{"id":126235,"date":"2013-05-15T11:49:13","date_gmt":"2013-05-15T10:49:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126235"},"modified":"2013-05-15T11:49:13","modified_gmt":"2013-05-15T10:49:13","slug":"la-cabina-antonio-mercero-juldain-1972","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2013\/05\/15\/126235","title":{"rendered":"La Cabina (Antonio Mercero Juldain, 1972)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Kate\u0159ina Haklov\u00e1<\/strong><\/p>\n

La Cabina<\/em> es un telefilme de 37 minutos dirigido por Antonio Mercero con un gui\u00f3n de Jos\u00e9 Luis Garci y realizado con un presupuesto de 4 millones de pesetas el 13 de diciembre de 1972 por Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola. <\/em><\/p>\n

Antonio Mercero dirigi\u00f3 varias series de ficci\u00f3n populares, como por ejemplo Verano Azul <\/em>(1982), Farmacia de Guardia<\/em> (1991) <\/em>o Manolito gafotas <\/em>(2004) <\/em>y pel\u00edculas como Se necesita chico <\/em>(1963). Obtuvo varios premios notables, entre otros, el premio Antena de ORO, el Premio TP de ORO, el Goya de Honor de la Academia y el premio Emmy para mejor telefilm precisamente por La Cabina<\/em>. Como afirma el propio Mercero: \u201cEl premio m\u00e1s importante de La Cabina efectivamente es el Emmy que dicen que es equivalente al Oscar de la televisi\u00f3n\u2026 aunque tambi\u00e9n lo fue el de Monte Carlo\u2026\u201d.<\/em>[[1]<\/a>]<\/sup><\/em><\/p>\n

Ya que La Cabina<\/em> fue producida por la televisi\u00f3n p\u00fablica espa\u00f1ola hay que contextualizar el funcionamiento en el que se bas\u00f3 esta instituci\u00f3n durante los a\u00f1os 70. A diferencia de otros pa\u00edses europeos, la Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola era una televisi\u00f3n p\u00fablica at\u00edpica, debido en parte a la l\u00f3gica empresarial en la que se bas\u00f3, siendo el principal motivo que el Estado no dispon\u00eda de dinero para las necesidades tecnol\u00f3gicas que requer\u00eda la implantaci\u00f3n de un servicio p\u00fablico de tales dimensiones y se opt\u00f3 por la financiaci\u00f3n publicitaria, que dur\u00f3 desde el 1956 hasta hace unos a\u00f1os. Otra particularidad de la Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola era que estaba vinculada al Ministerio de Informaci\u00f3n y Turismo, y no fue hasta despu\u00e9s de la muerte de Francisco Franco que pas\u00f3 a ser gestionada por el Ministerio de Cultura, por lo que hasta el a\u00f1o 1980 se trat\u00f3 de un servicio p\u00fablico instrumentalizado al servicio del poder pol\u00edtico del r\u00e9gimen franquista. Los contenidos de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola durante esta \u00e9poca estaban como consecuencia orientados principalmente al entretenimiento, s\u00f3lo el 20% de la parrilla se dedicaba a los informativos y el NODO, mientras que un mero 15% era para los programas educativos. El resto de la programaci\u00f3n se centraba en el entretenimiento con un c\u00f3digo moral cerrado, y es precisamente en esta categor\u00eda de entretenimiento televisivo del tardofranquismo donde ubicar el cortometraje de Antonio Mercero.<\/p>\n

Como consecuencia de un cierto aperturismo y permisividad por parte del r\u00e9gimen, y gracias a una cierta deferencia hacia el propio Mercero, el telefilme esquiva la censura, algo que se podr\u00eda traducir en simple hipocres\u00eda, puesto que pese a la cierta pol\u00e9mica que gener\u00f3, parece claro que la finalidad era en cierto modo mostrar el potencial de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola fuera de nuestras fronteras. La Cabina <\/em>se diferencia de otras producciones principalmente por mostrar una nueva expresividad dramat\u00fargica y aplicar recursos cinematogr\u00e1ficos poco comunes hasta el momento en el medio televisivo. Otro factor diferenciador es su hibridaci\u00f3n de g\u00e9neros y la pluralidad de sentido narrativo, ya que partiendo de una premisa muy simple es capaz de ofrecer m\u00faltiples lecturas y un final abierto, por lo que ha sido objeto de todo tipo de interpretaciones morales, pol\u00edticas y sociales y caus\u00f3 un importante revuelo a su alrededor. Como confiesa el director: \u201c<\/em>Nos d\u00e1bamos perfecta cuenta que nuestra historia ten\u00eda muchas lecturas. Y de que esa era su riqueza y su complejidad\u2026 Yo dir\u00eda, pues, que La cabina es una par\u00e1bola abierta a todo tipo de interpretaciones, y seg\u00fan la sensibilidad, cultura y formaci\u00f3n de cada uno, se interpretar\u00e1 de forma distinta<\/em>\u2026\u201d.<\/em>[<\/sup>[2]<\/a>]<\/sup><\/p>\n

Una de las posibles interpretaciones de esta sencilla historia, es el considerarla como una met\u00e1fora del pueblo espa\u00f1ol atrapado en la dictadura franquista, igual que el protagonista queda encerrado en la cabina, indefenso, con un futuro incierto y un final aterrador. Tal y como lo percibi\u00f3 un cr\u00edtico franc\u00e9s de la \u00e9poca, los creadores podr\u00edan estar burl\u00e1ndose del r\u00e9gimen en frente de sus narices, igual que hacen los protagonistas de To be or Not to be <\/em>en la pel\u00edcula de Ernst Lubitsch.<\/p>\n

El protagonista de este telefilme pr\u00e1cticamente mudo es un hombre com\u00fan y corriente que, al ver una cabina telef\u00f3nica recientemente instalada en su barrio de Madrid, se mete dentro poco despu\u00e9s para realizar una llamada y queda atrapado. A pesar de los muchos intentos por escapar y pese a contar con la ayuda de las personas que pasan por all\u00ed, los bomberos o la polic\u00eda, no consigue librarse y finalmente la cabina, con \u00e9l dentro, es transportada por los instaladores de la misma en un cami\u00f3n, a un dep\u00f3sito fuera de la cuidad. Cada vez m\u00e1s desesperado e impotente, comienza a intuir que nada bueno le espera cuando ve otras personas en su misma situaci\u00f3n, y para su sorpresa y horror seg\u00fan avanza por el macabro edificio observa que se trata de un cementerio de incontables cabinas con personas ya muertas atrapadas dentro. En palabras de Jos\u00e9 Luis L\u00f3pez V\u00e1zquez: \u201cEl argumento me pareci\u00f3 un argumento muy duro, muy dram\u00e1tico, tr\u00e1gico, me simboliza sobre todo pues el estado humano de las cosas, el final, el t\u00e9rmino de los seres humanos, la anulaci\u00f3n total de los elementos, la desintegraci\u00f3n\u2026 me produce una inquietud\u201d.<\/em>[[3]<\/a>]<\/sup><\/p>\n

En La Cabina<\/em> podemos contemplar im\u00e1genes de un Madrid moderno, tecnol\u00f3gico, urbano, y nos hace pensar si fue el r\u00e9gimen quien propuso tales im\u00e1genes para mostrar en la futura exhibici\u00f3n del telefilme c\u00f3mo Espa\u00f1a pas\u00f3 de ser una sociedad rural y atrasada, a un s\u00edmbolo de la nueva era y del urbanismo moderno gracias al crecimiento industrial que experimenta Espa\u00f1a entre los a\u00f1os 1961 y 1973 bajo el nombre de Planes de desarrollo<\/em>.[[4]<\/a>] <\/sup>Se eligi\u00f3 instalar la cabina en un \u00e1mbito urbano y no en uno rural, es muy importante la idea de la placita donde queda atrapado el protagonista, que sirve como lugar de reuni\u00f3n para los espectadores del ins\u00f3lito hecho, y es que las plazas en las ciudades cl\u00e1sicas y mediterr\u00e1neas fueron un lugar fundamental. Dice Ortega y Gasset sobre ello: \u201cLa urbe es ante todo esto: plazuela, \u00e1gora, lugar para la conversaci\u00f3n, la disputa, la elocuencia, la pol\u00edtica\u201d.<\/em>[[5]<\/a>]<\/sup> <\/em>Tambi\u00e9n somos testigos de que la ciudad en este telefilme es mostrada, a pesar del sol y colores c\u00e1lidos o quiz\u00e1s tambi\u00e9n por el efecto de ellos, como un entorno hostil, con sus viviendas de nueva construcci\u00f3n, deshumanizado y donde puede experimentarse la soledad en medio de la muchedumbre y el caos, como le pasa al protagonista por culpa de la barrera que representa la cabina. Se retrata la emigraci\u00f3n rural que experimenta el pa\u00eds en la d\u00e9cada anterior, vemos una ciudad repleta de ciudadanos y la plaza se llena r\u00e1pidamente para ver al desgraciado personaje, sin embargo en otra escena en la que el cami\u00f3n que carga la cabina pasa por un pueblo, este se ve pr\u00e1cticamente vac\u00edo.[[6]<\/a>] <\/em><\/sup>En otra escena vemos pasar al cami\u00f3n por una zona perif\u00e9rica de Madrid y podemos apreciar las im\u00e1genes de unos barrios nuevos y en constante crecimiento, prima la idea de sociedad nueva, una sociedad de consumo con sus grandes edificios, sus carreteras, sus autom\u00f3viles y sus, claro est\u00e1, cabinas telef\u00f3nicas.<\/p>\n

A pesar de que Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola tard\u00f3 en aceptar el film, la popularidad del anterior trabajo de Mercero, Cr\u00f3nicas de un pueblo, <\/em>hizo que al final los directivos cedieran a su realizaci\u00f3n.\u00a0 Como explica el cr\u00edtico Alonso Ibarrola \u201c(Cr\u00f3nicas de un pueblo) era una papeleta dificil\u00edsima de afrontar y \u00e9l (Mercero) lo hizo con tanta inteligencia que se hizo popular\u00edsima la serie, que al fin de cuentas no era m\u00e1s que una propaganda del r\u00e9gimen franquista\u201d.<\/em>[[7]<\/a>]<\/sup> <\/em>Pero no se libr\u00f3 del todo de la censura del poder pol\u00edtico, se les pidi\u00f3 a los autores que se recortase, por ejemplo, la escena en la que se ve un ministerio, a pesar de que en ninguna escena se ve directamente un edificio del ministerio, sino la estaci\u00f3n de Nuevos Ministerios.<\/p>\n

Al igual que en El Proceso<\/em> o en Metamorfosis<\/em> de Franz Kafka el protagonista se ve completamente indefenso ante los hechos que le ocurren y en ning\u00fan momento se le transmite el porqu\u00e9 de su encierro, esta es precisamente una de las claves que nos lleva a identificar la mencionada met\u00e1fora sobre la situaci\u00f3n de Espa\u00f1a. Trat\u00e1ndose de una obra que se basa en la interpretaci\u00f3n, Antonio Mercero afirma lo siguiente: \u201cJos\u00e9 Luis L\u00f3pez V\u00e1zquez acababa de hacer Mi querida se\u00f1orita y a mi me impresion\u00f3 su labor en la espl\u00e9ndida pel\u00edcula de Armi\u00f1\u00e1n y entonces pens\u00e9 que ten\u00eda que ser el hombre porque ten\u00eda que ser un mimo casi, ten\u00eda que describir tantos estados de \u00e1nimo en tan poco tiempo con tanta fuerza, claro\u2026 desde la sorpresa de haberse encontrado encerrado en una cabina sin poder salir, su sensaci\u00f3n de rid\u00edculo al verse examinado por la gente, su impotencia de ver que no se abre y poco a poco esto va desembocando en una tragedia terrible de desesperaci\u00f3n m\u00e1s absoluta, esta graduaci\u00f3n de sentimientos era muy importante y se ten\u00eda que hacer con un actor estupendo que ten\u00eda que expresarlo todo solamente con su mirada, con sus ojos\u2026\u201d.<\/em>[[8]<\/a>]<\/sup><\/p>\n

Son m\u00e1s los indicios que apoyan nuestra teor\u00eda, primero nos encontramos con el protagonista, Jos\u00e9 Luis L\u00f3pez V\u00e1zquez, que representar\u00eda al espa\u00f1ol medio, como afirma el propio Mercero: \u201c\u2026pens\u00e9 que L\u00f3pez V\u00e1zquez era estupendo para ello\u2026 y tambi\u00e9n su aspecto, bajito con su bigote\u2026 reflejaba muy bien al hombre gris, hombre medio espa\u00f1ol y creo que acert\u00e9 con su elecci\u00f3n, y Jos\u00e9 Luis demostr\u00f3 su enorme talento interpretativo con La Cabina\u201d.<\/em>[[9]<\/a>]<\/sup> <\/em>En segundo lugar es imposible no darse cuenta de la patente incapacidad de los cuerpos p\u00fablicos, como vemos en la escena en la que los polic\u00edas y bomberos no pueden librar al protagonista de la cabina ni ayudarle en forma alguna, o de una cierta mofa de la autoridad, cuando estos se caen al suelo tras el fallido intento, y de la desgracia ajena por parte de los transe\u00fantes con el protagonista encerrado. Tambi\u00e9n el uso de la fuerza como medio para solucionar los problemas se puede f\u00e1cilmente asociar a la realidad espa\u00f1ola[[10]<\/a>]<\/sup> y por \u00faltimo el hecho de mostrar el encierro como un espect\u00e1culo para los vecinos de la plaza, puede servir de analog\u00eda a la posici\u00f3n de la comunidad internacional con respecto a Espa\u00f1a y su dictadura fuera de lo com\u00fan.<\/p>\n

En conclusi\u00f3n, a pesar de que Mercero en ning\u00fan momento busc\u00f3, pese al final tan abierto y las consecuentes posibles interpretaciones, criticar el r\u00e9gimen directamente, su simbolismo nos hace pensar todo lo contrario. La escena final en la que los operarios vuelven a instalar una nueva cabina en el mismo lugar que la que atrap\u00f3 a L\u00f3pez V\u00e1zquez, refleja una idea recurrente, como queriendo transmitir la facilidad de la humanidad para cometer una y otra vez los mismos errores, ya se trate de cabinas de reg\u00edmenes totalitarios, cabinas de los capitalismos como las que vivimos en los \u00faltimos a\u00f1os o cabinas de la propia existencia, tal y como reflexiona Mercero: \u201cTodos seres humanos tenemos muchas cabinas de las que tenemos que librarnos, hay cabinas del tipo moral, hay cabinas del tipo educativo, hay cabinas del tipo mental, cabinas econ\u00f3micas que nos aprisionan y yo creo que uno de los destinos del ser humano es irse librando, que la vida es un continuo liberarse de cada uno de sus propias cabinas para ser libre, espont\u00e1neo y ser feliz, cada uno tiene que intentar ver cual es la cabina que le aprisiona, en qu\u00e9 cabina est\u00e1 metido e intentar liberarse\u2026 ese es nuestro destino\u201d.<\/em>[[11]<\/a>]<\/sup><\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

FRANCISCO FUENTES, Juan; LA PARRA L\u00d3PEZ, Emilio: Historia Universal del siglo XX, de la Primera Guerra Mundial al ataque a las Torres Gemelas<\/em>, S\u00edntesis, Madrid, 2001<\/p>\n

PER\u00c9Z AD\u00c1N, Jos\u00e9: Cine y sociedad, pr\u00e1cticas de ciencias sociales<\/em>, Ediciones Internacionales Universitarias, Madrid, 2004<\/p>\n

PIC\u00d3, Josep; SANCHIS, Enric: Sociolog\u00eda y sociedad<\/em>, Tecnos, Madrid, 2003<\/p>\n

REQUEIJO GONZ\u00c1LEZ, Jaime: La Era Del Quantum: 1960-1974, Revista ICE, <\/em>N\u00famero 826, <\/em>Madrid, 2005.<\/p>\n

VV.AA.: Cine Espa\u00f1ol (1896-1988)<\/em>, Ministerio de Cultura, Madrid, 1989<\/p>\n

VV.AA.: Historia del cortometraje Espa\u00f1ol<\/em>, Festival de Cine de Alcal\u00e1 de Henares, Alcal\u00e1 de Henares, 1996<\/p>\n

Webgraf\u00eda<\/strong><\/p>\n

http:\/\/www.rtve.es\/alacarta\/videos\/television\/mercero-lopez-vazquez-presentan-cabina\/393271\/<\/a> (\u00faltima consulta 11 de mayo 2013)<\/p>\n

http:\/\/www.rtve.es\/alacarta\/videos\/la-mitad-invisible\/mitad-invisible-cabina-mercero\/1218603\/<\/a> (\u00faltima consulta 11 de mayo 2013)<\/p>\n

http:\/\/tv_mav.cnice.mec.es\/siglo\/50\/loaded_movies\/guias\/siglo\/04_videos\/01_antonio_mercero.html<\/a> (\u00faltima consulta 7 de mayo 2013)<\/p>\n

Kate\u0159ina Haklov\u00e1<\/strong>, 2013.<\/p>\n


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[[1]]<\/sup> RTVE: La cabina, \u00edntegra, con presentaci\u00f3n de Mercero y L\u00f3pez V\u00e1zquez, <\/em>27 de enero 2009, disponible en http:\/\/www.rtve.es\/alacarta\/videos\/television\/mercero-lopez-vazquez-presentan-cabina\/393271\/<\/a> (minuto 7:25-7:52)<\/p>\n<\/div>\n

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[[2]]<\/sup> Dram\u00e1ticos: Antonio Mercero<\/em> (Pack DVD), Vale Films, 2006<\/p>\n<\/div>\n

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[[3]] <\/sup>RTVE: La cabina, \u00edntegra, con presentaci\u00f3n de Mercero y L\u00f3pez V\u00e1zquez, <\/em>27 de enero 2009, disponible en http:\/\/www.rtve.es\/alacarta\/videos\/television\/mercero-lopez-vazquez-presentan-cabina\/393271\/<\/a> (minuto 3:20-3:54)<\/p>\n<\/div>\n

\n

[[4]] <\/sup>REQUEIJO GONZ\u00c1LEZ, Jaime: La Era Del Quantum: 1960-1974, Revista ICE, <\/em>N\u00famero 826, <\/em>Madrid, 2005. P\u00e1g. 30-37<\/p>\n<\/div>\n

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[[5]] <\/sup>PER\u00c9Z AD\u00c1N, Jos\u00e9: Cine y sociedad, pr\u00e1cticas de ciencias sociales<\/em>, Ediciones Internacionales Universitarias, Madrid, 2004. P\u00e1g. 119.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[[6]]<\/sup> PIC\u00d3, Josep; SANCHIS, Enric: Sociolog\u00eda y sociedad<\/em>, Tecnos, Madrid, 2003. P\u00e1g. 174.<\/p>\n<\/div>\n

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[[7]] <\/sup>RTVE: La mitad invisible – La cabina-Mercero, <\/em>8 de octubre 2011, disponible en http:\/\/www.rtve.es\/alacarta\/videos\/la-mitad-invisible\/mitad-invisible-cabina-mercero\/1218603\/<\/a> (minuto 5:28-5:42)<\/p>\n<\/div>\n

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[[8]] <\/sup>RTVE: La cabina, \u00edntegra, con presentaci\u00f3n de Mercero y L\u00f3pez V\u00e1zquez, <\/em>27 de enero 2009, disponible en http:\/\/www.rtve.es\/alacarta\/videos\/television\/mercero-lopez-vazquez-presentan-cabina\/393271\/<\/a> (minuto 2:23-3:00)<\/p>\n<\/div>\n

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[[9]] <\/sup>RTVE: La cabina, \u00edntegra, con presentaci\u00f3n de Mercero y L\u00f3pez V\u00e1zquez, <\/em>27 de enero 2009, disponible en http:\/\/www.rtve.es\/alacarta\/videos\/television\/mercero-lopez-vazquez-presentan-cabina\/393271\/<\/a> (minuto 3:04-3:19)<\/p>\n<\/div>\n

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[[10]] <\/sup>RTVE: La mitad invisible – La cabina-Mercero, <\/em>8 de octubre 2011, disponible en http:\/\/www.rtve.es\/alacarta\/videos\/la-mitad-invisible\/mitad-invisible-cabina-mercero\/1218603\/<\/a> (minuto 8:07-8:22)<\/em><\/p>\n<\/div>\n

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[[11]] <\/sup>RTVE: La cabina, \u00edntegra, con presentaci\u00f3n de Mercero y L\u00f3pez V\u00e1zquez, <\/em>27 de enero 2009, disponible en http:\/\/www.rtve.es\/alacarta\/videos\/television\/mercero-lopez-vazquez-presentan-cabina\/393271\/<\/a> (minuto 8:51-9:22)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Kate\u0159ina Haklov\u00e1 La Cabina es un telefilme de 37 minutos dirigido por Antonio Mercero con un gui\u00f3n de Jos\u00e9 Luis Garci y realizado con un presupuesto de 4 millones de pesetas el 13 de diciembre de 1972 por Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola. Antonio Mercero dirigi\u00f3 varias series de ficci\u00f3n populares, como por ejemplo Verano Azul (1982), Farmacia de Guardia (1991) o Manolito gafotas (2004) y pel\u00edculas como Se necesita chico (1963). Obtuvo varios premios notables, entre otros, el premio Antena de ORO, el Premio TP de ORO, el Goya de Honor de la Academia y el premio Emmy para mejor\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126235"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126235"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126235\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126237,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126235\/revisions\/126237"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126235"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126235"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126235"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}