{"id":126241,"date":"2013-05-15T15:57:52","date_gmt":"2013-05-15T14:57:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126241"},"modified":"2013-05-16T10:37:03","modified_gmt":"2013-05-16T09:37:03","slug":"%ef%bb%bf-la-caja-507-enrique-urbizu-2002","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2013\/05\/15\/126241","title":{"rendered":"La caja 507 (Enrique Urbizu, 2002)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Tom\u00e1s Martin Garc\u00eda<\/strong>:<\/p>\n

Puede que en las \u00faltimas d\u00e9cadas, la industria cinematogr\u00e1fica espa\u00f1ola haya podido generar en su p\u00fablico una idea preconcebida y equ\u00edvoca de su producci\u00f3n debido a la reiteraci\u00f3n exhaustiva de g\u00e9neros sobreexplotados como por ejemplo la comedia. Una filmograf\u00eda tan artesanal como la nuestra, ha comenzado a experimentar recientemente con nuevos conceptos que muestran un universo narrativo y ficcional inusual.<\/p>\n

Enrique Urbizu, guionista y director nacido en Bilbao en 1962, es uno de esos experimentadores que, sin duda, ha decidido apostar por un g\u00e9nero relativamente virgen en la historia del cine espa\u00f1ol: el thriller. Su carrera art\u00edstica se remonta al a\u00f1o 1988 con el filme Tu novia est\u00e1 loca, <\/em>pero ser\u00e1 en 1991 con su segundo largometraje Todo por la pasta<\/em> cuando Urbizu decidir\u00e1 decantarse por este g\u00e9nero desconocido e ins\u00f3lito en la historia del s\u00e9ptimo arte espa\u00f1ol.<\/p>\n

Vali\u00e9ndose de la peque\u00f1a estela que dejaron a su paso El Crack<\/em> de Jos\u00e9 Luis Garci (1981), Carta de amor de un asesino<\/em> de Francisco Regueiro (1972) y A tiro limpio <\/em>de Francisco P\u00e9rez Dolz (1963) Enrique Urbizu lleva dedicada m\u00e1s de una d\u00e9cada a un g\u00e9nero que tal y como afirma: \u201cS<\/em>iempre parece que es americano, pero hay grandes ejemplos en el cine europeo, o grandes pel\u00edculas hechas por directores de aqu\u00ed con esta tem\u00e1tica. Es necesario apostar por el g\u00e9nero y quitarse las caretas\u201d<\/em> [1]<\/a>.<\/p>\n

En el a\u00f1o 2002, Enrique Urbizu present\u00f3 La caja 507. <\/em>A partir de este momento, la popularidad del director creci\u00f3 como la espuma y el reconocimiento de la cr\u00edtica trajo consigo numerosos galardones cosechados en distintos festivales tanto nacionales como internacionales [2]<\/a>. Nueve a\u00f1os m\u00e1s tarde No habr\u00e1 paz para los malvados <\/em>(2011) se convertir\u00e1, hasta la fecha, en el tercer y m\u00e1s reciente trabajo que concluye una serie de thrillers-polic\u00edacos con los que termina de presentar su envidiable habilidad para introducir los elementos propios del thriller y que, por tanto, coronan a Enrique Urbizu como el verdadero maestro del thriller espa\u00f1ol.<\/p>\n

La caja 507 <\/em>nos presenta la historia de Modesto, due\u00f1o de una sucursal bancaria que junto a su mujer sufren la p\u00e9rdida de su hija, Mar\u00eda, en un incendio. Siete a\u00f1os despu\u00e9s, Modesto recibir\u00e1 una llamada telef\u00f3nica en su despacho de un desconocido que le dice que su mujer, enferma del coraz\u00f3n, ha sido secuestrada y que debe facilitar la entrada en la c\u00e1mara de seguridad a los atracadores que, segundos despu\u00e9s, irrumpir\u00e1n en el banco. A partir de este momento, Modesto es encerrado y drogado para que no visualice el hurto que est\u00e1 teniendo lugar en dicha c\u00e1mara. Cuando despierta, contempla c\u00f3mo la mayor parte de las cajas han sido reventadas, entre ella la caja 507 pero, antes de llamar a la polic\u00eda para que vayan a socorrerle, decide coger un libro y unos papeles que jugar\u00e1n un papel decisivo en la trama de la pel\u00edcula.<\/p>\n

Paralelamente, en otra ciudad, un hombre llamado Rafael (ex jefe de la polic\u00eda municipal y mano derecha del Alcalde) mantiene una charla con un concejal acerca de unos terrenos edificables con agua potable pero, tras recibir una llamada telef\u00f3nica en la que se le avisa de que la sucursal bancaria en la que guarda su seguro de vida y el de su mujer ha sido atracada, decide regresar para\u00a0 comprobar que la caja 507 (de la cual es propietario) en la que guarda documentaci\u00f3n privada, no haya sido abierta. A partir de este punto, el filme alcanza un imparable ritmo en el que surge una doble focalizaci\u00f3n narrativa a caballo entre los dos personajes protagonistas-antagonistas y los fines y objetivos que persigue cada uno: por un lado, Modesto emprende una investigaci\u00f3n al descubrir cifras misteriosas en los papeles de la caja 507, llegando hasta el punto de revelar que el incendio que calcin\u00f3 a su hija no fue accidental, y que Rafael Maza soborn\u00f3 con treinta millones de euros al jefe de bomberos para que firmase un parte confirmando la accidentalidad del suceso; y, por otra parte, Rafael busca desesperadamente a los responsables del atraco de la sucursal que han puesto en peligro tanto su seguridad como la de su mujer, movi\u00e9ndose en un ambiente apestado por la mafia y la corrupci\u00f3n pol\u00edtica, urban\u00edstica y period\u00edstica.<\/p>\n

La trama de la Caja 507 parece a simple vista un buen ejemplo de este g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico y, efectivamente, lo es. El crimen se convierte en el eje vertebral de las intrigas cuyo planteamiento, nudo y desenlace gira en torno a la comisi\u00f3n, investigaci\u00f3n y represi\u00f3n del delito<\/em> [3]<\/a>. La organizaci\u00f3n de los elementos, la evoluci\u00f3n en la intensidad de la trama y la consecuci\u00f3n de unos objetivos perfectamente definidos en su punto final est\u00e1n cuidados con una sutileza embriagadora ofreciendo, tal y como dice Antonio Santamarina: \u201cun retrato pesimista y metaf\u00f3rico de la sociedad espa\u00f1ola y europea actual, en el cual el individuo no queda tampoco muy bien parado, ya que, como ponen de manifiesto la camisa y las gafas negras de Modesto Pardo en la \u00faltima secuencia de la pel\u00edcula, quien se sumerge en sus aguas contaminadas queda infectado tambi\u00e9n\u201d<\/em> <\/em>[4]<\/a>.<\/p>\n

Dejando atr\u00e1s Tu novia est\u00e1 loca<\/em>, Cachito <\/em>y C\u00f3mo ser infeliz y disfrutarlo<\/em> las cuales podr\u00edamos englobar en el g\u00e9nero de la comedia pero con un progresivo desv\u00edo hacia el g\u00e9nero que nos ocupa, en Todo por la pasta<\/em> se atisbaban los comienzos del inter\u00e9s del Bilba\u00edno por el g\u00e9nero negro y el thriller. La caja 507 termina de completar ese giro radical a un estilo barojiano de filmar y narrar del cual su propio autor se confiesa devoto y en el que evoca a Raoul Walsh, Donald Siegel y Jean-Pierre Melville <\/em>[5]<\/a>.<\/p>\n

Los c\u00f3digos del thriller se adue\u00f1an por completo del relato ya que aborda un suceso criminal (aunque en un principio lo desconozcamos), los personajes principales son investigadores (uno es ex-agente de polic\u00eda y el otro inicia la investigaci\u00f3n por su propia mano para destapar el crimen de su hija) criminales, agentes enemigos, etc. los cuales configuran un impresionante elenco que sacan a relucir una de las m\u00e1s destacables y significativas se\u00f1as de Urbizu como es el abusivo empleo de personajes secundarios: \u201cMe gustan mucho. A veces pienso que lo mejor de algunas pel\u00edculas, o de algunas secuencias, es la fauna perif\u00e9rica. Yo me he apoyado mucho en ellos\u201d<\/em> [6]<\/a>.<\/p>\n

La pel\u00edcula se estren\u00f3 en 2002 fecha en la cual los esc\u00e1ndalos de corrupci\u00f3n pol\u00edtica y urban\u00edstica\u00a0 de la Costa Dorada, sumado a las redes de mafia extendidas en las principales puntos costeros del mediterr\u00e1neo eran una realidad m\u00e1s que conocida y, como dice Urbizu: \u201cera una \u00e9poca para estar enfad\u00e1ndose con lo que estaba pasando\u201d<\/em> [7]<\/a>.<\/p>\n

La tem\u00e1tica es sin duda uno de los puntos fuertes del thriller ya que traslada a la gran pantalla, sin pudor alguno, situaciones reales adaptadas a la ficci\u00f3n de una sociedad en progresiva decadencia, y para la cual el director estuvo dos a\u00f1os document\u00e1ndose y recopilando informaci\u00f3n publicada en la prensa. Para Urbizu la tem\u00e1tica es imprescindible y por ello afirm\u00f3 que las claves de un buen thriller son: \u201cel conflicto moral, contempor\u00e1neo y la violencia. Yo creo que el thriller es un g\u00e9nero sobre la econom\u00eda, el capitalismo, el funcionamiento de nuestras sociedades y su obligaci\u00f3n es ser \u00e9tico, moral y contempor\u00e1neo\u201d<\/em> [8]<\/a>.<\/p>\n

Pero el thriller no tiene porque estar siempre vinculado a un contexto moderno, cotidiano y urbano, puesto que al tener sus or\u00edgenes m\u00e1s remotos en la novela g\u00f3tica del siglo XVIII, en ocasiones manifiesta ciertas tradiciones narrativas anteriores. En este sentido, el thriller se parece tambi\u00e9n a otros g\u00e9neros que cumplen una funci\u00f3n similar y que sirven para guardar un trozo evanescente del pasado, como el western, que conserva el mito estadounidense de la frontera, y el musical, que conserva cierta tradici\u00f3n teatral del siglo XIX <\/em>[9]<\/a>.<\/p>\n

Por otra parte, las contundentes y exhaustivas elipsis que se desarrollan a lo largo de la pel\u00edcula, especialmente a destacar la que transcurre <\/em>posteriormente a la muerte Mar\u00eda y que da paso a un segundo arranque de la historia, son pilares fundamentales en los que se sustenta La caja 507. Esta elipsis va desde 1996 a 2003 pero curiosamente, m\u00e1s adelante, Urbizu decide rellenar el espacio vacante introducido por esa larga elipsis recurriendo a un elemento generalmente com\u00fan en el thriller: el flashback. La intenci\u00f3n del director pareci\u00f3 ser otra muy distinta siendo reiteradas las veces en las que explic\u00f3 como este flashback, que no pasa desapercibido, \u201cno era narrativo sino emocional, con \u00e9l trataba de visualizar el dolor que da origen al campo de golf construido sobre los terrenos incendiados\u201d<\/em> [10]<\/a>.<\/p>\n

La infinitud de elipsis de este segundo thriller de Enrique Urbizu van de la mano de los constantes movimientos de c\u00e1mara. Podr\u00edamos pensar que estos dos elementos fueron enlazados por el director bilba\u00edno pero, la verdad es que \u00e9ste se dejo influenciar por pel\u00edculas como Manhattan Sur <\/em>(1985) en la que los movimientos de c\u00e1mara potenciaron incre\u00edblemente el dinamismo de la pel\u00edcula. \u201cHay una intenci\u00f3n inicial, una voluntad de que el estilo de la pel\u00edcula exigir\u00eda una c\u00e1mara independiente, una c\u00e1mara a la que se le permitiera acudir a cualquier aspecto del relato al que ella optara por ir, una libertad que no me he permitido en ninguna otra pel\u00edcula\u201d <\/em>dice Urbizu <\/em>[11]<\/a>. <\/em><\/p>\n

En conclusi\u00f3n, la nueva apuesta de Enrique Urbizu por el cine de g\u00e9nero y, dentro de este, por el thriller, concluye con \u00e9xito tanto entre la cr\u00edtica como el p\u00fablico. La combinaci\u00f3n de los elementos anteriormente presentados, a\u00f1adidos a una tem\u00e1tica tan propia del g\u00e9nero constituyen la clave del triunfo de La caja 507<\/em> dentro de este g\u00e9nero hasta entonces inexplorado por la cinematograf\u00eda espa\u00f1ola.<\/p>\n

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Webgraf\u00eda<\/strong><\/p>\n

http:\/\/www.rtve.es\/noticias\/20110917\/no-habra-paz-para-malvados\/462019.shtml<\/a> (\u00faltima consulta: 03\/05\/13)<\/p>\n

http:\/\/www.diariovasco.com\/20110917\/zinemaldia\/enrique-urbizu-thriller-admite-201109171926.html<\/a>\u00a0 (\u00faltima consulta: 07\/05\/13)<\/p>\n

http:\/\/noticias.labutaca.net\/enrique-urbizu-director-de-no-habra-paz-para-los-malvados-vivimos-una-epoca-aterradora\/<\/a> (\u00faltima consulta: 07\/05\/13)<\/p>\n

http:\/\/elbutanopopular.com\/articulos\/172\/enrique-urbizu<\/a> (\u00faltima consulta: 07\/05\/13)<\/p>\n

http:\/\/www.filmin.es\/blog\/donosti-2011-entrevista-con-enrique-urbizu<\/a> (\u00faltima consulta: 08\/05\/13)<\/p>\n

http:\/\/xlpv.cult.gva.es\/files\/generoscine.pdf<\/a> (\u00faltima consulta: 08\/05\/13)<\/p>\n

http:\/\/entretenimiento.latam.msn.com\/co\/colombia\/articulo_colprensa.aspx?cp-documentid=253387101<\/a>\u00a0 (\u00faltima consulta: 09\/05\/13)<\/p>\n

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Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

AC\u00cdN, Ra\u00fal; ALARC\u00d3N, Tonio L.; BASSA, Joan; CASAS, Quim; CUETO, Roberto; CURTI, Roberto; DE FEZ, Desir\u00e9e; FREIXAS, Ram\u00f3n; GOMARASA, Manlio; GOROSTIZA, Jorge; JOS\u00c9 NAVARRO, Antonio; LATORRE, MAR\u00cdA, Jos\u00e9; LOSILLA, Carlos; PALACIOS, Jes\u00fas; PENA, Jaime; SALA, \u00c1ngel; VALENT\u00cd, FERNAND\u00c9Z, Tom\u00e1s: El thriller USA de los 70<\/em>, Donostia Kultura, San Sebasti\u00e1n, 2010.<\/p>\n

ANGULO, Jes\u00fas; HEREDERO F. Carlos; SANTAMARINA, Antonio: Enrique Urbizu, la imagen esencial, <\/em>Fundaci\u00f3n Vital Kutxa, San Sebasti\u00e1n, 2003.<\/p>\n

GONZ\u00c1LEZ FRANCISO, Juan: Aprender a ver cine: la educaci\u00f3n de los sentimientos en el s\u00e9ptimo arte, <\/em>Ediciones Rialp S.A, Alcal\u00e1, Madrid, 2002.<\/p>\n

RUBIN, Martin: Thrillers, <\/em>Cambridge University Press, edici\u00f3n espa\u00f1ola: Madrid, 2000.<\/p>\n

VVAA: Cines Renoir y Princesa n\u00ba14<\/em>, Cines Renoir S.A, junio 1996.<\/p>\n

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Tom\u00e1s Martin Garc\u00eda<\/strong>, 2013<\/p>\n

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[1]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Enrique Urbizu: \u00abEl ‘thriller’ no admite adornos\u00bb. ROLD\u00c1N, Daniel: El diario Vasco (digital), 17 de Septiembre de 2011.<\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La caja 507 obtuvo un total de 9 premios. Internacionalmente, en el festival de Cognac de cine policiaco obtuvo el premio de la audiencia, de los cr\u00edticos, el gran premio y el premio especial a mejor pel\u00edcula polic\u00edaca. Nacionalmente la cinta fue galardonada con un fotograma de plata a mejor actor (Jos\u00e9 Coronado), dos Goyas por mejor montaje y mejor direcci\u00f3n de producci\u00f3n, un premio Ondas a mejor director: Enrique Urbizu, un premio Sant Jordi a la mejor pel\u00edcula y dos premios Turia a mejor actor y a Enrique Urbizu como director.<\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 GONZ\u00c1LEZ FRANCISO, Juan: Aprender a ver cine: la educaci\u00f3n de los sentimientos en el s\u00e9ptimo arte, <\/em>Ediciones Rialp S.A, Alcal\u00e1, Madrid, 2002. P\u00e1gina 105<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 ANGULO, Jes\u00fas; HEREDERO F. Carlos; SANTAMARINA, Antonio: Enrique Urbizu, la imagen esencial, <\/em>Fundaci\u00f3n Vital Kutxa, San Sebasti\u00e1n, 2003. P\u00e1gina 39<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 ANGULO, Jes\u00fas; HEREDERO F. Carlos; SANTAMARINA, Antonio: Enrique Urbizu, la imagen esencial, <\/em>Fundaci\u00f3n Vital Kutxa, San Sebasti\u00e1n, 2003. P\u00e1gina 76<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n

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[6]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 ANGULO, Jes\u00fas; HEREDERO F. Carlos; SANTAMARINA, Antonio: Enrique Urbizu, la imagen esencial, <\/em>Fundaci\u00f3n Vital Kutxa, San Sebasti\u00e1n, 2003. P\u00e1gina 171<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n

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[7]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 ANGULO, Jes\u00fas; HEREDERO F. Carlos; SANTAMARINA, Antonio: Enrique Urbizu, la imagen esencial, <\/em>Fundaci\u00f3n Vital Kutxa, San Sebasti\u00e1n, 2003. P\u00e1gina 173.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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[8]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Enrique Urbizu trae el cine negro a la pantalla nacional. El colombiano (digital), 12 de agosto del 2012.<\/p>\n<\/div>\n

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[9]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 RUBIN, Martin: Thrillers, <\/em>Cambridge University Press, edici\u00f3n espa\u00f1ola: Madrid, 2000. P\u00e1gina 326<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n

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[10]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 ANGULO, Jes\u00fas; HEREDERO F. Carlos; SANTAMARINA, Antonio: Enrique Urbizu, la imagen esencial, <\/em>Fundaci\u00f3n Vital Kutxa, San Sebasti\u00e1n, 2003. P\u00e1gina 77<\/strong> y 198<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n

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[11]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 ANGULO, Jes\u00fas; HEREDERO F. Carlos; SANTAMARINA, Antonio: Enrique Urbizu, la imagen esencial, <\/em>Fundaci\u00f3n Vital Kutxa, San Sebasti\u00e1n, 2003. P\u00e1gina 19<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Tom\u00e1s Martin Garc\u00eda: Puede que en las \u00faltimas d\u00e9cadas, la industria cinematogr\u00e1fica espa\u00f1ola haya podido generar en su p\u00fablico una idea preconcebida y equ\u00edvoca de su producci\u00f3n debido a la reiteraci\u00f3n exhaustiva de g\u00e9neros sobreexplotados como por ejemplo la comedia. Una filmograf\u00eda tan artesanal como la nuestra, ha comenzado a experimentar recientemente con nuevos conceptos que muestran un universo narrativo y ficcional inusual. Enrique Urbizu, guionista y director nacido en Bilbao en 1962, es uno de esos experimentadores que, sin duda, ha decidido apostar por un g\u00e9nero relativamente virgen en la historia del cine espa\u00f1ol: el thriller. Su\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126241"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126241"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126241\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126246,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126241\/revisions\/126246"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126241"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126241"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126241"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}