{"id":126270,"date":"2013-05-17T10:00:59","date_gmt":"2013-05-17T09:00:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126270"},"modified":"2013-05-17T10:00:59","modified_gmt":"2013-05-17T09:00:59","slug":"caotica-ana-julio-medem-2007","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2013\/05\/17\/126270","title":{"rendered":"Ca\u00f3tica Ana (Julio Medem, 2007)"},"content":{"rendered":"

Una rese\u00f1a de Katarzyna Olga Humska<\/strong>:<\/p>\n

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Corro el riesgo de que si me ponen una plantilla normal me salgo por los bordes y a la vez me quedo corto, me dejo grandes huecos<\/em>, [1]<\/a> Julio Medem<\/p>\n

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Bienvenido en el universo-Medem. Podemos hablar de imagen-Medem, espacio-Medem\u2026 en todo un lenguaje que el director vasco introdujo con sus aportaciones audiovisuales al mundo cinematogr\u00e1fico. Con su sexto largometraje de ficci\u00f3n, Ca\u00f3tica Ana, <\/em>Julio Medem volvi\u00f3 a sumergir al espectador en su arte particular donde dualidad y muerte se encaminan hacia el desenlace por el camino de amor y sexo. Esto sucede en un ambiente de expectaci\u00f3n acumulada tras 6 a\u00f1os de silencio argumental desde Luc\u00eda y el sexo, <\/em>tiempo en el que rumbo pol\u00edtico de la Pelota Vasca <\/em>con sus correspondiente cr\u00edticas y el sufrimiento tras la p\u00e9rdida de su hermana costaron al director la necesidad de ponerle contrapeso y detoxicarse cuyo fruto es precisamente Ca\u00f3tica Ana<\/em>.<\/p>\n

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La fuerte relaci\u00f3n personal con la obra, un sello distintivo de Medem, la inspiraci\u00f3n en su hermana, Ana, que muri\u00f3 en un accidente automovil\u00edstico en 2001, la excavaci\u00f3n en lo subconsciente y lo subjetivo proporcionan la experiencia de visitar un laberinto personal[2]<\/strong><\/em><\/a> <\/em>de uno de los directores m\u00e1s emblem\u00e1ticos y respetados del panorama espa\u00f1ol actual. Entre la expectaci\u00f3n, las experiencias pasadas y su car\u00e1cter intimista, Ca\u00f3tica Ana<\/em>, contrae un sabor agridulce al perfilarse como un discurso fr\u00e1gil que a veces puede parecer estar tambaleando \u201centre lo sublime y lo rid\u00edculo\u201d<\/em> [3]<\/a>, de lo que el propio Medem est\u00e1 plenamente consciente. \u00a0El universo-Medem de su sexto largometraje de ficci\u00f3n es hipn\u00f3tico y ca\u00f3tico como Ana misma, la duda y cuesti\u00f3n reside en hasta qu\u00e9 punto el caos supera al orden o la idea a la representaci\u00f3n.<\/p>\n

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\u201cWhereever she goes, Ana desorganices what\u00b4s organised. She disorder the order but is complitely unaware. She\u00b4s the type of person wholeaves a wake, but she\u00b4s spellbound. It has a lot to do with reincarnation. She discovers under hipnosis that she\u00b4s been reincarnated eighty times. These are the thing that film is about.<\/em> \u201c[4]<\/a>(<\/em>Vaya adonde vaya, Ana desorganiza lo organizado. Desordena el orden inconscientemente. Es un tipo de persona que deja estela, pero est\u00e1 encantada. Tiene que ver mucho con la reencarnaci\u00f3n. Descubre bajo hipnosis que ha sido reencarnada ochenta veces. Estas son las cosas de las que trata la pel\u00edcula). Son las palabras de la productora de Julio Medem, Alicia Produce, procedentes de una entrevista realizada el 23 de abril de 2004, que en pocas l\u00edneas defin\u00edan la base creativa de la pel\u00edcula Ca\u00f3tica Ana<\/em>.<\/p>\n

La idea lleg\u00f3 a tomar cuerpo tres a\u00f1os m\u00e1s tarde transform\u00e1ndose en la historia de una joven pintora ibicenca que vive en una cueva junto a su padre alem\u00e1n y cuya vida cambia al conocer a una mecenas francesa que le ofrece formaci\u00f3n en su fundaci\u00f3n en Madrid. El relato sigue un recorrido espacio-temporal estructurado en 10 cap\u00edtulos que parecen un conteo similar al de las sesiones de hipnosis a los que se somete la protagonista en Madrid para descubrir las vidas pasadas de su alma que llegan en su antig\u00fcedad a hasta 3000 a\u00f1os atr\u00e1s. El viaje de Ana desde el punto de vista geogr\u00e1fico refleja la importancia de las localizaciones que suele caracterizar la obra de Medem, recorriendo el trayecto desde la cueva en Ibiza, pasando por Madrid, para cruzar el Atl\u00e1ntico y llegar a la reserva de indios en Arizona y acabar en el coraz\u00f3n de Nueva York, Manhattan, la ciudad del caos.[5]<\/a><\/p>\n

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Como toda obra de Julio Medem, la pel\u00edcula se caracteriza por la abundancia de elementos simb\u00f3licos que rondan alrededor del concepto de mito ancestral, rozando elementos del psicoan\u00e1lisis, poniendo mucha atenci\u00f3n en el subconsciente. La puesta en escena es del todo medemiana<\/em>: introvertida y sutil \u2013 elementos vienen representados en funci\u00f3n de la vida psicol\u00f3gica e \u00edntima de los personajes. La tem\u00e1tica y las principales inquietudes corresponden a los seis temas principales que estructuran su creaci\u00f3n: el amor, el destino, el conflicto de identidad, la muerte, la confusi\u00f3n entre la realidad y ficci\u00f3n y la naturaleza. <\/em>\u00a0Finalmente, Ca\u00f3tica Ana, <\/em>como en el resto de las obras de Medem, puede ser interpretada como un viaje a las profundidades del alma humana para mostrar sus miedos, frustraciones, inquietudes y deseos m\u00e1s exaltados.<\/em>[6]<\/a><\/p>\n

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Ahora bien, hace falta perfilar algunos de los aspectos espec\u00edficos que configuran el caos dentro de la obra. En primer lugar, aunque el autor mostrase a lo largo de su trayectoria profesional un gusto por las anacron\u00edas temporales , especialmente en caso de los Amantes del C\u00edrculo Polar<\/em> o Luc\u00eda y el sexo, <\/em>con Ca\u00f3tica Ana<\/em> esta tendencia se abandona a favor de una linealidad cronol\u00f3gica marcada \u00fanicamente por los sutiles flashback al conectar con las almas anteriores de la protagonista.<\/p>\n

No obstante, la marca-Medem sigue definiendo el relato constantemente a trav\u00e9s de las elipsis temporales, otro de los sellos distintivos del director guipuzcoano, que evidencian la superioridad y primac\u00eda de las vivencias interiores y experiencias de la protagonista frente al flujo de la historia y \u201cesto da lugar a estructuras complejas y arriesgadas en las que hay mucho sugerido, con las que el espectador profundiza en el car\u00e1cter abierto de su cine y en su capacidad de abstracci\u00f3n del tiempo cronol\u00f3gico de la historia, para realizar un montaje personal y crear emoci\u00f3n<\/em>\u201d[7]<\/a>. Este montaje personal resulta expresivo y complejo, juega con el tiempo, el espacio y asociaci\u00f3n de ideas. Sin embargo, los saltos temporales peligran en resultar excesivamente bruscos por lo que pueden perder la verosimilitud como por ejemplo en caso de la escena del barco de padre de Linda en el que sorprendentemente se encuentra Ana en el cap\u00edtulo 3: la abstracci\u00f3n de la situaci\u00f3n, su incoherencia con la realidad, se\u00f1alan a la certeza de la descripci\u00f3n del director dada por Zigor Etxebeste \u201cEs por lo tanto un creador de mundos, de espacios fant\u00e1sticos llenos de realidad<\/em>\u201d[8]<\/a>. Las elipsis llegan a transformarse en lagunas argumentales dejando demasiadas incertidumbres y quit\u00e1ndole el poder hipn\u00f3tico al discurso.<\/p>\n

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Ca\u00f3tica Ana<\/em> es un relato lleno de atracciones visuales reforzadas por la banda sonora de Jocelyn Pook y en el caso de Medem, \u201cen s\u00ed misma la imagen encierra el espr\u00edritu de sus historias, de ah\u00ed la importancia que el director otorga a sus encuadres, puesta en escena y planos, perfectamente medidos y estudiados , con un tratamiento fotogr\u00e1fico y pl\u00e1stico, siempre en funci\u00f3n de unos determinador estados de \u00e1nimo<\/em>\u201d[9]<\/a>. Esta perfecci\u00f3n realizadora del director vasco, indudablemente reconocida a nivel mundial, contrasta con las cr\u00edticas recibidas como guionista: \u201cEl cineasta donostierra es poderoso en la plasmaci\u00f3n de fantas\u00edas y de im\u00e1genes atractivas y novedosas , pero sus historias distan mucho de estar vertebradas con coherencia. O, mejor dicho, los relatos fragmentados no est\u00e1n a la altura del fascinante discurso visual(\u2026)<\/em>\u201d[10]<\/a>. Ser\u00e1 \u00e9ste un comentario acertado respecto a Ca\u00f3tica Ana <\/em>ya que es a nivel del gui\u00f3n donde no llega a defenderse inmune el sexto largometraje de Medem quien superpone la experiencia sensorial y emocional a la intelectual en caso de este trabajo tan personal.<\/p>\n

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Es imprescindible tener en cuenta la dominaci\u00f3n de Ana dentro del discurso que lo rige y determina su entorno creando un desequilibrio a nivel de la definici\u00f3n de los personajes que permanecen relativamente planos frente a la complejidad de la protagonista, dando la impresi\u00f3n de ser meros intermediarios en su camino hacia autodefinici\u00f3n. Anglo, el hipnotizador enamorado de Ana: no consigue un desarrollo \u00a0argumental m\u00e1s all\u00e1 de las sesiones de sumisi\u00f3n en lo subconsciente. Padre, \u201cel bestia\u201d, de importancia primordial para Ana queda aplastado al reducirse al destinatario de las cartas de su hija. Padre de Linda cuyos origen y destino en el relato permanecen indefinidos, parece ser la \u00fanica manera po\u00e9tica de explicar la llegada de Ana a Nueva York. Sa\u00efd, el amor rom\u00e1ntico y metavital de la protagonista, cuenta con una ausencia tan larga en el discurso que su aparici\u00f3n en Manhattan, seguida de una desaparici\u00f3n inmediata resulta desconcertante. El personaje masculino de Mr. Halc\u00f3n, el hilo que encaja con el prologo de la historia, ser\u00e1 quiz\u00e1 el mejor definido aparece al representar un arquetipo evidente y necesario para cerrar el simbolismo. El caos de los personajes est\u00e1 basado en el desequilibrio, en la compleja definici\u00f3n e investigaci\u00f3n de Ana y en la llanura de los que la rodean. En este aspecto, evidentemente se puede apreciar m\u00e1s la evoluci\u00f3n de los caracteres femeninos que masculinos presente en la obra global de Medem.<\/p>\n

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El caos dentro de la pel\u00edcula crece junto con el conteo que nos adentra en una sesi\u00f3n de hipnosis.<\/p>\n

\u201cPara estudiar el controvertido tema de la reencarnaci\u00f3n, debemos utilizar el instrumento apropiado, la mente. Ahora bien, la mente anal\u00edtica y racional es capaz de aceptar o rechazar una idea, pero jam\u00e1s nos puede llevar a una experiencia de tal magnitud. Necesitamos un estado de conciencia diferente para acercarnos a lo que, en s\u00ed mismo es un fen\u00f3meno metaf\u00edsico<\/em>.\u201d[11]<\/a><\/p>\n

Julio Medem, quien en su momento estudi\u00f3 Medicina con vocaci\u00f3n a psiquiatr\u00eda y a qui\u00e9n la tem\u00e1tica de psicoan\u00e1lisis le apasionaba, no busca racionalidad en su discurso sino una experiencia metaf\u00edsica. Seg\u00fan Etxebeste, \u201c el personaje y el gui\u00f3n de Ana iban tornando forma en su propio caos, que mezclar\u00eda el misterio y la oscuridad a la que estaba llegando Medem, con el esp\u00edritu na\u00eff del principio de la propuesta<\/em>.\u201d[12]<\/a> Con estas palabras la obra de Medem parece una especie de exorcismo, cura para el alma del autor y para la protagonista. El cl\u00edmax de la pel\u00edcula, el cap\u00edtulo 0, corresponde al momento de trance dentro de lo que es la hipnosis dirigida por el director vasco, es \u201cel acto de sacrificio\u201d simb\u00f3lico que comete Ana. Es el encuentro del halc\u00f3n del principio del pr\u00f3logo de la pel\u00edcula con la paloma, \u201cel hombre de la guerra\u201d y \u201cla madre de los hombres buenos\u201d. Julio Medem se arriesg\u00f3 en su la po\u00e9tica al intercalar de un acto sexual, humillaci\u00f3n y violencia de g\u00e9nero, introduciendo un montaje muy din\u00e1mico, fuerte y chocante optando finalmente por un desenlace final feliz. El efecto impresiona, desconcierta, pero no deja lugar a dudas, que es lo que hace de Ca\u00f3tica Ana<\/em> una pel\u00edcula excepcional en la trayectoria de Medem donde predominan finales abiertos, libres. Ana liberada de su destino es el final, es la resurrecci\u00f3n, es cerrar las puertas que se han ido abriendo a lo largo del discurso.<\/p>\n

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La pel\u00edcula Ca\u00f3tica Ana<\/em> no entra en lo que a definici\u00f3n cl\u00e1sica de un filme se refiere. Permanece ligada de una manera firme y directa a su protagonista y al director sirviendo a ambos en la creaci\u00f3n de un relato que no se rige por normas o reglas de representaci\u00f3n cl\u00e1sica ni convenciones. La ley principal de la propuesta es la sensaci\u00f3n, el sentir, la experiencia. El aspecto emocional de la obra de Julio Medem evidenci\u00f3 su car\u00e1cter terap\u00e9utico y la necesidad de permitir un flujo de pensamiento libre que es la \u00a0\u00fanica manera de disfrutar verdaderamente de lo que es Ca\u00f3tica Ana<\/em>. \u00bfY qu\u00e9 es? Es un trance hipn\u00f3tico, simb\u00f3licamente y audiovisualmente rico, que se aleja de los est\u00e1ndares l\u00f3gicos o narrativos. Aunque llegan a pronunciarse las incoherencias del guion y el destino sea lo que marca el camino de la protagonista, como a Medem es debido, el caos que envuelve el mundo de Ana afecta a la historia pero no a la propuesta visual. A nivel de contenido Ca\u00f3tica Ana,<\/em> confunde y vive a su antojo. No obstante, como dijo el propio director \u201cA veces me<\/em> <\/em>asomo peligrosamente a lo rid\u00edculo o est\u00fapido y\u2028hasta cursi. Lo curioso es que intento expresar\u2028exactamente lo contrario. [\u2026] Ese es mi principal peligro y soy\u2028consciente de que para algunos me caigo ah\u00ed de bruces. Intento evitarlo, pero prefiero arriesgarme que instalarme en un territorio m\u00e1s seguro.<\/em>\u201d[13]<\/a>, as\u00ed que otra vez, Julio Medem sigue lejos de lo normal, ajustando la plantilla a su caos y no al rev\u00e9s. Y junto a \u00e9l, Ca\u00f3tica Ana<\/em>.<\/p>\n

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Katarzyna Olga Humska<\/strong>, 15 Mayo 2013.<\/p>\n

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BIBLIOGRAF\u00cdA<\/strong><\/p>\n

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STONE, Rob: Julio Medem<\/em>, Manchester University Press, Manchester, 2012;<\/p>\n

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DELGADO, Teresa, Miradas Glocales: Cine espa\u00f1ol en el cambio de Milenio<\/em>, Iberoamericana Editorial, Madrid, 2007;<\/p>\n

 <\/p>\n

ETXEBESTE, G\u00d3MEZ, Zigor: Julio Medem, <\/em>Ediciones C\u00e1tedra, S.A., Bilbao, 2010;<\/p>\n

 <\/p>\n

VALENCIANO, BONO, <\/em>Celia: La est\u00e9tica de la obra cinematogr\u00e1fica de Julio Medem<\/em>, tesis doctoral Universidad Complutense de Madrid( director, Manuel Palacio Arranz), 2004;<\/p>\n

 <\/p>\n

RUIZ, IGLESIAS, Horacio: <\/strong>Gu\u00eda pr\u00e1ctica de Hipnosis: De las t\u00e9cnicas b\u00e1sicas a la regresi\u00f3n<\/em>, Ediciones Nowtilus, Madrid, 2006.<\/p>\n

 <\/p>\n

RODRIGUEZ, Mario-Soledad: Le cin\u00e9ma de Julio Medem, <\/em>Presses Sorbonne Nouvelle, Paris, 2008<\/p>\n

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WEBGRAF\u00cdA <\/strong><\/p>\n

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–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 http:\/\/www.elmundo.es\/metropoli\/2007\/08\/24\/cine\/1187906403.html<\/a> (\u00faltima consulta 01\/05\/2013)<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 http:\/\/www.juliomedem.org\/caoticaana\/Files\/CitizenK_verano07.pdf<\/a>(\u00faltima consulta 03\/05\/2013)<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Art\u00edculo Medem y manuela,<\/em> Neo 2, n\u00ba66, Septiembre 2007: http:\/\/www.juliomedem.org\/caoticaana\/Files\/Neo2_sept07.pdf<\/a> (\u00faltima consulta 03\/05\/2013)<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Omaira Hern\u00e1ndez Fern\u00e1ndez; art\u00edculo Poeta en Nueva York de Federico Garc\u00eda Lorca<\/em>:https:\/\/docs.google.com\/document\/d\/14jEYnr0MX6RYyreTsgJZuvxO5U51tq0TbgufpkVRmkQ\/edit<\/a> (\u00faltima consulta 13\/05\/2013)<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Documento de Julio Medem dedicado a Ca\u00f3tica Ana<\/em>, titulado \u201cBinomios\u201d: http:\/\/www.juliomedem.org\/caoticaana\/Files\/binomios_caoticaana.pdf<\/a> (\u00faltima consulta 05\/05\/2013)<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Entrevista de Chusa L. Monjas con Julio Medem para Diario Vasco: http:\/\/www.diariovasco.com\/prensa\/20070727\/cultura\/caotica-viaje-intenso-hecho_20070727.html<\/a> (\u00faltima consulta 05\/05\/2013)<\/p>\n


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[1]<\/a> DELGADO, Teresa, Miradas Glocales: Cine espa\u00f1ol en el cambio de Milenio<\/em>, Iberoamericana Editorial, 2007 ; p\u00e1g. 219<\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/a>\u00a0 CITIZEN K Espa\u00f1a, n\u00ba10, Verano 2007<\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/a>\u00a0 ETXEBESTE, G\u00d3MEZ, Zigor: Julio Medem, <\/em>Ediciones C\u00e1tedra, S.A., Bilbao, 2010; p\u00e1g. 151<\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/a> STONE, Rob: Julio Medem<\/em>, Manchester University Press, Manchester, 2012; p\u00e1g. 208. <\/em><\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/a>https:\/\/docs.google.com\/document\/d\/14jEYnr0MX6RYyreTsgJZuvxO5U51tq0TbgufpkVRmkQ\/edit<\/p>\n<\/div>\n

\n

[6]<\/a> VALENCIANO, BONO, <\/em>Celia: La est\u00e9tica de la obra cinematogr\u00e1fica de Julio Medem<\/em>, tesis doctoral Universidad Complutense de Madrid( director, Manuel Palacio Arranz), 2004; p\u00e1g. 28, 84, 316<\/p>\n<\/div>\n

\n

[7]<\/a> VALENCIANO, BONO, <\/em>Celia: La est\u00e9tica de la obra cinematogr\u00e1fica de Julio Medem<\/em>, tesis doctoral Universidad Complutense de Madrid( director, Manuel Palacio Arranz), 2004; p\u00e1g. 39<\/p>\n<\/div>\n

\n

[8]<\/a> ETXEBESTE, G\u00d3MEZ, Zigor: Julio Medem, <\/em>Ediciones C\u00e1tedra, S.A., Bilbao, 2010; p\u00e1g.54<\/p>\n

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[9]<\/a> VALENCIANO, BONO, <\/em>Celia: La est\u00e9tica de la obra cinematogr\u00e1fica de Julio Medem<\/em>, tesis doctoral Universidad Complutense de Madrid( director, Manuel Palacio Arranz), 2004; p\u00e1g. 321<\/p>\n<\/div>\n

\n

[10]<\/a> Sanchez Noriega en: VALENCIANO, BONO, <\/em>Celia: La est\u00e9tica de la obra cinematogr\u00e1fica de Julio Medem<\/em>, tesis doctoral Universidad Complutense de Madrid( director, Manuel Palacio Arranz), 2004; p\u00e1g. 321<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[11]<\/a> RUIZ, IGLESIAS, Horacio: <\/strong>Gu\u00eda pr\u00e1ctica de Hipnosis: De las t\u00e9cnicas b\u00e1sicas a la regresi\u00f3n<\/em>, Ediciones Nowtilus, Madrid, 2006; p\u00e1g. 228<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[12]<\/a> ETXEBESTE, G\u00d3MEZ, Zigor: Julio Medem, <\/em>Ediciones C\u00e1tedra, S.A., Bilbao, 2010; p\u00e1g. 149<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

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[13]<\/a> http:\/\/www.juliomedem.org\/caoticaana\/Files\/CitizenK_verano07.pdf<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Una rese\u00f1a de Katarzyna Olga Humska: \u00a0 Corro el riesgo de que si me ponen una plantilla normal me salgo por los bordes y a la vez me quedo corto, me dejo grandes huecos, [1] Julio Medem   Bienvenido en el universo-Medem. Podemos hablar de imagen-Medem, espacio-Medem\u2026 en todo un lenguaje que el director vasco introdujo con sus aportaciones audiovisuales al mundo cinematogr\u00e1fico. Con su sexto largometraje de ficci\u00f3n, Ca\u00f3tica Ana, Julio Medem volvi\u00f3 a sumergir al espectador en su arte particular donde dualidad y muerte se encaminan hacia el desenlace por el camino de amor y sexo. Esto sucede\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126270"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126270"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126270\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126272,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126270\/revisions\/126272"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126270"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126270"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126270"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}