se confunde la identidad de g\u00e9nero. Algo que hace Femme Letal \u00fanico en la obra del director es su condici\u00f3n heterosexual.\u201d[4]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

Esta idea de intercambio de roles y de identidad de g\u00e9nero esta relacionada con lo que M. Alison: \u201cLa forma m\u00e1s com\u00fan en la que Almod\u00f3var parodia a los g\u00e9neros es a trav\u00e9s de los personajes travestidos\u201d.[5]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

Es decir que Almod\u00f3var utiliza el juego de los roles de g\u00e9nero, de forma intencionada para hacer una caricatura de g\u00e9neros. Est\u00e1 parodiando la tan exacerbada divisi\u00f3n que existe entre g\u00e9neros actualmente. Almod\u00f3var rompe el paradigma de g\u00e9neros, en el que cre\u00edan la sociedad de la \u00e9poca y lo convierte en algo abierto. Es decir que ya no se es femenino o masculino, heterosexual u homosexual. Almod\u00f3var se define as\u00ed: \u201cDesprecio a la moral habitual. A toda esa gente que es capaz de clasificar el mundo en buenos y malos\u201d P. Almod\u00f3var.[6]<\/a><\/strong><\/em><\/p>\n

El autor hace una s\u00e1tira de los g\u00e9neros y la sexualidad y crea personajes con unas caracter\u00edsticas mezcladas que descolocan al espectador y le hacen replantearse estos t\u00e9rminos. Huye de esta clasificaci\u00f3n tan cerrada de la \u00e9poca y utiliza sus propios mecanismos para mostrar con sus personajes esta ambig\u00fcedad de g\u00e9neros. Esto se relaciona con, la orientaci\u00f3n sexual ya que ambas ideas est\u00e1n vinculadas. En 1991 estaba explotando la revoluci\u00f3n sexual con \u201cLa movida madrile\u00f1a\u201d y se produjo una ruptura en la sexualidad. Ya no hab\u00eda una relaci\u00f3n tan estrecha entre g\u00e9neros y orientaci\u00f3n sexual.<\/strong><\/p>\n

En unas declaraciones a la revista Intervi\u00fa en 1982 Almod\u00f3var dijo \u201cYo me declaro pansexual, me gusta todo tipo de sexos, incluso los que est\u00e1n por inventar<\/em>. Yo cuando hablo de una relaci\u00f3n homosexual nunca especifico. La \u00fanica diferencia es que los cuerpos son masculinos, pero las relaciones se parecen mucho.(…)\u201d[7]<\/strong><\/a> <\/em>Es decir el autor no ve diferencia entre sexos, porque los g\u00e9neros no suponen en \u00e9l algo tan diferente como para tener que decantarse por alguno de ellos, y esto se muestra en la pel\u00edcula con la fusi\u00f3n de g\u00e9neros de Femme Letal. As\u00ed que partiendo de estas consideraciones sobre la idea del propio director sobre este tema\u00a0 debemos entender este tratamiento como algo propio del autor. Almod\u00f3var dijo que \u201cEl esc\u00e1ndalo est\u00e1 m\u00e1s en la naturaleza de quien se escandaliza, ni m\u00e1s ni menos; La provocaci\u00f3n no es deliberada, es que soy as\u00ed…\u201d[8]<\/strong><\/a> <\/em><\/p>\n

De hecho M\u00aa. A<\/em>. Garc\u00eda reafirma esta idea: \u201cNinguno de sus personajes ejecuta jam\u00e1s actos transgresores, desde el mismo momento que no hay ninguna norma ni sistema que transgredir y el director, a medida que rueda, se inventa un nuevo mundo que encuentra su modernidad en esa ruptura de todo c\u00f3digo conocido.[9]<\/a><\/strong><\/em><\/p>\n

Esto hace pensar que el objetivo del director es entremezclar la idea de los g\u00e9neros porque no cree en tal diferenciaci\u00f3n tan exhaustiva. Que lo est\u00e9 plasmando en la pel\u00edcula porque es lo que el realmente siente y si lo plasma en la pel\u00edcula no lo hace a posta, sino que es algo que tiene que ver con sus mecanismos propios de ver la vida.<\/p>\n

El director, consciente del actual debate sobre g\u00e9neros y su presentaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, lo complica a\u00fan m\u00e1s al exponer permanentemente sus propios mecanismos.<\/p>\n

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Hay una escena clave en la cinta donde vemos la dualidad de g\u00e9neros del personaje de Letal y en la que la parodia hacia los g\u00e9neros es muy clara. La escena tiene lugar la primera noche en la que la madre de Rebeca est\u00e1 en Madrid y van a ver el espect\u00e1culo de Femme Letal. Al terminar el show Rebeca va al camerino de Letal y tienen relaciones sexuales mientras est\u00e1n colgados de una barra.<\/p>\n

En esta escena se entrelaza el g\u00e9nero femenino; ya que Letal lleva maquillaje, un vestido y medias; y por otro lado el g\u00e9nero masculino; tiene una voz muy grave de hombre y se empieza a desvestir mostrando la carencia de pechos y un torso masculino. Con esta mezcla, el director muestra hasta qu\u00e9 punto el g\u00e9nero no es relevante y est\u00e1 entrelazando hasta perder la importancia.<\/p>\n

Otra escena de esta pel\u00edcula donde la parodia se hace latente, sucede unos minutos antes de la escena de sexo. Femme Letal acaba de actuar y va junto a Becky, Rebeca y su marido. Becky est\u00e1 emocionada y halagada por su imitaci\u00f3n y \u00a0le \u00a0regala uno de sus pendientes y a cambio Letal le ofrece uno de sus pechos postizos, tal y como sugiere Manuel. <\/em>Algunos autores como Jean Max Mejean ven una simbolog\u00eda oculta relacionada con las amazonas, ya que tambi\u00e9n ten\u00edan esa mezcla de g\u00e9neros, \u201cetimol\u00f3gicamente Amazona procede de la expresi\u00f3n \u201cde la que solo tienen un pecho\u201d ya que se extirpan el seno derecho para facilitar sus movimientos con el manejo del arco. Adem\u00e1s las amazonas ofrec\u00edan el ejemplo de una conjunci\u00f3n entre opuestos, lo masculino y de lo femenino, de la guerra y del amor, bajo la figura de mujeres amantes de la acci\u00f3n y que asumen su bisexualidad\u201d [10]<\/a><\/strong><\/em><\/p>\n

Por otro lado el director el reaccionario marido de Rebeca, se siente molesto por la parodia de g\u00e9nero. Pregunta: \u201c\u00bfLetal es masculino o femenino?, esto es una forma del director de hacer\u00a0 p\u00fablica al espectador su duda ante el paradigma de g\u00e9neros.<\/p>\n

Para concluir hay que destacar la construcci\u00f3n del genero de Almod\u00f3var en sus pel\u00edculas continuara recibiendo un significativo grado de escrutinio cr\u00edtico: de las feministas a las que le molesta que lo vean como una irresponsable frivolidad, y por los te\u00f3ricos del cine que siguen demostrando su desconocimiento sobre el retrato del g\u00e9nero en Almod\u00f3var, sin darse cuenta que el director juega en sus pel\u00edculas con ello.<\/p>\n

En las figuras de Almod\u00f3var se difumina la frontera entre los sexos; el amor puede ser indistintamente homosexual o heterosexual. \u00a0Mezcla los g\u00e9neros, los utiliza indistintamente, los trata de iguales, no los respeta. Puede ser que \u00e9l los sienta como iguales pero s\u00ed que sabe que para el resto del mundo supone un confronta miento con la idea de g\u00e9neros. La intenci\u00f3n de Almod\u00f3var es que los espectadores se replanten el paradigma cultural de lo que en esa \u00e9poca se entend\u00eda por g\u00e9neros y sexualidad. Rompe c\u00f3digos preexistentes con una profunda intencionalidad hacia el cambio.<\/p>\n

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Bibliograf\u00eda<\/span><\/strong><\/p>\n

-ALLINSON, Mark: Un<\/em><\/strong> laberinto espa\u00f1ol. Las pel\u00edculas de pedro Almod\u00f3var<\/strong><\/em>. Ocho y medio, Madrid,\u00a0 2003.<\/p>\n

–<\/em>ALMODOVAR, Pedro: \u201cLas caras de la noticia\u201d, <\/strong><\/em>Pedro Almod\u00f3var ABC [En l\u00ednea] Madrid, 1986.<\/p>\n

-BOQUERINI: Pedro Almod\u00f3var<\/em><\/strong>.<\/em> Ediciones J.C. Colecci\u00f3n director de cine. Madrid, 1989.<\/p>\n

-CASTRO, Antonio (coord.): Las pel\u00edculas de Almod\u00f3var<\/em><\/strong>, Ediciones J.C, Madrid, 2010.<\/p>\n

-GARC\u00cdA GUARDIA, Mar\u00eda luisa: \u201cTacones lejanos, Madre solo hay una. An\u00e1lisis de los personajes\u201d. <\/em><\/strong>Revista <\/em><\/strong>Prisma Social [En l\u00ednea], Madrid, 2009.<\/p>\n

-GARCIA LEON, Mar\u00eda Antonia, MALDONADO, Teresa: Pedro Almod\u00f3var<\/em><\/strong>. La otra Espa\u00f1a ca\u00f1\u00ed.<\/strong> <\/em>Editorial \u00c1rea de Cultura. Excma. Diputaci\u00f3n provincial de Ciudad Real, Ciudad Real, 1989.<\/p>\n

-MEJEAN Max, Jean: \u201cPedro Almod\u00f3var\u201d<\/em><\/strong>, Ediciones robinbook, Barcelona, 2007.<\/p>\n

-Redacci\u00f3n El Pa\u00eds \u201cAlmod\u00f3var aplaza el rodaje de tacones lejanos\u201d<\/em><\/strong> El pa\u00eds, [En l\u00ednea], Madrid, 1990.<\/p>\n

-RODRIGUEZ Marchante, E \u201cAlmod\u00f3var estrena en Par\u00eds con los \u201ctacones\u201d rotos por el New York Times\u201d, <\/em><\/strong>Peri\u00f3dico ABC [En l\u00ednea] P\u00e1g. 81, Madrid, 1992.<\/p>\n

-SAAVEDRA Llamas, Mar\u00eda: \u201cLa estrategia de comunicaci\u00f3n en el cine de Pedro Almod\u00f3var: Influencia de la promoci\u00f3n en el desarrollo y consolidaci\u00f3n de la trayectoria del autor<\/em><\/strong>\u201d, [En l\u00ednea] Madrid, 2013.<\/p>\n

-SOTINEL, Thomas: Maestros del cine. Pedro Almod\u00f3var,<\/em><\/strong> Editorial Cahiers du cinema, Par\u00eds, 2010.<\/p>\n

en el cine de Pedro Almod\u00f3var<\/em><\/strong>, Ediciones Libertarias, Madrid, 1999.<\/p>\n

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Webgraf\u00eda<\/span><\/strong><\/p>\n

www.abc.es<\/a><\/p>\n

www.asocinepac.blogspot.com.es<\/a><\/p>\n

www.elpais.es<\/a> www.isdfundaci\u00f3n.org<\/a><\/p>\n

Tesis de Doctorado M. L.GARC\u00cdA GUARDIA: eprints.ucm.es\/19976\/1\/T34299.pdf<\/p>\n

Claudia Rodr\u00edguez D\u00edaz<\/strong>, 2013.<\/p>\n


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[1]<\/a> \u00a0RODRIGUEZ Marchante, E \u201cAlmod\u00f3var estrena en Par\u00eds con los \u201ctacones\u201d rotos por el New York Times\u201d, <\/em>Peri\u00f3dico ABC [En l\u00ednea] P\u00e1g. 81, Madrid, 1992.<\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/a> CASTRO, Antonio (coord.): Las pel\u00edculas de Almod\u00f3var<\/em>, Ediciones J.C, Madrid, 2010.<\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/a> SOTINEL, Thomas: Maestros del cine. Pedro Almod\u00f3var,<\/em> Editorial Cahiers du cinema, Par\u00eds, 2010.<\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/a> CASTRO, Antonio (coord.): Las pel\u00edculas de Almod\u00f3var<\/em>, Ediciones J.C, Madrid, 2010.<\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/a> ALLINSON, Mark: Un laberinto espa\u00f1ol. Las pel\u00edculas de pedro Almod\u00f3var<\/em>. Ocho y medio, Madrid,\u00a0 2003.<\/p>\n<\/div>\n

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[6]<\/a> GARCIA LEON, Mar\u00eda Antonia, MALDONADO, Teresa: Pedro Almod\u00f3var. La otra Espa\u00f1a ca\u00f1\u00ed. <\/em>Editorial \u00c1rea de Cultura. Excma. Diputaci\u00f3n provincial de Ciudad Real, Ciudad Real, 1989<\/p>\n<\/div>\n

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[7]<\/a> BOQUERINI: Pedro Almod\u00f3var.<\/em> Ediciones J.C. Colecci\u00f3n director de cine. Madrid, 1989.<\/p>\n<\/div>\n

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[8]<\/a> ALMODOVAR, Pedro: \u201cLas caras de la noticia\u201d, <\/em>Pedro Almod\u00f3var ABC [En l\u00ednea] Madrid, 1986.<\/p>\n<\/div>\n

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[9]<\/a> GARCIA LEON, Mar\u00eda Antonia, MALDONADO, Teresa: Pedro Almod\u00f3var. La otra Espa\u00f1a ca\u00f1\u00ed. <\/em>Editorial \u00c1rea de Cultura. Excma. Diputaci\u00f3n provincial de Ciudad Real, Ciudad Real, 1989.<\/p>\n

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[10]<\/a> MEJEAN Max, Jean: \u201cPedro Almod\u00f3var\u201d<\/em>, Ediciones robinbook, Barcelona, 2007.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Claudia Rodr\u00edguez D\u00edaz: El 23 de Octubre de 1991 se estrena Tacones lejanos en Espa\u00f1a, el 9\u00ba largometraje \u00a0del director Manchego, Pedro Almod\u00f3var. Cr\u00edticos de peri\u00f3dicos como \u201cThe New York Times\u201d denominaron a la pel\u00edcula y a su director como \u201cmis\u00f3ginos\u201d y en \u201cThe Times\u201d llegaron a decir que \u201cLa corriente del sexismo est\u00e1 directamente relacionada con el mazazo final que estropea las pel\u00edculas de Almod\u00f3var\u201d.[1] Estas cr\u00edticas provienen de cr\u00edticos que no captaron lo que Almod\u00f3var pretend\u00eda transmitir con su cine, ni la visi\u00f3n que ten\u00eda el director de las mujeres y de los hombres en aquel\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126233"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126233"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126233\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126234,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126233\/revisions\/126234"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126233"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126233"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126233"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}