{"id":126259,"date":"2013-05-17T09:27:13","date_gmt":"2013-05-17T08:27:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126259"},"modified":"2013-05-17T09:27:13","modified_gmt":"2013-05-17T08:27:13","slug":"la-comunidad-alex-de-la-iglesia-2000","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2013\/05\/17\/126259","title":{"rendered":"La Comunidad (Alex de la Iglesia, 2000)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Telma Alonso<\/strong>:<\/p>\n

La Comunidad<\/em>, un filme de Alex de la Iglesia estrenada en el 2000, candidata a 15 Premios Goya entre ellos mejor pel\u00edcula y mejor director, y de estos ha ganado tres, mejor actriz protagonista<\/em> (Carmen Maura), mejor actor de reparto<\/em> (Emilio Guti\u00e9rrez Caba) y mejores efectos especiales <\/em>(F\u00e9lix Berg\u00e9s, Ra\u00fal Romanillos, Pau Costa, Julio Navarro)[1]<\/a>. Tambi\u00e9n fue la ganadora de la Concha de Plata a la mejor actriz (Carmen Maura) en el Festival Internacional de San Sebasti\u00e1n[2]<\/a>. Y adem\u00e1s, gan\u00f3 dos Fotogramas de Plata, tres Uni\u00f3n de Actores y otros tres C\u00edrculo de Escritores Cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n

La pel\u00edcula cuenta la historia de Julia (Carmen Maura), una mujer casada que trabaja en una agencia inmobiliaria, la cual tiene una vida poco satisfactoria y rutinaria, pero un d\u00eda, su vida cambiar\u00e1 al quedarse a dormir en uno de los pisos en venta. Por motivo de una gotera, se descubre el cad\u00e1ver de un anciano que viv\u00eda justo encima. Tras la rara actitud de los vecinos, Julia sube al piso del anciano y descubre lo que todos buscan, una enorme suma de dinero. A partir de este momento, los vecinos le har\u00e1n la vida imposible e intentaran arrebatarle el bot\u00edn.<\/p>\n

Esta comunidad persigue un fin com\u00fan y aparentemente solidario, pero detr\u00e1s de todo esto se encuentra la avaricia y el ego\u00edsmo, por tanto entre l\u00edneas se puede leer la maquiav\u00e9lica frase de \u201cel fin justifica los medios\u201d.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Alex de la Iglesia y Jorge Guerricaechevarr\u00eda[3]<\/a> se propusieron realizar una pel\u00edcula de terror que acabo siendo una mezcla de diferentes g\u00e9neros (acci\u00f3n, humor, suspense, aventura y \u00a0terror). En una entrevista realizada al director, este comenta: \u201cyo creo que lo mejor en la vida es hacer cosas escabrosas ser un poco hostil, contar historias terribles con sentimientos extremos, \u00bfsabes por qu\u00e9?, porque en la vida no puedes, en la vida hay que ser pol\u00edticamente correcto, hay que querer a los dem\u00e1s, hay que tener cuidado, y sobre todo mucha educaci\u00f3n\u201d<\/em> [4]<\/strong><\/a><\/strong><\/p>\n

En director contaba en una entrevista: \u00abLa pel\u00edcula naci\u00f3 cuando le dije a Andr\u00e9s Vicente G\u00f3mez (productor del filme) que quer\u00eda rodar una historia de suspense en un solo decorado. La idea inicial era que todo ocurriera en un piso; finalmente, el piso se ha convertido en edificio\u00bb.<\/em> Cita La isla del tesoro (\u00aben La comunidad tambi\u00e9n existe un tesoro m\u00edtico capaz de salvar a todos del horror\u00bb)<\/em> o La guerra de las galaxias como algunas de las referencias de un filme \u00abdram\u00e1tico y de terror\u00bb.[5]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

La propia Carmen Maura define La comunidad<\/em> como una pel\u00edcula de \u00absuperacci\u00f3n, con momentos de much\u00edsima violencia\u00bb<\/em><\/strong><\/p>\n

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El director tiene como referentes a Billy Wilder (maestro de la comedia estadounidense), a Alfred Hitchcock [6]<\/a> y Polanski [7]<\/a> que planean constantemente por la fibra de la pel\u00edcula pero de una forma pervertida. Un claro ejemplo de esta influencia es la escena en la que Julia, la agente inmobiliaria,\u00a0 toma una ducha y es observada por un hombre, esto es un \u201cpastiche\u201d[8]<\/a> <\/strong>de la escena de la ducha de Psicosis (1960). <\/em>Pero introduce ese mecanismo distanciado e ir\u00f3nico tan propio del director pues, quien mira a la mujer de la ducha no es el asesino o psic\u00f3pata de turno, sino un voyeur[9]<\/a> m\u00e1s entra\u00f1able (Charly, el fan de Star Wars que acabar\u00e1 resultando h\u00e9roe de la historia).<\/p>\n

De la Iglesia utiliza para contar esta historia la premisa, la comedia es el disfrute cruel frente al sufrimiento de los dem\u00e1s y es el \u00fanico g\u00e9nero que permite decir muchas cosas que otros g\u00e9neros son incapaces de mostrar.<\/p>\n

Para \u00e9l somos buenos porque no se nos ha dado la posibilidad de ser malos y uno mismo se descubre ri\u00e9ndose de cosas que no deber\u00eda re\u00edrse. Nos plantea el dilema moral sobre qu\u00e9 har\u00edamos en determinadas situaciones que a simple vista juzgar\u00edamos como injustas. Para Alex de la Iglesia, el cine es una v\u00eda de escape, \u00e9l dice: \u201cLo interesante del cine y del arte en general es poder poner tu cabeza en un mundo que has generado tu mismo y eso de alguna manera libera\u201d<\/em><\/p>\n

Adem\u00e1s de la comedia, la aventura y el misterio juegan siempre un papel muy importante en las pel\u00edculas de Alex de la Iglesia, como si fuera un personaje m\u00e1s[10]<\/a>. \u00a0En la primera escena se presentan los tres espacios en los que transcurre la historia: la calle (exterior), el interior del edificio y el apartamento. (El an\u00e1lisis de estos espacios induce a establecer relaciones con el espacio de las pel\u00edculas de aventuras).<\/p>\n

La pel\u00edcula empieza en un espacio exterior[11]<\/a>, las calles de Madrid. La protagonista, Julia, se sit\u00faa en una calle muy transitada, y se dirige a un edificio antiguo al que va a entrar con unos clientes para mostrarles el piso. Justo antes de entrar en el edificio, la protagonista encuentra en una tapa de alcantarillado de Madrid un naipe con un Joker<\/em>, lo observa y lo\u00a0 guarda. Nos recuerda al talism\u00e1n o el amuleto que utiliza el h\u00e9roe para luchar contra las adversidades y mal\u00e9volos enemigos.<\/p>\n

El interior del edificio juega un verdadero protagonismo en la pel\u00edcula. Cuando Julia abre la puerta del portal, se presenta el espacio con un plano general de larga duraci\u00f3n. Todos los detalles est\u00e1n muy cuidados: paredes descoloridas, puertas deterioradas, un contenedor de basura, bolsas en el suelo\u2026 Se intuye que va a ser un espacio hostil y dif\u00edcil. La luz en este espacio es m\u00e1s tenue, m\u00e1s apagada y l\u00fagubre.<\/p>\n

El apartamento que est\u00e1 dentro de este segundo espacio y que no los imaginamos igual de descuidado que el edificio, es todo lo contrario: luminoso, limpio, bien decorado, muebles modernos, con todo tipo de detalles para una tener una vida c\u00f3moda. Este ser\u00e1 el espacio que ocupara Julia, su refugio ante ese espacio hostil, el edificio. La luz aqu\u00ed proviene en buena parte del exterior, por lo que, es m\u00e1s viva y alegre.<\/p>\n

El sonido y la m\u00fasica juegan un papel importante en la creaci\u00f3n del clima y del modo narrativo. En esta escena, se recogen todos los sonidos cotidianos como puede ser, en la calle el sonido del tr\u00e1fico, de la lluvia, las pisadas, etc.; dentro del edificio, el sonido\u00a0 de la puerta y las llaves; y en el apartamento el sonido del armario, el sonido de la cama de agua, etc. Este sonido le da verosimilitud y realismo. En cuanto a la m\u00fasica, aparece en momentos muy concretos y se relaciona con lo fant\u00e1stico y lo m\u00e1gico. Esta aparece cuando Julia coger el Joker<\/em> y se lo guarda en el bolsillo; cuando abre la puerta del portal y la c\u00e1mara nos muestra el espacio con una m\u00fasica que evoca al misterio; y por \u00faltimo, el momento en el que Julia abre la puerta del apartamento la m\u00fasica evoca a un momento m\u00e1gico, el espectador interpreta que el buen estado del apartamento es \u201cuna cosa m\u00e1gica\u201d. Se mezcla el sonido dieg\u00e9tico<\/em> (de la historia, que remite a lo real) con la m\u00fasica extradieg\u00e9tica<\/em> (el imaginario, que nos env\u00eda a lo m\u00e1gico y lo fant\u00e1stico).<\/p>\n

Los personajes (los compradores y Julia) tienen una relaci\u00f3n comercial fallida. Julia no consigue \u00e9xito como vendedora, se potencia su lado c\u00f3mico en su lenguaje interpretaci\u00f3n. No le importa improvisar e incluso mentir, intenta ser persuasiva y aporta mucha informaci\u00f3n para intentar persuadir y convencer.\u00a0 Su mirada es directa, infunde confianza. Los clientes, desconf\u00edan de la vendedora y de la informaci\u00f3n que \u00e9sta les proporciona. Su comportamiento comunicativo es muy enf\u00e1tico y no disimulan las emociones.<\/p>\n

Los tres personajes tienen en com\u00fan que son muy expresivos (tanto por su expresi\u00f3n facial como por sus gestos) y evocan a actores teatrales. Este comportamiento comunicativo es propio de las comedias, en este sentido nada hace presagiar que vayan a ocurrir escenas violentas e incluso muertes. Asimismo, la apariencia f\u00edsica de Julia, vestida con un llamativo traje rosa, no hace pensar que vaya a ser capaz de protagonizar una escena de acci\u00f3n.<\/p>\n

Esta escena finaliza con la salida al exterior de los clientes, pues parecen aterrados como si hubieran visto un fantasma, sin embargo, esto no es lo que causa el pavor en los clientes. El terror que provoca la huida es el precio del apartamento, toda una iron\u00eda que invita al humor.<\/p>\n

Los planos tambi\u00e9n ayudan en esta mezcla de g\u00e9neros, pueden ser generales largos para presentar escenarios protagonistas, como lo es la entrada al edificio en esta escena, que describe y provoca sorpresa. Del mismo modo identificamos planos detalles, el enfoque del Joker<\/em> en una alcantarilla de la calle madrile\u00f1a. Podemos decir que, aparte del valor descriptivo, tienen un valor simb\u00f3lico, pues el plano general presentado ser\u00e1 el protagonista en el devenir de la acci\u00f3n y el Joker<\/em> ser\u00e1 el talism\u00e1n de la \u201chero\u00edna\u201d.<\/p>\n

Los planos cortos y breves son los m\u00e1s utilizados para seguir las acciones de Julia, nos permiten ver los detalles m\u00e1s significativos y especialmente sus gestos y expresiones. Esta t\u00e9cnica le \u00a0da m\u00e1s dinamismo a la acci\u00f3n, y permite destacar la parte c\u00f3mica de la acci\u00f3n.<\/p>\n

Al mismo tiempo, los di\u00e1logos en esta pel\u00edcula llevan el humor negro a su extremo con frases como: \u201cTendr\u00eda que haber hecho como tu padre y ahogarte en la ba\u00f1era al nacer\u201d<\/em>, \u201cMe har\u00e9 el tonto, como siempre\u201d<\/em>, \u201cLa revoluci\u00f3n triunfar\u00e1. \u00a1Viva la rep\u00fablica!\u201d.<\/em><\/p>\n

Finalmente, Alex de la Iglesia ya desde sus inicios jug\u00f3 al l\u00edmite del humor negro, el drama y la tensi\u00f3n. Se puede intuir que no estamos ante una t\u00edpica comedia urbana, pero no podemos imaginar hasta d\u00f3nde llegar\u00e1 Julia para conseguir sus objetivos.<\/p>\n

El director juega con los planos, los di\u00e1logos y sobretodo el sonido para crear esta mezcla de aventura, terror y comedia. Es un drama enloquecido que por la forma de ser del propio director, algunas situaciones terminan en comedia. Adem\u00e1s, \u00e9l mismo caracteriza esta pel\u00edcula como g\u00e9nero de \u201cterror vecinal\u201d.<\/em> Pues incluye muchos momentos de terror sin la necesidad de incluir elementos sobrenaturales, explico en una entrevista: \u00abLo bueno es trasladar los argumentos, los personajes y las emociones de, por ejemplo, una pel\u00edcula como \u00abAlien, el octavo pasajero\u00bb a un entorno cotidiano. Ripley no es una s\u00faper mujer de dos metros de alto con una pistola de rayos l\u00e1ser en la mano, sino la se\u00f1ora \u00e9sa con la que nos cruzamos cada ma\u00f1ana cuando vamos a comprar el pan. El terror no es una cosa fant\u00e1stica y extra\u00f1a, sino lo que nos rodea. El monstruo es ese se\u00f1or que te mira con mala cara en el ascensor todos los d\u00edas sin decirte nada\u00bb.<\/em><\/p>\n

Telma Alonso, 2013<\/strong><\/p>\n

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Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

SANCHEZ NAVARRO, Jordi: Freaks en acci\u00f3n: Alex de la Iglesia o el cine como fuga<\/em>, Calamar, Madrid, 2005<\/p>\n

BUSE Peter: The cinema of Alex de la Iglesia, <\/em>Manchester University Press, Manchester and New York, 2007<\/p>\n

PEREZ NEFTAL\u00cd, Franco: La intertextualidad en el cine de \u00c1lex de la Iglesia: El caso del c\u00f3mic, <\/em>Fotocinema: revista cient\u00edfica de cine y fotograf\u00eda, 2010<\/p>\n

Hemeroteca<\/strong><\/p>\n

http:\/\/elpais.com\/diario\/2000\/02\/10\/cultura\/950137206_850215.html<\/a><\/p>\n

http:\/\/hemeroteca.abc.es\/nav\/Navigate.exe\/hemeroteca\/sevilla\/abc.sevilla\/2001\/02\/04\/093.html<\/a><\/p>\n

http:\/\/hemeroteca.lavanguardia.com\/preview\/2001\/02\/27\/pagina-42\/34091286\/pdf.html?search=la%20comunidad%20alex%20de%20la%20iglesia<\/a><\/p>\n

Webgraf\u00eda<\/strong><\/p>\n

http:\/\/www.enclavedecine.com\/2010\/03\/la-comunidad-2000-de-alex-de-la-iglesia.html<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.oei.es\/congresolenguas\/comunicacionesPDF\/Orti_Roberto.pdf<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.alohacriticon.com\/elcriticon\/article556.html<\/a><\/p>\n

http:\/\/peliculas.about.com\/od\/directores_y_guionistas\/a\/Perfil-de-Alex-de-la-Iglesia.htm<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.todocine.com\/mov\/00215660.htm<\/a><\/p>\n


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[1]<\/a> http:\/\/hemeroteca.abc.es\/nav\/Navigate.exe\/hemeroteca\/sevilla\/abc.sevilla\/2001\/02\/04\/093.html<\/a><\/p>\n

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[2]<\/a> http:\/\/hemeroteca.lavanguardia.com\/preview\/2001\/02\/27\/pagina-42\/34091286\/pdf.html?search=la%20comunidad%20alex%20de%20la%20iglesia<\/a><\/p>\n

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[3]<\/a> Jorge Guerricaechevarr\u00eda (m\u00e1s conocida por \u201cGuerrica\u201d), es el guionista de esta pel\u00edcula, pero adem\u00e1s es el guionista de pel\u00edculas como \u201cEl d\u00eda del la bestia\u201d<\/em> (1995) (tambi\u00e9n dirigida por Alex de la Iglesia) y \u201cLos cr\u00edmenes de Oxford\u201d<\/em> (2008). Su primer y exitoso gui\u00f3n lo escribi\u00f3 para el corto de Alex de la Iglesia, \u201cMirindas Asesinas\u201d<\/em> (1991). Trabajo con Daniel Moz\u00f3n en muchas ocasiones, pero su pel\u00edcula estrella fue \u201cCelda 211\u201d<\/em> (2009) la cual obtuvo 8 Goyas. Tambi\u00e9n trabajo con Pedro Almod\u00f3var.<\/p>\n

\u201cGuerrica\u201d siempre ha mostrado especial predilecci\u00f3n por escribir thrillers. Este \u00faltimo a\u00f1o fue nominado para los Goya por la adaptaci\u00f3n de la novela \u201cFin\u201d<\/em> dirigida por Jorge Torregrosa.<\/p>\n

http:\/\/www.contraplano.es\/reportajes\/jorge-guerricaechevarria-guionista.php#.UYvAHYO-2Sp<\/a><\/p>\n

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[4]<\/a> http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=ZxJsp-z5Oo0<\/a><\/p>\n

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[5]<\/a> \u00a0Reportaje de Elsa Fern\u00e1ndez- Santos el 10 de febrero de 2000 en Madrid http:\/\/elpais.com\/diario\/2000\/02\/10\/cultura\/950137206_850215.html<\/a><\/p>\n

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[6]<\/a> Alfred Hitchcock es una figura indispensable del cine de misterio y de intriga, aunque tambi\u00e9n del cine en general. El cineasta tiene una enorme capacidad para aplicar recursos narrativos innovadores al servicio del suspense, esto tuvo una importancia fundamental para el desarrollo del lenguaje cinematogr\u00e1fico moderno.<\/p>\n

Conocido como \u201cEl Mago del Suspense\u201d, supo unir tramas de gran solidez con im\u00e1genes de excepcional fuerza expresiva, concili\u00f3 la calidad con el \u00e9xito comercial y lleg\u00f3 a ser una de las figuras m\u00e1s brillantes e influyentes de la historia del cine. Su huella habr\u00eda de percibirse en numerosas imitaciones. Como ya hemos dicho, est\u00e1 presente en esta pel\u00edcula. \u201cPsicosis\u201d<\/em> (1960), \u201cEl crimen perfecto\u201d <\/em>(1954), \u201cV\u00e9rtigo\u201d<\/em> (1958), \u201cLa Soga\u201d<\/em> (1948), \u201cLos p\u00e1jaros\u201d<\/em> (1963), y muchas pel\u00edculas m\u00e1s son claros ejemplos del gran cine de Alfred Hitchcock.<\/p>\n

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[7]<\/a> Roman Polanski es un director de cine polaco, su cine se caracteriza por el humor negro y el lado m\u00e1s surrealista de las relaciones humanas. Su primer largometraje, \u201cEl cuchillo en el agua\u201d<\/em> (1962) fue un \u00e9xito, con \u00e9l fue conocido internacionalmente. En Par\u00eds cre\u00f3 \u201cRepulsi\u00f3n\u201d<\/em> (1965) y \u201cCul- de- sac\u201d<\/em> (1966).<\/p>\n

El baile de los vampiros<\/em>\u00a0(1967) se acercaba claramente al terror cl\u00e1sico pero sin abandonar el sentido del humor que le permit\u00eda colocar a un vampiro jud\u00edo, a quien no afectan los crucifijos, junto a la historia er\u00f3tica que acompa\u00f1a al g\u00e9nero.<\/p>\n

En Estados Unidos crea Macbeth<\/em> (1971) y \u00bfQu\u00e9?<\/em> (1973). En Hollywood cre\u00f3 de uno de los cl\u00e1sicos del cine negro,\u00a0\u201cChinatown\u201d<\/em>\u00a0(1974), y un juicio por mantener relaciones sexuales con una menor, raz\u00f3n por la cual fue expulsado del pa\u00eds.<\/p>\n

Polanski se ha convertido, en un director itinerante por Europa. Es quiz\u00e1 esa \u201creclusi\u00f3n\u201d europea la que le ha permitido mantenerse como un autor y salvarse de ser convertido en una pieza m\u00e1s del engranaje comercial estadounidense, donde una vez pareci\u00f3 tener una prometedora carrera.<\/p>\n

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[8]<\/a> Plagio que consiste en tomar determinados elementos caracter\u00edsticos de la obra de un artista o de las de varios y combinarlos de forma que parezcan una creaci\u00f3n original.<\/p>\n

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[9]<\/a> Persona que busca la excitaci\u00f3n sexual mirando a otras personas en situaciones er\u00f3ticas.<\/p>\n

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[10]<\/a> En un largometraje de g\u00e9nero de aventuras y misterio, el h\u00e9roe abandona su lugar natural y se adentra en un espacio misterioso (cavernas, castillos l\u00fagubres, casas encantadas\u2026). Este espacio est\u00e1 lleno de obst\u00e1culos que condicionan la evoluci\u00f3n del h\u00e9roe y la obtenci\u00f3n de los objetivos.<\/p>\n

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[11]<\/a> La pel\u00edcula empieza y finaliza en un espacio exterior, empieza en las calle y termina en las azoteas y tejados pr\u00f3ximos a la cuadriga del BBVA.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Telma Alonso: La Comunidad, un filme de Alex de la Iglesia estrenada en el 2000, candidata a 15 Premios Goya entre ellos mejor pel\u00edcula y mejor director, y de estos ha ganado tres, mejor actriz protagonista (Carmen Maura), mejor actor de reparto (Emilio Guti\u00e9rrez Caba) y mejores efectos especiales (F\u00e9lix Berg\u00e9s, Ra\u00fal Romanillos, Pau Costa, Julio Navarro)[1]. Tambi\u00e9n fue la ganadora de la Concha de Plata a la mejor actriz (Carmen Maura) en el Festival Internacional de San Sebasti\u00e1n[2]. Y adem\u00e1s, gan\u00f3 dos Fotogramas de Plata, tres Uni\u00f3n de Actores y otros tres C\u00edrculo de Escritores Cinematogr\u00e1ficos. La\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126259"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126259"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126259\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126260,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126259\/revisions\/126260"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126259"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126259"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126259"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}