{"id":126257,"date":"2013-05-17T09:22:10","date_gmt":"2013-05-17T08:22:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126257"},"modified":"2013-05-17T09:22:10","modified_gmt":"2013-05-17T08:22:10","slug":"el-crack-jose-luis-garci-1981","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2013\/05\/17\/126257","title":{"rendered":"El crack (Jos\u00e9 Luis Garci, 1981)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Sergio Cabezudo:<\/strong><\/p>\n

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\u201cEl Crack\u201d<\/em> es una pel\u00edcula dirigida por Jos\u00e9 Luis Garci en 1981 y escrita por \u00e9l mismo y por Horacio Valc\u00e1rcel, cuya segunda parte se rod\u00f3 dos a\u00f1os despu\u00e9s en consecuencia de la gran aceptaci\u00f3n que tuvo la primera parte. Esta pel\u00edcula fue dirigida en plena transici\u00f3n espa\u00f1ola, una \u00e9poca de grandes cambios pol\u00edticos, sociales, econ\u00f3micos y culturales.<\/p>\n

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La pel\u00edcula est\u00e1 protagonizada por Alfredo Landa, un actor cuyas pel\u00edculas estaban ligadas a la comed\u00eda y erotismo, una serie de obras denominadas \u201cEl landismo\u201d<\/em>[1]<\/a>, qui\u00e9n Garci lo define como \u201cuna mezcla de \u00e9xito y personalidad<\/em>\u201d[2]<\/a>. Esta tem\u00e1tica se refleja en pel\u00edculas como \u201cNo desear\u00e1s al vecino del quinto\u201d <\/em>(1970) de Ram\u00f3n Fern\u00e1ndez, o \u201cFin de semana al desnudo\u201d <\/em>(1974) de Mariano Ozores. En \u201cEl Crack\u201d <\/em>Alfredo Landa interpreta a Areta, un detective solitario, con interior oscuro y dif\u00edcil de descubrir, lo m\u00e1s parecido al detective de cine negro americano del cual tan enamorado esta Garci, un personaje que nada ten\u00eda que ver con sus trabajos anteriores, dice Juan Julio de Abajo de Pablos: \u201cpocas veces hab\u00edamos tenido ocasi\u00f3n de ver a un Landa tan \u201cdistinto\u201d en todo como en el personaje que interpreta con sorprendente maestr\u00eda: el de un antiguo polic\u00eda que, por circunstancias de la vida, se ve metido a detective privado[…] que no bromea con las armas ni se detiene ante pamemas ni contemplaciones: act\u00faa seg\u00fan su criterio y con toda la dureza de que es capaz al que poco o nada le importa la vida. Un hombre amargado que, siguiendo su propio c\u00f3digo y sus propias normas, las aplica a destajo y sin finura. Un tipo duro, vamos\u201d[3]<\/strong><\/a>. <\/em>En el despacho de Areta aparece un empresario que le encarga la misi\u00f3n de encontrar a su hija Isabel, la cual hace a\u00f1os que no sabe nada de su paradero y cuyo \u00fanico contacto es su antiguo novio que trabaja en un programa de radio nocturno. Seg\u00fan avanza en la investigaci\u00f3n de la desaparici\u00f3n de Isabel, la muerte de la hija de su amiga Carmen interpretado por Mar\u00eda Casanova, le anuncia que debe de dejar la investigaci\u00f3n ya que altos cargos financieros de los Estados Unidos est\u00e1n involucrados en la desaparici\u00f3n de Isabel.<\/p>\n

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Jos\u00e9 Luis Garci naci\u00f3 en Madrid y desde peque\u00f1o ya empez\u00f3 su gran pasi\u00f3n por el cine y a sus 18 a\u00f1os comenz\u00f3 a tener contacto profesional en el cine trabajando como cr\u00edtico en revista como Signo, Cinestudio o Rese\u00f1a. <\/em>Con ayuda de Jos\u00e9 Mar\u00eda Gonz\u00e1lez Sinde empez\u00f3 a escribir guiones para directores de la talla de Pedro Olea y Eloy de la Iglesia. Al cabo de unos a\u00f1os comenz\u00f3 a dirigir cortometrajes como \u201cMi Marilyn\u201d<\/em> de 1975 con el que recibi\u00f3 numerosos premios. Con estas experiencias consigui\u00f3 la soltura suficiente para hacer su primer largometraje en 1977 \u201cAsignatura pendiente\u201d <\/em>creando una trilog\u00eda sobre la tem\u00e1tica de la \u201cTercera v\u00eda\u201d[4]<\/strong><\/a><\/em>. Su \u00e9xito y su pasi\u00f3n por el cine son innegables y consigui\u00f3 el Oscar a la mejora pel\u00edcula de habla no inglesa con su pel\u00edcula \u201cVolver a empezar\u201d <\/em>de 1982 convirti\u00e9ndose en el primer director espa\u00f1ol en conseguir un Oscar.<\/p>\n

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Desde su ni\u00f1ez, Garci siempre ha estado muy unido a Madrid, una pasi\u00f3n y amor que relata en uno de sus libros: \u201cLa m\u00e1gica luz de un atardecer madrile\u00f1o de abril o mayo, resultaba emocionante, alegre, asombroso. Incluso un ni\u00f1o de ocho a\u00f1os sent\u00eda que su coraz\u00f3n se cargaba de futuro y de confianza\u201d[5]<\/strong><\/a>. <\/em>Esta relaci\u00f3n entre el director y la ciudad que le vio nacer se demuestra en varias de sus pel\u00edculas, ya que retratan la ciudad de Madrid con un toque personal como en \u201cSolos en la madrugada\u201d <\/em>de 1978 o \u201cTiovivo C. 1950\u201d<\/em> del 2004. Adem\u00e1s de la visi\u00f3n tradicional de Madrid, a Garci le interesaba mostrar en sus pel\u00edculas la forma de vida de la gente, como se comportan, sus situaciones econ\u00f3micas y sociales, mostrando los acontecimientos que suceden en la sociedad espa\u00f1ola como en su pel\u00edcula \u201cVolver a empezar\u201d<\/em> donde la tem\u00e1tica del director nos muestra todos los cambios que se estaban realizando durante la transici\u00f3n espa\u00f1ola tras la muerte de Franco en la que se mostraba la realidad de un pa\u00eds que estaba cambiando, como \u00e9l afirma en una entrevista de Beatriz Sartori: \u201cHice unas pel\u00edculas que las llamaron \u201cde la transici\u00f3n\u201d, eran casi documentales e historias muy pegadas a la piel. Se narraba la muerte de Franco, la legalizaci\u00f3n del Partido Comunista, la gente comprando la segunda vivienda… Creo que eran momentos en mi vida en los que el cuerpo me ped\u00eda hacer este cine\u201d[6]<\/strong><\/a>. <\/em>Pero en el Crack, pone ante el espectador la situaci\u00f3n de la sociedad espa\u00f1ola en la transici\u00f3n y la visi\u00f3n m\u00e1s t\u00edpica de Madrid con las cafeter\u00edas de la puerta del Sol, los billares de la ciudad, planos del atardecer en la Gran V\u00eda, la programaci\u00f3n de los medios de comunicaci\u00f3n, como mencion\u00f3 el ABC tras el estreno de \u201cEl Crack\u201d<\/em>: Garci ha conservado algunas piezas claves del g\u00e9nero[\u2026] y las ha insertado en un ambiente cotidiano, con la voz de Jos\u00e9 Mar\u00eda Garc\u00eda de fondo y la careta televisiva del anuncio de la sesi\u00f3n de la tarde con \u201cLa m\u00fasica m\u00e1s triste del mundo\u201d, y donde lo mas extraordinario que ocurre son los combates de boxeo del s\u00e1bado por la noche en el front\u00f3n de Madrid\u201d[7]<\/strong><\/a>, \u00a0<\/em>todo ello mezcl\u00e1ndolo con un ambiente \u00e1spero y delictivo t\u00edpico del cine negro norteamericano al cual Garci rinde homenaje a Dashiell Hammett[8]<\/a>, como dice Diego Gal\u00e1n: \u201cAreta, que est\u00e1 labrado con la misma pasta que los h\u00e9roes de Chandler o de Hammett, es un genuino tipo duro que en este caso desayuna carajillos\u00bb. As\u00ed pues, Garci rindi\u00f3 tributo al cine negro norteamericano pero sin abandonar sus ra\u00edces o sus gustos\u201d.[9]<\/strong><\/a> <\/em>\u00a0La realidad espa\u00f1ola se manifiesta en \u201cEl Crack\u201d<\/em> al poner en pantalla un Madrid de la transici\u00f3n,\u00a0 donde como el\u00a0 propio Garci dice: \u201cEs una pel\u00edcula que tiene que ver con la \u00e9poca, con la transici\u00f3n espa\u00f1ola\u201d[10]<\/strong><\/a><\/em> , adem\u00e1s muestra un an\u00e1lisis de la sociedad espa\u00f1ola, como cit\u00f3 el director tras el estreno de \u201cEl Crack II\u201d:<\/em> De la misma manera que la llamada\u00a0\u201cespa\u00f1olada\u201d<\/em>\u00a0resulta ahora un documento sobre la sociedad espa\u00f1ola de su tiempo, no porque reflejara su realidad sino porque ilustraba sobre los sue\u00f1os de aquella sociedad, mis pel\u00edculas han tenido una cierta anticipaci\u00f3n<\/em>.[11]<\/a> Aunque hay autores que sostienen que esta pel\u00edcula no es una muestra del Madrid de la transici\u00f3n, sino que es un ejemplo de cine norteamericano a la espa\u00f1ola, como comenta Luis Antonio Alarc\u00f3n: \u201cGarci no construye su pel\u00edcula a partir de cierta realidad espa\u00f1ola sino que intenta traspasar la cultura cinematogr\u00e1fica norteamericana que tiene para convertir a Madrid en una ciudad de pel\u00edcula, cosmopolita s\u00ed, pero alimentada de mitos importados\u201d[12]<\/strong><\/a>. <\/em>Pero en este Madrid retratado en la obra de Garci se muestra la corrupci\u00f3n de la \u00e9poca la cual llevo al ex-polic\u00eda German Areta a abandonar su cargo y tomarse la justicia por su cuenta. Adem\u00e1s el detective interpretado por Landa es un hombre solitario, que no est\u00e1 casado ni tiene hijos, una forma de vida familiar que estaba apareciendo con la transici\u00f3n, como dice Roc\u00edo Collado Alonso: \u201c<\/em>estas formas alternativas van apareciendo <\/em>paulatinamente en la sociedad espa\u00f1ola y, aunque son todav\u00eda minoritarias, han servido para concienciar a la poblaci\u00f3n \u201cde que hay otras opciones distintas a la tradicional y que, incluso, estas opciones se pueden presentar en distintas etapas del ciclo familiar. La aceptaci\u00f3n social de estas opciones y su reflejo en la legislaci\u00f3n es desigual, pero la tendencia es hacia una mayor permisividad y aceptaci\u00f3n de modelos distintos de conducta con sus correspondientes costos y limitaciones\u201d[13]<\/strong><\/a>. <\/em>Por otro lado hay que mirar el papel interpretado por Mar\u00eda Casanova, una madre soltera que tuvo a su hija en una relaci\u00f3n anterior la cual despu\u00e9s de su separaci\u00f3n se qued\u00f3 con la custodia de su hija y trabaja como enfermera en un centro de ancianos, d\u00e1ndola independencia econ\u00f3mica. Este modelo familiar monoparental es novedoso en la transici\u00f3n, ya que es pr\u00e1cticamente impensable durante el franquismo, donde la mujer deb\u00eda obediencia al marido y ella quedaba ligada a las tareas del hogar sin tener ning\u00fan poder sobre los bienes del matrimonio. En la transici\u00f3n y gracias a la nueva Ley de regulaci\u00f3n del matrimonio, el hombre y la mujer se encontraban en igualdad de condiciones por lo que la mujer y el hombre ten\u00edan plena libertad para la toma de decisiones.<\/p>\n

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Por ello \u201cEl Crack\u201d <\/em>no es solo una muestra de cine negro con toques espa\u00f1oles, sino que es la vis\u00f3n de una sociedad que cambia y se mentaliza en un cambio pol\u00edtico, social y econ\u00f3mico diferente al del franquismo, un ambiente donde se respira incertidumbre, desconfianza e inseguridad, cuyas caracter\u00edsticas se retratan a trav\u00e9s de los personajes construidos por Garci.<\/p>\n

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Bibliograf\u00eda:<\/strong><\/p>\n

ABAJO DE PABLOS, Juan Julio: Los thrillers espa\u00f1oles: el cine espa\u00f1ol polic\u00edaco en los a\u00f1os 80 (parte 1).<\/em> Fancy ediciones, Valladolid.<\/p>\n

GARCI, Jos\u00e9 Luis: Latir de cine. <\/em>Nickel Ode\u00f3n, Madrid. 1998<\/p>\n

GARCI, Jos\u00e9 Luis: Morir de cine. <\/em>Nickel Ode\u00f3n, Madrid. 1990.<\/p>\n

GOMEZ BERMUDEZ DE CASTRO, Ramiro: La producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica espa\u00f1ola. De la transici\u00f3n a la democracia (1976-1986)<\/em><\/p>\n

GONZALEZ DURO, Enrique: Mujeres separada. <\/em>Talasa ediciones, Madrid. 1999<\/em><\/p>\n

PONS PRADES, Eduardo: los a\u00f1os oscuros de la transici\u00f3n espa\u00f1ola, la cr\u00f3nica negra de 1975 a 1985. <\/em>Belacqva ediciones y publicaciones, Barcelona. 2005<\/p>\n

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Hemeroteca:<\/strong><\/p>\n

EFE: Medio siglo sin Dashiell Hammett, el inventor de la novela negra. <\/em>El Pa\u00eds, 2011<\/p>\n

\u201cEl Crack, de Jos\u00e9 Luis Garci\u201d<\/em>. ABC, 1981<\/p>\n

GALAN, Diego: De cine negro americano. <\/em>El Pa\u00eds. 2003.<\/p>\n

HERNANDEZ, Amparo: \u201cVen con papa\u201d. <\/em>El Pa\u00eds. 1991<\/p>\n

Jose Luis Garci presenta en diversas ciudades espa\u00f1olas el episodio final de \u201cEl Crack\u201d.<\/em> El Pa\u00eds,<\/p>\n

1983.<\/p>\n

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Web graf\u00eda:<\/strong><\/p>\n

http:\/\/www.elcultural.es\/version_pape<\/a>l\/CINE\/5629\/Jose_Luis_Garci<\/a> (\u00daltima consulta, 4-5-2013)<\/p>\n

http:\/\/www.lasemana.es\/cine\/noticia.php<\/a>?<\/a> (\u00daltima consulta, 24-4-2013)<\/p>\n

http:\/\/www.radiotamaraceite.com\/2012\/02\/jose-luis-garci-en-sesion-continua.htm<\/a> (\u00daltima consulta, 7-5-2013)<\/p>\n

http:\/\/seronoser<\/a>.free.fr\/laincineradora\/toni7.htm<\/a> (\u00daltima consulta, 18-4-2013)<\/p>\n

rev=260&cod=3541<\/a><\/p>\n

http:<\/a>\/\/tv.libertaddigital.com\/videos\/2012-09-09\/entrevista-a-jose-luis-garci-en-es-la-noche-HXYdaODrSVU.html<\/a> (\u00daltima consulta, 7-5-2013)<\/p>\n

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Sergio Cabezudo, <\/strong>2013.<\/p>\n


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[1]<\/a>Landismo: periodo de pel\u00edculas de la d\u00e9cada de los 70 protagonizadas por Alfredo Landa donde la tem\u00e1tica principal era el humor y erotismo propios de Landa. DELGADO, Juan-Fabi\u00e1n: Alfredo Landa, el artista cotidiano<\/em>. Productora andaluza de programas, Huelva. 1991.<\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/a>GARCI, Jos\u00e9 Luis: Latir de cine. <\/em>Nickel Ode\u00f3n, Madrid. 1998<\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/a>ABAJO DE PABLOS, Juan Julio: Los thrillers espa\u00f1oles: el cine espa\u00f1ol polic\u00edaco en los a\u00f1os 80 (parte 1).<\/em> Fancy ediciones, Valladolid.<\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/a>Tem\u00e1tica cinematogr\u00e1fica creada en Espa\u00f1a a finales de los a\u00f1os 60 y potenciada por Jos\u00e9 Luis Dibildos basada en filmar comedias con trasfondo social que eludieran a la censura. LLANOS MART\u00cdNEZ, Hector: Fallece Jos\u00e9 Luis Dibildos, responsable de \u201cla tercera v\u00eda\u201d cinematogr\u00e1fica. <\/em>La semana.es. 2002<\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/a>GARCI, Jos\u00e9 Luis: Morir de cine. <\/em>Nickel Ode\u00f3n, Madrid. 1990.<\/p>\n<\/div>\n

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[6]<\/a>SARTORI, Beatrice: Jos\u00e9 Luis Garci: no tengo la sensaci\u00f3n de ir a contracorriente. <\/em>El cultural.es. 2002<\/p>\n<\/div>\n

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[7]<\/a> \u201cEl Crack, de Jos\u00e9 Luis Garci\u201d<\/em>. ABC, 1981.<\/p>\n<\/div>\n

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[8]<\/a>Escritor estadounidense de novela negra escribiendo obras tan famosas como \u201cEl halc\u00f3n malt\u00e9s\u201d. <\/em>EFE: Medio siglo sin Dashiell Hammett, el inventor de la novela negra. <\/em>El Pa\u00eds, 2011<\/p>\n<\/div>\n

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[9]<\/a>GALAN, Diego: De cine negro americano. <\/em>El Pa\u00eds. 2003.<\/p>\n<\/div>\n

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[10]<\/a>MENDEZ, Oscar y GUERRA, Alejandro: Sesi\u00f3n continua. <\/em>Radiotamaraceite. 2010<\/p>\n<\/div>\n

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[11]<\/a> Jose Luis Garci presenta en diversas ciudades espa\u00f1olas el episodio final de \u201cEl Crack\u201d.<\/em> El Pa\u00eds, 1983.<\/p>\n<\/div>\n

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[12]<\/a>ALARC\u00d3N, Luis Antonio: Notas sobre el cine negro espa\u00f1ol en los primeros a\u00f1os de la democracia. Los casos de El Crack y Asesinato en el comit\u00e9 central. <\/em>La incineradora<\/p>\n<\/div>\n

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[13]<\/a>COLLADO ALONSO, Roc\u00edo: El cartel en el cine en la transici\u00f3n espa\u00f1ola. Realidad y cambio social. <\/em>Tesis E-prints Complutense. 2012 (p\u00e1g. 168)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Sergio Cabezudo: \u00a0 \u201cEl Crack\u201d es una pel\u00edcula dirigida por Jos\u00e9 Luis Garci en 1981 y escrita por \u00e9l mismo y por Horacio Valc\u00e1rcel, cuya segunda parte se rod\u00f3 dos a\u00f1os despu\u00e9s en consecuencia de la gran aceptaci\u00f3n que tuvo la primera parte. Esta pel\u00edcula fue dirigida en plena transici\u00f3n espa\u00f1ola, una \u00e9poca de grandes cambios pol\u00edticos, sociales, econ\u00f3micos y culturales.   La pel\u00edcula est\u00e1 protagonizada por Alfredo Landa, un actor cuyas pel\u00edculas estaban ligadas a la comed\u00eda y erotismo, una serie de obras denominadas \u201cEl landismo\u201d[1], qui\u00e9n Garci lo define como \u201cuna mezcla de \u00e9xito y personalidad\u201d[2].\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126257"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126257"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126257\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126258,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126257\/revisions\/126258"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126257"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126257"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126257"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}